基于CiteSpace知識(shí)圖譜的中國(guó)涂鴉藝術(shù)研究的可視化分析

陳芷晴 凌杰

摘? 要：20世紀(jì)80年代末，涂鴉藝術(shù)進(jìn)入中國(guó)，對(duì)中國(guó)的藝術(shù)產(chǎn)生了前所未有的影響。本文利用文獻(xiàn)分析軟件CiteSpace對(duì)近三十年來(lái)的有關(guān)中國(guó)涂鴉藝術(shù)的文獻(xiàn)進(jìn)行可視化分析，探究研究熱點(diǎn)與趨勢(shì)，為今后的研究提供參考與建議。該研究檢索了1991-2021年中國(guó)知網(wǎng)（CNKI）數(shù)據(jù)庫(kù)中有關(guān)涂鴉藝術(shù)的文獻(xiàn)，得到了有效文獻(xiàn)563篇，并應(yīng)用CiteSpace對(duì)發(fā)文量、作者、研究機(jī)構(gòu)和研究熱點(diǎn)等方面進(jìn)行知識(shí)圖譜的繪制與可視化分析。分析結(jié)果表明：（一）中國(guó)的學(xué)者對(duì)涂鴉藝術(shù)的研究最早出現(xiàn)在1993年，其在該方向的發(fā)文量不斷上升；（二）學(xué)者間的合作少，并且研究機(jī)構(gòu)之間的聯(lián)系較為分散，跨機(jī)構(gòu)合作有待進(jìn)一步加強(qiáng)；（三）研究熱點(diǎn)主要聚焦在涂鴉的表現(xiàn)形式、城市更新、鄉(xiāng)村振興和創(chuàng)新應(yīng)用等方面。

關(guān)鍵詞：CiteSpace；知識(shí)圖譜；中國(guó)涂鴉藝術(shù)；可視化分析

當(dāng)代涂鴉起源于20世紀(jì)60年代末至70年代初的美國(guó)紐約是現(xiàn)今普遍公認(rèn)的觀點(diǎn)[1]。由于長(zhǎng)期受到種族歧視與社會(huì)的壓迫，居住在紐約最窮街區(qū)——布朗克斯區(qū)（The Bronx）的黑人和中北美洲的拉丁裔，對(duì)當(dāng)時(shí)巨大的貧富差距與當(dāng)權(quán)政府的所作所為產(chǎn)生了極度的不滿。為了自保，這些年輕人組織 成立了不同的幫派。為了標(biāo)識(shí)各自的幫派領(lǐng)域，他們涂寫(xiě)幫派符號(hào)，進(jìn)行“圈地”行動(dòng)。另外，窮人區(qū)的人們也通過(guò)涂鴉的方式宣泄情緒，表達(dá)對(duì)社會(huì)不滿。20世紀(jì)70年代至80年代是涂鴉藝術(shù)發(fā)展的黃金時(shí)期。隨著涂鴉人群的壯大，空白墻面逐漸成為了稀缺資源，因此，涂鴉寫(xiě)手將時(shí)線轉(zhuǎn)向到世界上最發(fā)達(dá)的紐約地鐵系統(tǒng)。借助于發(fā)達(dá)的地鐵網(wǎng)絡(luò)，具有新潮創(chuàng)作技法的蘊(yùn)含當(dāng)?shù)靥厣幕耐盔f開(kāi)始了“病毒式”的傳播。1971年，紐約市市長(zhǎng)約翰·琳塞組織了第一次反涂鴉聯(lián)盟，涂鴉寫(xiě)手與政府之間的對(duì)立達(dá)到了新的程度。不久，政府由于財(cái)政緊張，不得不放松了對(duì)涂鴉的管控[2]，致使涂鴉文化有了一絲喘息之機(jī)。在經(jīng)過(guò)了與政府之間的斗爭(zhēng)之后，涂鴉藝術(shù)不斷進(jìn)行改進(jìn)與發(fā)展，在合法化和商業(yè)化的道路上不斷前進(jìn)，逐漸得到了政治主體與社會(huì)大眾的認(rèn)可[3]。

