民族手工藝文化與創意產品融合設計探究

摘" 要：民族手工藝是我國傳統文化的重要組成部分，不僅具有濃厚的歷史底蘊，還書寫了我國上下五千年的文明歷程。當下，許多企業也在現代設計中加入了中國傳統文化元素，散發出獨特的藝術氣息，其中包括了對傳統藝術的尊重，并且將傳統工藝與現代設計融為一體，這對于創意產品融合設計有著較大的影響。創意產業興起已經成為我國民族手工藝的重點之一，也為民族手工藝文化提供了新的發展方向。彝族的傳統手工藝是一種活態化的民族文化，長期處于獨立的環境中發展，當前已經具有一定的市場規模。但是在實際的發展中依然存在一些問題，在創新的道路上出現較大的阻礙。大多數的彝族傳統手工藝是比較具有本民族特點的，外地人并不了解。因此，文章以彝族手工藝為例，進行民族手工藝文化與創意產品融合設計的研究。

關鍵詞：手工藝；產品融合；彝族；民族文化；創意創新

中圖分類號：D923.4；J505 文獻標識碼：A 文章編號：2095-9052（2023）05-00-03

我國歷史悠久，是四大文明古國之一，傳統手工藝在文化傳承中將會起到非常大的作用。隨著社會的高速發展以及時代的不斷更替，人們對于創意產品的設計有了更高的要求。傳統手工藝與其他藝術有著一定的區別，因為它承載了歲月的洗禮和時代的磨煉，成就了我國五千年的輝煌歷史［1］。這些傳統民族手工藝不僅是前人的智慧結晶，也為現代設計提供了許多的經驗。設計師必須要對其進行研究重視，將民族的手工藝與文化創意產品進行融合，這樣可以設計出更有創意的產品。隨著經濟體制的變革和科技的不斷創新發展，人們的生活方式也出現了改變，對于民族手工藝文化并不是十分重視，傳統文化的傳承將會面臨很大的考驗。另外，文化創意產品成為獨立的產業，對人們的生活方式和思想造成了較大的影響。人們所追求的不僅僅是物質生活，還有精神文化追求［2］。因此，傳統手工藝與現代的產品設計之間有著一定的聯系，許多的產品創意設計中，都有著民族手工藝的影子，這是一種文化的傳承和吸收。對此，本文將展開對民族手工藝文化與創意產品融合設計的研究。

一、傳統民族手工藝現狀分析及意義

（一）現狀分析

傳統的民族手工藝，一直都處于相對比較獨立的環境中發展，雖然已經具有了一定的市場規模，但是在創新的道路上遇到較大的阻礙。我國傳統的民族手工藝，大多數的手工藝產品都是比較傳統的，目標客戶大多數都是本地人，市場發展存在很大的局限性。譬如在服飾中，昭覺縣作為服飾文化之鄉，每年都會生產出許多的刺繡服飾，可是許多的外來游客卻是認為這些民族手工藝實際用處不大［3］。究其原因，還是因為地道的手工藝產品的工藝成本比較高，所以售價較高，對于大多數的普通游客來說有所限制。除此之外，大多數手工藝產品都是與當地的生活習慣有著密切的關系，與現代的產品設計在審美上有所脫節，且這些手工藝產品一旦離開了當地，那么就會失去其價值。

