簡論民族聲樂演唱的多樣性分析

摘 要：我國音樂藝術歷史悠久，在長時間的發展過程中形成了深厚的民族音樂文化底蘊，并且受到多元音樂文化發展和交流的影響，民族聲樂藝術的發展過程中衍生出多樣化的演唱風格。本文從民族聲樂演唱入手，對多樣性的演唱風格進行了系統的研究，旨在能深化對民族聲樂演唱的認識，促進民族聲樂演唱研究的逐步深化發展，為民族聲樂文化的良好發展和傳承提供良好的支持。

關鍵詞：民族聲樂；聲樂演唱；演唱風格；多樣性

中圖分類號：J616文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2023）10-00-03

民族聲樂演唱多樣化風格的形成是多種因素共同作用的結果，新時期在推進民族聲樂藝術發展的過程中，要結合聲樂演唱的多樣性進行系統的解讀和分析，深化對民族聲樂演唱多樣性的認識，從而有效促進民族聲樂藝術的良好發展。鑒于此，新時期在發展民族聲樂藝術的過程中，需要重點對聲樂藝術演唱的多樣化發展特色和發展趨勢進行細化分析和解讀，在明確聲樂演唱多樣化緣由和特色的基礎上，對有效促進民族聲樂演唱多樣性發展的措施進行深度探究，確保能形成良好的民族聲樂藝術發展體系，加快聲樂藝術文化的現代化發展綜合進程。

一、民族聲樂演唱多樣性溯源

我國屬于多民族國家，在長時間發展過程中形成了多元化的民族聲樂演唱藝術，聲樂演唱的風格也受到不同民族音樂藝術文化的影響，存在明顯的差異性，產生了多元化演唱特色的差異。同時，由于我國幅員遼闊，不同民族生活在不同地理位置、不同海拔高度、不同生活環境中，他們的社會文化背景、生活環境、生活習慣、語言藝術等存在明顯的差異，并且不同民族的人們對生活的理解和感悟存在差異，對藝術的感知和體驗也不盡相同，這就使我國在多民族文化背景下，形成了多樣化的民族聲樂演唱藝術和風格[1]。比如，維吾爾族的聲樂演唱中，受到民族熱情奔放的性格特點和歌曲風格的影響，聲樂演唱一般具有輕快風趣的特征，歌曲的演唱具有忽前忽后的特點，并且這種演唱模式與豐富的面部表情和肢體動作融合，讓人在欣賞聲樂藝術的過程中，能感受到濃郁的民族音樂文化元素，可以體會維吾爾族人民載歌載舞的場面。又如，蒙古族的聲樂演唱則更加重視聲音的洪亮和沉穩大氣特色，這與蒙古族人們的民族性格和特點存在一定的聯系，賞析蒙古族民族聲樂的藝術風格，能看出在聲樂演唱中氣息綿遠悠長、中氣十足，特別是當蒙古族的演唱者利用聲樂抒發個人情感的情況下，仿佛能夠感受到馬頭琴的悠揚歌聲，體會草原放牧人遼闊的襟懷。此外，藏族的聲樂演唱風格特色也比較鮮明，由于藏族同胞常年生活在高原之上，因此他們對聲樂的演唱往往表現出樸實、高亢的聲音特色，并且藏音唱法的融合應用，使藏族的聲樂演唱能展現出鮮明的民族化特色。漢族對聲樂的演唱也具有特殊性，在演唱民族聲樂的情況下，藏族歌手一般會融入號子、小曲等不同的音樂元素，并且不同地區的演唱風格不盡相同，這在一定程度上為民族聲樂演唱風格的多樣化發展奠定了基礎，也為民族聲樂形態的多樣化推進做出了巨大的貢獻。由此能看出，中國民族聲樂演唱風格的形成與我國多民族藝術文化的發展歷史、不同地區群眾長時間多樣化的社會文化演變存在一定的關系，并且聲樂演唱藝術風格的形成，也受到演唱者演唱差異的影響。因此，在當代社會背景下，中國民族聲樂的變化發展實踐中，要想實現對聲樂藝術的傳承和傳播，就需要堅守傳統，探索多樣化風格的發展和傳承，有效推進民族聲樂演唱多樣化體系的現代化建設[2]。

二、民族聲樂演唱的多樣性探索

我國民族聲樂演唱要想獲得良好的發展，提高多樣化風格的影響力，有效推動民族聲樂藝術在現代社會的良好傳承和傳播，在實際工作中就要深刻認識到民族聲樂演唱多樣化的發展，有效促進民族聲樂演唱的全面創新，為新時代背景下聲樂藝術體系的科學構建奠定堅實的基礎[3]。

