詩歌筆記

吳元成

1.亂花漸欲迷人眼。多年前就有人用這句話概括當時的新詩潮。如今的詩壇因為網絡的便捷和人心的浮躁，更甚。寫詩的保持一份平常心就顯得重要了。

2.允許各種風格的存在。實際上許多人還沒有風格，多在探索中。探索的路子也很多。各寫各的就是了。

3.模仿是必要的，那是初級階段。要保持自己的個性。

4.什么時候可以寫詩？自己被觸動被打動被感動的時候，靈感到了。

5.適當地控制自己的情緒、感情。張弛有度。

6.寫詩的人對生活是敏感的，甚至是過敏的。有時需要服點兒治過敏的藥。

7.關注內心是對的。實際上內心也是外在生活的反映，故漠視生活的變化不太可能寫出詩。

8.語言是自己的，更應該是美的。從“詩是語言之寺”到“詩到語言為止”，都有一定道理。但語言更應是思想和靈魂的載體。

9.宏大和細節并不矛盾，矛盾的是寫詩的過于拘泥了；追求詩的內在節奏、韻律美和外在的形式美、結構美并不矛盾，矛盾的是抓住一點不及其余。

10．質感不應是垃圾化寫作的借口，而晦澀也不應是詩人的追求。

11．也算寫過詩，讀過詩，但現在有些困惑了，幾乎寫不出，更不敢談詩。大約網絡詩歌分這幾種：少數的感覺不錯，可就是不明就里；大部分可看懂，卻感覺意思不大；少數的不愿意看，因為無價值。

12．過于隨意的寫作正傷害著詩歌。偶也不例外。

13．好的詩你總該打動我吧？這樣的機會太少。

14．也許就沒好壞之分，喜歡總可以吧？

15．光說喜歡也不好，吹捧與被吹捧實在討厭。也討厭自己。

16．也許詩就是少數人的事。但有的詩為什么能讓我長期記住，或者記住其中的一兩句？那就說明推敲和創新還沒過時。

17．創新是詩的生命所在，但創新絕不是胡來。

18．敘事和抒情本身就是一體。詩歌3000年，還是賦比興。

19．都說要去掉遮蔽，抵達事物的本質。偶贊同，就是做不到。

20.事物的本質和詩歌的本質未必重合，但是要去追尋。

21．量大未必質優。陸游超萬，可記者二三。李杜大才，可記者10首以內。韓東曾說過，自己一生有一篇小說、一首詩、一篇哲學文章即可。目前其詩歌可記的也就是《大雁塔》。

22．但作為初學者，先只管寫來。慢慢再收，去追求成品、精品。

23．技巧很重要。但蘇金傘晚年的作品返璞歸真，幾臻化境。

24．修為就更重要了。生活的積累、靈魂的提升有助于產生真詩、大詩。

25．手頭有英譯《唐詩三百首》，粗看其文，了無詩意。又郁悶之。

26．漢語詩歌似乎不等于漢詩，締造漢詩的路子還長。有時候還得去看看老祖宗的東西。好像艾略特還是其他人譯過中國古詩冠為自己的原創。

27．自高自大不對，妄自菲薄也不妥。所以詩人難做。

28．修成正果的當代詩人不會太多。新詩100年不到，究有幾人得道？所以也不敢奢望新詩潮這20多年就出一大批北島、海子。我還是寄希望以未來。

29．出不了大詩人，那也要寫，先給自己的心靈以麻醉或者自慰。如此而已。

30.做有思想的人，還是做有想法的詩人？誰愿選擇后者。

31.與其在形式上下功夫，不如在內涵上向下挖掘。

32.技巧永遠屬于初習武者。大師無招。

33.念經和游方都是修行，向內和向外都可能指向本真。

34.有非常道，乃有非常詩。

35.文載道，何以文，何以載，何以道？

36.有志者詩未必成，未必千里。南轅北轍者多矣哉！何也？其志非志，其法無法。

37.短制或可意長，長篇病在空泛。

38.意象疊加，善者如華屋，留戀難舍；不善者如積木，不忍卒讀。

39.靈感忽如一夜春風來，死磕恰似一江秋水枯。

40.熟能生巧，熟透味同嚼蠟。

41.新面孔一見鐘情，陌生感營造氣場。

42.音韻之美加節奏之美或可等于旋律之美。

43.對于現代派，借而用者能也，化為己者變也，了無痕者入化境也。技巧亦然。

44.詩來或如疾風暴雨，詩成或如老來得子，小火慢燉于詩有益。故慢不惟狀態，更是大道。

45.多年前云：不創新毋寧死，惟思想可以生。今仍記此以存。

（2006年—2023年3月，陸續記之）

責任編輯 楊艷朋