傳統百衲工藝在現代家具設計中的創新應用

劉晶晶 田霖霞 宋莎莎

摘要：百衲工藝是中國傳統的工藝技法，歷史悠久，在明清時期桌案類家具、古琴中有著多元化的發展，對當代實木家具及工藝品的設計影響深遠。本文從百衲工藝的實際案例應用出發，分析百衲工藝在傳統織物、家具、古琴中的應用及在現代家具設計中的延伸應用。一方面研究百衲的包鑲工藝、榫接、粘合工藝在明清家具及工藝品中的應用；另一方面探索百衲拼花工藝在現代木家具及竹家具設計中的應用，挖掘百衲工藝的時代性、工藝傳承性、文化性、可持續性，為百衲工藝在現代家具設計中的實踐應用提供新思路和參考價值。

關鍵詞：百衲工藝，明清家具，包鑲工藝，榫接，粘合

Abstract： Patchwork craft is a traditional Chinese craft technique with a long history， which has a diversified development in table and case furniture and guqin in the Ming and Qing dynasties， and has a profound influence on the design of contemporary solid wood furniture and crafts. This paper analyzes the application of the Bacchanal process in traditional fabrics， furniture and guqin and its extended application in modern furniture design from the practical case application of the Bacchanal process. On the one hand， it studies the application of baccarat encrustation， mortise and tenon joint and gluing craftsmanship in the furniture and crafts of Ming and Qing dynasties， and on the other hand， it studies the derivative practice application of baccarat applique craftsmanship in modern furniture design. It will explore the period， craft inheritance， culture and sustainability of patchwork craft， and provide new ideas and reference values for the practical application of patchwork craft in modern furniture design.

Keywords： Patchwork， furniture of the Ming and Qing dynasties， cladding work， mortise and tenon jointing， gluing

傳統百衲工藝在世界上很多地區和民族都有發現，其歷史跨度長，變化豐富。百衲一詞出自佛家僧人之“百衲衣”，即袈裟。宋陸游《懷昔》詩：“朝冠掛了方無事，卻愛山僧百衲衣。”百衲一詞中，“衲”，原義補綴，“百”，比喻很多。百衲，即用零星材料集成一套完整的東西，如百衲織物、百衲本、百衲琴、百衲碑等［1］。百衲包鑲，就算古人附會，也包含一種文化寄托。

現代設計中，百衲工藝在服飾、實木家具、生活家居用品設計中有著多元化的發展，百衲家具傳承至今，不規則木塊的拼鑲工藝、傳統榫卯工藝的延續，無疑給硬木家具的設計發展帶來了更多元的設計層次，也賦予了硬木家具產品更多的文化內涵。

各種紋理、色澤不一的木料被重新組合設計，衍生出百變的肌理紋樣效果，被用在家具的面板、靠背、柜體等，不僅形成了極強的裝飾意味，又高效利用了家具生產過程中所產生的邊角料，物盡其用。運用現代化機器生產加工工藝與可持續設計的理念，降低生產工序，化零為整，延長產品的生命周期，引導使用者重視木材稀缺的自然狀況和可持續設計的必要性。

一、百衲工藝介紹

百衲工藝在木制品上的應用主要是將木頭碎塊重組為一個整體，重組方式分為鑲嵌、粘合和榫接三種。百衲鑲嵌工藝是以一張整木為底，在桌面拼鑲規律或不規律的碎木塊，在桌邊使用木條收邊。百衲粘合工藝是將不同的木塊膠合成一塊平整的大料，再進行下一步加工，因為沒有運用整木為底，所以也被稱為真百衲。百衲榫接工藝在家具領域運用較為廣泛，通過榫頭卯眼的簡單組合連接小木塊，相較于實木大料更具穩定性［2］。

（一）百衲包鑲工藝

百衲包鑲主要指家具貼面，在明清時期家具及古琴中有著多樣化的發展方向，百衲包鑲是用大量薄而小的木片等拼合圖案，作為家具貼面。在明清時期家具畫案、古琴中有著豐富的圖案應用，特殊的修復工藝營造出多樣花色的設計手法。傳統百納家具案面工藝難點：一是由一個個小木片的多邊邊緣并非直線，而是曲線這種特殊的拼接，工藝復雜；二是小木片之間，再做鑲嵌，傳達出特殊的工藝文化內涵。百衲工藝創造的拼花使木紋更具層次，在當代家具設計、服裝設計及可持續發展設計中有著多元化的發展影響，增強了當代家具設計應用的豐富性，提升了產品的文化附加值。在當代家具設計中，通過現代新技術的加持，工藝圖案組合方法的多樣性，多種材料、多樣設計組合方式，衍生出不同紋樣圖案，如萬字紋、冰裂紋、不規則紋等，樣式多樣。

