裝置藝術(shù)在展示空間設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

王瑞池 王曉冬

關(guān)鍵詞：裝置藝術(shù)；展示空間；應(yīng)用

如今，藝術(shù)展覽成為了商業(yè)、藝術(shù)與人文精神發(fā)展的產(chǎn)物，帶動(dòng)了消費(fèi)增長(zhǎng)，豐富了人們的文娛生活，有助于提升大眾的藝術(shù)素養(yǎng)和審美修養(yǎng)。舉辦一場(chǎng)藝術(shù)展覽主要分為三個(gè)流程，如圖1、圖2、圖3 所示。從展覽策劃到執(zhí)行經(jīng)歷了展覽大綱編制與陳述、項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)組成、場(chǎng)館租賃、財(cái)務(wù)預(yù)算和贊助等流程。展覽的概念、意義和希望傳達(dá)的信息成為了藝術(shù)的重要視覺(jué)語(yǔ)言。藝術(shù)展的發(fā)展伴隨著人們對(duì)藝術(shù)與抽象美認(rèn)知的進(jìn)步，發(fā)生了一定的轉(zhuǎn)變，正在從“以藏品展出為中心”轉(zhuǎn)變?yōu)椤耙匀罕娊涣鳛橹行摹盵1]。藝術(shù)品的展覽方式也由二維向三維發(fā)展，由獨(dú)立的展示方式向體驗(yàn)交互方式轉(zhuǎn)變。基于市場(chǎng)現(xiàn)狀，文章對(duì)傳統(tǒng)形式的藝術(shù)展覽與現(xiàn)代藝術(shù)展覽的特點(diǎn)進(jìn)行梳理，將一些著名裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)帶來(lái)的互動(dòng)、震撼效果作為案例進(jìn)行解讀，總結(jié)了數(shù)字技術(shù)時(shí)代背景下體驗(yàn)性展示空間設(shè)計(jì)的策略。即以人為核心、注重空間情景的營(yíng)造、新媒體技術(shù)的運(yùn)用[2]，以期為藝術(shù)傳播和布展模式提供一定參考。

1 裝置藝術(shù)概述

裝置藝術(shù)泛指藝術(shù)家在環(huán)境空間內(nèi)，把擺放、改造、制作的物體賦予主題與思想，透過(guò)光影、聲音、氣味或材料等展現(xiàn)以上效果，從而達(dá)到它的價(jià)值和理念。它可以是在一個(gè)小區(qū)域、也可以是在大面積的廣場(chǎng)，它可以是室內(nèi)空間中的藝術(shù)作品，也可以是室外環(huán)境中的裝飾作品。裝置所用的材料可以是任何材料、任何物體，觀眾不拘束于傳統(tǒng)的單一視角觀賞繪畫(huà)等藝術(shù)作品，裝置藝術(shù)能夠讓人們?cè)谝苿?dòng)中觀賞和在互動(dòng)中體驗(yàn)。

裝置藝術(shù)希望達(dá)到一種觀者的參與感，裝置藝術(shù)創(chuàng)造的環(huán)境，是用來(lái)包容觀眾的種類(lèi)，促使觀眾在特定的空間內(nèi)由被動(dòng)觀賞轉(zhuǎn)換為主動(dòng)感受，這種感受要求觀眾除了投入積極、熱情的思維和肢體外，還要使用到人們所有的感官：包括視覺(jué)系統(tǒng)、聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)、觸覺(jué)系統(tǒng)、嗅覺(jué)系統(tǒng)，甚至味覺(jué)系統(tǒng)，也就是裝置藝術(shù)激發(fā)的是人類(lèi)五感。裝置藝術(shù)形式并不受藝術(shù)門(mén)類(lèi)的限制，它自由地綜合使用繪畫(huà)、雕塑、建筑、音樂(lè)、戲劇、散文、電影、電視、攝影等任何能夠使用的手段。裝置藝術(shù)既是一種較為開(kāi)放的藝術(shù)手段，也是一種廣泛的藝術(shù)形態(tài)。

2 裝置藝術(shù)在展示空間設(shè)計(jì)中的應(yīng)用意義

視覺(jué)藝術(shù)因?yàn)槭潜挥^看的藝術(shù)，所以對(duì)于藝術(shù)作品所呈現(xiàn)的展覽就成為了視覺(jué)藝術(shù)的主要形式[3]。隨著影像裝置藝術(shù)與新媒體藝術(shù)的不斷發(fā)展，互動(dòng)影像和裝置藝術(shù)受到大眾的追捧與喜愛(ài)，也逐漸融入了展覽中。由于設(shè)備價(jià)格、實(shí)用度和占用空間大小等阻礙因素，人們無(wú)法將喜愛(ài)的設(shè)備放置在日常家居空間，無(wú)法將喜歡的藝術(shù)形式和創(chuàng)造的藝術(shù)氛圍移動(dòng)到私人住宅。因此，在展示空間的公共環(huán)境中光影技術(shù)、裝置藝術(shù)得到了很好地發(fā)展和運(yùn)用。

