琵琶撥盡四弦悲

馬怡然　汪岷

摘要：琵琶協(xié)奏曲《祝?！穭?chuàng)作于1980年，是作曲家趙季平先生以文學(xué)家魯迅的小說《祝福》為背景創(chuàng)作的一首具有陜西秦腔特色的樂曲。該樂曲以過年的喜慶氛圍與祥林嫂的悲慘身世作對(duì)比，展現(xiàn)了封建禮教對(duì)于當(dāng)時(shí)女性的壓迫和不公。樂曲中大量運(yùn)用琵琶的推、拉、吟、揉等演奏技法，情感表達(dá)細(xì)膩，整體呈現(xiàn)悲傷的基調(diào)，是一首具有鮮明民族風(fēng)格的琵琶協(xié)奏曲。

關(guān)鍵詞：琵琶協(xié)奏曲；音樂風(fēng)格；演奏技法；情感表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J632文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）13-00-03

琵琶協(xié)奏曲《祝?！芬贼斞傅耐≌f《祝?！窞橐劳羞M(jìn)行創(chuàng)作，將耳熟能詳?shù)奈膶W(xué)故事展現(xiàn)在人們面前。魯迅先生的這篇小說雖名為“祝?！?，實(shí)際上描寫的卻是祥林嫂悲慘無常的身世，作者以過年喜慶的鞭炮聲和祝福聲與祥林嫂的雪夜慘死作對(duì)比，對(duì)封建禮教長(zhǎng)期以來對(duì)人們的壓迫進(jìn)行了抨擊。作曲家趙季平先生根據(jù)這部文學(xué)作品創(chuàng)作了琵琶協(xié)奏曲《祝福》，用音樂的形式將小說內(nèi)容以及個(gè)人感受充分展現(xiàn)出來，刻畫出祥林嫂這一深入人心的文學(xué)形象。在創(chuàng)作中，作曲家不僅忠實(shí)于小說原作，還在樂曲中注入了鮮明的個(gè)人思想，使得這首音樂作品蘊(yùn)含了豐富的情感與思想內(nèi)涵。作曲家使用秦腔《祭靈》中的音樂素材作為樂曲的主題，呈現(xiàn)出濃郁的陜西音樂風(fēng)格，渲染了樂曲憤懣、悲涼的情緒，使祥林嫂的悲劇形象更為生動(dòng)立體。為了表現(xiàn)過年喜慶的“祝?！狈諊拖榱稚┑谋瘧K身世，樂曲中使用了歡快和悲傷兩種不同的音樂素材，用歡慶和熱鬧反襯出封建社會(huì)勞動(dòng)?jì)D女的悲慘生活。

該樂曲的體裁為協(xié)奏曲，包括引子和三個(gè)樂章，是再現(xiàn)性復(fù)三部曲式，其結(jié)構(gòu)龐大，能夠揭示復(fù)雜深刻且充滿戲劇性的情節(jié)和內(nèi)容。作為一首協(xié)奏曲，《祝?！酚膳煤弯撉賰煞N樂器協(xié)同演奏，二者在樂曲的演繹上平分秋色、互為襯托，共同敘述故事內(nèi)容，展現(xiàn)樂曲情感。作曲家在依賴西方曲式結(jié)構(gòu)、和聲語言、配器技法的同時(shí)，將東方的文學(xué)形象與西方音樂體裁相結(jié)合，選用中國民族樂器來展現(xiàn)中國的故事，使得樂曲整體具有本民族音樂特色的同時(shí)，也凸顯出中西音樂文化相結(jié)合的特點(diǎn)。該樂曲對(duì)于琵琶演奏技法的選用也十分講究，大量運(yùn)用琵琶的輪指、掃弦和揉弦技法，用琵琶特有的音色來表現(xiàn)祥林嫂這一女性形象，自然又貼切。琵琶協(xié)奏曲《祝福》情感表現(xiàn)豐富且細(xì)膩，喜悅、悲傷和憤怒等不同情緒貫穿在整首作品中，同時(shí)作曲家注重相同的技法在樂曲中的變化處理，音樂表現(xiàn)力十分豐富，展現(xiàn)了作品中復(fù)雜且多變的情緒，塑造出不同性格的音樂形象，具有陰晴明暗的情感色彩[1]。

