探析聲樂演唱中的發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)

〔關(guān)鍵詞〕聲樂演唱；發(fā)聲技巧；藝術(shù)表現(xiàn)

聲樂演唱中，發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)是互相襯托、影響的。聲樂表演中，專業(yè)的聲樂發(fā)聲技巧是靈活且完美控制發(fā)聲不可或缺的基礎(chǔ)。倘若僅對發(fā)聲技巧或藝術(shù)表現(xiàn)其中一項(xiàng)予以關(guān)注，往往都無法演唱出優(yōu)秀的聲樂，自然也很難提高吸引力與關(guān)注度。所以，要想能夠更生動(dòng)、形象地演繹作品，凸顯表現(xiàn)力，在聲樂演唱中就必須做到完美融合發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)，兩者間的有機(jī)融合也因此成為重要的研究課題之一。

一、聲樂演唱發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)簡述

（一）聲樂發(fā)聲技巧

聲樂發(fā)聲技巧即表演者運(yùn)用于表演中的發(fā)聲技巧，通過合理運(yùn)用發(fā)聲技巧，表演者在聲樂演唱中能夠摒除以往過于陳舊、死沉呆板的局面，確保發(fā)出的聲音更富有感情，能有效匯聚觀眾的注意力，在觀看聲樂表演時(shí)能夠沉迷其中。同時(shí)，聲樂發(fā)聲技巧中，通過融合多種藝術(shù)元素，從感官、視覺和聽覺著手并有機(jī)融合三者，能夠構(gòu)建更完美的舞臺并從視覺和聽覺方面帶給觀眾更強(qiáng)烈的沖擊。

（二）聲樂藝術(shù)表現(xiàn)

音樂是表現(xiàn)性較強(qiáng)的一門藝術(shù)，能立足于全方位對演繹者情感和愿望加以表達(dá)。藝術(shù)表現(xiàn)涉及廣闊的范圍，是聲樂演唱中至關(guān)重要的組成部分，其在聲樂表演中具體表現(xiàn)在演員發(fā)聲、表情、形態(tài)和動(dòng)作等方面。聲樂演唱中，音樂家建立在音樂技巧與音樂情境的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)音樂作品的表現(xiàn)，能讓音樂作品“活起來”，帶領(lǐng)觀眾欣賞美。聲樂演唱，倘若過度側(cè)重聲樂發(fā)聲技巧，演繹的作品可能會顯得較為刻板、生硬，因此聲樂表演中看似無形的藝術(shù)表現(xiàn)實(shí)則相當(dāng)關(guān)鍵。所以，要想依托音樂作品傳遞情感、表達(dá)愿望，在聲樂表演中就必須對藝術(shù)表現(xiàn)予以重視。

（三）聲樂發(fā)聲技巧和藝術(shù)表現(xiàn)融合意義

聲樂表演藝術(shù)者皆以完美的表演作為畢生追求之一，倘若無法合理把控細(xì)節(jié)，自然也就無法演繹出完美的作品。在聲樂表演實(shí)際中，通過有機(jī)融合發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)，能使舞臺環(huán)節(jié)問題發(fā)生頻率大幅降低，可規(guī)避表演中配合不當(dāng)引起的差錯(cuò)，有利于表演者舞臺整體效果的提升，并助力表演者形成更強(qiáng)的舞臺渲染力，使觀眾在觀看聲樂演唱中形成更深刻的感觸。當(dāng)然，有機(jī)融合聲樂演唱與藝術(shù)表現(xiàn)是一項(xiàng)具備極強(qiáng)技術(shù)性和挑戰(zhàn)性的工作，聲樂演唱者應(yīng)當(dāng)不斷摸索、實(shí)踐，探尋最適宜的方式方法，從而促進(jìn)聲樂表演表現(xiàn)價(jià)值與藝術(shù)魅力的提升。

