咬字吐字在聲樂演唱中的重要性

摘 要：在漢語發(fā)音中，主要包括發(fā)音部位、器官與方法這幾方面內(nèi)容。通過這三方面內(nèi)容的結(jié)合，才能夠說出標準的語言。在聲樂演唱當中也是如此，只有保證發(fā)音方式正確，才能夠保證所演唱的歌曲能夠滿足要求。在聲樂演唱中，掌握正確的發(fā)音方式也是其中的重點，與正常說話相比，歌曲演唱的特點即具有獨特的韻味聲調(diào)，能夠?qū)φＵf話無法表達的情感進行體現(xiàn)，而咬字吐字則正是其中的關鍵性技巧。在本文中，筆者將就咬字吐字在聲樂演唱中的重要性進行一定的研究。

關鍵詞：咬字吐字；聲樂演唱；重要性

中圖分類號：J616文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2023）15-00-03

聲樂是綜合性藝術，綜合了作品的旋律、歌詞與演唱者的聲音。在聲樂作品中，語言是基礎，如果缺少了深厚的語言功底為支撐，則無法良好地呈現(xiàn)聲樂作品魅力。同時，我國是一個多民族國家，在不同地區(qū)，也有著多樣化方言的分布。在聲樂作品演唱中，咬字吐字可以說是其中最為關鍵的內(nèi)容，而語言是實際演唱中最容易出現(xiàn)問題的環(huán)節(jié)。在聲樂作品演唱中，咬字吐字是否規(guī)范將直接對作品的完整性產(chǎn)生影響，進而影響到人物形象塑造、思想內(nèi)容表達與表現(xiàn)力的呈現(xiàn)。在實際演唱中，如果咬字吐字不飽滿、不清晰，聽眾就無法聽懂歌唱者的歌唱內(nèi)容，也不利于理解歌曲演唱想要表達的情感。對此，演唱者需要對聲樂演唱中的咬字吐字引起重視，把握與運用好咬字吐字技巧。

一、聲樂演唱中咬字吐字的意義

在聲樂作品演唱中，咬字吐字是對語言發(fā)聲技術的特定稱謂。在聲樂演唱中，咬字吐字對于整個作品的呈現(xiàn)具有積極的作用與意義。

（一）歌唱教學需求

在聲樂演唱中，其是以語言為基礎存在的，而語言又與語音有著直接的聯(lián)系。對此，在實際歌唱教學當中，研究語音則成了其中的關鍵性要求。對于歌唱人員來說，如果口齒不夠清晰，那么則無法將歌曲的主題、內(nèi)容與感情精準地傳達給觀眾，也無法獲得應有的藝術效果。從聲樂教學角度來看，發(fā)音與讀字都是歌唱訓練中具有密切聯(lián)系的因素，也是在聲樂教學初始階段的重點教學內(nèi)容。由此也可以了解到，在聲樂教學、聲樂演唱中咬字吐字的重要性[1]。

（二）體現(xiàn)藝術形象

在歌曲學習之前，學習者也需要充分掌握朗讀與閱讀的技巧。對于朗讀與歌唱來說，兩者雖然具有不同的表現(xiàn)手法，但在藝術魅力的體現(xiàn)上卻有著異曲同工的關系。在實際作品朗讀中，學習者要充分掌握作品情感與思想內(nèi)容，掌握好語調(diào)中重音、停頓等重點內(nèi)容，這同歌曲意境表現(xiàn)所需要掌握的技巧具有一致性。通過對歌詞的細致分析，則可以著重處理其中的部分字詞，體現(xiàn)出咬字吐字的側(cè)重性，以此能夠更好地體現(xiàn)出聲樂作品中所具有的藝術形象，也能夠體現(xiàn)出更為飽滿的情緒。可以說，解決咬字吐字問題，也是對語言進行處理的基礎與前提。

（三）科學演唱需求

在聲樂作品演唱中，要想對歌曲進行完美的表達，掌握正確的發(fā)聲方式十分關鍵，同時，也需要始終與字保持緊密的聯(lián)系，在保證以清楚的方式表達歌詞中每一個字的情況下，充分表達出歌曲所蘊藏的情感[2]。

