2023 年7 月（366 期）競臨：米芾《樂兄帖》

米芾（1051—1107），初名黻，字元章，時人號“海岳外史”“襄陽漫仕”，自號“鹿門居士”。北宋著名書畫家、鑒定家、收藏家。襄陽（今屬湖北）人，后遷居丹徒（今江蘇鎮江）。曾任校書郎、書畫學博士、禮部員外郎，故人稱“米南宮”。米芾天資高邁、人物蕭散、好潔成癖，世號“米顛”。善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，且精于鑒別，長于臨摹古人書法，達到亂真程度，書畫自成一家。蘇軾、米芾、黃庭堅、蔡襄并稱“宋四家”。

《樂兄帖》紙本。手卷。縱29 厘米，橫66 厘米。私人藏。

安麓邨題簽：“宋米元章樂兄帖”“麓邨（安歧）珍藏”。后有胡儼、董其昌、程正揆、戴銓、趙爾莘、王崇烈諸家題跋。收傳印鈐姜紹書（明末清初）印“韻石山人珍賞”“韻石舊館珍藏”、梁清標印“蕉林寶玩”、笪重光印“鐵甕缶城西逸叟”、清張純修印“見陽子珍藏記”、清納蘭性德印“通志堂藏”、安歧印“安儀周家珍藏”、載銓印“曾存定府行有恒堂”。《墨緣匯觀續錄》《壯陶閣書畫錄》著錄。刻《經訓堂帖》中。

釋文：

臨習要領：

芾：字形窄長，橫收豎放，中間收緊。首豎上昂，左短橫上挑，右豎略低，右短橫下俯化為點，與中橫呼應，左伸右縮。左豎向左下斜，橫折鉤粗重，呈上合下開之勢，出鉤平拖后上挑，中豎長而上插，居中伸展。

頓：上合下開，左偏右側，左高右低。首橫短平上仰，豎提上直下斜，轉提變重，弧向左上收筆，豎折、豎合為一弧筆，與右上首橫牽絲相連，收筆連撇、豎為一斜線，橫折帶鉤上連，內三短橫簡化為一弧線，與左點連筆，末點粗重撐上。

首：整字外形與上一字相反，上開下合，上疏下密。兩點筆斷意連，左低右高，下部一筆連成，橫斜而比兩點略短，“目”兩豎相向，轉折圓潤，內兩短橫省減相疊。

啟：左右兩個部件呈上合下開之勢，下部上插緊密，上部左右穿插，輕重對比明顯。橫撇粗重且舒展，“口”用連筆，牽絲與左上短橫相連，斜鉤起輕收重，原路折返出鉤后接寫一撇，與下“口”筆連，形小居中，點高懸右上，離而不散。

迺（乃）：“乃”的異體字和姓，甲骨文中就有此字。“西”取長形，三橫長短參差，四縱上開下合，長短不一，間距有疏密。走之底縱輕橫重，首點與右短橫齊，橫折折撇向右下斜，形短折小，平捺方起粗重，先平后斜，捺腳粗壯平出。

者：用筆較輕，形態略小，重心偏左下，險中求穩。上橫短平，挑連寫短豎，收筆出鋒，與下橫呼應，中橫長而上斜，起筆弧切后向右下重按再鋪毫右行，收筆上翻寫長斜撇，“日”向右下斜，左豎短，橫折較斜，中橫短平，末橫向右下。

忝：上下對比極致，上粗重厚實，下則細小輕盈省減。首撇逆寫似平橫，粗短鋪毫，次橫稍長，撇長而弧，伸向左下，捺則粗壯逆收，使不出鋒，撇低捺高，下部則略偏左，豎鉤正對上部交點，點小而連筆。

命：呈菱形，中間開上下合，撇捺角度與下部形態有關，下部寬大則撇捺橫伸，下部縱長則撇捺略收，上橫稍長，左口較小，與橫折鉤連寫，長豎與上橫相接，居中下放，如定海神針。

畿：字形特別斜長，左部與上部筆畫又較多，間距緊密，斜鉤伸展后使右下空間增大，致使整個字形上緊下松，左密右疏，左收右放。兩個絞絲旁一筆連成。中橫左伸，左輕右重。“田”部方整，上開下合，框內先寫中豎再寫兩橫，斜鉤長而弧度小，使不出鉤，撇畫直短，收筆出鋒與右上點牽絲連帶。