二、聲樂藝術(shù)中聲樂發(fā)聲技巧的地位與作用

歌曲在當(dāng)前時(shí)代背景下可謂是人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢苫蛉钡闹匾M成部分，能夠滿足人們的精神需求，是其詮釋內(nèi)心的關(guān)鍵途徑。人們通過聲樂發(fā)聲技巧的運(yùn)用實(shí)現(xiàn)自身的聲樂表演，寄托并傳達(dá)自身情感，聲樂表演也因此成為藝術(shù)門類之一。不難發(fā)現(xiàn)，人們心目中的聲樂發(fā)聲技巧所占地位相當(dāng)重要。聲樂表演實(shí)踐中，在聲樂發(fā)聲技巧的靈活運(yùn)用下，可實(shí)現(xiàn)自身情感的有效傳達(dá)。以《義勇軍進(jìn)行曲》的合唱為例，表演者們利用聲樂發(fā)聲技巧來表演聲樂，傳遞出對祖國的熱愛之情，呈現(xiàn)出滿腔熱血，且濃厚的愛國情感還能帶給觀眾一定程度的積極影響，實(shí)現(xiàn)了聲樂表演藝術(shù)內(nèi)涵的升華。此類精彩的演出不僅讓觀眾的體驗(yàn)豐富、完美，也能帶動(dòng)聲樂演唱藝術(shù)的發(fā)展。因此，聲樂發(fā)聲技巧在聲樂藝術(shù)中有著至關(guān)重要的地位與作用。

三、聲樂演唱藝術(shù)表現(xiàn)力培養(yǎng)策略

（一）注重聲樂作品思想情感表達(dá)的準(zhǔn)確性

首先，要對作品創(chuàng)作背景了然于心。演唱者在全面、深入且細(xì)致了解作品歌詞內(nèi)容及音樂特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，也有必要了解、熟知作品及作者的生活經(jīng)歷、思想主線、藝術(shù)風(fēng)格及作品創(chuàng)作的時(shí)代背景等，確保能將作品蘊(yùn)含的思想情感更好地表達(dá)出來。其次，要細(xì)致分析歌詞并強(qiáng)化理解。歌詞理解得準(zhǔn)確無誤是正確把握作品情感的關(guān)鍵，亦是演唱者藝術(shù)表現(xiàn)力培養(yǎng)的重要途徑。如看似訴說戀情的《教我如何不想他》歌曲，在了解歌曲創(chuàng)作背景和歌詞內(nèi)容后方可得知該歌實(shí)則表達(dá)的是異國他鄉(xiāng)求學(xué)的“五四”青年深深思念祖國與親人的情感。最后，熟讀作品曲譜。通過對作品曲譜的熟讀，實(shí)現(xiàn)作品節(jié)奏與旋律的準(zhǔn)確把握，并向聽眾傳遞豐富的藝術(shù)魅力。如引入陜北民間哭腔、復(fù)二部曲式和大小調(diào)試交替等表現(xiàn)手法的《黃河怨》，能向聽眾傳遞淪陷區(qū)婦女的痛苦心情。

（二）突出聲樂作品人物形象塑造的準(zhǔn)確性

首先，從不同聲音與音色出發(fā)進(jìn)行人物形象的塑造。同樣以《黃河怨》的演唱為例，需以具體的情感表達(dá)為根據(jù)，合理選擇對應(yīng)的音色進(jìn)行人物形象的塑造。置身于奔騰咆哮的黃河岸邊，聯(lián)想自身遭遇侮辱的場景，在“風(fēng)啊，你不要叫喊……”中，從極度悲憤與絕望中發(fā)出被壓迫的聲音，暗淡的音色、悲慘的音調(diào)和嘆息般的氣息，表達(dá)內(nèi)心世界的悲傷至極。而在“黃河啊，你不要嗚咽”中，盡管提高了音量且驟然呈現(xiàn)出激動(dòng)的情緒，但也涉及更為低沉黯淡的音色，似要通過嘶吼釋放內(nèi)心悲傷；而在“嗚咽”二字的演唱時(shí)，音色趨于暗淡，激動(dòng)的情緒也趨于平緩。其次，從設(shè)計(jì)或規(guī)定的環(huán)境出發(fā)進(jìn)行人物形象的塑造。以設(shè)定的環(huán)境相對安靜的歌曲《搖籃曲》為例，演唱者在演唱時(shí)的音色需要做到輕柔緩和，營造甜美的氛圍。最后，合理運(yùn)用藝術(shù)想象。以《大森林的早晨》演唱為例，通過豐富的想象力支撐，聯(lián)想大森林美麗的早晨畫面，自然能取得觸景生情的藝術(shù)表現(xiàn)成效。

（三）結(jié)合行腔技巧與咬吐字彰顯作品內(nèi)涵

維持呼吸共鳴、熟練運(yùn)用行腔、清晰咬吐字，有利于藝術(shù)表現(xiàn)范圍的拓展，且能賦予歌曲更強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。正確咬吐字即“字正腔圓”，演唱風(fēng)格不一的作品，咬吐字時(shí)的特色不一。以演唱節(jié)奏歡快的《趕圩歸來阿哩哩》歌曲為例，要做到清晰明快的咬吐字，切忌拖泥帶水；而在節(jié)奏舒緩、委婉深情的歌曲演唱中，為實(shí)現(xiàn)作品深沉情感的完美表達(dá)，必須做到柔和連貫的咬吐字；又如情緒激昂的歌曲演唱中，為表達(dá)出強(qiáng)烈的情感，有必要引入字頭噴口法。