在聲樂演唱中，咬字吐字的重要性將通過情感表達、歌唱語言、歌唱方法等方面體現(xiàn)。在歌曲中，其具有多樣化的歌唱語言，且不同語言還可能包括不同的語種，且在不同國家也有著不同的規(guī)范標準。在演唱中，要做好漢語音韻學的研究工作，在打好聲樂演唱基礎的同時，充分掌握咬字吐字的重點，確保演唱者在聲樂演唱中能夠控制自己的發(fā)聲器官，體現(xiàn)出口腔、舌頭與喉嚨位置發(fā)音的清晰性，只有這樣，才能夠保證演唱方式能夠滿足作品的演唱需求，體現(xiàn)出歌曲演唱效果[3]。

二、咬字吐字的原則

在聲樂演唱中，其演唱效果與咬字吐字具有十分密切的聯(lián)系，這也對實際歌曲演唱中的咬字吐字規(guī)范性有了較高的要求。在實際歌曲演唱中，在咬字吐字方面需要把握的原則：一是清晰。在咬字吐字中，清晰是其中的關鍵性原則。只有保證咬字的清晰性，才能使聽眾聽清字音發(fā)音，以此為基礎了解歌詞的內(nèi)容與意義。在實際演唱中，掌握好詞義與音準之間的聯(lián)系，只有保證吐字的明白、清楚，才能對歌詞內(nèi)容進行清晰有效的表達，進而體現(xiàn)出聲樂的意境。二是連貫。對于高水平的音樂作品來說，也需要在呈現(xiàn)時體現(xiàn)出連貫性。這種連貫性，不僅需要體現(xiàn)作品的整體性，也需要體現(xiàn)歌曲演唱中的咬字吐字。在聲樂演唱中，需要保證歌詞演唱具有較好的連貫性，在咬字發(fā)音時對需要把控好聲母與韻母的過渡，避免發(fā)生單純?yōu)榱俗非笄逦伦侄鲆暳苏麄€歌詞的連貫性，影響到歌詞之間的銜接性與連續(xù)性。三是共鳴。在美聲演唱中，共鳴是重要的一項內(nèi)容。為了能夠在演唱中獲得好的共鳴效果，則需要在演唱中做好發(fā)聲、咬字器官的協(xié)調(diào)運用。在聲樂演唱中，共鳴可以說是咬字吐字中的重要基礎，在保障共鳴效果的基礎上，充分體現(xiàn)出音樂特性，同時保證歌曲演唱在協(xié)調(diào)性方面具有好的表現(xiàn)[4]。

三、聲樂演唱咬字吐字的特征

在聲樂作品演唱中，做好旋律同語音之間的結(jié)合是必須遵循的準則，也是其他形式音樂作品創(chuàng)作、演唱中需要把握好的原則。在我國聲樂演唱中，主要的原則包括字正腔圓、以字行腔等。可以說，發(fā)音的方式、部位是實際聲樂演唱中必須把握好的內(nèi)容。以我國的民族聲樂作品為例，在實際演唱中需要把握好以下內(nèi)容。

（一）字頭

字頭，即聲母處于音節(jié)的前端位置，其主要部分為輔音，在實際演唱中，發(fā)聲時氣流的阻礙情況、聲帶的振動情況與氣流的強弱情況都將發(fā)出不同的聲音。一般來說，在輔音發(fā)音時，發(fā)聲者的氣流將受到阻礙，對此，聲母在發(fā)聲時則具有有力、短促、無延長的特點。而根據(jù)實際發(fā)音位置的區(qū)分，也可以將輔音分為唇、舌、牙、齒、喉這幾個類別[5]。

從漢語的音韻角度來分，還可以將其分為雙唇音、舌尖前/中/后音以及唇齒音等類型。在實際演唱發(fā)音時，用力位置的不同，也將發(fā)出不同的聲音。對此，演唱者需要對發(fā)音部位進行準確的了解與掌握。在唇音方面，包括唇齒音與雙唇音。其中，雙唇音在雙唇位置發(fā)音，雙唇閉合，當氣流達到雙唇位置、形成阻礙后發(fā)出，整個發(fā)聲過程清晰、有力。唇齒音方面，則是氣流從唇齒間窄縫流出，經(jīng)過摩擦后形成聲音。在舌音發(fā)聲時，也將根據(jù)口腔中舌頭的位置而形成舌尖的前/中/后音。喉音也被稱為舌根音，在演唱中，氣流將在喉嚨位置形成一定的阻塞。在韻母、聲母組合時，重音位置的不同，也將使其在情感表達方面具有差異[6]。