（二）百衲榫接工藝

百衲榫接工藝在硬木家具領域運用較為廣泛，傳統百衲榫接工藝多表現花紋，工序更加復雜，如圖1所示，此件作品是由成百上千塊的紫檀木和癭木條拼接而成，以榫卯相合形成了萬字錦地紋樣，代表萬方安和，萬壽無疆。而當代百衲榫接工藝則多是通過選擇不同的木材紋理，榫卯拼接而成的，兩面一樣，和家具的結構完全一樣。小塊面木料可以拼合重組成完整的木板，抵消不同紋理方向之間的應力，增加板料的穩定性。

（三）百衲粘合工藝

百衲粘合工藝是將不同的木塊膠合成一塊平整的大料，再進行下一步加工，因為沒有運用整木為底，所以也被稱為真百衲。真百衲工藝是指面板（甚至包括底板）用小木塊拼成，后用膘膠接合后作為面板材料，這些小木塊有龜殼形、長方形、六邊形、銀錠型等不同形狀。且用來膠拼的材料，大抵都系高級珍貴硬木，加上工藝繁雜，技藝精湛，故明清家具中很少有實物流傳下來。

二、百衲工藝的傳統應用

（一）百衲織物的傳統應用

百衲織物源于民間普通的生活用品。在中國早期農業社會，由于物資缺乏，人們將做衣服剩下的邊角料縫綴起來，過去，老人常說“縫縫補補又三年”，百衲對于窮人來說，是一種修復手段。到了后來，百衲對于富人而言，變成了一種花色的設計手法，不僅將廢物利用起來，而且增加了織物的厚度與牢度，成為一種新的審美形式。民間也有一些地方會給孩童穿“百衲衣”，因為據說“吃百家飯、穿百衲衣”可以祛病化災、長命百歲［3］。百衲織物的用途非常多元化，在已明確用途的織物中，大致可分為宗教用品、服飾用品和藝術品等類別。明代百衲的應用更加多元，如：百衲本、百衲琴、百衲碑等。

百衲織物是由若干小塊織物按照一定結構和規律將眾多零碎材料拼縫而成，化零為整，形成整體的織物。其織物結構和色彩紋樣比單一織物顯示出更豐富的時代特色。百衲織物往往形制多變，形狀不定。從收集的百衲織物圖片中發現，以菱形、長方形、三角形、五邊形、六邊形等幾何形面料拼接而成的百衲織物最為常見。其他類似弧形、梯形、不規則形等也有應用。如圖2-4所示，清代百納織物的拼接工藝，結構多樣，工藝豐富，色彩綺麗［4］。這體現了百衲工藝在織物中的多樣運用，不僅具有美觀性，更蘊含著古代的匠心工藝。同時對現代的織物設計起到了參考與借鑒作用。

（二）百衲包鑲工藝的傳統應用

明式家具，常常以各種特殊工藝的表現手法去取得獨特的裝飾效果，同時用它來傳達人的造物意匠和審美情趣。其中百衲包鑲工藝在明清時期桌案類家具中煥發出了顯著的光彩，2022年北京保利拍賣品中的一件蘇作珍品，清康熙御制紫檀百衲面螭龍紋大供案。案面面心便是百衲包鑲，紋理特別，是用大量薄而小的不規則木片拼合而成，并且一個個小木片的多邊邊緣并非直線，而是曲線。小木片之間，還鑲嵌了骨片，紫紅案面，分布白色不規則圖案，雪白圖紋對比紫紅案面，視覺鮮明。與木紋組合形成千變萬化的圖案，體現出精妙的技藝和高雅的審美。蘇州西園珍藏的黃花梨千拼桌，由于此大案桌采用的是一種特別的包鑲做法，在案桌的表面鑲貼了一層老花梨（北方俗稱黃花梨）的木片，木片厚0.4厘米，形狀大小不等。據有人統計，整個案桌共用木片2930片，拼鑲成冰綻紋，故蘇州人都稱這件大案桌為“千拼臺”。這種冰綻紋的裝飾十分類似古時僧人穿的“百衲”袈裟，又長期深藏古寺舊殿之中，因此，我們也可名其為“百衲桌”。圖6c所示，黃花梨炕案，百衲桌面拼貼了不同色澤的木材，并進行了螺鈿、象牙等鑲嵌，桌面形成另一種獨特的韻味。