四、聲樂演唱發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的融合策略

（一）認(rèn)真分析研究演唱作品

表演者在聲樂演唱中，要想為觀眾完美演繹一首作品，必須對歌詞認(rèn)真分析、研究，熟練把握旋律和歌詞，精確呈現(xiàn)歌曲風(fēng)格及內(nèi)容。一首缺乏背景和感情的歌曲，宛如失去靈魂一般，聽眾只能獲得直白演唱的體驗(yàn)，而對于歌曲內(nèi)在含義毫不知情。因此，演唱者需要對歌曲具體內(nèi)容、情感變化做到充分掌握，并在反復(fù)試唱中對節(jié)奏變化、旋律起伏切實(shí)感受，同時(shí)結(jié)合舞臺效果展開藝術(shù)表演。帶有思想的一首歌，要求演唱者了解時(shí)代背景、人物、地點(diǎn)和時(shí)間，特別是立足于第一視角演唱的歌曲，要求演唱者對主角內(nèi)心活動(dòng)了然于心，如此才能通過歌曲帶領(lǐng)觀眾“身臨其境”。以根據(jù)真實(shí)事件創(chuàng)作的歌曲《天亮了》（韓紅）為例，描述了1999年一對年輕父母用自己的生命為年幼的孩子創(chuàng)造了奇跡的故事。韓紅從孩子的第一視角出發(fā)，在演唱“那是一個(gè)秋天，風(fēng)兒那么纏綿……”時(shí)，利用舒緩的節(jié)奏，傳遞出最初游玩時(shí)的恬靜；“我看到爸爸媽媽就這么走遠(yuǎn)……”的高潮部分演唱中，聲調(diào)較高，傳遞出孩子對父母深深思念之情；最后，再次用舒緩的聲音技巧演唱“看到太陽出來，他們笑了，天亮了”，通過長音、緩慢的結(jié)尾，傳遞父母對孩子的愛與期盼。富有靈魂的《天亮了》，能使觀眾更好地置身歌曲的情境中，高低起伏的旋律，使父母對孩子深沉的愛、孩子對父母深深的思念真實(shí)演繹并傳遞給聽眾。

（二）巧妙融合發(fā)聲部位與藝術(shù)表現(xiàn)

聲樂演唱中，發(fā)聲占據(jù)的地位相當(dāng)重要，且發(fā)聲部位是發(fā)聲音色等核心元素的決定性因素。發(fā)聲位置通常由三個(gè)部分組成，其一是單純通過嗓音發(fā)音，通俗唱法中時(shí)常涉及此類發(fā)音部位的應(yīng)用；其二是通過腹腔部位發(fā)音，此類發(fā)聲部位的發(fā)聲技巧在重低音或民族聲樂低音部分較為常見；其三是通過顱腔部位發(fā)音，此類發(fā)聲部位的發(fā)聲技巧在美聲或民族高音部分較為常見。表演聲樂作品時(shí)，演唱者需要以具體的藝術(shù)表現(xiàn)為根據(jù)合理選擇發(fā)聲部位，并做到自身情感的滲透，確保能夠完美表達(dá)作品的情感；或以具體的情感表達(dá)為根據(jù)來合理選擇發(fā)聲部位，通過聲樂表演能使觀眾更好地融入其中。該過程中，要求演唱者以自身實(shí)際情況為根據(jù)，結(jié)合作品優(yōu)選發(fā)音，如表演低沉的聲樂作品時(shí)采取腹腔發(fā)音部位進(jìn)行發(fā)音，表演豪邁奔放的聲樂作品時(shí)采取顱腔發(fā)音部位發(fā)音，在合理選擇發(fā)音部位的基礎(chǔ)上能夠有機(jī)融合藝術(shù)表現(xiàn)，更完美地傳遞作品的情感。

（三）精心融合呼吸規(guī)劃與藝術(shù)表現(xiàn)