20世紀(jì)90年代，作為舶來(lái)品的涂鴉藝術(shù)開(kāi)始出現(xiàn)在中國(guó)經(jīng)濟(jì)較為發(fā)達(dá)的城市，但和帶有不滿社會(huì)、反抗政府意味的西方涂鴉不同，種族、政治、宗教等問(wèn)題都不是涂鴉出現(xiàn)在中國(guó)的原因，在涂鴉藝術(shù)傳入中國(guó)的早期，中國(guó)大眾乃至學(xué)術(shù)界對(duì)這種新興的藝術(shù)形式都存在著將其等同于亂寫(xiě)亂畫(huà)的誤讀[4]。隨著涂鴉藝術(shù)在中國(guó)越來(lái)越多元地發(fā)展，其深入到社會(huì)的各個(gè)方面，逐漸被公眾和各行各業(yè)理解、接受乃至應(yīng)用，現(xiàn)今從出版印刷[5]、服裝[6]、產(chǎn)品包裝[7]、視覺(jué)傳達(dá)[8]等領(lǐng)域中都能發(fā)現(xiàn)涂鴉藝術(shù)的身影。而且許多研究都表明，涂鴉藝術(shù)經(jīng)合理的引導(dǎo)與利用能在中國(guó)發(fā)揮積極的作用。促進(jìn)涂鴉藝術(shù)在中國(guó)本土化的發(fā)展，研究涂鴉藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)具有一定的研究意義。目前，針對(duì)中國(guó)涂鴉藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)分析的文獻(xiàn)相對(duì)較少，所以利用可視化分析軟件對(duì)涂鴉藝術(shù)歷年來(lái)的研究進(jìn)行梳理與分析是極具學(xué)術(shù)價(jià)值的。2004年，陳超美博士開(kāi)發(fā)了分析科學(xué)文獻(xiàn)數(shù)據(jù)的CiteSpace軟件系統(tǒng)，該軟件系統(tǒng)能夠繪制知識(shí)圖譜，并將某一知識(shí)領(lǐng)域的信息與研究熱點(diǎn)進(jìn)行可視化分析[9]。通過(guò)檢索1991-2021年中國(guó)知網(wǎng)（CNKI）數(shù)據(jù)庫(kù)中有關(guān)涂鴉藝術(shù)的文獻(xiàn)，本文旨在應(yīng)用CiteSpace文獻(xiàn)分析軟件對(duì)發(fā)文量、作者、研究機(jī)構(gòu)和研究熱點(diǎn)等方面進(jìn)行知識(shí)圖譜的繪制與可視化分析，探究研究熱點(diǎn)與趨勢(shì)，以期客觀地勾勒涂鴉藝術(shù)研究的整體概況，為今后的研究提供參考與建議。

一、研究工具與數(shù)據(jù)來(lái)源

（一）研究工具

本文的主要研究工具為美國(guó)德雷塞爾大學(xué)陳超美博士開(kāi)發(fā)的CiteSpace信息可視化軟件，使用版本為CiteSpace 5.8.R3。使用主要基于共引分析理論（Co-Citation）和尋徑網(wǎng)絡(luò)算法（Pathfinder）等的CiteSpace，可以對(duì)特定領(lǐng)域文獻(xiàn)進(jìn)行分析，探尋出學(xué)科領(lǐng)域的演化的關(guān)鍵路徑及知識(shí)拐點(diǎn)，并能通過(guò)繪制一系列可視化圖譜對(duì)學(xué)科領(lǐng)域的演化發(fā)展動(dòng)向、前沿方向做出清晰的呈現(xiàn)。其中，CiteSpace支持合作、共現(xiàn)、共被引知識(shí)圖譜的繪制，共提供了11種功能選擇，分別有針對(duì)于施引文獻(xiàn)的合作圖譜，其包括作者、機(jī)構(gòu)或者國(guó)家的合作網(wǎng)絡(luò)分析；共現(xiàn)圖譜的主題、關(guān)鍵詞、學(xué)科類別的共現(xiàn)分析；針對(duì)于被引文獻(xiàn)的共引圖譜，其包括文獻(xiàn)、作者、期刊的共被引分析；以及文獻(xiàn)、基金、專利的耦合分析[10]247。而本文將選取作者、機(jī)構(gòu)的合作分析與關(guān)鍵詞共現(xiàn)分析并繪制對(duì)應(yīng)的知識(shí)圖譜，對(duì)涂鴉藝術(shù)領(lǐng)域所隱含的發(fā)展動(dòng)向進(jìn)行探索。

（二）數(shù)據(jù)來(lái)源和關(guān)鍵指標(biāo)解釋

本文以“涂鴉藝術(shù)”為關(guān)鍵詞在CNKI中進(jìn)行檢索，共獲中文期刊857篇，為確保文獻(xiàn)信息的有效性，對(duì)檢索結(jié)果進(jìn)行篩選，剔除會(huì)議論文、新聞報(bào)道、新聞評(píng)論、政策文件等文獻(xiàn)，選取中文學(xué)術(shù)期刊文獻(xiàn)與碩、博士論文，共檢索出有效文獻(xiàn)563篇，構(gòu)成了本研究的文獻(xiàn)樣本。數(shù)據(jù)采集時(shí)間為2022年3月28日。為便于分析，根據(jù)分析軟件格式要求，文獻(xiàn)信息以Refworks格式導(dǎo)出，利用CiteSpace軟件對(duì)文獻(xiàn)樣本的歷年發(fā)文量、作者合作、機(jī)構(gòu)合作、關(guān)鍵詞共現(xiàn)進(jìn)行研究熱點(diǎn)與前沿方向的分析，研究時(shí)間跨度（Time Slicing）限定為1991-2021年，時(shí)間切片（Years Per Slice）為1，意味著以1年為時(shí)間分區(qū)單位；參數(shù)選?。⊿election Criteria）為T(mén)op 50 per slice，即選取每個(gè)時(shí)間切片中被引頻次或出現(xiàn)頻次最高的50個(gè)級(jí)別，每個(gè)時(shí)間切片中節(jié)點(diǎn)最低的引用次數(shù)e為1。本文除了在繪制關(guān)鍵詞時(shí)區(qū)圖中采用裁剪單個(gè)切片網(wǎng)絡(luò)（Pruning sliced networks）與裁剪合并后的網(wǎng)絡(luò)（Pruning the merged network）剪枝策略，其余知識(shí)圖譜均為在這兩個(gè)剪枝策略的基礎(chǔ)上增添尋徑找尋（Pathfinder）剪枝方法進(jìn)行分析與制圖。