邑：上下兩個部件對比懸殊，“口”呈上開下合之勢，“巴”則上合下開。首豎斜短似點，橫折先虛后實，下橫斜上略向右伸，牽絲帶向左下，橫折較長，中豎短，下橫斜，最后一筆取橫勢，豎彎處圓潤，出鉤挺拔，整字上密下疏，上收下放。

蔽：在行書中草字頭有多種寫法，依下部形態而定呈橫勢還是縱勢。先豎后橫，兩豎短而呈上開下合之勢，左橫由重到輕，呈上挑之勢，右橫先輕后重，呈下俯之勢。下部左右結構，先寫中豎，再連寫左右兩點，接寫左豎和橫折鉤，內兩點筆連，收筆向右上挑，欲與右撇相連，前三筆連寫，取收勢，最后一筆粗重帶下。

于：筆畫少則字形小，富有流動感。首橫短平略粗，與下橫之間空開較多，下橫起筆縱落后向右下重按再鋪毫右行，隨即提筆變細后調鋒，迂回向左上寫豎鉤，先輕后重，出鉤平拖向左，似有帶下之意。

法：左右結構的兩部分不能平行，該字呈上合下開之勢。三點粗重，先斷后連，向左下斜，末點向右上與右橫意連。橫細若牽絲，收筆上鉤連寫中豎，帶弧形，呈向勢，下橫短小，撇折與末點連寫，用筆稍重，與右上形成對比。整字左高右低。

守：上橫下縱，上密下疏。首點側臥，用筆稍重，左點弧形，取縱勢，點末接橫鉤，橫呈上拱之弧形，與上點相接，出鉤較長，與下橫起筆呼應，豎鉤起筆對正上點，行筆向右下偏斜，出鉤向左上，連帶寫點。

與：上下筆畫多少懸殊，形成自然的上密下疏。上部短小的橫向筆畫省減連帶成縱向筆畫，首筆撇豎連寫，兩短橫變成一豎有兩處。上部呈上開下合之勢，縱向間距緊密，中橫左重右粗，收筆向左下帶出寫點，形長勢足，末點偏右，兩點上合下開。

監：上縱下橫，左重右輕，重心稍偏。上部左右靠緊，用筆省減。首豎取弧勢，三個橫折并為一個，全用連筆，右上撇橫相連，下部也用連點取代，左低右高。“皿”之四柱上開下合，寬度與上部相當以承托，縱向間距分疏密，最后一橫左伸。

司：字形窄長，重心稍向左下斜，全字一筆而成，氣勢貫通。橫折鉤橫短豎鉤長，橫上斜而跳筆寫折筆，豎鉤形長，出鉤向左上，超過橫起筆偏左位置后再繞向右上寫橫和“口”部，用草法連寫。

辨：左中右各占，上部依次由高到低，下部則中部居高，右部下垂，參差錯落。首點斜側，橫長而左伸，兩點兩橫連寫，依次漸斜，撇弧而偏右，短豎似挑，縱撇先豎后彎，伸至左下。右部首點低橫略長，與兩點兩橫連寫，長短交替。最后一豎長伸，通天達地，收筆向左下帶出。

事：橫起筆承上筆意，縱切落而轉右上行筆，下部所有橫向筆畫均一筆連成，中間“口”用相連的撇折撇取代，橫折圓轉環繞，兩橫連寫，盤轉而成，最后一豎鉤居中，有弧度，出鉤圓轉平拖。橫向筆畫起止處均不對齊，參差錯落，變化自然。

于：首橫短平，有塊面感；下橫略長，左伸較多，起筆重而圓轉，略上斜，收筆上挑。豎鉤與下橫中部相交，上段直挺，下段略向左下斜，出鉤含蓄。整字上收下放，橫縮豎伸，用筆粗壯，與上一個字用筆整體輕細形成鮮明對比。

朝：行書中有些部件的寫法借用草書筆意，改變部分筆順和位置，左部兩短豎連寫為一筆，橫折與兩橫本作一環繞則省減了，五個筆畫合為豎折撇，下部“十”則先橫后豎。右部“月”窄長，兩短橫上靠，左高右低，左密右疏，左收右放。