2.1 推動(dòng)現(xiàn)代科技和藝術(shù)展覽的融合

任何一種藝術(shù)的展覽，都可以展現(xiàn)出作品的特色，是人類(lèi)的一種解壓方式[4]。藝術(shù)品從構(gòu)思、創(chuàng)作到展現(xiàn)，需要的是將藝術(shù)家本人的思想和藝術(shù)的表現(xiàn)方式相結(jié)合。當(dāng)全球化的進(jìn)程逐漸加快，藝術(shù)的傳達(dá)也隨之多元化地更新，而現(xiàn)代科技在藝術(shù)品的表現(xiàn)上變得十分普及。傳統(tǒng)繪畫(huà)與雕塑的展覽相較之下缺乏互動(dòng)感和交流感。如今，藝術(shù)的表現(xiàn)形式不再局限于藝術(shù)品本身的外觀造型和作品自身的內(nèi)涵。通過(guò)現(xiàn)代科技、信息化設(shè)備傳達(dá)作品的故事背景和創(chuàng)作意義，能讓觀眾與藝術(shù)家、作品之間產(chǎn)生互動(dòng)，沉浸式藝術(shù)展的產(chǎn)生也順應(yīng)了藝術(shù)與科技融合的大趨勢(shì)，推動(dòng)了現(xiàn)代科技和藝術(shù)展覽的融合發(fā)展[5]。

藝術(shù)展覽的意義是一種情感方式的表達(dá)，科技是它表達(dá)和傳達(dá)的工具之一。例如，“水瀑布”展品就是科技與展覽相融合的例子。藝術(shù)家凱文· 庫(kù)利（Kevin Cooley）在15 個(gè)屏幕上展示了幾幅干旱的紅外照片，用數(shù)字化的表現(xiàn)形式隱喻地去表達(dá)水資源正處于水深火熱之中。可見(jiàn)現(xiàn)代科技和藝術(shù)展覽的融合成為如今的一種設(shè)計(jì)潮流，受到了當(dāng)代許多年輕人的熱烈追捧，也取得了全球化的市場(chǎng)影響力。

2.2 促進(jìn)藝術(shù)傳播

現(xiàn)代科技可以將多媒體傳播功能應(yīng)用到全新的領(lǐng)域，而藝術(shù)則是人類(lèi)對(duì)美的情感依托，并在藝術(shù)品設(shè)計(jì)中把美學(xué)探索發(fā)揮到淋漓盡致。回顧歷史，現(xiàn)代科技和藝術(shù)設(shè)計(jì)的相互融合促進(jìn)了人類(lèi)文明的發(fā)展[6]。

藝術(shù)的表達(dá)離不開(kāi)媒體的傳播，但傳統(tǒng)媒體有時(shí)間和空間的局限性，在傳播方式上較為單一且缺少趣味性，新媒體可以將信息進(jìn)行多元化處理，具有互動(dòng)性和時(shí)效性，并降低了一些附加成本。人們正處在信息化的時(shí)代，最重要的是快捷地獲取藝術(shù)展和展品的信息，才能達(dá)到促進(jìn)藝術(shù)傳播的效果。例如，在藝術(shù)品的展覽中觀眾通過(guò)掃描展簽上的二維碼獲取作品的相關(guān)信息，如圖4 所示。在“中國(guó)美術(shù)館建館50 周年藏品大展”中，中國(guó)美術(shù)館推出了二維碼數(shù)字導(dǎo)覽服務(wù)，為展出的館藏作品制作了獨(dú)一無(wú)二的“二維碼身份證”，觀眾不僅可以更便捷地欣賞這些館藏精品，還可以在離開(kāi)美術(shù)館后把這些作品信息“搬回家”，更有利于觀展的人們對(duì)作品的深度思考，也可讓更多未參與的人們觀看和了解作品。這不僅加深了人們對(duì)館藏精品的理解，而且促進(jìn)了藝術(shù)作品在大眾中的傳播。

因此，新媒體在一定程度上對(duì)藝術(shù)的傳播起到一定的促進(jìn)作用，提升了觀眾的觀感，豐富了文化的內(nèi)涵，同時(shí)加深了人們對(duì)藝術(shù)品的印象。