CiteSpace生成的圖譜中，N為節(jié)點(diǎn)數(shù)，E為連線數(shù)，Density為網(wǎng)絡(luò)密度，節(jié)點(diǎn)通過(guò)年輪的顏色、大小代表著不同的年份和引文數(shù)量，節(jié)點(diǎn)越大，表示詞頻越大，連線線條的顏色能判定詞頻出現(xiàn)的時(shí)間，粗細(xì)能判定共現(xiàn)次數(shù)，線條越粗，說(shuō)明在同一篇文獻(xiàn)中的出現(xiàn)頻率越高。依據(jù)網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)和聚類的清晰度，提供了作為評(píng)判圖譜繪制效果依據(jù)的模塊值（Q值，即Modularity Q）和平均輪廓值（S值，即Mean Silhouette）兩個(gè)指標(biāo)。Modularity為網(wǎng)絡(luò)模塊化的評(píng)價(jià)指標(biāo)，Modularity Q值>0.3時(shí)就表示劃分出來(lái)的網(wǎng)絡(luò)社團(tuán)結(jié)構(gòu)是顯著的。Silhouette為衡量網(wǎng)絡(luò)同質(zhì)性的指標(biāo)，當(dāng)S值在0.5以上時(shí)，就表示聚類結(jié)果是合理的，若在0.7以上越接近于1時(shí)，則表示聚類結(jié)果是可以令人信服的[11]1187。

二、涂鴉藝術(shù)研究現(xiàn)狀分析

（一）文獻(xiàn)數(shù)量趨勢(shì)

根據(jù)各個(gè)時(shí)間段的發(fā)文量可以在一定程度上了解研究領(lǐng)域的發(fā)展?fàn)顩r[12]。本文根據(jù)定位期刊文獻(xiàn)與碩、博士論文共能檢索到文獻(xiàn)563篇。將563條數(shù)據(jù)進(jìn)行處理，可得出1991年到2021年涂鴉藝術(shù)的每年文獻(xiàn)數(shù)量以及其核心研究的趨勢(shì)曲線圖（如圖1）。由圖1中可以看出，中國(guó)的學(xué)者對(duì)涂鴉藝術(shù)的研究最早出現(xiàn)在1993年，國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)此新興的藝術(shù)形式還處于觀察階段，因此，涂鴉藝術(shù)還未受到研究者們的廣泛關(guān)注，鮮有文章發(fā)表。自2006年起，陸續(xù)有國(guó)內(nèi)學(xué)者開(kāi)始對(duì)涂鴉藝術(shù)進(jìn)行相關(guān)的研究，發(fā)文量逐年增長(zhǎng)。從2011年至今，學(xué)者的發(fā)文量趨于動(dòng)態(tài)平衡的狀態(tài)，并形成了系統(tǒng)性的研究體系，發(fā)表論文數(shù)量區(qū)間在25-50篇?？傮w來(lái)說(shuō)，從涂鴉藝術(shù)的引入至今，針對(duì)涂鴉藝術(shù)的發(fā)文量呈波動(dòng)增長(zhǎng)的趨向，不難看出涂鴉藝術(shù)逐漸受到學(xué)者們的普遍關(guān)注。

起始階段每年的發(fā)表論文數(shù)量都在5篇以下，發(fā)文量的基數(shù)較小。涂鴉藝術(shù)起源于20世紀(jì)60年代的美國(guó)，隨著全球化進(jìn)程的發(fā)展，涂鴉藝術(shù)傳播至世界各地，20世紀(jì)90年代涂鴉藝術(shù)剛引入中國(guó)，人們對(duì)此新興的藝術(shù)形式還處于觀察階段，通過(guò)發(fā)文量可以看出該階段中涂鴉藝術(shù)還未受到研究者們的廣泛關(guān)注。上升階段每年的發(fā)表論文數(shù)量區(qū)間為5-50篇，相較于起始階段，本階段的發(fā)展十分迅速，發(fā)文量逐年提升，在2011年達(dá)到了該階段的發(fā)文量最高值。發(fā)展階段的年發(fā)文量為30-60篇，發(fā)文基數(shù)的增幅較大，并呈現(xiàn)起伏波動(dòng)的發(fā)展態(tài)勢(shì)，可以看出涂鴉藝術(shù)逐漸受到核心研究圈學(xué)者們的關(guān)注。