廷：先縱后橫，輕重對比明顯。首撇粗短，兩橫先平后斜，有疏密，中豎對正上撇，與兩橫右邊相交，呈縱長之勢。橫折折撇先縱后橫，波幅較小，平捺與之相交，先斜后平出，向右伸展較多。

方：用筆圓潤含蓄，首點側臥，收筆向左下出鋒，長橫逆起圓行，先重后輕，收筆迂回寫撇，先俯后仰，用筆較輕，橫折鉤稍重，橫向右下斜，折向左下方，出鉤含蓄。

時：左窄右寬，左收右放。左豎短而右豎長，下兩橫連寫有相疊處，框內上部留空，右部三橫長短參差，間距勻稱，上豎與下豎鉤錯位，上緊下松，豎鉤出鉤平拖上挑接寫一點，位置偏下，使中間及上部疏朗。

清：畫少而粗重，畫多而細輕，左右對比明顯，左低右高，上緊下松。首點圓粗，次點縱下，第三點輕接上挑。右部先橫后豎，用筆較輕細，豎接兩橫連寫，用筆突然變粗，三橫依次變長，角度由平漸斜，左開右合，“月”呈向勢，內兩短橫連寫成兩點。

明：左小右大，左收右放。左部兩豎相向，長中帶圓，兩短橫連寫成點挑狀。“月”部縱撇與折筆勢相背，上合下開，長中顯方，兩短橫接左離右，位置居中上。整字上收下放，左合右開，左密右疏。

大：筆畫少而形態大，字形趨扁。橫畫圓起方收，形長勢足，撇畫偏左，縱斜直下，收筆加粗左拖似鉤狀，捺畫比撇稍短，上斜下弧，捺腳短而有缺口，下部撇低捺高。

理：左窄右寬，左短右長。“王”部先橫后豎，再連寫中橫，環狀實連，末橫上挑變提。右部左豎細若游絲，橫折妙接，折后變粗而斜下，上開下合，連續寫四個橫，先平漸斜，最后兩橫之間實連，補足右下空疏，最后寫一豎，收筆下帶出細絲與下一字首豎相連。

監：兩豎起筆左高右低，細絲實連，右上撇橫較高，牽絲連點向左下斜，上開下合，左正右斜。“皿”部四柱上開下合，中間密左右疏，比上部略寬，長橫較斜，起重收輕，中間微上突，有弧度。

司：前一個“司”字瘦長而向右下斜，這個“司”字則平穩厚實，字形也稍小。橫畫起重而行筆稍提，折轉后行筆粗重，出鉤鋪毫，上挑后接寫橫畫，上斜左出，“口”用連帶寫法，收筆出鋒與鉤相交，形成更多分割空間。

伏：左窄右寬，左收右放，左縱右橫，左低右高。首撇略長而橫，使不出鋒，形長勢收，豎短而收，相接點居左，以讓右之長撇左伸，右橫短而撇縱，捺右伸，勢向右下直行，末點在上橫之肩高懸。

辜：上收下放，中間輕細上下重。首橫粗重，收筆實連寫豎，兩豎連成一豎，橫折細巧，與下橫連寫，兩點相連，一橫一斜，下三橫有仰有俯，上短下長，短平長斜，末豎長而粗重，與上豎左右錯位。字形特別長，中間收緊，下部舒展。

于：左右均占，左高右低，上合下開。首橫縱落圓起，行筆向右上斜，豎鉤與橫畫右部相交，撇則與豎鉤中間相交，左部上寬下窄。右部撇橫連寫，與左橫相接。縱兩點筆斷意連，下點側向右下。

是：上密下疏，上收下放。“日”部取縱勢，形小勢圓，兩豎相向，兩橫環繞連寫，框內上疏下密。中橫較長，與上部之底相接，左起粗重，收筆輕巧，豎長有弧度，右短橫細輕，收筆向左連寫撇畫，部分相疊，撇末接寫平捺，逆起露收，粗重伸展。

請：左右之間留空較多，左收右放。首點斜而收筆出鋒帶下，橫折提起重折方提粗。右部一筆連成，首橫短斜，豎長而環繞連寫兩橫，下豎取斜勢，有弧度變化，橫折鉤圓轉，兩短橫并筆，有疏密變化。

