歌曲《來生來世把你愛》作品分析與演唱處理

[關(guān)鍵詞]《來生來世把你愛》；演唱分析；民族歌劇

一、創(chuàng)作簡介

（一）創(chuàng)作背景

歌劇《運河謠》是以京杭大運河為故事背景，由國家大劇院推出的首部原創(chuàng)民族歌劇，展現(xiàn)了純真的愛情與舍己為人的人性大愛。在創(chuàng)作的初期，《運河謠》的編劇、導演等一行人從運河的源頭杭州一路北上，對運河沿岸進行實地采風。尋找實物原型，并收集到大量的視聽素材，比如民謠民歌等，以此為基礎，設計了講述愛情友情大義的故事結(jié)構(gòu)。該劇的創(chuàng)作集結(jié)了國內(nèi)的一線主創(chuàng)團隊，由印青將宣敘與重唱等結(jié)構(gòu)相結(jié)合，還將民族唱法加入其中，從而展現(xiàn)出了一個發(fā)生在運河上的生動故事。

（二）劇情梗概

明朝時期，書生秦嘯生與唱曲藝人水紅蓮巧遇于運河之上，兩人坐上船主張水鷂的客貨船，沿運河北上逃亡。在此期間二人相愛，然而船主也看上了水紅蓮。他們在路過蘇州時碰到了因被蒙騙而生下孩子、哭瞎了雙眼的關(guān)硯硯，船主將蒙騙罪名扣在秦嘯生頭上。險惡之時，水紅蓮讓秦嘯生帶視物不便的關(guān)硯硯先走，自己留下等待營救。經(jīng)歷過生死的二人一同來到北京，告發(fā)貪官直達九重。水紅蓮超越兒女之小愛的人間大愛，使得秦嘯生與關(guān)硯硯找到了漂泊者心靈的家園。

二、作品分析

（一）人物的情感

女主人公水紅蓮生于北京，十幾歲來到杭州在運河上唱歌，現(xiàn)實生活將她磨煉得機智聰慧。從水紅蓮與秦嘯生相識、相知、相愛的過程來看，可以用癡情來概括她。她遇到生命中最重要的人時，將所有的愛都毫無保留地給予所愛之人，直至生命的最后時刻也不背棄自己的愛。《運河謠》這部歌劇對水紅蓮的形象刻畫得最深刻的情節(jié)還要數(shù)《來生來世把你愛》這個片段，這也是女主角情感爆發(fā)最強烈的唱段，將整部歌劇的情感推向高潮。水紅蓮為了幫助秦嘯生和關(guān)硯硯順利逃走，孤身一人與壞人在船上搏斗，結(jié)果進入壞人圈套，最后淹沒在火海之中。這個部分是人物情感沖突爆發(fā)最集中的一個唱段，將女主角的性格特點表現(xiàn)得淋漓盡致。光從這個部分就能感受到人物狀態(tài)的層層變化，“烈焰為我沸騰，激流為我澎湃”表達出了女主人公幻化成烈焰的悲憤之情，也表現(xiàn)出了水紅蓮因愛甘愿一死的決心。“此一去啊，何人將你關(guān)懷”表現(xiàn)出水紅蓮對秦嘯生的絲絲留戀與不舍。通過這個選段，將水紅蓮的形象塑造得更細膩，并且展現(xiàn)了人間情感，使整部歌劇得到升華。

（二）作品風格的情感

從音樂結(jié)構(gòu)的角度看，《來生來世把你愛》是民族調(diào)式與西方調(diào)式相結(jié)合的產(chǎn)物。《來生來世把你愛》分為四個部分，第一部分（1～17小節(jié)）是從這一小節(jié)的主音（F商五聲音階）開始的。第一個長音“啊”在演唱時要達到準確的音高，從音階的走向和伴奏的旋律上看，這一部分作為整首歌的引子，為整首歌奠定了悲劇性的基調(diào)。中間的幾句也是一串高音，可看作是引子部分的升華，表達了反抗黑惡勢力的決心。第二部分（23-40小節(jié)）與第一部分相比柔和了許多，這一段分為兩個部分：“我為你千死千生”反映出水紅蓮期待在來世可以繼續(xù)與愛人相愛；“悲的是此生常離別”反映出水紅蓮的無限遺憾。向人們傳遞出水紅蓮對秦嘯生的深情和不舍，以及對向往美好生活卻不能實現(xiàn)的無奈。第三部分（43-52小節(jié)）轉(zhuǎn)向B調(diào)（F徵調(diào)），這一段歌詞為“但愿的天可憐見，你無病無厄無禍無災”，表達出對愛人即將逃離危險的祝福，同時也為主人公的犧牲奠定了基礎，成為一個情感的轉(zhuǎn)折點。第四部分（57-80小節(jié)）不僅是整首歌曲的高潮，也是情感的全面爆發(fā)，采用緊拉慢唱的方式，重復“我要走了，心意永不改”來加深水紅蓮的感情。其中71小節(jié)一拍半的休止是非常關(guān)鍵的，“都把你愛”節(jié)奏變慢了，直到歌曲結(jié)尾的High C結(jié)束。這里的小停頓，要求表演者在表演過程中進行充足的準備，將情感充分地展現(xiàn)出來。