（二）意義

為了提高傳統手工藝的市場規模，要著重關注旅游人群的消費群體。旅游文化創意產品是吸引旅游消費者的熱點商品，因為具有非常濃烈的當地色彩，可以將傳統民族的文化特色進行傳承。主要體現在以下三個方面：一是豐富旅游文化創意產品，如四川和貴州以及云南部分地區，其中的傳統手工藝已經成了我國寶貴的非物質文化遺產，在旅游文化創意產品的設計中具有較大的促進意義。傳統民族手工藝文化的多樣性也讓當地手工藝有了更大的魅力，獨特的紋飾也帶來了許多的創意源泉［4］。譬如在漆器當中，不僅會有獨特的裝飾技巧和色彩之外，種類也十分豐富，其中所蘊含的故事更是吸引大量的游客到當地進行旅游，是一種價值較高的文化元素。二是對傳統民族手工藝文化起到傳承作用，因為文化創意產品與普通的消費品具有一定的區別，會將消費者的消費體驗放在首位，通過與現代文化創意產品進行結合，將傳統民族手工藝產品進行傳承。三是創造經濟價值和藝術價值，將傳統手工藝產品與現代創意產品進行創新融合，將產品與現代消費者的生活方式和審美進行結合，可以很好地展現傳統民族手工藝的功能性，將傳統民族手工藝產品的形式進行呈現，不會受到材料和工藝的限制，讓產品變得更加的多樣化、日常化。譬如，作為彝族手工藝產品的代表，漆器就可以進行現代創意產品的設計，在數碼產品、服飾上加入漆器的元素，再與傳統民族的刺繡進行結合，可以開發出具有民族特色的服飾、軟裝品等。傳統民族手工藝也可以進行資源共享，與企業進行合作，保證傳統民族手工藝產品產生更高的社會價值和藝術價值。

二、傳統手工藝與文化創意產品融合所面臨的問題

（一）傳統手工藝與現代設計存在矛盾

隨著工業的高速發展，我國已經成為近幾年來發展最快的國家之一。尤其是在進入二十一世紀以來，人們對于生活的追求不僅僅在物質方面，還有精神方面的追求，傳統的手工藝在未來的發展中會面臨非常大的壓力。我國人口較多，單純依靠手工藝是無法滿足大規模生產的要求。對于普通人來說，價格較低、功能單一，可以滿足日常生活的需求即可，所以傳統手工藝與現代工業化生產是存在一定矛盾的。在大多數人的眼里，許多的傳統手工藝都是用來收藏的，且作為我國的非物質文化遺產，很多精美的傳統手工藝都被作為奇珍異寶，將其收藏在博物館當中，這些都是以圖片或者視頻的形象存在，也被貼上了“藝術品”的標簽。譬如一些瓷器、刺繡等，與人們的生活還是存在一定的距離。還有一小部分的傳統手工藝品，依然停留在傳統的藝術層面中，并沒有進行創新。傳統手工藝與現代設計之所以會存在對立的矛盾，那是因為近幾年來，社會發展比較快，傳統手工藝與現代設計存在脫節的情況。傳統手工藝的實用性較差，并不能滿足人們的生活需求。所以說，現代產品的設計與傳統手工藝存在一定的矛盾關系。對此，需要將傳統手工藝產品與現代設計產品進行統一和協調，只有這樣才能讓傳統的手工藝與現代設計產品完美結合，迎合人們的需求。

（二）科技對傳統手工藝的制約

大多數的傳統手工藝并沒有使用科學技術制作，都是當地人民通過手工制作、手工繪制而成。而現代產品的設計具有很重的科技感，通過科技可以對一個產品的功能、色彩、造型造成影響，這些現代化的因素正好迎合了消費者的喜好。可是，傳統手工藝因為受到成本以及觀念的局限，依然采用“小作坊”的運行模式，這也讓傳統手工藝的發展受到了限制，直接導致產品的質量受到較大的影響，并且傳統手工藝的品牌保護意識較差，直接導致傳統手工藝的發展不夠成熟，難以形成產業化。且在市場上售賣的產品，功能比較單一，樣式不夠全面，難以滿足大眾的需求。近幾年來，我國工業化發展較快，產品生產效率有了較大的提高，生產規模得到了保障，產品利潤有所提高，這為產品的創新打下了良好的基礎。可是對于傳統手工藝產品而言，應該是手工制造的產品，如果是機械化的生產模式，使手工藝產品的獨特性受到了影響，沒有充分發揮“手工”的意義。

