館藏紙質文物復制方法探析

來茵

摘 要：文章以軍事博物館的一件紙質文物—韓德彩功績材料的復制過程為例，從電腦PS修版入手進行圖像處理，接續進行打印出片、曬版制版的圖像轉載，選用質地相似的紙張，經過染色后作為承載物，使用石印機進行平版印刷，后期進行臨摹、鈐印等工序，完成文物復制工作。由此復原性復制過程引發思考：復原性復制是對生產工藝原理的依靠，而非對指定機器的依賴。多個工序的制作工藝都是傳統技術與現代科技的有機結合，高質量的文獻復制品是守正創新的結果，也是文獻復制工作發展的必由之路。

關鍵詞：文獻復制；傳統工藝；現代科技

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2023.04.009

革命文物是革命文化的物質載體，蘊含著中華民族和中國共產黨人的崇高精神價值與優良革命傳統，具有重要的紀念意義、教育意義以及史料價值。黨的十八大以來，黨中央高度重視革命文物保護利用。如何切實把館藏文物保護運用管理好，是文博工作的核心要義，是文博人的使命擔當。

文物修復與文物復制均是為文物原件“延年益壽”的兩種常用技術手段，其中后者更是在需求牽引下作用廣泛：一是可以彌補館藏文物的不足；二是能夠替代文物原件展出，避免珍貴文物在長期展陳中受到損害；三是回饋文物捐贈單位或個人，為文物征集工作提供技術支持；四是進行館際交流，擴大受眾群體。在眾多材質的文物種類中，紙類文獻是各大博物館占比較大的一類，包括獎狀、信件、手稿、布告、命令、票證、日記等多種類型。革命年代的紙類文物受當年條件艱苦所限，再經戰火硝煙和漫長歲月，在紙張酸化的內因和蟲蛀、霉斑、酸化、紫外線、灰塵等外因的共同作用下，極易出現損害或不宜展出，因此紙類文物的復制是革命戰爭類博物館的必要課題，提高紙類文物復制水平，讓賡續紅色血脈、傳承紅色基因有了更加現實的意義。

本文將根據中國人民革命軍事博物館收藏的韓德彩功績材料這件紙類文物的復制過程中，談談對于這類文物復制方法的認識與思考。韓德彩功績材料共3頁（圖1），包含表格、手跡、印章、殘舊等制作要素，館藏同類型文物數量較多，具有較強的代表性。

1 工作流程

1.1 電腦PS修版

修版工作是使用PS軟件將文物的大數據信息進行處理，使得版面干凈、黑白分明、線條清楚、字跡清晰，為后續的制版和印刷打下良好基礎。該文獻包含3頁表格，乍一看字體的大小、形態相似，但實則類型、特點各具不同：第1頁表格是宋體字，筆畫較為硬朗，在橫、橫折、橫折鉤、豎彎鉤等筆畫的筆鋒處剛勁有力，經常有細微的三角形凸起；第2頁表格同樣是宋體字，但字形并不規則，非完全橫平豎直；第3頁表格是楷體字，字形規則，筆畫有力量感，但筆鋒轉折處較宋體字則圓潤一些。3張表格印刷字體的特點差異，就是修版工作的明確方向。修版是在去除底色、手跡、印章后的黑白稿件上進行的，主要運用鉛筆、橡皮擦等工具，重點是走線的深淺、虛實、加重不盡相同，表1和表3的字體多是走直線條，著重表現筆鋒；表2的字體多是走點狀線條，著重表現虛實感。如果不注重觀察字體形態差異，使用單一手法表現字體線條，則會出現千篇一律的字體形態版面，有違原件特征。加重對比度后，個別字體的斷筆、模糊處，需通過接筆補充完整，筆畫的印刷粘連處，需通過擦除表現清楚，最終得到一張圖文干凈清晰、筆畫特征明顯的黑白墨稿（圖2）。

1.2 打印出片

此項工作是使用菲林制片機將修版之后的黑白墨稿打印在膠片上，出片晾干后方可進行曬版。

1.3 曬版制版

此項工作是使用碘稼燈曬版機將晾干后的膠片通過真空壓平和紫外線曝光，制作PS版。操作步驟可分為：①曬版：通過設定，兩次真空吸氣的時間均為25秒，曝光時間40秒后取出，完成曬版（圖3）。②顯影：按照顯影液與水1∶6的比例，將200克顯影液與1200克清水混合倒入大托盤中，搖晃均勻，放入曬版，上下、左右晃動約十幾秒后，用清水沖洗藥液，取出PS版后立放晾干，不可直曬，完成顯影。③定影：PS版面干燥后，倒入少許定影液，海綿涂抹均勻即可。此次同時曬版2張，定影后觀察效果，1張圖文呈綠色，1張呈藍色，應選擇綠色件，藍色件因沖洗時間稍長而沖洗過度，顏色發淺，這樣會造成上墨吃力。在后續印刷中，我們分別使用2張版面做對比，也印證了這一點。