3 裝置藝術(shù)在展示空間設(shè)計(jì)中的應(yīng)用思路

當(dāng)下的藝術(shù)展覽類(lèi)型呈現(xiàn)出多元化態(tài)勢(shì)，以設(shè)計(jì)主題和設(shè)計(jì)方向?yàn)橹鞯谋憩F(xiàn)方式從萌芽向成熟發(fā)展[7]。

裝置藝術(shù)作品在美術(shù)館、藝術(shù)館、博物館等藝術(shù)空間中展出時(shí)，通常都會(huì)給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)感受和獨(dú)特的體驗(yàn)樂(lè)趣[8]。一般來(lái)說(shuō)，裝置藝術(shù)針對(duì)的是短期展覽、移動(dòng)式展覽，不是博物館收藏的文物展品。這也正好符合當(dāng)代社會(huì)藝術(shù)展覽的特點(diǎn)與現(xiàn)狀，適應(yīng)當(dāng)下快節(jié)奏的生活方式，藝術(shù)家既可以在展覽期間改變展品的組合形式，增減或重新組合作品以展現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格，也可在異地巡回展覽。通過(guò)裝置藝術(shù)對(duì)展示空間展示效果的提升，促進(jìn)展品與觀眾的互動(dòng)，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

3.1 身臨其境的觀展方式

如今，觀展人的藝術(shù)修養(yǎng)和年齡差別越來(lái)越大，尤其是少年兒童觀展人數(shù)逐漸增加，越來(lái)越多的學(xué)校和家長(zhǎng)為了培養(yǎng)兒童的藝術(shù)文化修養(yǎng)，利用課余和空閑時(shí)間開(kāi)展觀展活動(dòng)。但是，傳統(tǒng)的藝術(shù)展覽方式較為單調(diào)和嚴(yán)肅，展品內(nèi)涵較為深刻，缺少互動(dòng)，很難引起少兒的觀展興趣。如圖5 所示，現(xiàn)代藝術(shù)展覽通過(guò)人工智能和電子設(shè)備，將展品的靈感來(lái)源、內(nèi)容和背后意義向人們有趣地傳達(dá)，使作品和觀眾有深度地交流和身臨其境的感覺(jué)，同時(shí)培養(yǎng)了兒童的思維發(fā)散能力。

影像裝置在與人進(jìn)行互動(dòng)時(shí)，體驗(yàn)感也成為了非常重要的指標(biāo)之一[9]。美國(guó)藝術(shù)家James Turrell 在特定的空間環(huán)境基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了類(lèi)似“天井”的結(jié)構(gòu)，將室內(nèi)的LED 光和室外的自然光相結(jié)合，隨著不同時(shí)間段產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，引發(fā)了人們對(duì)空間、顏色、光感、感知的不同感受，如圖6 所示。

由于受眾人群的年齡和層次不同，觀眾對(duì)展覽的體驗(yàn)感也不同。例如，面向的觀眾是少兒，數(shù)字技術(shù)互動(dòng)就具有益智與教育功能；面向的觀眾是成人，數(shù)字技術(shù)就起到了傳播和表達(dá)的作用；面向的觀眾是藝術(shù)工作者或藝術(shù)類(lèi)學(xué)生，則達(dá)到了啟發(fā)創(chuàng)新的意義。所以身臨其境的觀展方式為裝置藝術(shù)和交互藝術(shù)給觀展人帶來(lái)了全新的觀展方式。

3.2 多維角度體驗(yàn)與解讀

裝置藝術(shù)的創(chuàng)作具有多媒介、多維度、多形式的特征，它們不像傳統(tǒng)藝術(shù)作品直接地被“看到”，而是強(qiáng)調(diào)在特定的空間中去互動(dòng)體驗(yàn)。例如，在藝術(shù)表達(dá)中常見(jiàn)的手法是重復(fù)、積少成多的手法。利用積少成多的排列方式達(dá)到視覺(jué)沖突，來(lái)放大創(chuàng)意的形式美，吸引所有人的眼球。

例如，范未未的作品“葵花籽”，如圖7 所示，將近1 億顆手工陶瓷葵花籽造型藝術(shù)品植入到空間中，讓人們可以行走、平躺和玩耍。創(chuàng)作者的“葵花籽”作品是種復(fù)古情懷，但觀展人們的解讀卻是豐富多樣的。比如，一些民眾欣賞它的材質(zhì)做工、一些民眾喜歡它的觸感或支撐起的氛圍。此時(shí)的藝術(shù)品跨越了文化與政治，和不同語(yǔ)言、不同國(guó)家、不同文化的人們產(chǎn)生了實(shí)境互動(dòng)和進(jìn)行多維角度的解讀。