（一）構建科學的發聲訓練體系

民族聲樂演唱要想形成多樣化的風格、保障演唱過程中的科學性和合理性，在實際演唱過程中，演唱者就需要重視發聲訓練，通過發聲訓練使聲音更具穿透力，彰顯聲音的耐力和張力，從而提高聲樂演唱的整體水平。一般在民族聲樂演唱中，需要樹立正確的聲樂演唱觀念，引入相對科學的聲樂演唱技巧和方法，在保障聲帶健康的基礎上，通過多種訓練方法的應用、融入豐富的情感，使聲音成為表達情感的工具，從而形成多樣化的演唱風格。具體分析，演唱者在學習聲樂演唱的過程中，可以學習優秀的聲樂演唱技巧和方法，在堅守民族聲樂演唱傳統的基礎上，還可以嘗試借鑒西方優秀的發聲訓練方法，通過中西方聲樂演唱訓練方法的有機融合，根據自身條件參與到科學的訓練中，使聲音能表現出多樣化的風格特征，更好地彰顯聲樂演唱的藝術性，使聲樂藝術在現代社會也能保持多樣化的演唱風格，有效推動我國民族聲樂藝術的發展，加快聲樂藝術體系的現代化建設發展進程[4]。

（二）建立多樣化的聲樂審美標準

審美先于藝術而存在，是藝術創作的前提和基礎。審美意識的形成與生活節奏、生活習慣等存在一定的關聯，人在審美體驗中，受到經驗、知識、心理、生理等因素的影響，會產生個性化的審美認識和審美解讀，審美感受也會表現出明顯的差異。這種審美的差異性和多樣性，作用于民族聲樂演唱領域，就能形成多樣化的、差異化的聲樂演唱藝術風格。具體而言，每個人處于社會環境中，都必然會受到社會的整體性制約，在不同的社會標準下，每個人的審美意識會表現出個性化的差異，而社會標準不會隨著時間出現變化，并且會隨著時間的推移，而引發審美標準的變化。因此從時代進步的視角看，民族聲樂的審美也具有多樣化發展的特色，特別是在中西方文化交流愈加頻繁的社會背景下，原汁原味地接受民族聲樂已經難以被現代社會的青年人所肯定，因此我國民族聲樂藝術要想在現代社會、在國際文化交流和傳播中獲得良好的發展，就必須保持個性化的色彩和機制，不僅要吸收和借鑒國外先進的、優良的東西，還需要與時俱進地展現特色審美風格，形成多元化的審美標準，從而促進音樂藝術競爭力的顯著提升。這也就是說，我們在欣賞民族聲樂藝術的情況下，不僅要介紹西方現代社會的聲樂藝術潮流，還需要堅守傳統、傳承民族聲樂文化遺產，建立多樣化的聲樂審美標準，構建特色的審美藝術風格，從而帶動民族聲樂演唱的多樣化發展，構建全新的民族聲樂多樣性演唱風格體系[5]。

（三）創設多樣化的聲樂演唱評價機制

聲樂藝術演唱的評價會對演唱風格的形成和發展產生直接的影響，只有能形成多樣化的演唱評價風格，才能帶動民族聲樂演唱的多樣化建設和發展?，F階段，我國社會上的民族聲樂比賽專家評委基本上由國內部分民族聲樂專家和教授擔任，并且從1984年開始，還推薦了一些民族聲樂的新人，這在一定程度上對我國民族聲樂藝術的多樣化發展做出了巨大的貢獻。但是這種評價機制卻存在一定的缺陷和弊端，具體表現為，由于民族聲樂權威比賽中的評委基本上由固定領域的專家教授擔任，這幾年沒有大的變化，并且民族聲樂演唱評價標準也沒有隨著時代的發展而變化，這就造成在民族聲樂藝術的演唱中，部分參賽選手為了能取得理想的成績，會在訓練和演唱方面有目的地選擇演唱曲目和演唱風格，不僅在技巧方面從取悅評委的角度進行演唱，并且在曲目的選擇方面，也會按照評委的口味選擇相關曲目，這不利于民族聲樂演唱的多樣化發展。因此，新時期為了能加快民族聲樂演唱的多樣化發展進程，在實際工作中還需要對聲樂演唱的評價機制進行創新，并邀請更多的專家、聲樂藝術愛好者參與到評委體系中，有效推動民族聲樂演唱的多樣化發展和多元化創新，從而形成對民族聲樂藝術發展的支撐作用，使聲樂演唱的多樣化發展能取得良好的成效[6]。

（四）注重演唱者本身風格的多樣性

民族聲樂演唱的多樣性受到演唱者自身的影響，因此要想保障多樣化演唱風格的發展，在實際對民族聲樂演唱藝術進行創新的過程中，比較重要的一點就是要注重培養不同風格的民族聲樂演唱者，借助多元化演唱者的力量支持聲樂藝術的多元化發展和創新。在引導演唱者掌握科學的聲樂演唱和訓練方法的情況下，要注重結合不同演唱者的性別、文化素養、民族背景、音色條件等，引導他們能找到合適的演唱風格和訓練方法，在日常訓練中引導演唱者能展示自己的個性，能融入個人對民族音樂文化的理解進行演唱，使自己作為多民族聲樂演唱的代表，促進多元化演唱風格的形成。民族聲樂演唱者在實際演唱聲樂作品的過程中，可以嘗試適當地融入方言、民族語言凸顯聲樂藝術的地域性特色和民族化風格。比如，在對山西民歌進行演唱的過程中，演唱者就可以選擇山溝溝、泥猴猴等具有地方特色的語言，表現地方聲樂藝術的風格；在演唱蒙古族聲樂作品的過程中，可以嘗試融入長調和呼麥等不同的演唱方法，表現悠遠的歌聲，凸顯民族聲樂藝術的多樣化特色[7]。