解：左右均占，左高右低，字形較長，用筆圓轉流暢。首撇短斜，橫撇與下豎相連，取斜勢，橫折鉤圓轉，先寫中豎再兩短橫，連筆環繞，收筆上提。兩點粗重，三橫連寫，由短漸長，末豎通上，于兩點之間，縱長下伸，收筆向左下微帶。

以：行書中“以”字左右筆畫之間連帶而使變形較大。豎提與點形態相近，兩筆相連時更似兩點，右部撇與點連寫，則形似豎折撇。左右兩部分斷開，左部呈橫勢，右部取縱勢。

疾：首點縱向而形短，橫上斜且短，撇取直勢，中段粗而首尾細，收筆出鋒上挑，兩點偏下，連寫相疊。右下被包部分上緊下松，前四筆連寫，撇、橫短小，橫、撇依次變長，最后一筆圓潤，撐開角度與左撇相應。

尚：字形較寬，上緊下松。中豎細尖，兩點左低右高，左豎短直，橫畫先上斜，中間輕提后弧向右下，再轉折向左下斜，行筆粗重，出鉤較長，左收右放，“口”形態較小，豎長而向左下斜，起筆與上橫相接，最后一橫與出鉤處相接，既留空又不松散。

蒙：上橫下縱，用筆輕巧，筆勢連貫。兩點左高右低，細絲相連，間距緊，下橫短斜，收筆實連寫左點，形長而左伸，折轉后寫橫鉤，向右上伸展，出鉤較重，與下橫撇連寫，撇收筆向左上繞行寫彎鉤，弧向右下行，出鉤平拖，收筆處與首點對正，兩撇短小偏左，最后撇、點與彎鉤相接。

優：“優”字行書寫法用省減方法，左邊用筆粗重，撇粗豎直。右上部橫折折撇代替，取縱勢，中間較寬，點短橫細長，出鉤長斜，“心”部用一點代替，接寫撇、橫撇，最后一捺粗壯且用反勢，斜中求正，富有動感。

恩：上縱下橫，上密下疏，上收下放。上部外框呈長形，用筆均而圓，“大”部偏左靠上，形態較小，下橫不與左右豎末相接，偏上封口，收筆實連寫左點，臥鉤伸展，弧形較大，使下部留白較多，出鉤較長，與中心相連，末點在鉤外，位置較高。

坐：上部兩個“人”離開較遠，左低右高，左放右收，左部“人”撇短捺長，收筆上挑，右部“人”則撇長捺短，收筆向左下。中豎長伸，連寫兩橫，環繞相連。字形上開下合，上疏下密。

尸：字形本斜而重心宜正，這類斜勢支撐結構要將斜向筆畫加重。橫折平起斜折，用筆較輕，下橫上斜，收筆向左上挑出接寫縱撇，斜度很小，似一豎畫，畫末加重，鋪毫向左下帶出，猶如一根鋼管深扎于地下，堅實穩固。

廩：筆畫多且字形長，縱向間距宜密，上收下放。點圓而渾厚，首橫上仰與點相接，撇畫呈縱勢，收筆向左上出鋒。下部點與橫略短于上部，用筆較細輕，“回”部寬扁，上開下合，縱向間距略大，“示”部兩橫相近，呈上仰之勢，豎鉤對正上點，最后兩點較粗重，左低右高，遠離上橫，大片留空，使中間密而上下疏。

賜：左右相向，上開下合。左部豎長橫短，兩橫與左豎相接，下兩橫則與左豎相交，增加字外空間分割，下兩點左低右高，左點放而右點收。右部上窄下寬，首豎細如牽絲，收筆向左上繞帶，橫折略粗而勁挺，內兩橫省減與下撇連成一筆，橫折鉤斜下，最后兩撇略短，角度各不相同，呈右上合而左下開之勢。

少：筆畫少又用筆細，與上字形成鮮明對比。豎鉤輕挺，左點取橫勢，牽絲與豎鉤相交，右點以細絲為之，接寫長撇，三筆一氣呵成，撇斜而弧度較小，收筆上鉤。

遂：因上一字用筆較細，該字整體也較輕。兩點左低右高，左重右輕，筆斷意連，點與橫撇、彎鉤均相連寫，兩撇短收，均遠離彎鉤，右邊撇、點連寫，收筆向左上，走之底左部省減為一弧線，平捺伸展，與被包圍部分靠近。