（三）風格的制約

我國是一個文化大國，其中的傳統手工藝更是我國傳統文化的重要組成部分，可以產生一定的經濟價值和藝術價值，我國也對傳統手工藝逐漸重視。可是，因為外來文化的侵入，本土文化出現了缺失，沒有形成自己的特色。譬如，在彝族的漆器當中，主要是用來當作餐具、兵器等，經過時代的變遷之后，不僅提高了其實用性，也具有了一定的收藏價值。如果想要更加商業化，風格就需要變得大眾，當前人們也受到了西方文化的影響，設計上偏向于西方文化。隨著經濟全球化的發展，傳統手工藝與現代文化設計產品具有一定的矛盾，因為品牌特征不夠鮮明，大多數人對民族手工藝產品并不是很了解。即使有部分地區對傳統手工藝的品牌保護意識比較強，但是保護機制卻不夠完善，投入的成本較高，卻沒有達到較好的效果。

（四）產品的延續性較差

延續性主要是指根據產品元素所開發出來的系列產品，讓產品自身的發展得到延續。在長時間的實踐當中，傳統手工藝都會受到外部因素的影響，包括傳統觀念、技術方面等。手工藝品中，只是單純的生產和銷售，并沒有出現更多與現代化結合的產品，更有一部分的產品已經被時代所淘汰。在當前的市場當中，傳統手工藝與現代設計融合的產品因為開發程度不夠，設計的風格比較單一，嚴重地影響了產品在市場上的競爭性。譬如，彝族的手工藝產品是我國非物質文化遺產之一，歷史比較悠久，技術也比較精湛，可是在市場上的產品都是大同小異，且設計比較粗糙，沒有加入現代化的元素，從而產生其他的衍生品。

三、手工藝文化與創意產品融合的途徑

（一）融入美學的思想

美學思想對于傳統手工藝將會起到十分重要的作用，傳統的手工藝產品往往會承載著許多的精神內涵。從藝術形態上來說，體現出來的是美和現實的聯系。中國傳統美學思想都強調中和、協調、和善、和合之美等和諧思維。在歷史發展過程中，每個時期都有自己的美學思想，人們對美的表達體現在繪畫、詩歌、手工藝造物以及日常生活中；從圖騰崇拜來說，傳統的民族圖騰如龍鳳的圖騰崇拜，在遠古就已經出現，都是比較神秘的形態，具有特殊的審美內涵以及象征意義。比如龍代表力量，有呼風喚雨的能力、有遨游九天的能力。鳳有和美的內涵，是民族文化的符號。在現代婚慶中常用的吉祥祝詞就有“龍鳳呈祥”，也是有和合之美的文化內涵在其中。可以說龍鳳圖騰的產生，是原始的現實信仰，又是一種初級的審美藝術，是人們觀念意識的符號化。這種自然形式里已經積淀了豐富的社會價值和內涵。在美學思想的發展過程中不得不說圣人的美學思想，在這方面孔子樹立了自己的標準，這就是中和、真實。“和”的社會認識與審美認識由來已久，它體現在生產、生活、審美各個環節。如人與人之間的關系，孔子認識到“和”與“同”的區別，子曰：“君子和而不同，小人同而不和”，說明“和”與放棄原則，隨意附和、盲目追隨有本質的區別。生產之中的相互協作，尊重自然規律這些傳統的美學思想就是在今天也有其社會價值以及美學意義。在傳統民族手工藝文化中，圖案的構造、圖式的使用以及材料的應用等無處不在體現傳統美學的思想內涵，出現了很多具有民族審美內涵的手工藝術，如木雕圖案的應用，常常會出現蝙蝠、荷花、蓮藕等代表傳統審美的圖案。材料的使用也是就地取材原則，能夠體現區域特點，這在文旅類產品中常常見到，如漆工藝品、編織工藝品、竹編工藝產品等。其中的工藝樂趣會為人們的生活添加色彩。中華上下五千年的傳承當中，每個時代的美學思想都是不同的，創意產品要根據產品自身的特性，融入傳統的美學思想，讓產品更加的多元化。傳統手工藝最重要的就是“天人合一、以人為本、物盡其用”，天人合一主要是指產品的狀態，人和大自然之間需要和平共處。產品與自然也是如此，這也是對傳統設計觀念的傳承。以人為本的美學思想需要通過語言將產品的“美”表現出來。