三、作品演唱處理

（一）呼吸的使用

氣息是歌唱中的動力，不會運用氣息，其他技巧都是空談。一部作品的處理，如抑、揚、頓、挫，以及情緒中喜、怒、哀、樂等，都與呼吸的控制有直接關(guān)系。這部作品是一首抒情的詠嘆調(diào)作品，音域開闊，旋律跨度很大，這需要歌唱者運用大量的演唱技巧。

根據(jù)情感的變化，可分為三個部分：第一部分“啊，烈焰為我沸騰”到“龍游大海”；第二部分“我為你千死千生”到“你無病無厄無禍無災”；第三部分“我要走了”到“都把你愛”這首歌結(jié)束。第一部分情緒相對激昂多高音，對氣息的控制要求較高。唱“啊，烈焰為我沸騰，激流為我澎湃”和“此一去龍游，回大海”兩句時，由于它的音調(diào)較高，需要利用橫膈膜來控制和保持呼吸，使歌唱呼吸的支點深沉而穩(wěn)定，使高音的歌唱有力量。第二部分旋律和情感比較柔和，多采用訴說的歌唱方式，強拍弱拍對比，進而推動音樂的進一步發(fā)展。從“你帶著關(guān)硯硯母子”到“你無病無厄，無禍無災”這一段談到了水紅蓮對秦嘯生的同情。“你無病無厄，無禍無災”應是一種由弱到強的方式歌唱，需要強有力地控制呼吸的支點，以促進情緒的變化。第三部分是這部作品的高潮，情感和歌唱技巧都達到了一個新的水平，這一部分也是整個作品中難度最大的部分，對呼吸的要求也更加嚴格。這部分的換氣要注意不露痕跡，要調(diào)節(jié)好呼吸。

（二）咬字、吐字的技巧

漢字的結(jié)構(gòu)分為字頭、字腹和字尾三個部分，演唱中的咬字主要指字頭的部分。歌唱咬字時，可以先將字頭的聲母吐清晰，再掌握好字頭發(fā)音的節(jié)奏，結(jié)束咬字時，字頭咬得要適中，尤其注意閉口音不能咬得太緊，開口音不能咬得太松。另外，漢語四種音調(diào)也需要注意。發(fā)音和發(fā)音的技巧也是非常重要的，唱到第二遍后，無病無災的心情比前面更強烈，需要唱得有力，富有彈性。從“我要走了，心意永不改”到歌曲的結(jié)尾是最感人的部分。“秦生啊，我今生今世”這幾句話連在了一起，每個詞都要唱得快而清晰，唱這段時，咬字清晰有力，同時加上頭腔共鳴，更好地控制發(fā)音的力量和時間長短。只有掌握了咬字和吐字的方法，才能掌握不同風格的作品。當我們演唱激情的作品時，應快而靈活，使歌詞清晰明了，避免過于生硬。抒情歌曲時，要注意詞與詞、句與句的連貫性、詞首的穩(wěn)定性、詞腹的延展性和詞尾的韻律。

（三）語言表現(xiàn)手法

在歌唱的二次創(chuàng)作中，語言發(fā)音的準確性會直接影響整個作品的效果，也會影響表達出的思想感情。歌唱語言的基本表現(xiàn)手法主要包含起調(diào)、斷腔、頓挫、輕重、徐疾等。想唱好一首歌，掌握這些語言的表現(xiàn)技術(shù)就顯得尤為重要。

例如，這首歌的第一句是“啊，烈焰為我沸騰”，這句在高音區(qū)內(nèi)，根據(jù)歌的前后關(guān)系，這句話的所有文字都需要強調(diào)。所有的話語都是豐富、有力的歌唱（見圖1）。

斷腔是指演唱時偷氣、換氣的技巧。主要有連上之斷、一輕一重之斷、一連幾斷等技巧。“又是歡喜又是悲哀”和“人說有兩世姻緣”這兩句歌詞的剩余部分用一種連續(xù)方式來唱（見圖2、圖3）。

在一首作品中頓挫處理得巧妙尤為重要，其用于唱歌時表達人物的感情。需要放慢速度，用逐字逐句的咬法來唱（見圖4）。

輕重對于歌曲中情的表達至關(guān)重要。作品中的人物形象和語言表達是歌手處理作品的重要依據(jù)。語言的表現(xiàn)根據(jù)作品的感情來構(gòu)成，圖5這部分應用柔和的語調(diào)來唱，要明確旋律的方向和語調(diào)相對較弱，強調(diào)“癡心”來豐富情感。