1.4 選配紙張

選配紙張應根據原件紙張的顏色、質地、手感、厚薄等特征，選擇一致或最為接近的紙張作為印刷承載物。但因條件所限，經常無法取得原件，只能根據照片進行判斷，選用適宜紙張。經過反復對比，確定了一種顏色很接近、光滑度一般的新聞紙作為承載物。但當時未經臨寫試驗，墨跡洇散狀況未知。后經臨寫試驗后，洇墨明顯，不利于書寫，故重新選配紙張。根據文獻內容判斷，此類記功的登記表格是非常正式的表格，故當時應該是使用質地比較光滑的書寫紙。又經反復對比選擇和洇墨情況試驗，最終確定了一種質地光滑、淺米黃色的書寫紙，顏色差異則通過染色來解決。

1.5 紙張染色

染色是利用紅茶、墨汁、國畫色顏料、膠礬等原料混合于水，調配顏色，涂刷紙張，再經晾干、壓平后，達到理想適宜的顏色效果。染色沒有嚴格的配比規律可循，常常需要經過反復調整和試驗對比所得。國畫色中的大紅、朱紅、橙黃、鵝黃、藤黃、赭石、花青等顏色是常用色，統一色系顏色近似，但深淺、明暗不同，可根據實際情況靈活搭配使用。這3張表格的紙張黃色也有細微差異，因此在濃重的染色水中多次加入了不同劑量的大紅、橙黃、鵝黃、墨汁等原料，又經兩次罩染，最終得到深淺、明暗不盡相同的黃色紙張，作為復制件承載物。

1.6 石印機印刷

石印是根據石材吸墨及油水不相容的原理創制的一種平版印刷的方法。在調墨臺用墨滾將所需油墨碾壓均勻后，開始上墨操作，PS版放置在石版中央，1遍上水，1遍上墨，版面上的雜質需擦除干凈，版面存有水分時，以上下、左右的方式上墨印刷，上水上墨的銜接連貫緊湊，如此反復3遍，最后擦去版面上多余水分后，將承載物平放在版面上，蓋上蓋板推送石版臺面，放下壓力桿，搖動滾輪，拉出石版臺面，完成印刷（圖4）。在紙張富余量不大時，則需用量尺仔細測量邊距，標出邊距線，我們把這個過程稱為“找規矩”。在顏色與原件有偏差時，則需要調制墨色，再次上墨，此為“追色”。經過了2次印刷、1次追色、1次找規矩，3張表格的印刷效果良好。

1.7 印章繪制及樹脂版制作

印章是文獻中的常見元素，為了將印章原樣鈐印，此次印章的處理經過了手繪清樣→反轉出片→樹脂制版→木托制作→顏色調配的流程步驟，又經反復鈐蓋試驗，終于完成。

“活頁記功簿”包含3個印章，其中正方形印章非常模糊，許多字的筆畫幾乎不見，難以辨認，2個圓形印章較為清晰，但清晰度不盡相同。操作步驟大致為：①在PS中將印章的底色去掉，加大對比度，放大數倍，得到方便觀察的黑白墨稿；②在拷貝臺上進行描摹，毛筆和簽字筆交替使用，點狀勾勒出印章外廓。字體的筆畫非常模糊甚至不見，但仍有蛛絲馬跡的筆畫走向，找準位置，確定間距最為重要，根據隱約的筆畫線條寫出清晰的字體。該印章的字體為老宋體，有橫細豎粗的特點，寫字時要突出這一特點。基本完成后，再輔以密密麻麻的不規則點狀修飾，體現虛虛實實、影影綽綽的印章特征（圖5）。③掃描樣稿，在PS中縮放成原大小，并反轉成樹脂版所需陰圖（圖6）。④打印出片，自然晾干。⑤使用樹脂版曬版機進行制版，經過真空壓平→曝光→沖洗→烘干→二次曝光的一系列操作后，完成制版（圖7）。曝光和沖洗時間需要根據實際情況靈活調整，比如首次制版時因為沖洗時間稍長，使得沖洗過度導致本就模糊的字體幾乎不見，因此再次進行制版時，特意減少了沖洗時間，增加了曝光時間，從而增強字體固化效果。值得一提的是，印章中的老宋字體，因為橫筆畫非常之細，以至于難以曝光，因此又使用手術刀、針錐手動修版，在膠片上對曝光失敗的筆畫進行刮剔，使其透亮，可供曝光。⑥根據樹脂印章的大小，制作同樣尺寸的木托，裁切多余部分，挫平打磨光滑，將樹脂印章牢固粘貼在木托上，完成樹脂版印章制作（圖8）。

