談貝里尼歌劇創(chuàng)作及《諾爾瑪》

【摘 要】歌劇作為多種藝術(shù)種類結(jié)合的綜合性藝術(shù)形式，在世界文化中占據(jù)著重要地位，意大利歌劇一直給人們帶來(lái)非常美好的視聽(tīng)感受。著名意大利歌劇作曲家貝里尼雖然藝術(shù)生命短暫，但卻創(chuàng)造出許多極具藝術(shù)價(jià)值的歌劇作品，其中《諾爾瑪》就是最著名的代表作，是對(duì)意大利傳統(tǒng)歌劇的繼承和發(fā)揚(yáng)，音樂(lè)風(fēng)格盡顯浪漫主義情懷，開(kāi)創(chuàng)了意大利浪漫歌劇的創(chuàng)作先河，推動(dòng)了意大利歌劇的發(fā)展。而本文將針對(duì)貝里尼歌劇創(chuàng)作風(fēng)格、歌劇《諾爾瑪》的浪漫主義特征、音樂(lè)形象等進(jìn)行詳細(xì)分析，以期為大眾更深入了解貝里尼及《諾爾瑪》作品提供幫助。

【關(guān)鍵詞】歌劇；貝里尼；《諾爾瑪》

【中圖分類號(hào)】J617.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2023）21—087—03

文森佐·貝里尼是19世紀(jì)意大利著名的歌劇作曲家，1801年出生在意大利西西里島的卡塔尼亞，1835年在法國(guó)巴黎去世。在貝里尼短暫的一生中創(chuàng)作出許多著名的歌劇作品，世人將其與貝多芬并稱為“2B”，可見(jiàn)其藝術(shù)成就之高。貝里尼的歌劇作品充滿了浪漫主義氣息，并且具有詩(shī)意，受到音樂(lè)大家和世人的追崇，對(duì)后世歌劇作品創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。不同于其他歌劇，貝里尼的歌劇作曲語(yǔ)言更加簡(jiǎn)潔明了，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)清晰，內(nèi)容充實(shí)完整，旋律自然流暢，風(fēng)格溫柔又蘊(yùn)含淡淡憂傷，將貝里尼的獨(dú)特憂郁氣質(zhì)盡數(shù)展現(xiàn)出來(lái)，很容易引起欣賞者的共鳴。

一、貝里尼歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格

意大利歌劇作為西方歌劇的重要組成部分，旋律優(yōu)美動(dòng)人、情感真切充沛，經(jīng)過(guò)幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，在19世紀(jì)達(dá)到發(fā)展鼎峰。這一時(shí)期的歌劇作曲家貝里尼承襲了意大利歌劇作曲家鮮明的民族主義情感和真實(shí)主義創(chuàng)作手法，形成自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。意大利本土的傳統(tǒng)歌劇的創(chuàng)作形式以及藝術(shù)發(fā)展特點(diǎn)都為貝里尼的創(chuàng)作之路奠定了關(guān)鍵性的基礎(chǔ)。貝里尼作為意大利19世紀(jì)著名的歌劇作曲家，他的作品創(chuàng)作風(fēng)格可以概括為以下幾點(diǎn)：