（二）研究作者及合作分析

作者共現(xiàn)分析可以識(shí)別出某個(gè)學(xué)科或領(lǐng)域的核心作者及研究作者之間的合作強(qiáng)度和呼應(yīng)關(guān)系[13]。因此，借助CiteSpace軟件對(duì)566條數(shù)據(jù)選擇節(jié)點(diǎn)類型（Node Types）為作者（Author）的合作網(wǎng)絡(luò)分析，得到了有效數(shù)據(jù)563條，節(jié)點(diǎn)標(biāo)簽閾值（Threshold）為2的涂鴉藝術(shù)研究作者合作網(wǎng)絡(luò)圖譜（見(jiàn)圖2）。圖2中，左上角的信息說(shuō)明窗口中顯示出該知識(shí)圖譜相關(guān)的信息數(shù)據(jù)，中國(guó)的涂鴉藝術(shù)研究的文獻(xiàn)樣本最早發(fā)表時(shí)間為1993年，因而這也正是本文所選研究時(shí)間范圍為1993-2021年，在信息欄中的“N=418，E=96”這兩項(xiàng)數(shù)據(jù)，“N”代表節(jié)點(diǎn)，即作者出現(xiàn)的位置節(jié)點(diǎn)，作者名字標(biāo)簽的字號(hào)越大，表明作者在563條數(shù)據(jù)中心出現(xiàn)的頻率越高；“E”代表連線，節(jié)點(diǎn)之間的連線代表作者之間的聯(lián)系，連線越粗，說(shuō)明他們?cè)谕黄墨I(xiàn)中出現(xiàn)的頻率越高，由此可以看出作者之間的合作關(guān)系。作者合作網(wǎng)絡(luò)圖譜中出現(xiàn)了418個(gè)節(jié)點(diǎn)，但僅有96條連線，可以直觀地看出各作者之間連線較少，雖出現(xiàn)了個(gè)別集中的集團(tuán)，但大多數(shù)都為作者獨(dú)自進(jìn)行研究，由此可以看出研究者的文獻(xiàn)互引率較低，相互之間尚未形成廣泛的學(xué)術(shù)共識(shí)，缺乏交流與合作。

根據(jù)CiteSpace中顯示的有關(guān)作者的分析數(shù)據(jù)，截取發(fā)文量前10位作者的數(shù)據(jù)并制成出涂鴉藝術(shù)研究主要發(fā)文作者表（見(jiàn)表1）。從整體來(lái)看，各研究者的發(fā)文量總體偏低，其中發(fā)文量排名前三的尤洋5篇、周艷5篇、李蕊娟4篇，發(fā)文量為3篇的有效作者僅有4位，說(shuō)明我國(guó)涂鴉藝術(shù)研究的學(xué)者還較少，對(duì)涂鴉藝術(shù)的研究也還處于起步階段，需要更多研究者的加入。

（三）研究機(jī)構(gòu)及合作分析

同理，在CiteSpace界面操作中，將節(jié)點(diǎn)類型（Node Type）選擇為機(jī)構(gòu)（Institution）進(jìn)行合作網(wǎng)絡(luò)分析，得到涂鴉藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)合作網(wǎng)絡(luò)圖譜（如圖3），表明該領(lǐng)域的發(fā)文機(jī)構(gòu)之間的合作關(guān)系。圖3中，左上角的信息數(shù)據(jù)顯示“N=269，E=38，density=0.0011”可以看出該知識(shí)圖譜共有節(jié)點(diǎn)269個(gè)，連線38條，密度為0.0011，由此反映出各研究機(jī)構(gòu)之間的狀態(tài)較為分散，跨機(jī)構(gòu)的研究較少，從合作強(qiáng)度上看尚未形成廣泛且緊密的學(xué)術(shù)合作網(wǎng)絡(luò)，各研究機(jī)構(gòu)之間仍需加強(qiáng)交流與溝通。

為了更清晰地展現(xiàn)重要的相關(guān)研究機(jī)構(gòu)，本文整合了涂鴉藝術(shù)研究領(lǐng)域發(fā)文量排名前10位的發(fā)文機(jī)構(gòu)并繪制涂鴉藝術(shù)研究主要發(fā)文機(jī)構(gòu)表（見(jiàn)表2）。如表2所示，前十位發(fā)文機(jī)構(gòu)都為高等院校，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院發(fā)文量為5篇，位居第一；西安工程大學(xué)、南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院、安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院的發(fā)文量都為4篇；其余機(jī)構(gòu)發(fā)文量則多為2篇或3篇居多，由此可以看出中國(guó)對(duì)涂鴉藝術(shù)研究的發(fā)文機(jī)構(gòu)總體發(fā)文量偏低，各院校之間需要不斷交流，增加合作。

