巨幅國(guó)畫(huà)《江山如此多嬌》上墻記

劉仝保

到過(guò)北京人民大會(huì)堂的人一定會(huì)為巨幅國(guó)畫(huà)《江山如此多嬌》贊嘆不已！畫(huà)有“三分畫(huà)，七分裱”之說(shuō)，520多平尺的巨畫(huà)，其裝裱更是一大難題。用該畫(huà)作者之一，著名畫(huà)家關(guān)山月的話說(shuō)：“裝池這么大的畫(huà)，是沒(méi)有先例的，是個(gè)難度很大的課題。在這一點(diǎn)上，他們是有發(fā)明創(chuàng)造的！”

究竟關(guān)山月所指的“他們”是誰(shuí)？

筆者通過(guò)查閱歷史檔案和文史資料并實(shí)地調(diào)研采訪后發(fā)現(xiàn)，“他們”竟然都是“榮寶人”，全部來(lái)自我的家鄉(xiāng)河北衡水：張貴桐、劉金濤、王家瑞，作為榮寶齋裝裱老藝術(shù)家，他們不僅領(lǐng)銜承擔(dān)了裝裱工作，還全程協(xié)助畫(huà)家作畫(huà)。

劉金濤及次子、中央工藝美術(shù)學(xué)院裝裱師劉憲懷，王家瑞的兒子、榮寶齋國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目裝裱修復(fù)技藝代表性傳承人王辛敬等人，在接受筆者采訪時(shí)都談到了諸多關(guān)鍵性細(xì)節(jié)，基本能夠還原巨畫(huà)裝裱的過(guò)程。其中，王辛敬，張貴桐的兒子、榮寶齋書(shū)畫(huà)修復(fù)裝裱師張書(shū)剛及馮鵬生還參與了上世紀(jì)八十年代初對(duì)《江山如此多嬌》的修復(fù)工作。

一

為慶祝新中國(guó)成立十周年，作為首都“十大建筑”之一的人民大會(huì)堂即將竣工時(shí)，創(chuàng)作一幅什么樣的畫(huà)才能代表最具中國(guó)氣派、最顯偉大國(guó)家的藝術(shù)品，成為一項(xiàng)迫切的政治任務(wù)。中央決定，以毛主席的《沁園春·雪》中“江山如此多嬌”為題創(chuàng)作一幅中國(guó)畫(huà)，充分展示全國(guó)人民對(duì)祖國(guó)壯美山河的摯愛(ài)與稱頌。

1959年下半年，選定由著名畫(huà)家傅抱石和關(guān)山月開(kāi)始創(chuàng)作，畫(huà)室選擇在位于萬(wàn)明路的東方飯店內(nèi)，距離千余米外的榮寶齋則承擔(dān)了裝裱工作。全國(guó)人大常委會(huì)教科文委王曄稱：“榮寶齋也從來(lái)沒(méi)有裝裱過(guò)幅面如此巨大、如此重要的國(guó)畫(huà)。當(dāng)時(shí)的榮寶齋負(fù)責(zé)人接到這項(xiàng)光榮而又艱巨的任務(wù)后連忙找裱畫(huà)廠的領(lǐng)導(dǎo)研究，最后決定由張貴桐裝裱，劉金濤協(xié)助完成。”

張貴桐，時(shí)任榮寶齋裝裱車間主任。13歲從家鄉(xiāng)來(lái)到琉璃廠學(xué)習(xí)裝裱藝術(shù)，先后在玉池山房、深古齋、修本堂等店工作。解放前夕創(chuàng)立了同煥閣裝池店，公私合營(yíng)后，進(jìn)入榮寶齋。

對(duì)于裝裱巨幅國(guó)畫(huà)《江山如此多嬌》，張貴桐曾寫(xiě)過(guò)一篇回憶錄稱：“當(dāng)時(shí)榮寶齋經(jīng)理侯凱和楊集桐、田宣生二位科長(zhǎng)，專門找到裱畫(huà)廠的領(lǐng)導(dǎo)研究怎樣完成這個(gè)光榮而又艱巨的任務(wù)。研究結(jié)果，裱畫(huà)的任務(wù)落在了我的身上。要裝裱這么大的畫(huà)，光我一個(gè)人是不行的，需有一個(gè)得力助手才好完成，于是我選定了劉金濤。”