（二）貫穿現代設計理念

現代設計理念主要是為了迎合消費者的需求，在深入了解人們的生活習慣之后，需要以消費者的需求為主，將產品的外觀、功能、工藝進行完善。傳統文化的美學內涵固然有其值得探討應用的價值，但在表現形式以及工藝上要有所創新，在文化內涵、圖式表現上要符合新時代人們的審美，不能全部照抄傳統的圖式應用以及工藝。在現代設計理念中體現“功能主義”的設計，以及機械美，在創意產品設計中，文化圖式、符號的使用更加凝練、簡潔，極具構成感。在抓住傳統圖像特點的基礎上做出大量的刪減，保留傳統文化圖式的特征，加強購買文化創意產品消費者的體驗感受，并運用先進的材料加工工藝，從設計、生產以及用戶體驗上賦予傳統美學文化新的生命。特別是重視市場反饋以及購買者的體驗感受。“以人為本”的設計理念還要將人、社會、產品、自然之間的影響作為考量標準。而對于傳統手工藝而言，一直以來都是秉持著“以人為本”的思想。前人在生產傳統手工藝品時，主要是為了追求更好的生活。隨著現代化的發展，將重點放在人與社會之間的關系上，不僅如此，還要突出產品的個性化。現代文化創意產品設計不僅要重視傳統手工藝的工藝制作過程以及材料表現，還要根據市場來進行多樣化設計，如文旅類產品設計，在注重消費者體驗的同時，還要重視產品功能的設計，要具有一定使用價值，重視生產工藝以及用料，強調產品的設計風格特征。另外，對于不同的消費人群進行有差別的設計，如年輕的消費群體，隨著科技國力的發展，不再那么崇洋媚外，轉而喜歡傳統文化，但在文化創意產品設計上也不能一味地照抄傳統，在設計上要有新的創意，如文化創意產品設計的形式感、功能體驗、圖式設計簡潔化、色彩搭配等都要再設計，強調個性化、工藝生產的科技化等。傳統手工藝品是工匠們精心設計出來的，風格比較多元化，對于現代人而言，產品的外觀、功能、情感都需要得到更好的體現，也是人們表達自身喜好的一種獨特方式。譬如，有的人追求潮流，而有的人卻比較懷舊。產品也是如此，基于個人的文化思想、興趣愛好不同，具有獨特的性質。傳統手工藝可以體現出個性化，設計師在設計時需要充分了解現代設計產品與傳統手工藝產品的差異，從而重新賦予創意產品個性化的特點。

四、結語

綜上所述，隨著文化創意產業的高速發展，消費者對創新產品的需求有所增加，這也迫使民族傳統手工藝需要進行創新，與現代設計理念進行結合，具有一定的文化性和創造性。但是傳統手工藝受到傳統思想的影響比較嚴重，具有較大的局限性。對此，可以通過跨行業、跨功能的方式，將傳統手工藝與現代設計理念進行結合，讓古老的傳統手工藝產品成為有情感、有故事、符合人們需求的現代化產品，從而促進社會的和諧發展。

參考文獻：

［1］朱晨星．少數民族服飾中新媒體技術的應用——以彌勒彝族阿細支系為例［J］．藝海，2022（9）：68-72．

［2］周屹，陳亞輝．民族傳統手工藝術在旅游產品中的應用研究——以廣西芒竹編為例［J］．中國包裝，2022，42（8）：79-81．

［3］鄧蘭婷，張朵朵．基于STEAM理念的傳統手工藝教學模式再設計研究——以小郁竹器為例［J］．工業工程設計，2022，4（3）：25-32．

［4］朱成軍．淺談揚州刺繡手工藝的文化產業創新與發展——以寶應縣魯垛鎮亂針繡為例［J］．美與時代（上），2022（4）：25-27．

（責任編輯：張詠梅）