徐疾指音樂速度的變化。在歌劇里，音樂的速度隨著人物的心理活動變化而變化。用語言表達這種變化，語速也會變化，因此唱歌要多層次地演唱（見圖6）。

（四）舞臺表演

1．心理表達

在進行作品演唱的過程中，演唱者良好的心理素質(zhì)是必備的專業(yè)素養(yǎng)。要想把劇中人物演得更真實，就需要有扎實的心理素質(zhì)。演唱者在表現(xiàn)作品的時候，一定要對歌曲有一個大概的感覺，無論是對感情的支持，還是對舞臺空間的想象。在表演時盡量身臨其境，仿佛真真切切地看見了這一幕，在演唱時才能表現(xiàn)出最真摯的情感。歌唱的時候，把舞臺當成運河，想象自己在運河的船上，船里的兵將要抓捕秦嘯生，女主人公放棄了自己來挽救他。歌曲開頭“啊，烈焰為我沸騰，激流我澎湃”，此時船開始燃燒，船底的水流急促；“我為你千死千生”到“此一去啊，何人將你關(guān)懷”，在這部分，想象自己站在甲板上，仰望遠方，你的心里想著自我犧牲就能改變你愛人的安全，并帶著來生能互相相愛的決心；“你帶著關(guān)硯硯母子”到“無病無厄無禍無災”這一部分，想象女主人公抬頭望著天，禱告上天保佑秦嘯生和關(guān)硯硯母子的場景；最后“我要走了，心意永不改，秦生啊我今生今世來生來世都把你愛”，想象著大火焚燒，水紅蓮眼中堅定．最后被淹沒在滾燙的火里之中。

在歌曲中，表演者通過在舞臺上的心理建樹，沉浸在主人公心境中，融合在歌曲的表演過程中。

2．肢體語言的表達

首先，歌劇表演的重要部分之一是歌劇的肢體語言。演唱者可以按照自己習慣的肢體動作來表演，并且根據(jù)劇情變化進行相應的調(diào)整。首先，手勢是最常見的身體語言。由于《來生來世把你愛》是抒情的樂曲，手勢相對慢。這首歌的引入是情緒化的，一開始的“啊烈焰為我沸騰”要自然有力地張開雙臂，眼睛犀利地望著遠方，這時候的女主是堅定的。“你無病無厄無禍無災”這一部分可以將手臂慢慢地向上并放在胸口處，祈求秦生和關(guān)硯硯母子平安。“我要走了，心意永不改”在這句歌詞中，向前伸出雙臂，向后退幾步，以示去死的決心。手勢的加入可以迅速調(diào)動觀眾的心理，但是動作不應該太多，要區(qū)分主次，否則會適得其反。

其次，眼神是一種很好的傳達情感的方式，各種人類復雜的情感，都可以通過眼神來傳遞。眼睛所傳達的不同情感也反映了人物心理的變化。整首歌曲有很多情感上的起伏，所以眼神的變化對這首歌的處理很重要。“人說有兩世姻緣，我愿為你重新再來”這句歌詞，眼睛應該充滿希望，相信來生將能夠陪伴愛人度過余生。“此一去啊，何人將你關(guān)關(guān)懷”這句歌詞，可以將眼睛往遠處延伸，再看看船下，表現(xiàn)出擔心的心情。“但愿的天可憐見”，演唱者要望著天空，凝視著天空。當然，單一的眼神不足以表達情感，還需要肢體的配合來表達相應的情感。

在歌唱的過程中，肢體語言是相當重要的一部分，只有將演唱與動作相結(jié)合才能讓表演看起來更加真實。一個聲樂演員的舞臺表演，不僅要具備整體的歌唱能力，也要傳達音樂作品本身想要表達的內(nèi)容。這樣才會打動觀眾，引起觀眾的共鳴。

四、結(jié)語

民族歌劇《運河謠》是國家大劇院推出的首部原創(chuàng)民族歌劇，該劇不僅具有深厚的歷史內(nèi)涵，且其音樂旋律優(yōu)美，展現(xiàn)了獨特的藝術(shù)價值。演員們的精湛演技及深入人心的角色塑造，使得這部歌劇成為聲樂表演者們學習研究的典范。通過分析《運河謠》中《來生來世把你愛》的歌劇選段，可以為聲樂學習者在之后演繹該劇唱段時提供理論依據(jù)。同時，這也表明我國的文藝工作者在創(chuàng)作民族歌劇等文藝作品方面應當堅定不移地弘揚文化自信，以高度的文化自覺和文化擔當精神創(chuàng)作出更多更好的文藝作品，豐富廣大人民群眾的精神文化生活。通過《運河謠》這部民族歌劇的成功演繹，我們更加堅信民族歌劇在傳承和弘揚中華民族優(yōu)秀文化、培育民族精神方面具有不可替代的重要作用。希望我國的文藝工作者能夠繼續(xù)努力，為繁榮和發(fā)展民族歌劇事業(yè)，為豐富人民群眾的精神文化生活做出更大的貢獻。