（二）字腹

字腹，即漢字中處于聲母之后的音節(jié)部分。根據(jù)韻母發(fā)音特點，氣流并不需要在口腔中形成阻塞，將以自然的方式發(fā)出，這也將使得發(fā)音需要較長的時間，同時具有較大的響度。對于歌曲演唱的字來說，字腹是其中的主體，將直接關系到歌曲演唱的好壞。根據(jù)韻母開頭元音特點，可以將其分為齊齒、開口、撮口與合口幾種類型。

從語音物理屬性角度分析，不同的人在音長、音高與強度上都具有一定的差異。在歌曲演唱中，歌唱聲音是否圓潤、連貫，同語言韻母發(fā)聲的流暢性與準確性具有密切的聯(lián)系，而韻母發(fā)音高低也關系到歌唱者的音色變化。在美聲演唱中，“腔圓”也是發(fā)音中的一項重點要求。具體來說，演唱者需要重視發(fā)音時的開口大小，按照發(fā)音要求保證每個音都能夠發(fā)到位，分開音節(jié)、輕吐字首，使之后的音在受到前音影響的情況下，變得悠長、響亮，之后使其能夠以自然的方式滑向字尾，以此完成發(fā)音任務[7]。

（三）字尾

從歌曲結(jié)構特點分析，可以將韻母分為帶鼻輔音、單元音與復元音韻母等類型。其中，帶鼻輔音與復元音可以作為韻母韻尾應用，即字尾。單元音韻母則是韻母的韻腹，在實際演唱中無須收音，而對其余具有韻尾的音在演唱中則需要做好收音工作。在發(fā)音中，字尾對于整個發(fā)音具有重要的收尾作用，也是在詩詞與歌詞中的“押韻”，對于字尾的處理情況，也將會體現(xiàn)出演唱者的水平。在字尾發(fā)聲中，其同字腹的發(fā)音相比更為短暫，同字頭相比則具有輕柔的力量特征。在實際演唱中，當字音結(jié)束在字尾位置時，將適當減弱氣流，降低音量，放松肌肉，以此為下一個字頭的發(fā)音積蓄力量。可以說，整個咬字吐字的過程，需要把握好出聲、引腹與歸韻這幾部分的內(nèi)容，只有這樣才能夠保證發(fā)音的字正腔圓，較好地滿足歌曲演唱要求[8]。

四、咬字吐字與情感表達

為了能夠在聲樂演唱中體現(xiàn)出效果，同時體現(xiàn)出歌曲情感，需要演唱者在演唱中把握好以下內(nèi)容。

（一）掌握基本操作

對于不同的字來說，在實際演唱中也具有不同的發(fā)音方式，需要能夠針對實際情況進行分析。如在“的”發(fā)d音時，則需要將舌尖在上牙齦位置，將上牙床在阻礙舌尖的情況下形成著力點，在發(fā)音完成后將舌頭伸平，避免出現(xiàn)發(fā)音模糊的情況。同時，要掌握好以下基礎內(nèi)容：一是在聲樂演唱中，主要對元音進行延長。二是在字頭發(fā)音中，要保證力量與清晰度，并避免發(fā)生將字頭吃掉的情況。同時，部分字在發(fā)音時，不僅需要保證力量與清晰度，且需要能夠?qū)ψ址鸻開口母音上轉(zhuǎn)化，并避免出現(xiàn)延長的情況。三是在演唱中，要回歸韻母位置收音，強化對尾部字音的關注，避免發(fā)生單純關注聲音而忽視尾音的情況。在實際演唱中，音長是重要的基礎，也是形成延長音的重要組成部分，這也是演唱中必須把握好的一項內(nèi)容。