三、民族聲樂演唱多樣性發展的保障

民族聲樂演唱的多樣性發展，比較重要的一點就是加強對聲樂藝術發展的保護，構建良好的聲樂演唱多樣化發展環境，為聲樂藝術的發展提供良好的支持。在積極推進民族聲樂演唱多樣化發展的過程中，應重點做好以下幾個方面的工作。

（一）注重方言和第一母語聲樂演唱

民族聲樂演唱風格的多樣化狀態受到不同民族歷史文化和不同地域音樂文化風格的影響，因此在促進民族聲樂演唱發展的過程中，要想保持音樂藝術演唱多樣化風格的形成，比較重要的一點就是要堅持方言演唱和第一母語演唱的形式，引導演唱者在演唱的過程中，能突出特色的民族音樂文化吐字發音，堅持方言表現形式的融合應用，讓其他民族的人能感受到少數民族的聲樂藝術形式和地方特色的聲樂藝術風格，從而保障民族聲樂演唱的多樣化發展[8]。例如，在演唱湖南民歌《瀏陽河》的過程中，歌曲中有“幾十里水路”的歌詞，演唱者在演唱中對于“路”的咬字按照方言變調轉變為“樓”的方言音調，能讓人在欣賞民歌演唱的過程中感受到多樣化地方演唱文化的填充，不僅能凸顯多樣化的演唱風格，還能喚起土家人對民歌的印象，增強民族聲樂藝術的個性化藝術風格。

（二）堅持多樣化的聲樂作品創作

多樣化民族聲樂演唱風格的形成需要多樣化音樂作品的支撐，只有能保障聲樂作品的多樣性，在聲樂創作中融入多樣化的藝術風格和文化風格，才能在演唱環節凸顯聲樂藝術的特色，使民族聲樂藝術的演唱凸顯新時代的特征。因此，新時期在開展民族聲樂創作的過程中，可以結合聲樂演唱藝術多樣化風格的追求，嘗試引入民族聲樂文化元素和地方聲樂藝術元素，創作具有濃郁民族音樂文化特征和地方音樂風格的作品，使民族聲樂的演唱能弘揚民族音樂文化、能促進地方特色音樂藝術的發展和傳播，加快我國民族聲樂藝術的多樣化發展進程，使民族聲樂演唱能獲得良好的發展[9]。

（三）注重多樣化民族聲樂演唱宣傳

在社會范圍內民族聲樂藝術的發展和傳播與媒體宣傳存在一定的關系，因此新時期在發展民族聲樂藝術的過程中，為了能進一步凸顯藝術的多樣性特征，可以擴大宣傳渠道，在推動民族聲樂藝術傳播和發展的情況下，重點突出多樣化民族聲樂演唱者的演唱宣傳活動，不僅可以嘗試組織開展多類型的民族聲樂比賽活動，還可以借助新媒體平臺、短視頻平臺的支持，開展多樣性民族聲樂演唱作品的評選活動，吸引更多的人參與到多樣化的聲樂演唱中，使新媒體平臺上能形成多元化演唱風格傳播的氛圍，充實聽眾的審美體驗，使群眾在欣賞民族聲樂藝術的過程中，能產生多樣化的感受，從而保障民族聲樂藝術在現代社會得到良好的發展[10]。這樣就能借助有效的宣傳引導，吸引更多獨具風格的演唱者參與到民族聲樂演唱和宣傳活動中，形成多元化的藝術文化體系，民族聲樂藝術的演唱、傳播和發展也能取得良好的發展成效，有助于加快民族聲樂藝術多元化發展體系的科學構建。

四、結束語

我國民族聲樂藝術的發展以及聲樂演唱多樣化風格的形成，與多民族文化的發展存在緊密的聯系，而多樣化演唱風格的形成，對于我國民族聲樂藝術良好發展生態環境的建設具有極其重要的價值和作用。因此，新時期要客觀看待民族聲樂演唱的多樣化風格，并采用有效的措施促進民族聲樂演唱的多樣化發展，確保能促使我國民族聲樂演唱獲得良好的發展，為新時代背景下民族聲樂藝術的現代化發展和傳播提供良好的支持。

參考文獻：

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作者簡介：陳夢格（2002-），女，河南滎陽人，本科，從事民族聲樂演唱研究。