呼吸規(guī)劃在聲樂演唱中具體表現(xiàn)為表演者在聲樂作品的演唱中精心安排與實(shí)現(xiàn)呼吸的一種方式。在呼吸規(guī)劃合理利用的前提下，表演者的聲樂表演更具有效性，能夠完美呈現(xiàn)聲樂作品，吸引聽眾眼球。同時(shí)，在聲樂表演實(shí)際中，不同聲樂作品對應(yīng)的呼吸方法也是有差異的，表演者需要做到呼吸方法的合理選擇，掌握演唱不同聲樂作品時(shí)如何呼吸的方法技巧，如激情的聲樂作品演唱中應(yīng)用急促的呼吸，高昂的聲樂作品演唱中應(yīng)用閉氣呼吸，抒情的聲樂作品中應(yīng)用長呼吸等。表演者在實(shí)際表演中，通過合理進(jìn)行呼吸計(jì)劃的制定和采用，做好自身呼吸頻率與力度的調(diào)整，自然能夠有機(jī)融合藝術(shù)表現(xiàn)，最終取得的舞臺效果也更加完美。此外，不同時(shí)期的聲樂作品，在融合藝術(shù)表現(xiàn)與呼吸方式時(shí)也有著不一致的策略。聲樂作品并非使用一氣呵成的藝術(shù)表現(xiàn)形式，作品時(shí)期不同，情感基調(diào)與表現(xiàn)也有不同的要求，演唱者需要以不同時(shí)期聲樂作品的情感需求為根據(jù)合理進(jìn)行呼吸策略的選擇，并參照作品情境、進(jìn)度和情感變化進(jìn)行呼吸方式的調(diào)整。如大喜大悲后的聲樂作品必然會向舒緩平和的情感過渡，此時(shí)表演者應(yīng)對兩種情感呼吸頻率與過渡銜接方式充分考慮，以便能為聽眾更完美地呈現(xiàn)聲樂表演，提高表演的圓滿度。

（四）有機(jī)融合發(fā)音音準(zhǔn)與藝術(shù)表現(xiàn)

發(fā)音音準(zhǔn)是聲樂作品表演成果優(yōu)劣的決定性因素，故而在聲樂演唱中占據(jù)著主導(dǎo)作用。發(fā)音音準(zhǔn)一般情況下由兩種表現(xiàn)形式組成，即音調(diào)的音準(zhǔn)與咬字的音準(zhǔn)。音調(diào)的音準(zhǔn)通常情況下是以作品樂章為根據(jù)合理安排的，要求表演者在發(fā)音中不得有失誤操作出現(xiàn)，如滑音、丟音等，以便突出聲樂演唱的自然性和流暢性，能使聽眾更好地融入舞臺情境內(nèi)，從而完美演繹聲樂作品。咬字的音準(zhǔn)通常由情緒帶動(dòng)，演唱中在咬字時(shí)要做到清晰，針對高音部分的尾音時(shí)可適當(dāng)替換為模糊的語言，同時(shí)表演者也要在其中摻雜各類需要表達(dá)的情緒，以便更完美地融合發(fā)音音準(zhǔn)與藝術(shù)表現(xiàn)，使聽眾能夠更專注于作品演唱過程，帶給他們更完美的體驗(yàn)。如歌曲《青藏高原》含高音部分的尾音較多，在演唱中便可通過咬字發(fā)音技巧的運(yùn)用，用模糊語言代替歌曲中的尾音，使歌唱中的繁雜感減輕，促進(jìn)發(fā)音音準(zhǔn)能夠更完美地融合藝術(shù)表現(xiàn)，渲染整個(gè)舞臺氛圍，使聽眾的注意力能夠更加集中，對歌曲蘊(yùn)含的情感形成更切實(shí)的體會。

結(jié)語

綜上所述，當(dāng)前時(shí)代背景下，由于聲樂演唱能夠傳遞豐厚的情感，帶動(dòng)性相當(dāng)強(qiáng)，故而備受人們喜愛，在人們心目中的地位日益提升。聲樂表演者要想演繹出更完美的作品，需要完美融合聲樂發(fā)聲技巧與藝術(shù)表達(dá)，營造更優(yōu)異的舞臺效果，使聽眾產(chǎn)生情感共鳴。所以，演唱者需要對歌曲創(chuàng)作背景、蘊(yùn)含的思想情感充分了解，做好發(fā)聲部位的選擇、呼吸節(jié)奏規(guī)劃的控制調(diào)整、發(fā)音音準(zhǔn)的合理把控，在完美融合藝術(shù)表現(xiàn)后，自然能夠升華藝術(shù)表達(dá)，促進(jìn)作品演繹成效的提升。