筆者曾在2009年6月就此話題采訪過(guò)劉金濤。老人先把自己的情況一筆一畫(huà)地寫(xiě)在紙上：“我叫劉金濤，出生在棗強(qiáng)陰家莊，迫于生活在11歲告別家父，步行7天到了北平。在琉璃廠231號(hào)寶華齋學(xué)裱畫(huà)。結(jié)識(shí)了齊白石、徐悲鴻等，在他們幫助下，獨(dú)立經(jīng)營(yíng)‘金濤齋裝裱店。”

劉金濤是裝池界的傳奇人物，被視為“悲鴻生命”的唐代畫(huà)圣吳道子的《八十七神仙卷》，經(jīng)他裝裱后又使其容顏煥發(fā)。業(yè)內(nèi)評(píng)論：“《八十七神仙卷》能夠流傳至今，首功在于徐悲鴻先生，次功在于劉金濤先生。”此論足以證明了劉金濤的手藝超群。

王家瑞，13歲時(shí)從河北深縣老家投奔本家兄長(zhǎng)王家麟學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)裝裱技藝，因功力深厚技藝精湛，曾主持“尚古齋”工作，在整個(gè)裝裱修復(fù)界享有盛譽(yù)。

公私合營(yíng)后，張貴桐、劉金濤、王家瑞都進(jìn)入了榮寶齋，從而填補(bǔ)了榮寶齋裝裱修復(fù)業(yè)務(wù)的空缺。

“這幅畫(huà)心寬9米，高6.5米，是我這輩子裱糊過(guò)的最大一張畫(huà)，中國(guó)歷代畫(huà)家都未曾畫(huà)過(guò)這么大幅的畫(huà)。”劉金濤說(shuō)。劉憲懷告訴筆者，是時(shí)任北京市副市長(zhǎng)吳晗推薦了父親劉金濤去裝裱《江山如此多嬌》。

當(dāng)時(shí)，三人經(jīng)驗(yàn)豐富又年富力強(qiáng)，張貴桐44歲，王家瑞42歲，劉金濤37歲。接到任務(wù)后，他們開(kāi)始做籌備工作，準(zhǔn)備宣紙、絹、高麗紙、宋錦、糨糊等裱畫(huà)原料及必備的裱畫(huà)工具。據(jù)悉，宣紙是乾隆年間的老宣紙，其厚度足足有銅錢般；墨是古墨；顏料全屬上等品；畫(huà)框用的是明代金絲楠木……

兩個(gè)月下來(lái)，畫(huà)家和裝裱師同吃同住，四次易稿后畫(huà)作小樣才通過(guò)審核，即刻動(dòng)筆。畫(huà)家畫(huà)如此大幅的畫(huà)，確實(shí)離不開(kāi)裝裱師的密切合作。首先是“接紙”，因?yàn)楫?huà)作初定的尺寸是寬7米，高5.5米，根本沒(méi)有那么大張的宣紙，需要用同等規(guī)格的紙進(jìn)行拼接，前前后后用了近百?gòu)堈啥サ摹扒⌒薄！敖蛹垺笔莻€(gè)專業(yè)活，裝裱師們?cè)诘匕迳虾粚优Ｆぜ垼偻厦鎵|幾層宣紙，抻平后畫(huà)家才能揮毫潑墨。若畫(huà)家掌握不好，就需要補(bǔ)紙。

“補(bǔ)紙”更是個(gè)微妙的手藝。劉金濤說(shuō)：“墨分五色，應(yīng)當(dāng)畫(huà)淡的地方畫(huà)深了，我們就把這塊挖去，重新補(bǔ)上白紙。補(bǔ)紙時(shí)還要注意橫豎紋路的對(duì)接，接口的周圍須用手搓去紙的半層，這樣紙的上下厚薄才能一致。對(duì)好接口，再用毛筆在紙口的交接處刷上稀糨糊，粘好，從而形成一張整紙，畫(huà)家添筆時(shí)幾乎看不出挖補(bǔ)的痕跡，這使兩位畫(huà)家連聲叫好，夸獎(jiǎng)我們有‘搬山填海、偷天換日的能力。”