三、涂鴉藝術(shù)研究熱點(diǎn)與發(fā)展趨勢(shì)分析

（一）涂鴉藝術(shù)的關(guān)鍵詞共現(xiàn)圖譜與聚類圖譜分析

關(guān)鍵詞是對(duì)研究問(wèn)題的高度概括，其凝練了文章的話題、領(lǐng)域、方法、研究對(duì)象等內(nèi)容，是研究?jī)?nèi)容的核心和精華[14]22。對(duì)涂鴉藝術(shù)研究領(lǐng)域相關(guān)文獻(xiàn)的關(guān)鍵詞進(jìn)行共現(xiàn)分析和突現(xiàn)性檢測(cè)能直觀了解該領(lǐng)域的研究熱點(diǎn)與研究趨勢(shì)[15]，而通過(guò)關(guān)鍵詞聚類將關(guān)聯(lián)密切的節(jié)點(diǎn)聚在一起，能揭示研究的大致分類。把CiteSpace操作界面的節(jié)點(diǎn)類型（Note Types）設(shè)置為關(guān)鍵詞（Keyword）進(jìn)行涂鴉藝術(shù)研究的關(guān)鍵詞共現(xiàn)、關(guān)鍵詞聚類、突現(xiàn)詞、時(shí)區(qū)圖的科學(xué)圖譜可視化分析，生成涂鴉藝術(shù)研究關(guān)鍵詞共現(xiàn)圖譜（如圖4）與涂鴉藝術(shù)研究關(guān)鍵詞聚類圖譜（如圖5）。結(jié)合兩張知識(shí)圖譜的數(shù)據(jù)能夠分析出核心研究圈有關(guān)涂鴉藝術(shù)的主要研究領(lǐng)域。

如圖4所示，共有468個(gè)關(guān)鍵詞共現(xiàn)節(jié)點(diǎn)，624條關(guān)鍵詞共現(xiàn)連線，密度為0.0057，相比于作者與機(jī)構(gòu)的合作網(wǎng)絡(luò)圖譜，關(guān)鍵詞共現(xiàn)圖譜所呈現(xiàn)節(jié)點(diǎn)間的關(guān)系更加密切，閾值（Threshold）為6的關(guān)鍵詞共現(xiàn)圖譜中顯示了22個(gè)有關(guān)涂鴉藝術(shù)的主要核心研究方向，其中可以看出“涂鴉藝術(shù)”的關(guān)鍵詞節(jié)點(diǎn)最大，表明該關(guān)鍵詞的出現(xiàn)頻率最多，中心性最強(qiáng)，且與其他關(guān)鍵詞具有較高的密切程度。除此之外還有“涂鴉”“服裝設(shè)計(jì)”“平面設(shè)計(jì)”“公共空間”和“公共藝術(shù)”等相對(duì)較小的關(guān)鍵詞，說(shuō)明研究者對(duì)其他的話題仍有關(guān)注。

按照詞頻與中心性的排序統(tǒng)計(jì)，選取出現(xiàn)頻次前20的關(guān)鍵詞（見(jiàn)表3）。從高頻關(guān)鍵詞中可以反映某一研究主題的熱度，而高中心度則能表明連接不同研究主題的主要的重要節(jié)點(diǎn)[14]23。表3的統(tǒng)計(jì)結(jié)果顯示，頻次排名前五的關(guān)鍵詞分別是“涂鴉藝術(shù)”“涂鴉”“服裝設(shè)計(jì)”“平面設(shè)計(jì)”以及“公共藝術(shù)”。“涂鴉藝術(shù)”是從其出現(xiàn)年份1993年至今出現(xiàn)頻次最高且中心性最強(qiáng)的熱點(diǎn)關(guān)鍵詞，出現(xiàn)頻次為298次，中心性是0.89。從中心性排名中可以看出“公共空間”“涂鴉”“公共藝術(shù)”和“反叛”是除“涂鴉藝術(shù)”關(guān)鍵詞之外中心性較高關(guān)鍵詞?？偟貋?lái)說(shuō)，涂鴉藝術(shù)的熱點(diǎn)研究領(lǐng)域著重于“公共藝術(shù)”“服裝設(shè)計(jì)”“平面設(shè)計(jì)”等現(xiàn)代設(shè)計(jì)以及“公共空間”，注重在設(shè)計(jì)領(lǐng)域與公共空間的結(jié)合與應(yīng)用方向，在2018年初現(xiàn)的“表現(xiàn)形式”以及在2020年初現(xiàn)的“街頭涂鴉”和“商業(yè)文化”是近幾年來(lái)研究的熱點(diǎn)問(wèn)題。