百衲桌的包鑲工藝，古拙的形體和清澈的骨相，著實讓你感到一種震撼，有著神奇的誘惑力，從而，使人油然產生無比的振奮和美感。

（三）百衲古琴的傳統應用

百衲古琴的傳統應用可以分為三個方面：真百衲、假百衲和裝飾用百衲。其一真百衲工藝，明代所制的仲尼式百衲琴，便是運用百衲工藝將木材碎塊化零為整，琴胎通體由木紋細密流暢的六邊形桐木小塊拼接而成，琴體仍舊可見連續的三角形波浪紋。運用多種木料造就了獨特的音色。其二假百衲工藝，則是使用一塊整板，外觀做百衲狀，再雕刻出很淺的粘接線并填入大漆，看似是百衲效果。這種假百衲工藝應用較廣，如吉林省博物館藏的“松風清節”，便是具有百衲之外觀，但通過木紋走向的一脈相承來看，可看出實為整木刻劃，并非真正碎木拼成。其三是裝飾百衲，多出于明晚期之后。這種琴面板和底板都是整板，表面用小塊名貴木材（紫檀、酸枝等）進行貼片。如故宮博物院的“峨眉松”琴，其制作方法是將紫檀木片加工成形后，以包鑲之法拼貼于桐木或杉木琴胚之上，成為一張紫檀制的百衲琴。高濂《遵生八箋》卷十五記載：又如百衲琴者，亦近制也。偶得美材，短不堪用，因而裁成片，用膠漆綴長，非好奇也。今仿制者以龜紋、錦片，錯以玳瑁、香料、雜木，嵌骨為紋，鋪滿琴體，名曰寶琴［5］。

三、百衲工藝的現代應用

（一）百衲工藝在紅木家具中的創新應用

明清紅木家具是我國傳統文化的精髓。紅木家具以其高端、大氣，更具莊重典雅、古樸神韻等文化氣質于一體，是高品位的實木家具典范。當代紅木家具企業用材主要采用花梨木、紅酸枝木、黑酸枝木、紫檀木等珍貴的硬木材料，生產過程中由于色差、紋理、白皮、結疤、尺寸關系會產生大量無法作為家具構件的余料。榮鼎軒紅木家具企業團隊通過對加工余料的思考，秉持可持續的設計理念，以匠人智慧和現代科技融合運用“純物理木材穩定性處理技術”解決了東非黑黃檀木材的穩定性問題，節約了工序成本，充分運用百衲榫接工藝，根據木材紋理的不同，進行榫卯接合，形成具有立體三維效果的特殊紋理，用作家具的座面板、柜體面板、桌子面板等的設計中，使得珍貴的紫光檀紅木余料得到了最大限度的利用，把邊角料發揮到極致，物盡其用。百納工藝的合理運用與傳統榫卯的結合，大大增加了家具的使用壽命，并且在穩固性和美觀度上開創了紅木家具的新境界。

百衲工藝被廣泛運用在榮鼎軒的各樣家具產品中，如圖7所示，屏風的面板、座椅面板、桌案面板等設計中，均是運用百衲榫接工藝制成獨特的紋理，同時通過榫頭卯眼的簡單組合連接各種小木塊，相較于實木大料更具穩定性。增加了整體產品的設計效果，提升了當代審美趣味。

（二）百衲工藝在現代實木家具中的創新應用

現代東方原創設計品牌——多少MoreLess，部分品牌產品運用了百衲工藝進行了設計實踐。多少MoreLess2022新品同塵茶桌的桌面設計便采用了紅木百衲拼鑲的工藝技法，德國復合實木，進口石皮，幾種高品質材料融合其中，既環保又有質感，穩重大氣。將辦公、會議、吃飯這些行為與喝茶交集擴大。運用可持續設計的理念善待存量木材，延長產品的生命周期，并引導使用者重視木材稀缺的自然狀況和可持續設計的必要性。

百衲工藝作為傳統拼布工藝的一種，在傳承中不斷突破、變化［6］。中國當代家具設計師品牌品物流形的一款椅子——「鞍」椅的設計，其結構的誕生來自中國傳統的造物理念與手工藝拼布（Patchwork）將織物用針線縫合，使不同來源的碎布拼接成一個整體［7］。產品基于中國傳統手工藝與材料的解構研究，顛覆傳統設計語言，創作當代設計作品。設計師運用不同植物染色的木頭，將42塊橡木板縫制成一個三維的整體，構建了一個擁有柔和的扶手與高靠背的座椅。同時用“縫”的方式賦予椅子一定的靈活度，當人坐在上面的時候，會發生微小的位移，使其適應身體的緩沖，被稱之為“傳統的未來”。

