賞析鄂爾多斯青銅短劍的裝飾藝術

摘要：鄂爾多斯青銅器是北方系青銅器最典型的代表，是我國青銅文化的重要組成部分。其以大量的動物紋為裝飾，吸引了中外學者的關注。鄂爾多斯青銅器憑借精湛的鑄造工藝和巧妙的裝飾藝術，成為中國青銅器中的一朵奇葩。本文主要通過鄂爾多斯青銅短劍出現(xiàn)的歷史背景、裝飾造型的發(fā)展歷程和藝術構(gòu)思，賞析鄂爾多斯青銅短劍，并借助青銅短劍的全景圖和細節(jié)圖來直觀地體現(xiàn)鄂爾多斯青銅器的裝飾藝術和不一樣的北方青銅文明。

關鍵詞：青銅短劍；歷史背景；紋飾造型；裝飾藝術

鄂爾多斯青銅短劍是具有鮮明的北方游牧民族特色的兵器，其劍首、劍柄、劍格獨特的裝飾藝術博得了無數(shù)人的眼球。短劍中精美的動物圓雕造型、變形式裝飾技巧不僅展現(xiàn)了古人的精湛工藝，還是打開北方游牧民族精神世界的鑰匙。其所蘊含的智慧與創(chuàng)造精神，對了解和傳承古代青銅裝飾藝術具有非常重要的價值。

一、青銅短劍產(chǎn)生的條件及其歷史文化背景

（一）青銅原料的認識

青銅器同石器、陶器、鐵器一樣，也是伴隨著社會生產(chǎn)發(fā)展而產(chǎn)生的，是古代先進生產(chǎn)力的代表。青銅是人類最早認識的一種合金，人們最初在燒制陶器中發(fā)現(xiàn)了純銅這種金屬，后來在反復的實踐中認識到在純銅中加入一定比例的錫、鉛等，會大大增加器物的硬度。這種器物經(jīng)過與環(huán)境產(chǎn)生的化學反應，表面生出一層青灰色的銹，因此后人稱其為“青銅器”。對于青銅原料的認識，讓青銅器的產(chǎn)生有了可能。古代工匠們將這種堅韌、牢固、硬性強的青銅運用到兵器的制作上，今天的我們才有機會領略北方游牧民族的千年青銅文明。

（二）鄂爾多斯發(fā)現(xiàn)了迄今為止最早的青銅短劍

如果追溯最早發(fā)現(xiàn)青銅短劍的地方，那就是鄂爾多斯伊金霍洛旗朱開溝遺址，在這里發(fā)現(xiàn)了迄今為止最早的青銅短劍。在其第五文化地層中發(fā)現(xiàn)了一把柄部纏繞麻繩的青銅短劍，這一文化地層相當于商代的早期階段，即這把短劍距今約有3 500年的歷史。其不僅是發(fā)現(xiàn)北方青銅器的源頭，更象征著北方游牧民族走上中國歷史大舞臺的開始，同時該遺址的發(fā)現(xiàn)解開了北方青銅器的眾多學術謎團，意義重大。使用青銅器既是生產(chǎn)力發(fā)展的結(jié)果，也是社會進入新階段的重要標志。

根據(jù)地層學分析，這個階段的北方地區(qū)由于自然環(huán)境逐漸惡化，氣候逐漸向干冷方向轉(zhuǎn)變，生活在這里的人們并沒有因為氣候和環(huán)境的改變而遷徙到南邊生活，而是適時改變土地利用方式，開始半農(nóng)半牧的生活方式，形成了最初的游牧經(jīng)濟形式。經(jīng)濟方式的轉(zhuǎn)變，必然會使人們的生活習慣發(fā)生改變，人們的食物來源也轉(zhuǎn)變?yōu)樾竽僚Ｑ蚝歪鳙C而來的其他動物，對這些動物的宰殺，都需要用到刀、劍等工具，所以在朱開溝遺址中發(fā)現(xiàn)青銅短刀、短劍等青銅制品不足為奇。

（三）游牧民族生活的特性

游牧民族馳騁在遼闊的草原、戈壁沙漠，動輒跋涉千里，途中隨時都有豺狼虎豹出沒，牧人們會配備一把利劍，將其作為護身利器。

北方游牧民族固有的能征善戰(zhàn)的本性使得眾多游牧部落之間存在互相摩擦和利益的爭奪，部落征戰(zhàn)屢見不鮮。短劍攜帶方便，在武力沖突中是貼身搏斗和護身的利器。

短劍又稱匕首，為雙刃，而刀子為單刃。短劍較刀子更加鋒利，在宰殺動物時效果優(yōu)于短刀。隨著畜牧經(jīng)濟的發(fā)展，食物來源主要是畜牧的牛羊和狩獵得來的其他動物。對牛羊動物的宰殺，都需要用到這種輕便又鋒利的短刀、短劍等。直至今天，北方地區(qū)的牧民仍喜歡隨身佩帶短劍或短刀，飲食習慣中仍保留用刀習慣。