一是貝里尼的歌劇作品在創(chuàng)作上所呈現(xiàn)的詠嘆調(diào)特色不同于傳統(tǒng)的宣敘調(diào)；二是他的歌劇作品風(fēng)格受到意大利本土歌劇的影響，但又在意大利傳統(tǒng)歌劇的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新，改變了傳統(tǒng)歌劇重歌唱輕樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)風(fēng)格。意大利歌劇表演樂(lè)隊(duì)雖然設(shè)置簡(jiǎn)單，但在貝里尼的創(chuàng)作中卻成作品重要的表現(xiàn)形式，這也是貝里尼藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格的重要體現(xiàn)；三是貝里尼在創(chuàng)作過(guò)程中，下意識(shí)的將樂(lè)曲的不同聲部、層次等借助強(qiáng)有力的“場(chǎng)域”分區(qū)來(lái)區(qū)分。通過(guò)分析貝里尼歌劇創(chuàng)作風(fēng)格，我們不難發(fā)現(xiàn)，貝里尼在承襲意大利本土歌劇藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格的基礎(chǔ)上又將極具個(gè)人特色的創(chuàng)作特點(diǎn)融入到作品中，為意大利歌劇，甚至西方歌劇的發(fā)展起到了重要的促進(jìn)作用。如在《夢(mèng)游女》展現(xiàn)出神秘主義色彩的創(chuàng)作特點(diǎn)；《諾爾瑪》展現(xiàn)的是正劇式的創(chuàng)作風(fēng)格。貝里尼在歌劇創(chuàng)作中并不局限于某一種風(fēng)格，而是不斷對(duì)歌劇藝術(shù)的曲式進(jìn)行探索，在旋律起伏、情感豐富的創(chuàng)作中融入自己獨(dú)特的浪漫主義藝術(shù)特色。此外，貝里尼在創(chuàng)作過(guò)程中，非常注重音樂(lè)語(yǔ)言和音樂(lè)旋律的把控，從而借助音樂(lè)語(yǔ)言和旋律展現(xiàn)作品的藝術(shù)特點(diǎn)和內(nèi)涵，貝里尼的這種創(chuàng)作風(fēng)格對(duì)后世的歌劇創(chuàng)作具有重要的指導(dǎo)意義，為意大利傳統(tǒng)歌劇藝術(shù)形式創(chuàng)新提供了參考價(jià)值，他的歌劇藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格也展現(xiàn)出一種對(duì)傳統(tǒng)繼承和創(chuàng)新的藝術(shù)創(chuàng)作理念。

二、歌劇《諾爾瑪》的浪漫主義特征

（一）盡顯民族性特征和愛(ài)國(guó)主義情懷

在浪漫主義音樂(lè)作品中，作曲家都習(xí)慣借用歷史典故或神話故事來(lái)隱喻某種社會(huì)現(xiàn)狀，貝里尼在歌劇《諾爾瑪》中以諾爾瑪?shù)膼?ài)情悲劇為主線，形象刻畫(huà)了一種極具民族特色的愛(ài)國(guó)主義情懷。在對(duì)諾爾瑪?shù)男蜗髽?shù)立過(guò)程中，貝里尼運(yùn)用矛盾和沖突反映了當(dāng)時(shí)意大利人民反抗奧匈帝國(guó)的黑暗統(tǒng)治，表達(dá)了意大利人民的民族特性和愛(ài)國(guó)主義情懷，展現(xiàn)了意大利人民的民族意識(shí)。在音樂(lè)結(jié)構(gòu)組成中，貝里尼采用傳統(tǒng)歌劇的曲式結(jié)構(gòu)，是由兩幕組成的正歌劇，每一幕又有七組樂(lè)曲構(gòu)成。

第一幕第一場(chǎng)中主要由序曲、引子、合唱、二重唱等組成；第二場(chǎng)主要由場(chǎng)景唱段、二重唱等組成。第二幕的第一場(chǎng)中也主要由場(chǎng)景唱段和二重唱等組成；第二場(chǎng)則主要由合唱和詠嘆調(diào)組成。兩幕不同場(chǎng)景各有不同的唱法組成，凝聚了最動(dòng)聽(tīng)最美麗的聲音，使故事情節(jié)跌宕起伏。浪漫主義音樂(lè)作品一般以交響曲作為標(biāo)題，相較于古典主義時(shí)期的音樂(lè)作品，這一時(shí)期的音樂(lè)作品被賦予了強(qiáng)烈的民族性和標(biāo)題性。《諾爾瑪》序曲中，貝里尼選擇長(zhǎng)笛和小提琴作為主要演奏樂(lè)器，從而借助長(zhǎng)笛的溫婉圓潤(rùn)、極具張力和小提琴優(yōu)美悠長(zhǎng)的特點(diǎn)展現(xiàn)出豐富的情感，長(zhǎng)笛和小提琴完美搭配演繹表現(xiàn)出更好的親和力，容易引起共鳴。在長(zhǎng)笛和小提琴的引領(lǐng)下，再配合大提琴、中提琴等樂(lè)器，采用逐漸增強(qiáng)的演奏形式逐漸遞進(jìn)，經(jīng)過(guò)多次的重復(fù)，使氣勢(shì)和節(jié)奏逐漸增進(jìn)，最終達(dá)到高潮，給人聽(tīng)覺(jué)上帶來(lái)強(qiáng)烈震撼。這種演奏方式在《諾爾瑪》不同場(chǎng)次中多次采用，并貫穿全劇，將所反映的民族主義精神和愛(ài)國(guó)主義情懷淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，將歌劇的藝術(shù)效果彰顯到極致。