為了提高總結(jié)研究領(lǐng)域的精確度，在關(guān)鍵詞共現(xiàn)圖譜的基礎(chǔ)上，通過(guò)CiteSpace的關(guān)鍵詞聚類功能，利用其中的log-likelihood ratio算法（簡(jiǎn)稱LLR）將關(guān)鍵詞共現(xiàn)圖中較為緊密的關(guān)鍵詞節(jié)點(diǎn)進(jìn)行匯總形成聚類，經(jīng)過(guò)聚類處理得出20個(gè)類團(tuán)，經(jīng)過(guò)范圍篩選，呈現(xiàn)排名前10的聚類主題，得出468個(gè)節(jié)點(diǎn)，624條連線的涂鴉藝術(shù)研究的關(guān)鍵詞聚類圖譜（如圖5）與聚類時(shí)間線圖譜（如圖6）。

聚類視圖（Cluster）側(cè)重于體現(xiàn)聚類建的機(jī)構(gòu)特征，突出關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)及重要連接[10]248，根據(jù)圖5的數(shù)據(jù)顯示Q值=0.8176，S值=0.9862，Q值>0.3以及S值>0.7，因此說(shuō)明該關(guān)鍵詞聚類圖譜的聚類結(jié)構(gòu)合理顯著、關(guān)系緊密，結(jié)果是令人信服的。涂鴉藝術(shù)研究聚類圖譜中的10組聚類主題以及其S值分別為涂鴉藝術(shù)（1）、服裝設(shè)計(jì)（0.995）、城市環(huán)境（0.939）、包裝設(shè)計(jì)（0.975）、平面設(shè)計(jì)（0.956）、表現(xiàn)形式（1）、公共空間（0.982）、室內(nèi)設(shè)計(jì)（1）、應(yīng)用（0.994）、商業(yè)（0.966），S值均大于0.8，同質(zhì)性好。

從聚類時(shí)間線知識(shí)圖譜中可以看到不同聚類主題內(nèi)的關(guān)鍵詞在同一時(shí)間水平線上，清晰地呈現(xiàn)出涂鴉藝術(shù)、服裝設(shè)計(jì)、城市環(huán)境等各類關(guān)鍵詞的演變過(guò)程。通過(guò)對(duì)圖中各聚類主題線的分析，可將涂鴉藝術(shù)研究熱點(diǎn)主題總結(jié)為四大類：第一，圍繞涂鴉藝術(shù)的自身特性與精神內(nèi)涵、涂鴉藝術(shù)領(lǐng)域的核心人物與作品、涂鴉藝術(shù)亞文化的研究方向；第二，以服裝設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)為代表的涂鴉藝術(shù)與各現(xiàn)代設(shè)計(jì)的結(jié)合以及對(duì)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的影響的研究方向；第三，涂鴉藝術(shù)在公共空間的表達(dá)、與城市環(huán)境的交流和共存的研究方向；第四，涂鴉藝術(shù)的商業(yè)化及其在商業(yè)領(lǐng)域中的表現(xiàn)、創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式的更新與發(fā)展、注重涂鴉藝術(shù)的實(shí)際應(yīng)用功能的研究方向。

（二）涂鴉藝術(shù)研究時(shí)區(qū)圖分析

時(shí)區(qū)視圖（Timezone）是一種側(cè)重于從時(shí)間維度上來(lái)表示知識(shí)演進(jìn)的視圖，它可以清晰地展示出文獻(xiàn)的更新和相互影響[10]248。通過(guò)關(guān)鍵詞共現(xiàn)分析生成時(shí)區(qū)圖譜（Timezone）并將時(shí)間點(diǎn)相同的節(jié)點(diǎn)集合在相同的時(shí)區(qū)內(nèi)，時(shí)間順序按從遠(yuǎn)到近進(jìn)行排列，最終得出節(jié)點(diǎn)為468，連線為861，密度為0.0079的涂鴉藝術(shù)研究關(guān)鍵詞時(shí)區(qū)圖譜（如圖7）。根據(jù)數(shù)據(jù)顯示，其模塊值Q值為0.6003，平均輪廓值S值為0.9474，由此看出該圖譜的網(wǎng)絡(luò)聚類結(jié)果合理。

從圖7可見(jiàn)，最大的節(jié)點(diǎn)為“涂鴉藝術(shù)”，其次為“涂鴉”“服裝設(shè)計(jì)”“平面設(shè)計(jì)”“公共空間”“公共藝術(shù)”等關(guān)鍵詞。筆者通過(guò)對(duì)不同時(shí)區(qū)的重要節(jié)點(diǎn)的分析判斷，大致可以將研究主題分為三個(gè)階段。

第一階段（1993-2006）：涂鴉藝術(shù)研究的萌芽階段。從圖1的年發(fā)文量可見(jiàn)，在2006年以前，關(guān)于檢索涂鴉藝術(shù)主題詞的期刊論文的發(fā)文總量較少，關(guān)鍵詞詞匯類別單一，在1997年至2000年的4年時(shí)間內(nèi)，刊發(fā)的文章數(shù)量為0，涂鴉藝術(shù)的研究暫時(shí)中斷，直至2001年起才正式開(kāi)始逐漸發(fā)展起來(lái)。該階段學(xué)者們主要關(guān)注涂鴉藝術(shù)的本質(zhì)、涂鴉藝術(shù)的起源文化以及個(gè)別涂鴉創(chuàng)作者或涂鴉案例的分析。