江：首點缺失，根據米字結體習慣，首點側臥向左下，與第二點相離，下兩點牽絲相連，三點呈縱勢，有弧形錯落，右部遠離左三點，中間留空，“工”橫短豎斜，取收勢。

湖：三點間距較大，首點斜，中點偏左，下點平挑。“古”在中間宜小，一筆相連，特別是“口”用省減法。“月”形長則伸，上收下放，撇取反勢，橫折鉤中間有弧勢，向右下伸展，兩短橫靠上，上密下疏。

之：筆筆斷而筆筆連是行書處理的一種方法。“之”字只有三筆，故意將橫撇斷開處理，首點圓潤，橫撇之橫寫成一挑點，撇則寫成撇點，均形短而合聚一處，最后一捺粗重，柔美輕緩。

心：承上一字之風格，筆筆斷開。左點下垂，取縱勢；臥鉤剛毅，先向右下斜，再向右折，隨后出鉤向字中；中點起筆略高，直下后回鋒向上挑；最后一點高懸，在鉤之外；三點左低右高。

方：用筆稍重，首點取縱勢，含蓄圓潤，橫畫重起輕收，與點相接，左右均分，撇從橫中出，由重到輕，有一定弧度和力量，橫折鉤取斜勢，橫向右下斜，折向左下斜，出鉤向左上，與撇相交。

圖：全包圍的字在行書中往往把外框寫得較堅實，左收右放，下角方整，上角有大小，外框的重心向右下偏。被包圍部分不能外框相逼迫，內部留有空白以透氣。如果筆畫較多，以省減筆法為之，上小“口”用撇折撇，下框則扁。

再：首橫短而右尖，折筆寫左豎，先俯后仰，橫折鉤呈弧狀，橫短豎長鉤平，鉤末與左豎相接，省略中豎，兩橫上短下長，與兩個縱向筆畫均相交，形成刺入之勢。

任：右部筆畫少，沒有撇、捺、鉤等伸展性筆畫，取收勢，所以左部宜放，撇橫而尾長，豎比撇短，相接甚密。右部首撇取逆勢，先豎后兩橫，一筆環繞寫成，左橫右縱，中間留空較多，左低右高。

而：筆畫少的字外形也可以略大，伸展某一筆即可。首橫與撇連寫，形短勢長，欲與左豎相粘，豎短而直，橫鉤右伸，轉折處圓潤，出鉤很長且上帶，內兩豎居中偏左，中間緊而右松，空間對比明顯。

近：“斤”部兩撇一橫一縱，頭尾相連，縱撇如豎，橫畫很斜，與上撇之間留空很多，右豎短直，收筆與左撇齊，點偏左，橫折折撇省減，平捺形長，用筆略粗，先斜下再波上。

制：左正右斜，上開下合，左輕右重。撇橫連寫，收筆向左下帶出，中橫略長而左伸，收筆斜向左下與左豎連寫，橫折鉤圓轉含蓄，長豎略偏右，形長而直下。右部短豎斜而似點，收筆上挑，豎鉤粗壯且向左下略斜，不出鉤。

厘：字形較長，重心偏左下。上部左長右短，下部上插，中間緊密。上部左伸右縮，留出空間將下部一橫上移，與左豎及右捺相接，撇畫斜而直下，收筆重按平拖后出鋒。“里”部上開下合，先外框，再寫四橫，最后一豎上插與上橫相接。

革：字形縱長，參差錯落。“廿”部先寫草字頭再加一橫，橫較上斜且偏左。中間“口”寬扁，上開下合，下橫左伸形長，最后一豎用筆粗重，上段圓潤厚實，下段漸細，中鋒行筆，懸針收筆，上收下放，上緊下松。

念：下部趨扁，撇捺橫向伸展，收筆處撇低捺高，撇捺均有一定的弧度，收筆含蓄。點與橫撇連寫，稍偏左撇，“心”部左點向內，臥鉤粗重渾厚，出鉤向字心后連寫兩點。向左下的線條比較輕巧，而向右下的則厚實。

非：左右部件筆畫相同，呈對稱鏡像分布，需同中存異，左收右放，左豎短直，右豎稍長而細，略帶曲勢，左三橫連寫，最后一橫上挑，右三橫先斜后平，筆斷意連，最后一筆出鋒帶下。