據(jù)《漢書·匈奴傳（下）》，匈奴單于結(jié)盟，所飲血酒以“徑路刀”攪和。“徑路”是匈奴語，意指短劍。匈奴人甚至將“徑路”奉為崇拜和祭祀的對象，立有“徑路神祠”。從這一記載可以看出，青銅短劍與誓盟相關，代表信譽和忠誠，同時“徑路神祠”的設立代表北方游牧民族的信仰——勇猛、重信、崇尚武力。

二、青銅短劍的發(fā)展歷程與裝飾手法

（一）發(fā)展歷程

鄂爾多斯青銅短劍最早出現(xiàn)于商代早期，春秋以后大量盛行，自戰(zhàn)國晚期開始，由于鐵器的出現(xiàn)，青銅器明顯減少，青銅短劍也隨之減少。但由于鐵容易被腐蝕，保留下來的很少，反倒是青銅器的耐腐蝕性，使得大量的青銅器被保存了下來。一般來講，商、西周時期的短劍柄首均裝飾有鏤空的圓球或圓雕的動物形象，如虎、羊、鹿、鳥等，寫實性強；春秋以后，圓雕造型被越來越多的變形式動物紋飾取代，以觸角式的回首雙鳥紋或動物的大角彎曲成兩環(huán)最常見；晚期短劍柄端的裝飾則由抽象的動物紋飾進一步簡化為雙環(huán)或單環(huán)形。

（二）裝飾造型由復雜到簡化的探討

鄂爾多斯青銅短劍的裝飾造型由復雜逐漸轉(zhuǎn)向簡約，筆者對此提出了一些粗淺的想法。

1.青銅短劍的柄部裝飾前期工藝復雜，后期簡化。一般一門新型手工業(yè)出現(xiàn)后，其新的產(chǎn)物必定受到上層貴族的追捧。青銅短劍的問世，同樣受到貴族青睞，手工業(yè)者們?yōu)榱藵M足貴族的需求，會制作精品短劍，贏得統(tǒng)治者的歡心。匠人們通過精雕細琢，將動物形象以獨特的藝術形式鑄造在青銅短劍上，讓短劍既美觀又實用，令統(tǒng)治者們愛不釋手。早期佩戴短劍是游牧民族一種身份和地位的象征，能夠擁有青銅短劍的人必定是貴族。這種將草原上常見的動物惟妙惟肖地裝飾在劍柄端的手法，采用的是復雜的圓雕技藝。

2.早期青銅作為當時的貴金屬，一般只用于制作特殊場合使用的法器或禮器，神圣的法器制作工藝復雜，造型獨特，寓意深刻。

3.后期隨著青銅手工業(yè)的逐步發(fā)展壯大，加上游牧民族自身的生活習慣，越來越多的人認識到短劍的便利性和實用性，需求量增大。青銅手工業(yè)者們?yōu)榱思哟螽a(chǎn)量，滿足更多人的需求，雖然裝飾上依然以動物紋為題材，但較前期明顯簡化，根據(jù)鳥首、羊首的變式造型制作成觸角式的簡約柄首，不再像前期圓雕式的動物造型那么復雜。這樣能極大地提高生產(chǎn)效率，更好地滿足人們的需求。春秋戰(zhàn)國時期發(fā)現(xiàn)的青銅短劍最多，發(fā)展到后期，青銅短劍的柄首甚至直接簡化為兩個并列的圓環(huán)或單環(huán)。簡化后的青銅短劍實用性更強，使用者群體也更廣泛。

三、青銅短劍具體紋飾分類

鄂爾多斯青銅短劍（圖1）的長度一般在25～30厘米，劍身寬度在2.5～3.0厘米，劍身扁平，劍身呈柳葉形，中間有脊，直刃，劍身與劍柄之間呈“一”字形，或兩端呈斜翼狀，有時劍格處會裝飾動物造型；劍柄部一般有一列重復的淺雕動物造型、鏤空裝飾或幾何紋飾等，這既增加了美感又保證了握持短劍時的穩(wěn)定性。短劍的柄首是最多樣且極具裝飾性的，所以本文重點就柄首的裝飾進行賞析。

（一）鈴首式青銅短劍

鈴首式青銅短劍（圖2）在早期階段較多，有鈴首直柄和鈴首曲柄兩種類型，鈴首的下面都有便于斜掛的環(huán)扣，鈴首是透空鈴形，中間并沒有鈴鐺。柄部中間有三段長條狀的鏤空造型，柄部兩側(cè)裝飾有格子紋，起到防滑的作用，便于使用者握持。劍格寬大，呈“一”字形外突，劍身寬短，脊呈圓形隆起。

（二）獸首式青銅短劍

目前發(fā)現(xiàn)的獸首形青銅短劍較多，且藝術價值極高，一般采用圓雕藝術造型，立體感強，生動逼真，常見的柄首造型有鳥、羊、馬、鹿、虎等。在這里重點介紹一把柄部裝飾特別講究的雙豹對臥紋柄青銅短劍。本文從其構(gòu)圖、紋飾、藝術風格、內(nèi)涵等幾個方面來重點賞析這件構(gòu)思獨特的青銅短劍。