1.8 手跡臨摹

革命類文獻常見有信件、獎狀、題詞、筆記、批文、命令等類型，其中手跡類文獻數量眾多，因此臨摹拓寫至關重要，高質量的臨摹使得復制件更加生動鮮活，起到畫龍點睛的作用。摹寫工作看起來好像只是原樣臨摹，但其實對臨摹者要求很高。因為每件文獻的字體都不盡相同，臨摹者需要根據不同字體揣摩運筆，即筆畫是如何寫出的，充分運用力道技巧來表現筆畫的起止轉折、提落頓挫。如果沒有良好的筆功基礎，未經過毛筆字訓練，很難勝任毛筆字的臨寫工作，更無法表現出一氣呵成的字體美感。

3頁表格中的手跡為鋼筆書寫，較毛筆字難度稍小。經調試墨水顏色后，使用蘸水筆進行臨寫，力求線條利落、筆畫連貫、提落自然的硬筆手跡（圖9）。

1.9 鈐蓋印章

該文獻的方形印章個頭大、重疊且模糊，深淺、虛實不一，為了達到高度近似原件的效果，我們進行了反復試驗對比、摸索總結。同樣是紅色，但鮮艷度、飽和度、明亮度存在差異，我們沒有使用常規的印泥、印油，而是用朱紅、大紅、藤黃等國畫色顏料調色，使用自制的拓撲，將顏料少量多次蘸取在印章上，使色料有一定厚度的均勻堆積。鈐印之前，拓撲再蘸水和色料，層層疊撲，同時用排刷在紙上橫豎兩邊刷水，紙面微潮而未起褶皺，在印章和紙面潮濕度契合剛好時，鈐印即可。這樣的鈐蓋效果就像含有水汽，比較自然，符合原件的虛實感、層次感，不足之處輔以毛筆修飾，顏色寧欠勿過，色淺之處層層輕微細點疊加。

1.10 作殘作舊

作殘作舊一般是文獻復制中的最后一步，通過豐富多樣的技巧手段，作出折痕、破損、撕裂、污漬、卷曲、霉斑、洇痕等殘破形態，體現文物的舊色舊氣。作舊程度適可而止，因無論是收藏還是陳列之用，復制品的品相也十分重要，為了表現殘舊而把復制件做得糟朽不堪、污漬滿滿并不可取。

2 啟發思考

通過這一個月內，3件復制品的技術學習和制作成果，使筆者對文獻復制工作有了新的思考。如果不深入學習，總是主觀認為文獻復制主要是利用現代技術噴繪打印出復制件載體，輔以后期的作舊處理，想象中作舊技術一定有許多方法、技巧、手段，甚至有什么非常神秘的“絕招”，從而高估了作舊在文獻復制中的作用。如果說真有什么“絕招”，那么應該是對原工藝的深度探究、對原工序的嚴格遵守和對逼真效果的極致追求。如果忽略了原工藝的重要性，就印刷而言，就分為平版、凸版、凹版、孔版4種印刷方式，每個種類又包括多種方式，其工藝原理、機器設備、油墨種類、使用用途、質感效果等都不盡相同，如果忽視對原工藝的考量，相當于從源頭開始就出現偏差，每個環節的“差之毫厘”，會造成最后結果的“失之千里”。工藝到位、工序嚴謹在復原性復制中起決定作用，而作殘作舊只是錦上添花。

文獻復制是一個追舊、仿舊的過程。革命歷史類文獻大多距今有幾十年甚至上百年的歷史，想要完全復原原工藝并不現實，面臨著各種生產工藝的失傳、機器設備的淘汰、與之適配的耗材已經停產等諸多現實困境，如：用來油印的絲網機、謄影機、蠟紙、鋼版早已不再使用；耗費人力的石印機已被膠印技術取代；需要人工排版的鉛印技術也早已被激光照排PS版印刷取代。因此一味追求老舊物件、老式工藝只能被傳統技藝束縛了手腳。如今現代科技的發展已經為我們提供了更多樣的選擇、更便捷的操作、更精準的控制。復原性復制是對生產工藝原理的依靠，而非指定機器的依賴。機器設備隨著科技發展日新月異，但原理不變、用途不變、效果不變。例如，用掃描代替照相、用曬版機代替暗房、用樹脂版代替銅版等制作工藝都是傳統工藝與現代科技的有機結合，高質量的文獻復制品是守正創新的結果，也是文獻復制工作發展的必由之路。

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