速度中的畫(huà)境

吳冠中

1972年，我第一次路過(guò)桂林，匆忙中趕公共汽車(chē)到蘆笛巖去看看。汽車(chē)?yán)锶藬D極了。我努力掙扎著從別人的腋下伸出腦袋去看窗外的秀麗風(fēng)光，勉強(qiáng)在縫隙中觀賞甲天下之山色。一瞬間我看到了微雨中山色空蒙，山腳下一帶秋林，林間白屋隱現(xiàn)，是僻靜的小小山村，賞心悅目誰(shuí)家院？難忘的美好印象。我沒(méi)有愛(ài)上蘆笛巖，卻不能忘懷于這個(gè)紅葉叢中的山村。

翌晨，我借了一輛自行車(chē)，背著油畫(huà)箱，一路去尋找我思念了一夜的對(duì)象。大致的地點(diǎn)倒是找到了，就是不見(jiàn)了我的對(duì)象，于是來(lái)回反復(fù)找，還是不見(jiàn)伊人！

山還在，但不太像昨天的模樣了，它一夜間胖了？瘦了？村和林也并不依偎著山麓，村和林之間也并不是那樣掩映襯托得有韻味啊！是速度，是汽車(chē)的速度將本處于不同位置的山、村和林綜合起來(lái)，組成了引人入勝的境，速度啟示了畫(huà)家。

（摘自遼寧人民出版社《審美力》）