久：起筆承上一字末筆意，由細漸粗重，收筆折轉后寫橫撇，橫短撇弧，與上撇角度不同，撇末出鋒，捺取反勢，圓轉形長，向下收筆。

復：三點縱長成一小弧線，一斷一連，左右之間留白較多。右部上收下放，撇、橫短小，“日”部窄長畫細，右下稍寬，撇捺呈橫勢伸展。橫末接撇，短直而縮，橫撇較斜，橫向右下斜，形態短如露鋒起筆狀，捺長而收筆勢反，不向右波出，而是向右下快速提筆。

仆：左窄右寬，右部畫多形長。單人旁用筆輕巧，撇、豎相當。右部先寫一上仰短橫，再寫兩短斜豎，左短直，右長斜，收筆下帶寫中橫，向左右伸展，然后連寫三橫，由長漸短，中豎與橫相交，呈上昂之勢，最后兩點左右分開，上緊下松。

走：兩橫上短下長，上仰下俯，中豎短直，下橫末收筆上帶后寫下豎，向左下斜得較多，再寫短橫，收筆下帶寫撇，最后寫平捺，先平再斜，然后平出。

黃：該字為草法，上橫下縱。先寫長橫，左低右高，再寫兩豎，左短右長，上開下合，左離右交，下橫短小，連筆寫“田”部，以豎橫折，環繞相連，豎與點相連成一撇，最后一點較重，左右支撐上部。

塵：字形長且較大，首點側且圓潤，橫短撇長，首尾相接，撇先俯后仰，弧度變化優美，收筆回鋒上挑。右下筆畫較多，中間省減。橫折較寬，兩豎上開下合，下橫偏左。“比”部省減為兩點，先寫下兩橫再寫中間長豎，最后寫一點，補足空疏。

未：上合下開，上小下大，上收下放。兩橫均斜，上俯下仰，左開右合。豎鉤居下橫之中，直中帶曲，出鉤向左上較長，與左點相連，該點較長，呈向勢而左伸，右點略高，圓潤飽滿，一離一合。

能：左正右斜，上開下合，左收右放。左部，撇折與點連寫，取橫勢，收筆下帶與左豎連寫，橫折鉤取長勢，內兩橫寫成點、挑狀；右部，先撇后橫，畫細而形長，筆勢連綿，豎折撇最長，豎與撇呈相向之弧勢。

高：字形長又大，分兩筆寫成。首點漲開，橫畫左伸，收筆連寫下豎，向左下斜，再連寫右豎，有弧勢，環繞代替兩橫，順接下行寫左豎，翻轉后寫橫折鉤，“口”用一個“圓圈”代替，字形向右下斜。

臥：“臥”字用草法，左豎先寫，收筆上帶斜線為一橫，橫末接豎，橫折、橫、豎這三個筆畫省減為一豎，左部最后一橫變長斜提，右部長豎伸展，先直后曲，最后一點取橫勢，與豎相離。

此：行書中改變筆順是常用的方法，目的是筆意連貫。左部豎提與右部撇畫相連，將提、撇合成一橫，然后再寫中豎和短橫，橫似縱點，最后寫豎彎鉤，出鉤向左下帶出，與下一字相連。

為：草書“為”字一筆寫成，現在的簡化字即從此演變而成。原來是一個象形字，上部為爪，下部為母猴。爪部省減為一點，兩個橫折加上橫折鉤合為一個橫折鉤，四點合為一環繞弧線。如果斷開相連節點，便成點、撇、橫折鉤、點。

恨、也：左窄右寬，對比懸殊，左收右放。豎心旁在行書中為了筆意連貫，常常先寫一豎，再寫兩點，并用一豎點和挑點相連而成一筆。右部先寫橫折，呈長形，兩短橫用一鉤代替，豎提長伸向下，向右上挑出后連寫短撇，捺取反勢，收筆向左下帶出，以枯筆為之，速度較快，形態很長，至左下轉向寫橫折鉤，橫先平后斜，向上呈弧形，中豎較直，收筆向左上帶，最后一筆豎鉤很舒展，豎向右下斜，圓潤飽滿地漸轉向平行，不向上出鉤，而向右尖收。

