周梅森：人生經(jīng)歷是創(chuàng)作的素材

河西

周梅森：著名作家，江蘇省作協(xié)副主席，著有長(zhǎng)篇小說《人民的名義》《人民的財(cái)產(chǎn)》《人間正道》《天下財(cái)富》等。

沿用《人民的名義》中的地名和部分人名，那完全是出于我個(gè)人的創(chuàng)作習(xí)慣。把他們聯(lián)結(jié)在一起，不是為了蹭自己的熱度，是出于我個(gè)人的“寫作領(lǐng)地”的考慮，用現(xiàn)在的話說就是建立一個(gè)便于講故事的“宇宙”。

留在我記憶深處的生活場(chǎng)景

記者：您當(dāng)過礦工、文學(xué)編輯，下海經(jīng)過商，從事過房地產(chǎn)開發(fā)、證券投資，這么多的人生經(jīng)歷是不是給您創(chuàng)作小說《人民的財(cái)產(chǎn)》提供了很多素材？這本新書《人民的財(cái)產(chǎn)》是《人民的名義》的姊妹篇，醞釀了二十多年終于完成，這是不是您所說的“這是我一生最想寫的長(zhǎng)篇小說”？

周梅森：我從小是在煤礦上長(zhǎng)大的，1974年我去徐州礦務(wù)局韓橋煤礦當(dāng)機(jī)械工，常和各個(gè)工種的人打交道。一個(gè)車間里，總有一些同齡的伙伴。這中間好幾個(gè)孩子都是因?yàn)榈V難成了孤兒。后來安全措施持續(xù)加強(qiáng)，相關(guān)數(shù)據(jù)降了下來。這些礦難遺孤就是《人民的財(cái)產(chǎn)》中齊本安、石紅杏、林滿江年輕時(shí)的人物原型。改革開放后，這些孩子有的成了勞動(dòng)模范，有的走上領(lǐng)導(dǎo)崗位，也有的死于礦難。他們因?yàn)闀r(shí)代和自己的選擇，走向了不同的道路。

40多年來，這個(gè)故事一直藏在我心里。經(jīng)過幾十年的變化，當(dāng)年的徒工們現(xiàn)在怎么樣了？我想把這個(gè)寫出來，會(huì)很有意思。這個(gè)小說的背景我太熟了，林滿江、石紅杏、齊本安、牛俊杰們，都是我身邊存在過的人物。所以我說《人民的財(cái)產(chǎn)》是我一生最想寫的長(zhǎng)篇小說。

我后來再回到礦上，跟以前的老領(lǐng)導(dǎo)聊天吃飯開玩笑，回憶當(dāng)年的生活。這種氛圍直到今天我做夢(mèng)還能夢(mèng)到，因?yàn)槟鞘俏冶犻_眼睛看世界的起點(diǎn)。我為什么如此念念不忘想寫這段經(jīng)歷，想把那樣一種生態(tài)、那些人物寫出來，也是與此有關(guān)。這就是留在我記憶深處的生活場(chǎng)景。

記者：為什么那么多年都沒有寫這些故事呢？

周梅森：改革開放之后，我的那些工友們有的走到了企業(yè)管理層，甚至到了級(jí)別很高的位置。隨著國家反腐力度的不斷加大，他們中有人因貪污腐敗而落馬。他們的經(jīng)歷再次觸動(dòng)了我，勾起了我舊時(shí)的全部記憶。這些年，我動(dòng)過好幾次念頭想寫，但都沒寫。為什么？因?yàn)槿宋餂]活起來，我找不到人物之間的關(guān)系在哪里。后來靈感突至，我找到了黃志忠扮演的大師兄林滿江，找到了閆妮扮演的師姐石紅杏，找到了靳東扮演的師弟齊本安。于是我就開始寫《人民的財(cái)產(chǎn)》。我寫了三兄妹一生的感情、事業(yè)和歸宿。實(shí)現(xiàn)國有資產(chǎn)的保值增值，是國企領(lǐng)導(dǎo)的首要任務(wù)。造成國有資產(chǎn)的流失和損耗，國企領(lǐng)導(dǎo)難辭其咎。這是正邪雙方交鋒的焦點(diǎn)。小說寫得很順，差不多一年時(shí)間就寫完了。

從《人民的名義》到《人民的財(cái)產(chǎn)》

記者：2014年，您被卷入一家地方銀行的股權(quán)糾紛中，這成為您寫作長(zhǎng)篇小說《人民的名義》的契機(jī)？

周梅森：這些經(jīng)歷給我的寫作提供了第一手的素材。不過《人民的名義》的寫作契機(jī)并不是這個(gè)。

記者：《人民的名義》火了以后，也有一些風(fēng)波，對(duì)您的寫作和生活是否造成了一些影響？

周梅森：《人民的名義》播出后影響太大了，也有無聊的人的起訴，最終這些都?jí)m埃落定。這些都更加堅(jiān)定了我繼續(xù)創(chuàng)作的動(dòng)力。

電視劇播出了10集左右，一天晚上導(dǎo)演給我打電話說，出事了，有人看了電視劇非常惱火。有朋友打電話提醒我，讓我小心一些，你可是把一些人得罪了！我當(dāng)時(shí)沒在意，還以為朋友在開玩笑。《人民的名義》播完好幾個(gè)月后，我才聽說，有人說這部作品污蔑了干警的形象，要求停播，但是會(huì)上有領(lǐng)導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)反駁了他。