（二）掌握字間關系

在聲樂演唱中，對于字的轉(zhuǎn)化是一個微妙且關鍵的內(nèi)容，要把握好字之間的連接與停頓位置，做好對應的處理工作，以此保證在演唱中能夠進行字之間的有效結(jié)合。在歌唱中，當字音發(fā)生變化后，則需要保證喉嚨始終處于打開的狀態(tài)，以此保證字之間能夠?qū)崿F(xiàn)較好的銜接，在無休止的基礎上，一個音在結(jié)束后開始另一個音，以此實現(xiàn)歌詞中字之間的有效銜接。

（三）口型和舌頭位置

在歌曲演唱中，要做好呼吸節(jié)奏的調(diào)整，避免出現(xiàn)面部始終緊繃的情況。要做好控制工作，保證嘴巴張開度適當，下顎不斷拉緊。在演唱中，字母音與演唱者口型將會對張嘴的幅度產(chǎn)生影響，一般來說，以中部方式經(jīng)過上下牙齒之間是最佳的狀態(tài)，此時上齒下部分露出一點，呈現(xiàn)出微笑的神情，而下齒則不需露出。口腔內(nèi)部，控制好舌頭的位置十分關鍵，這也將直接關系到咬字吐字效果，如果沒有在演唱中“擺正”舌頭的位置，也將直接導致在咬字吐字時存在不準確的情況。在歌曲演唱中，要保證舌頭始終在緊繃的狀態(tài)下，在舌根后留出一定的空隙，避免對聲音到頭部共鳴區(qū)擴展受到影響。同時需要注意，舌尖是實際演唱中最為關鍵的部位，如果舌尖在演唱中處于運動狀態(tài)，就將導致發(fā)生吐字不清的情況，這一點需要控制好。

（四）力度與開合度

在歌曲演唱中，保證開合度與力度間的統(tǒng)一也是一個重點內(nèi)容，可以從以下方面做好處理：一是深入學習，明確語音的特點與分類，掌握好音讀能力。同時，要對歌唱語言與生活語言進行明確的辨別與區(qū)分。與生活語言相比，歌唱語言更加關注節(jié)奏與旋律，這也是必須在演唱中把握好的內(nèi)容。二是在演唱中，要結(jié)合歌曲演唱的強度、音高對咬字吐字力度進行科學的調(diào)整。如整個歌曲的曲調(diào)音量較高，則需要對吐字力度進行提升，以此保障能夠較好地完成演唱。此外，為了能夠在演唱中更好地表達自身的情感、思想，則需要做好緊咬、慢咬與快咬方式的結(jié)合，以此保證歌曲在感染力、吸引力方面具有好的表現(xiàn)。

（五）做好情感結(jié)合

在歌曲演唱中，咬字吐字是對情感進行表達的重要方式，只有保證發(fā)音圓潤、吐字清晰、發(fā)音準確，才能夠準確地表達出作品情感。在實際歌曲演唱中，部分歌唱者在面對高音時，經(jīng)常會存在緊張的情緒，因過于追求高音位置而使自身的氣息存在不穩(wěn)的情況，無法保持好的流動性，并因此咬字吐字過死，不僅有可能使演唱存在破音情況，也很難有效地表達作品的內(nèi)在情感。在歌唱過程中，需要科學運用現(xiàn)代發(fā)聲方式，充分把握漢語發(fā)音特點，保證咬字吐字始終具有飽滿、圓潤的特點，體現(xiàn)出演唱的穿透力與感染力。在保證咬字吐字到位、準確的同時，也需要通過作品情感對自己的咬字吐字進行引導，做好咬字吐字與情感之間的科學結(jié)合，以此將作品情感較好地傳遞給觀眾。

五、結(jié)束語

在歌曲演唱中，咬字吐字是非常關鍵的內(nèi)容，在整個歌曲演唱中具有重要的作用。為了能夠獲得更好的演唱效果，演唱者需要掌握歌曲的發(fā)音特點，并落實在演唱中，進一步體現(xiàn)出歌曲的感染力。

參考文獻：

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作者簡介：薛晨飛（1998-），男，山東青島人，碩士研究生，從事聲樂演唱研究。