第二階段（2007-2013）：涂鴉藝術(shù)研究領(lǐng)域逐步發(fā)展，關(guān)鍵詞類別呈多元化趨向。此階段的涂鴉藝術(shù)聚焦在與各現(xiàn)代設(shè)計(jì)結(jié)合與運(yùn)用，注重涂鴉藝術(shù)的圖形符號(hào)的分析，公共空間與個(gè)人表達(dá)的思考，出現(xiàn)從商業(yè)的視角、公共藝術(shù)的角度對(duì)涂鴉藝術(shù)的研究。即這一階段主要圍繞涂鴉藝術(shù)的自身特征及其與設(shè)計(jì)、商業(yè)、公共藝術(shù)的關(guān)系等方面，且網(wǎng)絡(luò)涂鴉、城市環(huán)境等方向也受到了一定的關(guān)注，涂鴉藝術(shù)研究領(lǐng)域逐漸多元化。

第三階段（2014至今）：涂鴉藝術(shù)研究領(lǐng)域拓展放緩，研究文獻(xiàn)增多。從圖1可見(jiàn)，該時(shí)期同第二階段相比，關(guān)于涂鴉藝術(shù)主題的發(fā)文量增速平緩，關(guān)鍵詞詞匯類別也呈緩和的下降趨勢(shì)。該階段的研究?jī)?nèi)容逐漸往城市建設(shè)、微改造與鄉(xiāng)村振興方向發(fā)展，對(duì)公眾的參與、互動(dòng)性和涂鴉藝術(shù)商業(yè)化的方向有了更多的關(guān)注，且在近五年中，涂鴉藝術(shù)的表現(xiàn)形式也受到了學(xué)者們的廣泛關(guān)注。

（三）涂鴉藝術(shù)研究突現(xiàn)詞分析

突現(xiàn)（Burst）圖譜能夠準(zhǔn)確分析各階段的研究熱點(diǎn)以及熱點(diǎn)的演變[10]248。關(guān)鍵詞突現(xiàn)能表明某一時(shí)期研究學(xué)者們發(fā)現(xiàn)的新研究領(lǐng)域與研究視角，從而反映出一段時(shí)間內(nèi)影響力較大的研究領(lǐng)域，表現(xiàn)為一定時(shí)期的學(xué)術(shù)前沿[11]1190。在涂鴉藝術(shù)文獻(xiàn)關(guān)鍵詞分析中得到涂鴉藝術(shù)研究關(guān)鍵詞突現(xiàn)圖譜如圖8所示。在中國(guó)1993-2021年的涂鴉藝術(shù)研究關(guān)鍵詞突現(xiàn)分析中，只有1個(gè)突現(xiàn)詞為“表現(xiàn)形式”，該詞從2018年出現(xiàn)，這與科技、時(shí)代的發(fā)展，公眾審美的提高，藝術(shù)表現(xiàn)形式的手段和載體逐漸多元化息息相關(guān)，研究者們對(duì)涂鴉藝術(shù)的表現(xiàn)形式的關(guān)注逐漸增多，可以看出“表現(xiàn)形式”將是涂鴉領(lǐng)域中繼2018年至今的研究前沿，且其會(huì)繼續(xù)保持熱度。

四、結(jié)論與啟示

有關(guān)中國(guó)涂鴉藝術(shù)的研究從20世紀(jì)90年代的引入到現(xiàn)在已發(fā)展了數(shù)幾十年，通過(guò)檢索1991-2021年CNKI數(shù)據(jù)庫(kù)中有關(guān)涂鴉藝術(shù)的文獻(xiàn)，應(yīng)用CiteSpace文獻(xiàn)分析軟件，構(gòu)建并繪制了涂鴉藝術(shù)研究的發(fā)文量圖譜、作者合作網(wǎng)絡(luò)圖譜、機(jī)構(gòu)合作網(wǎng)絡(luò)圖譜、關(guān)鍵詞共現(xiàn)圖譜、關(guān)鍵詞聚類圖譜、聚類時(shí)間線圖譜、關(guān)鍵詞時(shí)區(qū)圖譜、關(guān)鍵詞突現(xiàn)圖譜，研究得出以下結(jié)論與啟示：

（一）從涂鴉藝術(shù)研究領(lǐng)域的發(fā)文量來(lái)看，涂鴉藝術(shù)雖不是研究核心圈的熱點(diǎn)研究對(duì)象，但隨著時(shí)間的推移以及涂鴉藝術(shù)與當(dāng)代社會(huì)結(jié)合、共存地發(fā)展，學(xué)者們對(duì)涂鴉藝術(shù)的關(guān)注從2006年起便逐漸增多，每年有關(guān)涂鴉藝術(shù)的研究也迅速增加并在2016年達(dá)到發(fā)表數(shù)量的頂峰，目前中國(guó)的涂鴉藝術(shù)研究還處于發(fā)展階段。