蒙：草字頭先寫兩豎再寫一橫，上開下合，兩豎寫成兩點狀，左低右高，橫收筆向左下連帶寫左點，點與橫鉤連寫，出鉤長而向左下帶出，中間短橫常省減，橫撇與彎鉤在行書中為連寫，向右下彎斜較多，左兩短撇宜收，撇捺連寫成兩點狀。整字上橫下縱，上放不收。

故：“故”字行書與草書均有相近的寫法。左寬右窄，首橫伸展，豎從橫的左部相交，留出中間空白，“口”用省減法以豎提代之。右部三筆連寫，圓轉弧行。

舊：點、橫、撇、豎四筆相連，形態很長，依次增長筆畫長度，再寫四橫，由平漸斜，由短漸長，再寫中間一豎，起筆與上撇相接，收筆向左下帶出寫短豎，“日”部上開下合，形態略長。

不：首橫尖起斜切落筆，再轉向右上行筆，用筆較厚實穩重，收筆折轉向左下寫撇，斜而不曲，收筆使不出鋒，中豎略短，用筆稍重，最后一點與前三筆均相離，取橫勢，收筆向左下帶出。

遺：“遺”字屬草書，但筆順又如行書。承上筆意，先寫“口”部，先縱轉橫折，再寫中橫，草法的下一筆是寫豎，而該字卻下帶寫“貝”部，兩豎呈相向之勢，兩點較長，撇縱點橫，收筆牽絲向左上，連寫走之旁，用一環狀弧線完成，收筆向上出鋒，最后寫最上面一豎。

枉：“枉”字左部的豎畫要長，右部則在兩橫之間，形態較短，左窄右寬，左放右收。“木”部，橫短豎長，豎畫收筆出鋒上挑連帶，撇和點在行書中常常寫成點和提，點短提長。右部則一筆寫成，先橫后豎，再連寫兩橫。

書：有八個橫畫，長短不同，角度名異，俯、仰、平交替變化。橫折較平，第二橫最長也是最斜，第三橫起筆與上橫相接，形短勢平，后兩橫靠緊，這三橫依次變長。下部“曰”上開下合，最后一橫收筆上挑，牽絲帶上，最后寫一豎。

感：先寫左撇，起筆縱切后右壓再轉下弧行，用筆細而快捷，帶上寫橫，兩橫和“口”一筆連成，形似三橫，“心”較寬，左點似撇，臥鉤斜下，出鉤向字心連中點，中點再上挑連寫第三點，再出鋒向上，與斜鉤呼應，形長而斜，收筆頂鋒回按后快提牽絲寫撇，弧度較大，最后寫點，粗重縱下。整字上收下放，中間密左右疏。

愧：左右兩個部件形態大小對比懸殊。左部，先寫兩點，左縱右橫；再寫一豎，中段呈弧形。右部形態較大。“田”部上開下合；“兒”部則撇收鉤放，豎彎鉤豎長橫短，出鉤向上；“厶”部形態短小，位置偏上，右下留出大片空白，與左上形成疏密對比。

監：在行書中，“臣”作為部件時，常常省減為兩連豎。撇、橫、點、點四個筆畫連寫，呈縱勢，上部左低右高，左收右放，下部寬扁，四柱上開下合，間距分疏密，最后長橫左低右高，厚重平穩，承托上部。

中：三豎呈上開下合狀，延伸線相交于一點之處謂之合。左豎取直勢，豎末轉筆向右寫橫折，上斜幅度較大，轉折處略提，折向左下，下橫短小勢平，中豎則粗重雄強，上下伸展。

岳：首撇露鋒尖起，斜向右下后，頓筆再向左撇出，撇末接寫左豎，形長而直下，回鋒收筆后上引寫中間短橫，呈下俯之勢，用筆較輕，橫末回帶寫短豎，兩豎略斜，上開下合，中橫長且略平，起重收輕。下部“山”左重右輕，重心偏左下。中豎居長橫中間，短而上接，豎折較斜，最后一豎成點狀。

祠：左右兩部分對比明顯，左小右大，左收右放，左密右疏。左部形態較小，首點與橫撇牽絲連寫，橫短撇長，豎比橫更短，下點取橫勢，收筆上挑。右部一筆連成。橫折鉤的橫畫夸張，先上斜再轉平，折筆后縱豎向右下微斜，出鉤平拖后向右上牽絲，連寫短橫后折向左下寫“口”部，以豎折撇省減之。