二

作品創(chuàng)作完成，隨即從東方飯店運(yùn)到人民大會(huì)堂進(jìn)行試掛，并接受周總理的審查。畫(huà)掛到既定的位置后，周總理來(lái)到人民大會(huì)堂，登上漢白玉臺(tái)階，站在畫(huà)前，凝神審視，從每個(gè)角度反復(fù)審視后說(shuō)：“我們很滿意，畫(huà)得很有氣勢(shì)嘛！”稍作停頓又說(shuō)：“不過(guò)我覺(jué)得這個(gè)太陽(yáng)太小了，和建筑物一比就顯得不相稱，看不出它的雄偉，其象征意義也就顯示不出來(lái)了！你們看，我說(shuō)得對(duì)不對(duì)？”接著又提出建議：“畫(huà)幅也小了，至少加高一米，加寬兩米，太陽(yáng)也成倍加大。”

劉金濤曾跟筆者講過(guò)這個(gè)細(xì)節(jié)，他說(shuō)：“當(dāng)時(shí)趁著畫(huà)還掛在墻上，傅抱石從地板上撿起一張牛皮紙，剪了個(gè)圓形，我趕快接過(guò)來(lái)，爬上高凳，高高舉起來(lái)，放在太陽(yáng)的位置比試，幾次試下來(lái)，太陽(yáng)的直徑確定為1米的樣子，看著比較合適了，才把畫(huà)放下來(lái)。”按照總理的要求，通過(guò)升高雪山、加大太陽(yáng)等處理手法將畫(huà)拓展至高6.5米、寬9米。

裝裱師們根據(jù)多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)新了工藝操作流程，不僅把畫(huà)作設(shè)計(jì)得精美，更確保其堅(jiān)固。劉金濤在敘述整個(gè)工序時(shí)說(shuō)：“畫(huà)心朝下，先拽平，用排筆蘸上稀糨糊在覆背上飛快地趕平，絕無(wú)一點(diǎn)褶皺，中途無(wú)分秒停頓，須一氣呵成，然后托上一層宣紙，待次日晾干后平心……”張貴桐的記錄更為詳細(xì)：“方心子”，按既定尺寸裁好畫(huà)心（高5.65米，寬9米），四周鑲上“養(yǎng)局”（保護(hù)畫(huà)心的一層紙）各1厘米，再鑲宋錦，上下各47厘米，左右兩邊各56厘米。整幅畫(huà)裝裱完成后，高657厘米，寬1008厘米。為了增強(qiáng)畫(huà)幅穩(wěn)定性，防止出現(xiàn)爆裂，畫(huà)心鑲好后，蹚平，接著做“糊活”，先糊一層復(fù)背絹，再糊兩層高麗紙，然后糊10層宣紙，繃平，三四天起開(kāi)后用刀子裁去毛邊，整個(gè)裝裱工序才算完成。

三

裝裱如期完成后，畫(huà)家和裝裱師們把畫(huà)片卷起包好，準(zhǔn)備裝車去現(xiàn)場(chǎng)試掛時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)十多米長(zhǎng)的畫(huà)卷根本裝不下，又突然下起了雨。不能折，不能濕，不能壓，怎么辦？劉金濤靈機(jī)一動(dòng)，想起在裝裱大畫(huà)《流民圖》時(shí)的經(jīng)驗(yàn)，就和張貴桐商量著待雨小點(diǎn)了將畫(huà)用防雨材料包好，由20多個(gè)工人肩扛手抬撐舉著運(yùn)到人民大會(huì)堂。

裝裱師們不但敢于打破前人規(guī)程，還能夠應(yīng)急自定良策。劉金濤說(shuō)：“那天，街上的場(chǎng)景猶如舞龍般，引來(lái)了眾人圍觀。到了大會(huì)堂，迎賓大廳前搭起三層架子，二三十號(hào)人在架子上忙活一個(gè)通宵。”