（三）基于傳統百衲工藝的藝術家具創新應用

家具生產加工中會產生很多邊角料，太短、太窄的幾乎很難再用在家具上，不同品種的木材，堆積在角落非常可惜。這些廢料的百衲拼接再應用，出現在了現代家具設計當中，同時也被應用在現代藝術家具當中，不同大小、厚度、顏色的木塊精心地拼合在一起，這個過程雖然會花費大量的人工成本，但是這些本該成為廢料的木塊在可持續設計的過程中被賦予了新生，組成了形式多樣的藝術家具，在利用廢棄材料的同時，給予了現代家具新的啟發與思考。

（四）基于百衲工藝的實木拼花藝術設計

方巷工坊的手工實木藝術拼花家具設計，桌面的拼花圖案為七彩實木原色的木片通過人工手作拼花制成。在現代定制家具的時代潮流中，實木拼花藝術有了更多的圖案選擇，紋樣拼接多樣，色彩豐富多元，拼貼方式豐富多樣，有雙色拼、三色拼、七彩甚至更多的木材顏色拼合。方巷工坊設計基于傳統的器型樣式，結合現代家具的制造工藝與造型手法，不僅在現代家具中有了很多的應用，同時在現代工藝產品設計中有了很多的應用，實現傳統的美和現代思考的結合。

（五）基于百衲工藝的現代竹家具創新設計思考

國家實施生態文明建設的戰略給竹家具的設計發展帶來了新的機遇［8］。現代家具品類多樣，而具有悠久歷史和豐富文化內涵的竹家具占有一定的市場，深受消費者青睞。遵循可持續設計理念，優化材料利用，提高竹材的最大化利用率，結合傳統百衲拼接工藝特點，不斷嘗試和積極探索竹家具的創新設計，旨在拓寬竹家具設計思路，促進竹家具行業多元化發展，為現代竹家具設計的應用提供新思路，展現中華民族樸實的生活智慧和雅致的審美情趣。

在竹家具設計中，可參考百衲工藝在現代實木家具中的應用，將竹材切割成相同或不同大小、尺寸的竹片，探索不同拼接工藝并提取出最優拼接方案，最終實現實用價值與美學價值并存的竹家具及竹產品設計。

四、結語

百衲工藝歷史悠久，工藝精湛，明清百衲家具珍品、百衲古琴展現了古代匠人的智慧與雅致的審美趣味。百衲工藝傳承至今，千變萬化的圖案紋理、嚴密的榫卯結構與現代新技術的融合，為當代家具設計提供了更多元的參考。當代紅木家具品牌榮鼎軒的匠心工藝、國內原創家具品牌“多少More-Less”秉持的可持續設計理念、基于中國傳統手工藝與材料的解構研究的當代設計師品牌—品物流形，在家具設計創新之路上尊重傳統，賦予家具設計獨特的文化內涵，立足當下，關注未來。木竹家具產品在傳統工藝與現代設計的多元融合，體現了中國當代設計傳承與創新的智慧，也蘊含著當代家具設計開放包容、多元自由的文化自信。

本文為國家藝術基金2020年度藝術人才培養資助項目“傳統竹家具傳承與創新設計人才培養”（2020A05042402）成果。

作者簡介：劉晶晶，浙江廣廈建設職業技術大學講師，碩士，研究方向：家具設計與工程。

田霖霞，浙江廣廈建設職業技術大學講師，碩士，研究方向：家具設計與工程。

宋莎莎，北京林業大學副教授，碩士生導師，博士，研究方向：綠色家居材料，家居與人因工程。

注釋：

［1］ 章依凌、季曉芬：《中國百衲服飾的造物意識與可持續文化觀》，《工業工程設計》，2021年第5期，第46—52頁。

［2］ 陳心怡、閆峻明：《百衲拼在當代家具設計中的應用》，《家具》，2022年第5期，第69—73頁。

［3］ 杜康：《“百衲元素”在民間的傳承與發展》，《紡織報告》，2020年第7期，第47—48頁。

［4］ 李夢琪：《中國傳統百衲審美特征研究》，《流行色》，2020年第1期，第92—93頁。

［5］ 趙潔：《李明忠百衲琴制作技藝研究》，中國藝術研究院，2012年。

［6］ 吳訓信：《百衲織物的歷史發展與審美傳承》，《絲綢》，2019年第12期，第122—128頁。

［7］ 馬海騰：《中國傳統拼布工藝的應用研究》，北京服裝學院，2015年。

［8］ 楊代立：《淺談竹文化唱響竹產業》，全國科技振興城市經濟研究會，北京，2020年。