（二）旋律抒情細(xì)膩，彰顯個(gè)性化藝術(shù)特色

在浪漫主義音樂(lè)作品中，作者喜歡將自己的主觀情感隱含在作品中，音樂(lè)家更注重運(yùn)用主觀態(tài)度對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)發(fā)表意見(jiàn)。研究貝里尼的作品不難發(fā)現(xiàn)，貝里尼也緊扣浪漫主義的本質(zhì)要求，運(yùn)用旋律來(lái)創(chuàng)造自身個(gè)性化的音樂(lè)作品。歌劇《諾爾瑪》就是極具浪漫主義特點(diǎn)的作品，旋律抒情細(xì)膩，渾然一體，將主人公的內(nèi)心情感形象生動(dòng)地刻畫(huà)出來(lái)，主人公的喜怒哀樂(lè)等情緒都借助獨(dú)特的音樂(lè)旋律詮釋出來(lái)，作品的情感非常充沛。

第一幕第一場(chǎng)中，男主人公波里奧內(nèi)出場(chǎng)選用詠嘆調(diào)進(jìn)行演唱《在維納斯祭壇之下》，通過(guò)兩段式的演唱結(jié)構(gòu)，將男主人公對(duì)阿達(dá)琪莎的愛(ài)慕之情充分展現(xiàn)出來(lái)。男主人公利用G大調(diào)并采用連續(xù)性的演唱聲音，演唱不能間斷，從而將男主人公的英俊挺拔的形象塑造出來(lái)，優(yōu)美的旋律緊緊吸引著聽(tīng)眾的注意力。

三、歌劇《諾爾瑪》音樂(lè)形象分析

（一）英雄領(lǐng)袖的俠骨柔情

貝里尼在塑造諾爾瑪這個(gè)人物形象時(shí)通過(guò)揭示諾爾瑪?shù)拿苄睦韺⒅Z爾瑪多重角色的內(nèi)心情感淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，而多重的角色又隨著劇情的發(fā)展逐漸呈現(xiàn)在觀眾面前。《諾爾瑪》這部正劇式歌劇一直被規(guī)劃為英雄主義悲劇，在序曲中貝里尼就將全劇情簡(jiǎn)單演繹了一遍，向人們展現(xiàn)了主人公悲劇的結(jié)局，再借助激昂雄壯的演唱，更凸顯出這部劇英雄主義基調(diào)。

諾爾瑪?shù)挠⑿垲I(lǐng)袖形象在歌劇的序曲以及合唱聲中得到凸顯。整個(gè)歌劇場(chǎng)次都采用前進(jìn)性的題材，以促進(jìn)故事情節(jié)清楚明了地遞進(jìn)，旋律線條清晰、富有感染力，再借助樂(lè)器干凈利落的配合演奏，將跌宕起伏的故事內(nèi)容以及主人公豐富的內(nèi)心情感毫無(wú)拖拉地展現(xiàn)出來(lái)，渲染出一種感慨凝重的氛圍。諾爾瑪在第一幕祭祀儀式上采用詠嘆調(diào)演唱《貞潔女神》前的場(chǎng)景音樂(lè)，為聽(tīng)眾營(yíng)造出諾爾瑪在寧?kù)o優(yōu)美的夜晚希望得到內(nèi)心寧?kù)o的畫(huà)面感，詠嘆調(diào)的使用也將諾爾瑪溫柔體貼的形象刻畫(huà)出來(lái)，與前面所塑造的英雄主義形成強(qiáng)烈對(duì)比。