“最高層上去18個(gè)人，6個(gè)人往上拉畫(huà)，4個(gè)人往上托著，5個(gè)人刷糨子，3個(gè)人往大畫(huà)片背后刷水，畫(huà)片往下松一段，再刷一段。在木邊框子里口邊上刷上厚糨糊，糨口2寸寬；第二層上去11人，6人抬著畫(huà)片，3人刷水，2人刷糨糊；最底層12人，6人抬著畫(huà)片，3人刷水，3人刷糨糊。”這是張貴桐對(duì)當(dāng)時(shí)作品上墻過(guò)程的描述。

“傅抱石與關(guān)山月兩位先生盯著畫(huà)，我和張貴桐師傅吆喝著，這‘大家伙總算是平平帖帖地展現(xiàn)在高墻之上。”劉金濤說(shuō)掛好已是9月29日的晚上。當(dāng)晚，國(guó)務(wù)院辦公廳主任齊燕銘已把剛拿到的毛主席題寫(xiě)的“江山如此多嬌”交給中央工藝美術(shù)學(xué)院的張正宇教授，他根據(jù)主席的“圈閱”選定好6字，并從左到右排開(kāi)，又請(qǐng)大北照相館的攝影師拍攝后用整張相紙放大。劉金濤說(shuō)：“字與畫(huà)面右上角的太陽(yáng)大小相仿，每字有1米高。李方白爬上腳手架摹寫(xiě)‘江山如3字，沈左堯摹寫(xiě)‘此多嬌3字，然后蘸著墨汁進(jìn)行填充，足足描了個(gè)通宵。畫(huà)左下角印上一枚‘江山如此多嬌壓角章，這是齊燕銘刻的，上完框時(shí)，距離國(guó)慶十周年的盛典不足24小時(shí)。”

四

1990年夏，已在人民大會(huì)堂懸掛了31個(gè)年頭的《江山如此多嬌》由于時(shí)間久遠(yuǎn)，畫(huà)面發(fā)黃變舊，并有局部崩出了裂口，盡管后來(lái)榮寶齋曾組織過(guò)揭裱修復(fù)，但為了避免畫(huà)作再遭受更大的損害，全國(guó)人大和人民大會(huì)堂領(lǐng)導(dǎo)作出決定，臨摹復(fù)制一幅供懸掛使用，原畫(huà)作為歷史文物交博物館保藏。

榮寶齋文史專家鄭茂達(dá)憶文稱：“榮寶齋擅長(zhǎng)臨摹、復(fù)制，有一套規(guī)范的操作流程，能夠使復(fù)制品酷似原作。臨摹工作由孫樹(shù)梅、米景揚(yáng)、張和平、張新河等人在人民大會(huì)堂進(jìn)行。”經(jīng)過(guò)了一個(gè)多月的時(shí)間臨摹完成后，老畫(huà)家何海霞、白雪石、郭傳璋前來(lái)觀看并一致認(rèn)為，臨本忠實(shí)地再現(xiàn)了原作的神采和氣勢(shì)，是成功之作。

如今，這件臨摹品又歷經(jīng)三十個(gè)春秋，不得不說(shuō)這又是一段傳奇。

《江山如此多嬌》畫(huà)和人、事均成歷史。筆者認(rèn)為，裝裱師同畫(huà)家一樣需被歷史銘記，因?yàn)檫@是我國(guó)裱畫(huà)史上的一大創(chuàng)舉，他們開(kāi)創(chuàng)了裝裱巨幅國(guó)畫(huà)的新工藝。關(guān)山月生前說(shuō)：“在制作的整個(gè)過(guò)程，一直離不開(kāi)裝裱師傅們的協(xié)作，從接紙、修補(bǔ)，到畫(huà)好后（未裝裱前）要掛到現(xiàn)場(chǎng)讓周總理審查，全靠他們操作……我們?cè)跄芡浰麄兊囊环莨谀兀　?/p>

可以說(shuō)，在《江山如此多嬌》創(chuàng)作與裝裱的“功勞簿”上留有他們濃墨重彩的一筆。

編輯 郎永