米：雖為獨體字，筆畫不多，但變化很大。首點承上字帶下之意，從右上向左下落筆，收筆向右與右點呼應，右點呈撇狀向左下連寫橫，向右上斜，收筆迂回上挑寫中間長豎，上短下長伸，收筆生鋒帶鉤，左撇長而左伸，捺畫右伸，先輕后重，收筆勢反，向右下重按后再提筆。

芾：草字頭形態小而聚合，先左豎再左橫，然后是右豎再寫右橫，右橫下斜成點狀，收筆左帶寫中間長橫，左邊粗重，中間行筆由重漸輕，收筆再按筆向右下，橫畫長而下俯，中間弧度較大，收筆處與上橫位置相當。下部左豎向左下斜，橫折鉤向右下斜，上合下開，中豎上昂，向下伸展，上緊下疏，上收下放，中宮收緊。

頓：先寫橫畫，短而上斜，收筆向左上挑，再寫豎提，提的收筆不向右上，而是左上，再寫豎折、豎，這兩個筆畫連寫成弧狀的挑畫，并與右部首橫相連，“頁”部的撇與左豎連成一斜豎，橫折是橫短折長，撇畫較長而直，點則較小，整字左高右低。

首：“首”與上下兩字均連筆，并借用“頓”的最后兩筆，成為“首”字的兩點，并連寫中橫，用草法一筆完成，連續撇折，撇長折短，折向右下斜，有長度、角度的變化。

上：上一字“首”的末筆下帶連寫橫，在行書中“上”字可以先寫豎再寫兩橫，也可先橫后豎再寫長橫。先寫短橫后收筆上挑，豎畫可直可斜，最后一橫可以偏左或偏右。這個“上”字形扁而寬，用筆圓潤。

樂：字形較長，橫畫宜縮。先寫中間“白”部，形態窄長，左右“系”則用簡筆替代，左為點挑，右為點撇，左縱右橫，下部“木”橫短豎長，撇捺化為兩點，左點低而右點高，左點靠近中豎，右點則遠離。

兄：上收下放，左縮右伸。“口”小而扁，上開下合，撇畫長而斜下，弧度較小，豎彎鉤的豎畫較長，橫略短，出鉤向右上，上密下疏。

同：左豎直挺而厚實，橫折鉤伸展，橫上斜，轉折處向右下斜行后再折筆寫豎鉤，右鉤比左豎長較多，內部短橫與左豎相接，位置上靠，“口”呈扁狀，上開下合，位置偏左。

官：上部呈橫勢，下部取縱勢。首點側斜，左點呈豎狀，橫鉤的橫細而上弧，呈俯勢，出鉤較長，與下部長豎相接。長豎偏左，細長勁挺，上部橫折短斜，下部橫折較寬，形成中間收而上下放之勢。

閣：閣下是古代對尊貴者的敬稱。后通用于朋友之間通信的對方。外框較長，左豎直短，橫折、橫、橫三個筆畫省減為一點，門字框在行書中，由左豎、兩點、橫折鉤組成，內部“合”用草法，撇捺寫成撇、點，點連下筆，又代為一橫，豎、橫折連寫為“口”。

下：起筆承上筆意，橫畫上斜，用筆較細，橫末接寫豎畫，上斜下正，上細下重，略呈弧勢，點取橫勢，與豎相接，位置偏下。

（參考形式）

王陽君（浙江衢州）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽一等獎

丁國東（江西九江）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽一等獎

姜紹來（湖北宣恩）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽三等獎

何亞龍（甘肅蘭州）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽三等獎

陳川生（四川都江堰）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽三等獎

方存雙（上海）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽三等獎

陳亞東（江蘇鹽城）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽三等獎

占亞雄（湖北黃石）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽三等獎

蔣明剛（福建廈門）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽三等獎

馬宏明（甘肅天水）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽三等獎

劉保健（河南商丘）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽優秀獎

張治富（江蘇昆山）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽優秀獎

陳義軍（上海）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽優秀獎

夏 勝（江蘇昆山）

宋建春（山東菏澤）

洪德遣（安徽六安）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽三等獎

李成彤（四川成都）

李正倫（山西太原）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽優秀獎