在演唱方式上，貝里尼選用長(zhǎng)音后快速迂回轉(zhuǎn)變的演唱方式，從而使音樂(lè)旋律連續(xù)多變，銜接性轉(zhuǎn)變所營(yíng)造的靜謐環(huán)境，也映射出諾爾瑪內(nèi)心的進(jìn)退兩難。然后作曲家使用十六分音符緊湊的重音前置來(lái)反映諾爾瑪內(nèi)心世界，與此同時(shí)，其思想情感也得以充分的釋放和宣泄出來(lái)。詠嘆調(diào)的后半部分具有敘事性，節(jié)奏緊湊、音程跨度大的特點(diǎn)完全不同于前半部分安靜平穩(wěn)的旋律，這強(qiáng)烈的旋律為主人公大段演唱相得益彰，營(yíng)造出一個(gè)興奮激動(dòng)的演唱氛圍，為演唱者充分發(fā)揮演唱技巧提供了展現(xiàn)空間。而借助演唱者的演唱和樂(lè)器演奏，展現(xiàn)出諾爾瑪因民族主義精神與愛(ài)情間的矛盾而左右為難的無(wú)奈。音樂(lè)采用下行音階來(lái)預(yù)示諾爾瑪悲劇的命運(yùn)，諾爾瑪?shù)挠⑿壑髁x借助結(jié)束句中的C音充分展現(xiàn)，這也是詠嘆調(diào)的最為高潮的演繹部分，將諾爾瑪悲劇形象更加飽滿地刻畫(huà)出來(lái)。

（二）情感糾葛的音樂(lè)戲劇化

歌劇《諾爾瑪》故事情節(jié)中，諾爾瑪與好友阿達(dá)基薩愛(ài)上同一個(gè)人——波里奧內(nèi)，諾爾瑪無(wú)法接受男主人公轉(zhuǎn)愛(ài)他人，于是借助音樂(lè)突變，小提琴演奏出激烈緊促的音樂(lè)，隨之樂(lè)隊(duì)中全部樂(lè)器加入演奏，諾爾瑪通過(guò)演唱《不必膽寒，負(fù)心的人！》將內(nèi)心的撕心裂肺以及對(duì)男主人公的詛咒淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)。貝里尼在這里多次使用華麗的裝飾句將諾爾瑪?shù)捏@愕和憤怒巧妙地刻畫(huà)出來(lái)。隨著音樂(lè)節(jié)奏逐漸加快以及波里奧內(nèi)的演唱，將劇中難度非常大的三重唱片段《哦，我成為你冷酷罪孽的犧牲者》激昂地演繹出來(lái)，形象地揭示了三者之間錯(cuò)綜復(fù)雜的感情糾葛以及不同的心理活動(dòng)，展現(xiàn)出諾爾瑪知道心愛(ài)之人又愛(ài)上自己好友時(shí)被欺騙的憤怒感。

這段演唱也是整部歌劇中最展現(xiàn)唱功的片段，音樂(lè)旋律也最有力量和充實(shí)感，貝里尼采用bB大調(diào)、9/8拍子的行板進(jìn)行編曲，將三人的情感充分展現(xiàn)出來(lái)，波里奧內(nèi)懇求知道實(shí)情的諾爾瑪不要因?yàn)樽约旱倪^(guò)錯(cuò)傷害阿達(dá)吉薩；阿達(dá)吉薩則感受到波里奧內(nèi)的虛偽和可怕；諾爾瑪憤怒譴責(zé)波里奧內(nèi)的見(jiàn)異思遷，這些情感和內(nèi)心變化都在他們的唱腔中充沛表達(dá)出來(lái)，極大的增強(qiáng)了歌劇的視聽(tīng)效果，三人的爭(zhēng)吵糾纏也在唱腔和樂(lè)器的演奏上表達(dá)出來(lái)。管弦樂(lè)隊(duì)借助旋律的加快、力量增強(qiáng)再借助演唱使劇情達(dá)到高潮。這段音樂(lè)既生動(dòng)的描摹出諾爾瑪?shù)男睦碜兓舱蔑@出諾爾瑪性格中的不同特點(diǎn)，在面對(duì)好友阿達(dá)吉薩的真誠(chéng)傾訴時(shí)，她作為好友鼓勵(lì)阿達(dá)吉薩勇敢追求屬于自己的幸福，展現(xiàn)了諾爾瑪對(duì)友情的珍重之情以及堅(jiān)強(qiáng)的性格特點(diǎn)；當(dāng)知道阿達(dá)吉薩的愛(ài)人是波里奧內(nèi)時(shí)，諾爾瑪又表現(xiàn)出震驚、憤怒以及對(duì)負(fù)心人的譴責(zé)和對(duì)無(wú)辜者的諒解和寬容，生動(dòng)的體現(xiàn)出諾爾瑪愛(ài)憎分明的性格特點(diǎn)。