（二）從作者合作網(wǎng)絡(luò)與機(jī)構(gòu)合作網(wǎng)絡(luò)圖譜可得，尤洋和周艷的發(fā)文量較多，但都為各自獨(dú)立研究，沒(méi)有合作的關(guān)系呈現(xiàn)，對(duì)作者合作網(wǎng)絡(luò)圖譜進(jìn)行深入分析，可以看出中國(guó)涂鴉藝術(shù)研究學(xué)者之間學(xué)術(shù)認(rèn)可度較低，缺乏合作與交流；在研究機(jī)構(gòu)合作層面上，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院發(fā)文量最多，但在合作方面與作者合作網(wǎng)絡(luò)具有同樣的情況，各研究機(jī)構(gòu)間的狀態(tài)分散，跨機(jī)構(gòu)的合作明顯較少，從合作強(qiáng)度上看尚未形成較為廣泛緊密的學(xué)術(shù)合作網(wǎng)絡(luò)。因此，中國(guó)的研究者間以及研究機(jī)構(gòu)間均需加強(qiáng)合作，從而創(chuàng)建和發(fā)展符合中國(guó)本土化的涂鴉藝術(shù)理論與應(yīng)用策略。

（三）從涂鴉藝術(shù)研究熱點(diǎn)和發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，關(guān)鍵詞共現(xiàn)圖譜表明涂鴉藝術(shù)研究的熱點(diǎn)領(lǐng)域包括服裝設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、公共藝術(shù)、公共空間和涂鴉文化等；關(guān)鍵詞聚類圖譜與聚類時(shí)間線圖譜表明涂鴉藝術(shù)研究的熱點(diǎn)主題有涂鴉藝術(shù)、服裝設(shè)計(jì)、城市環(huán)境、包裝設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、表現(xiàn)形式、公共空間、室內(nèi)設(shè)計(jì)、應(yīng)用和商業(yè)等；關(guān)鍵詞突現(xiàn)圖譜表明涂鴉藝術(shù)研究前沿為表現(xiàn)形式；以上知識(shí)圖譜結(jié)合關(guān)鍵詞時(shí)區(qū)圖譜可得涂鴉藝術(shù)研究的發(fā)展趨勢(shì)主要集中在城市建設(shè)、微改造、鄉(xiāng)村振興、公眾的參與度與互動(dòng)性、涂鴉藝術(shù)商業(yè)化和涂鴉藝術(shù)的表現(xiàn)形式的變化、創(chuàng)新與運(yùn)用等方向。

總體來(lái)看，中國(guó)涂鴉藝術(shù)研究具有主題呈現(xiàn)多樣性，政策導(dǎo)向明顯；涂鴉藝術(shù)與商業(yè)、現(xiàn)代設(shè)計(jì)的關(guān)系較為緊密；呈現(xiàn)出隨時(shí)代的變化，能根據(jù)社會(huì)的需求而不斷自我更新的特點(diǎn)。而目前中國(guó)涂鴉藝術(shù)研究現(xiàn)狀表現(xiàn)出研究作者之間、研究機(jī)構(gòu)之間都缺乏學(xué)術(shù)交流與成果整合的情況，除此之外中國(guó)涂鴉研究核心研究圈的學(xué)者更加偏愛(ài)定性研究，采取定量研究方法的研究成果較少，因而在分析涂鴉藝術(shù)對(duì)環(huán)境、公眾抑或是在商業(yè)圈中所帶來(lái)的影響都缺乏強(qiáng)有力的數(shù)據(jù)支撐。因此，需要研究者優(yōu)化研究方法，為論證研究結(jié)果提供有力的證據(jù)。

在研究過(guò)程中，CiteSpace文獻(xiàn)分析軟件依靠其強(qiáng)大的分析功能，為研究者的分析研究提供了便利條件。同時(shí)，通過(guò)CiteSpace文獻(xiàn)分析軟件對(duì)有關(guān)中國(guó)涂鴉藝術(shù)的文獻(xiàn)的可視化分析，本文展示了中國(guó)涂鴉藝術(shù)研究中學(xué)者、機(jī)構(gòu)、研究熱點(diǎn)及其之間的關(guān)系等重要信息，并探討了今后中國(guó)涂鴉藝術(shù)的研究方向。希望通過(guò)研究者的不懈努力，在涂鴉藝術(shù)家和政府的正向引導(dǎo)下，中國(guó)涂鴉文化理論與實(shí)踐不斷豐富，為城市環(huán)境建設(shè)與鄉(xiāng)村振興等方面做出更大的貢獻(xiàn)。

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作者簡(jiǎn)介：陳芷晴，仲愷農(nóng)業(yè)工程學(xué)院何香凝藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生。

通訊作者：凌杰，碩士，仲愷農(nóng)業(yè)工程學(xué)院副教授。