為了更刺激人們多方位的感官，從多維角度、五感角度出發(fā)，交互藝術(shù)自然也融入了藝術(shù)展示空間。如圖8 所示，Olafur Eliasson的“The Weather Project”（天氣計(jì)劃），用燈泡、鏡子、顏色等手法，營(yíng)造出一種“海灘日落”的氣候環(huán)境和展示空間，藝術(shù)家還在展區(qū)加大了空氣濕度，并融入了蜂蜜香氣。即使沒(méi)有海灘和日落，也為觀展人營(yíng)造出比真正的環(huán)境還有度假氛圍的空間。有時(shí)受到客觀條件的影響或?qū)嶋H環(huán)境的限制，人們無(wú)法享受海邊度假和觀賞日落，裝置藝術(shù)、交互藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了大眾的美好愿望、滿(mǎn)足了觀展人對(duì)環(huán)境的需求。

因此，數(shù)字媒體、現(xiàn)代技術(shù)下的藝術(shù)展示空間，是以觀眾作為情感依托的主體，將藝術(shù)展示變成藝術(shù)體驗(yàn)，將作品的視覺(jué)傳達(dá)變成五感傳達(dá)，將藝術(shù)觀感演化成多元文化的情感。

3.3 借助熱點(diǎn)話題互動(dòng)

裝置藝術(shù)的形式和展示是多樣的，不僅有美觀的展示外形，而且作品還有深刻的意義，這也是吸引大眾的關(guān)鍵。如圖9 所示，來(lái)自藝術(shù)家Ben Blount 的裝置藝術(shù)作品“Eyes Wide Shut”，作品透過(guò)櫥窗向外部展示，讓行走或者坐車(chē)經(jīng)過(guò)的市民都可以觀看到。

人與作品思想的交融是當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)中不可或缺的重要一環(huán)[10]。藝術(shù)家借助一些熱點(diǎn)話題與大眾進(jìn)行互動(dòng)，引起觀者的注意與討論，讓大眾也可以參與到展示作品中去，深化了人們對(duì)藝術(shù)作品的理解，發(fā)散了觀展人的思維。所以，某種程度上，裝置藝術(shù)作品不僅具有藝術(shù)屬性，更是話題和一種精神的傳遞，為互動(dòng)方式增添了樂(lè)趣。用藝術(shù)品展示的形式，去正向引導(dǎo)大眾。不僅是一個(gè)展示的藝術(shù)作品，它所傳達(dá)的是故事、是思想，更是一種意境，使展品的藝術(shù)信息傳遞得更為豐富、藝術(shù)家的表達(dá)更加多元、觀眾的觀感更加深刻。

4 結(jié)語(yǔ)

互動(dòng)影像裝置藝術(shù)是在空間、影像、裝置的基礎(chǔ)之上，對(duì)創(chuàng)作主題的新型表達(dá)，對(duì)熱點(diǎn)話題、時(shí)代特色的深入思考，結(jié)合了新的互動(dòng)理念和新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。對(duì)比傳統(tǒng)藝術(shù)展覽，科技裝置在布展、運(yùn)輸上具有很多優(yōu)勢(shì)，例如不易損壞、電子便捷運(yùn)輸、裝置可變、因地制宜等。裝置互動(dòng)藝術(shù)打破了觀展的傳統(tǒng)模式，不只是藝術(shù)家個(gè)人作品的展示，還營(yíng)造出一個(gè)已經(jīng)完成的裝置空間供人們體驗(yàn)和解讀。這時(shí)，觀眾成為了主體，成為了展覽空間中的重要角色。裝置藝術(shù)給予了藝術(shù)家和觀眾最大的發(fā)揮空間，不拘泥于某一種專(zhuān)業(yè)的表現(xiàn)形式，傳達(dá)著作品意義和與觀眾之間所建立起的情感共鳴。從現(xiàn)代科技與藝術(shù)的結(jié)合，使人們從敬畏古典文化到感嘆現(xiàn)代藝術(shù)的潮流，是觀展模式的重大變革，也帶動(dòng)了藝術(shù)新的價(jià)值和人文思想的提升。裝置藝術(shù)對(duì)于實(shí)現(xiàn)這種交流感、親切感的體驗(yàn)，滿(mǎn)足了觀眾的藝術(shù)需求，對(duì)藝術(shù)家們作品的內(nèi)涵理解具有重要意義。因此，裝置藝術(shù)形態(tài)將在現(xiàn)代展示空間設(shè)計(jì)中占有很大的市場(chǎng)，發(fā)展空間巨大。