（三）柔美細(xì)膩的母性之美

諾爾瑪作為兩個(gè)孩子的母親，貝里尼借助詠嘆調(diào)《他們正在熟睡》來(lái)刻畫(huà)諾爾瑪?shù)哪赣H形象。第二幕第一場(chǎng)的前奏曲中就暗示了劇情的發(fā)展，借助大提琴哀傷低沉的曲調(diào)表現(xiàn)了諾爾瑪對(duì)兩個(gè)孩子的關(guān)愛(ài)。之后再通過(guò)雙簧管和小提琴的低緩音樂(lè)表現(xiàn)諾爾瑪如泣如訴的內(nèi)心情感。她手持短刀，凝視熟睡的兩個(gè)孩子，想把他們殺害，但是作為母親，她不忍心也根本無(wú)法下手殺死天真入睡的孩子，但想到波里奧內(nèi)的感情背叛，卻又想懲罰背叛她的波里奧內(nèi)。諾爾瑪決定一死了之，結(jié)束自己的生命，此時(shí)諾爾瑪?shù)膬?nèi)心也是無(wú)比復(fù)雜的，單簧管、小提琴的演奏將她此時(shí)的心情彰顯出來(lái)。她想死但必須要安排好兩個(gè)孩子的以后，于是她請(qǐng)求阿達(dá)吉薩照顧兩個(gè)孩子，這時(shí)二人的二重唱《啊，把兩個(gè)孩子帶過(guò)來(lái)》把二者之間真摯不渝的友情刻畫(huà)出來(lái)。

樂(lè)隊(duì)通過(guò)肯定的進(jìn)行曲節(jié)奏刻畫(huà)諾爾瑪下定決心，而阿達(dá)吉薩則阻止諾爾瑪想要殉情而死的念頭，希望她為孩子繼續(xù)活下去；諾爾瑪在阿達(dá)吉薩的勸說(shuō)下終于改變了自殺的念頭，對(duì)生活又充滿了信心，這時(shí)二重唱《直到最后》響起，二人也緊緊擁抱在一起。這時(shí)的音樂(lè)轉(zhuǎn)變?yōu)闅g快的基調(diào)，將二人相互鼓勵(lì)的珍貴友情充分彰顯出來(lái)。這部分音樂(lè)情感深厚、節(jié)奏扣人心弦，二重唱協(xié)調(diào)優(yōu)美，給人一種不畏艱難追求幸福的感受。管弦樂(lè)張弛有力的演奏也將兩位勇敢善良的女性形象展現(xiàn)出來(lái)。大提琴多次重復(fù)的獨(dú)奏將諾爾瑪面臨骨肉分離時(shí)的痛苦、不舍以及糾結(jié)的內(nèi)心世界細(xì)致地描繪出來(lái)，賦予了諾爾瑪柔美細(xì)膩的母性之美。

四、結(jié)語(yǔ)

貝里尼作為19世紀(jì)意大利著名的作曲家，在其短暫的藝術(shù)生命中創(chuàng)作出許多流傳千古的歌劇作品，開(kāi)創(chuàng)了歌劇浪漫主義創(chuàng)作先河，特別是他對(duì)歌劇藝術(shù)創(chuàng)作以及情感表達(dá)方式的探索，為后來(lái)的歌劇發(fā)展奠定了重要的基礎(chǔ)。通過(guò)對(duì)貝里尼歌劇作品及其創(chuàng)作風(fēng)格的研究，有助于進(jìn)一步了解和掌握他的音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)形式和藝術(shù)表現(xiàn)力，對(duì)歌劇創(chuàng)作以及未來(lái)發(fā)展都有顯著的促進(jìn)作用。

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作者簡(jiǎn)介：李君儒（1994—），女，漢族，陜西人，碩士，音樂(lè)表演專業(yè)，山西應(yīng)用科技學(xué)院，助教，研究方向?yàn)槁晿?lè)。