40年前，我們家一窮二白，吃不飽穿不暖，那時(shí)我根本無法想象我們會(huì)變成這么一個(gè)偉大、了不起的中國，一個(gè)被世界尊重的中國。正因?yàn)檫@樣，愛之深才痛之切，在發(fā)展過程中有了問題我們就要直面問題、解決問題，不能讓國家毀在一些腐敗分子手上。所以我一直盯著這些腐敗分子，堅(jiān)持戰(zhàn)斗，要一直寫下去。

記者：《人民的財(cái)產(chǎn)》寫完后就準(zhǔn)備開拍嗎？

周梅森：寫完以后，有一次我和耀客傳媒的老板呂超吃飯，無意中說到這部小說。當(dāng)時(shí)《人民的名義》火遍全國，很多人都在等著看續(xù)篇。呂超說，這劇我們來做。我說這不是《人民的名義》續(xù)篇，兩者毫無關(guān)系。它是我少年時(shí)的記憶，是一個(gè)慢熱的、要慢慢咀嚼的東西，不是一個(gè)類型化的影視題材，收視率沒有保障。呂超說先給他看看。等他看完以后，說這是一部好作品，他一定要做。這才有了后來的《突圍》。

記者：這次觸及資源型城市轉(zhuǎn)型的問題，這是近幾年很多城市碰到的問題，您覺得這個(gè)問題如何破局？

周梅森：我在《人民的名義》和《人民的財(cái)產(chǎn)》里都探討過這個(gè)問題，破局之道就讓“李達(dá)康們”去尋找吧。作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義作家，我對(duì)當(dāng)代發(fā)生的重大事件都是密切關(guān)注的，我寫的這個(gè)故事絕不是任何一家國企的企業(yè)史，而是我綜合這個(gè)時(shí)代的國企特色，集中創(chuàng)作的小說和電視劇。

記者：對(duì)電視劇《突圍》怎么評(píng)價(jià)？電視劇最終沒有用“人民的財(cái)產(chǎn)”的名字，是什么原因？

周梅森：《突圍》電視劇播出前一直用的是原著《人民的財(cái)產(chǎn)》的名字。劇組導(dǎo)演、演員都是很專業(yè)的，也都為電視劇的呈現(xiàn)做了加法，感謝演員及工作人員，甚至群眾演員都很出彩，各顯其能，影視闡述的功力已大大超出我的預(yù)期……我看過初版后，感覺非常震撼。這個(gè)劇的劇本有60集，電視劇最初有62集，播出時(shí)只有45集，由于種種原因，電視劇只呈現(xiàn)出小說60%左右的內(nèi)容。我只能對(duì)我的小說原著負(fù)責(zé)。

所以當(dāng)有些人說這部劇不像《人民的名義》那么緊張，我會(huì)告訴他這是兩種不同的類型。如果帶著對(duì)《人民的名義》的期待來看這部劇，可能會(huì)失望。至于《人民的財(cái)產(chǎn)》中為什么還沿用《人民的名義》中的地名和部分人名，那完全是出于我個(gè)人的創(chuàng)作習(xí)慣。早年間我的作品《我主沉浮》《我本英雄》就都用到了寧川、平州、文山的地名，用了“趙安邦”的人名。但十年后寫《人民的名義》，“趙安邦”肯定是老了，用不了了，就啟用了新的地名漢東省和京州市，以及新的主人公。

在《人民的財(cái)產(chǎn)》的故事中，地方國企必然和地方政府有聯(lián)系，所以《人民的名義》中的一些人物，比如李達(dá)康、易學(xué)習(xí)、丁義珍等，自然而然地就出現(xiàn)了。把他們聯(lián)結(jié)在一起，不是為了蹭自己的熱度，是出于我個(gè)人的“寫作領(lǐng)地”的考慮，用現(xiàn)在的話說就是建立一個(gè)便于講故事的“宇宙”。但是到《突圍》的劇里，這些人名也都改了，跟《人民的名義》的關(guān)聯(lián)全改掉了，完全是個(gè)新故事了。

記者：您對(duì)演員的表演滿意嗎？

周梅森：演員都非常好。演員中，最震撼我的是閆妮的表演。可能有些觀眾對(duì)我們國企高管存在既有的印象，但每一個(gè)國企高管，首先是有自己個(gè)性的人。石紅杏這個(gè)人物，她和林滿江、齊本安從小是由一個(gè)師父帶大的，所以當(dāng)她到了管理崗位上，小把戲不斷才顯得合理。如果不茍言笑，反而不對(duì)。閆妮在這部劇中成功塑造了一個(gè)“閆妮式”的、新穎的管理者形象。她最震撼我的一場(chǎng)戲，是劇中石紅杏走到悲慘結(jié)局時(shí)的爆發(fā)。我在做劇本的時(shí)候就跟呂超說過這場(chǎng)戲，擔(dān)心如果演員的表演不到位、感情出不來，就會(huì)顯得很虛假，不能說服觀眾。然而閆妮出色的表演，讓劇情看起來那么真實(shí)和震撼人心。

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