此件寶物收藏于鄂爾多斯博物館，雙豹對臥紋柄青銅短劍（圖3），通長約30厘米，其劍身呈柳葉形，中間是凸起的楞，劍身和大部分短劍一樣，無任何裝飾。它的點睛之筆在于柄部，劍柄部是由兩個相對而立的豹子組成的，雙豹對立而站，頭、足相對，巧妙地組成了劍首、劍柄，尾部卷曲上翹形成劍格，整個柄部形成一個完美的對稱樣式。

看似簡單的藝術造型，其奧妙還在于畫中畫的藝術巧思。仔細觀察就會發(fā)現(xiàn)匠人巧妙地將豹子的足部、身體造型變化為小鳥的造型。豹子的四足是兩對小鳥的造型，它們親昵地碰觸在一起，憨態(tài)可掬；采用夸張的手法將豹的身體拉得修長，形象地化作一對鳥兒。也許這對鳥兒知道它們神圣的使命，神情顯得有些莊嚴肅穆，身體部位都被拉得筆直。在握劍的時候，這對鳥的身體部位正是受力面。

再往下看，豹子的尾巴形象地化為一對鴛鴦的造型，尾部卷曲上翹，巧妙地形成了劍格；鴛鴦身上的弧線紋飾栩栩如生地刻畫出鴛鴦豐滿的羽翼，鴛鴦寬綽的后背形成了恰到好處的弧度，增加握劍者的舒適感。在劍柄的頂端依稀能看到一些彩色的涂料。由此可知，這絕對是一件彌足珍貴的器物，使用者可能身份特殊。

這件器物將鳥的神性和獸的力量相結(jié)合，顯示了此短劍的威力巨大。這類造型獨特、裝飾繁復的青銅短劍，就是上文中提到的一種法器。一些青銅短劍并不適用于格斗或宰殺，而是作為法器被應用于其他祈?；蚵?lián)盟的重大場合。這件器物的特點在于奇特的構(gòu)思和創(chuàng)想，雖然仍以動物紋裝飾，但其不同尋常的構(gòu)思和藝術風格，令人折服，這種創(chuàng)意思維對后世的藝術創(chuàng)作影響深遠。

（三）觸角式青銅短劍

春秋末期，青銅短劍以圓雕或浮雕的雙鳥回首、鳥喙相對狀的觸角式短劍見多，形式比之前的圓雕動物造型更簡化。這是匠人將動物紋抽象化的藝術設計。劍柄看似雙環(huán)形，其實質(zhì)為變形式獸面造型藝術。這些鳥的形象大部分都經(jīng)過夸張的藝術手法處理，融入了匠人的思想創(chuàng)意，這些鳥并不是寫實風格，而是簡化的鳥類形象或只是鳥的頭部，這樣做能夠讓鳥紋飾和短劍更加和諧，更符合審美標準。鳥形象在短劍的裝飾上大量出現(xiàn)，除了起到美化作用外，鳥紋更是被創(chuàng)造者賦予了超自然的力量，是北方游牧民族崇拜和信仰的對象。

（四）素環(huán)式青銅短劍

戰(zhàn)國末期，青銅短劍柄部的裝飾逐漸簡化為素環(huán)，實用性更強，制作精致、簡樸，無更多的裝飾圖案。這種造型藝術一直延續(xù)到現(xiàn)在?，F(xiàn)在農(nóng)牧民家所用的短刀短劍多為環(huán)首，烹制鄂爾多斯手把羊肉時，人們依然會用這樣的小刀進行切割，方便享用美食。

四、結(jié)語

鄂爾多斯青銅短劍是北方游牧文化的代表性器物，也是一種身份和地位的象征，驍勇善戰(zhàn)的成年男士們馳騁在草原上，將短劍作為護身法寶。有些裝飾特別的青銅短劍還被作為特殊場合使用的法器，其實用性與藝術追求完美結(jié)合。本文分析了青銅短劍的裝飾藝術，為現(xiàn)代藝術裝飾提供新思路，對青銅短劍的發(fā)展研究有深遠影響。本文重點分析了采用圓雕工藝制作的鄂爾多斯獸首青銅短劍，通過賞析其巧妙的構(gòu)思和獨特的裝飾風格，領略了別樣的北方青銅文化魅力，感受了中華青銅文化的博大精深。

作者簡介

喬麗娜，女，漢族，內(nèi)蒙古鄂爾多斯人，中級館員，本科，研究方向為文物保護。

參考文獻

[1]楊澤蒙.遠祖的傾訴—鄂爾多斯青銅器[M].呼和浩特：內(nèi)蒙古大學出版社，2008.

[2]《鄂爾多斯青銅器國際學術研討會論文集》編輯組.鄂爾多斯青銅器國際學術研討會論文集[M].北京：科學出版社，2009.