一、引子

樂曲的引子部分較為精練，音樂中充斥著緊張感，運(yùn)用了彈挑、掃拂和滾奏等演奏技法，將雪夜的凄涼以及祥林嫂哀傷的情緒充分展現(xiàn)出來。這部分在音域上跨度大，音響極不和諧，情感的起伏十分強(qiáng)烈，音樂表現(xiàn)充滿張力，營造出一種壓抑的氛圍，讓聽者仿佛置身于風(fēng)雪漫天的寒冬，感受到空氣中的凄冷與寂寥[2]。

音樂的第一小節(jié)由鋼琴進(jìn)入，以強(qiáng)力的顫音作為樂曲的開始，第二小節(jié)琵琶聲部從后半拍進(jìn)入，演奏三個(gè)強(qiáng)有力的單音，這三個(gè)音都處在高音區(qū)且采用臂撥的彈奏手法，聲音堅(jiān)實(shí)有力，表現(xiàn)出悲憤的音樂情緒。三個(gè)單彈之后又銜接了兩拍半弱漸強(qiáng)的掃拂滾奏，與鋼琴聲部的顫音相配合，營造雷聲滾滾的音響效果，同樣的音型連續(xù)演奏了三次，拉開了樂曲的序幕。緊接著出現(xiàn)多組連續(xù)下行的十六分音符，使用掃弦和彈挑的演奏技法，著重強(qiáng)調(diào)每小節(jié)的第一個(gè)音，聲音干脆響亮，同時(shí)演奏速度由慢漸快，用不和諧的音響營造出一種緊張的氛圍感，音樂情緒逐漸走向激烈，仿佛是封建社會(huì)廣大勞動(dòng)人民發(fā)出的吶喊。接著一個(gè)冗長(zhǎng)的呼吸后演奏一組連續(xù)向上的十八連音，同時(shí)音樂在速度上做變化處理，演奏時(shí)第一個(gè)音先緩緩彈出，之后彈挑速度逐漸變快，力度也逐漸增強(qiáng)，音樂情緒由平靜走向激烈。最后的和弦是琵琶的掃弦和鋼琴同時(shí)奏出，力度達(dá)到最強(qiáng)，與此同時(shí)音的高度也從開始的低音“l(fā)a”到達(dá)了高音“re”，將悲憤的情緒推向了高潮。此時(shí)樂曲悲傷的基調(diào)已經(jīng)奠定，為后面音樂的發(fā)展做鋪墊[3]。

二、第一樂章

主部主題在樂曲的第一樂章出現(xiàn)，是對(duì)主人公祥林嫂形象的刻畫，主要使用琵琶的輪指、揉弦和推拉弦來展現(xiàn)這位勤勞能干卻被悲慘命運(yùn)圍繞的女性，整體音樂情緒柔和中又摻雜著淡淡的憂傷，講述了充滿活力和希望的祥林嫂在受到封建壓迫和不公待遇后逐漸變?yōu)槁槟静蝗实摹靶惺呷狻薄?/p>

第一樂章以行板開始，速度適中，像敘事一般娓娓道來。主題旋律借鑒了秦腔《祭靈》的音樂素材，使用秦腔音樂“苦音”的音階調(diào)式，展現(xiàn)悲傷、哀怨而又憤懣的音樂情緒。主題一開始是一個(gè)用分弦演奏的附點(diǎn)音符，之后緊跟的輪指顆粒感清晰，音色明亮潤澤，音樂具有推動(dòng)感。接著第24小節(jié)第二拍左手手指向外拉弦到“fa”音后又滑回到“mi”，這里的fa音演奏時(shí)采用比fa音稍高又比升fa音稍低的↑fa音，此處特性音的使用有著獨(dú)具特色的陜西音樂風(fēng)格，而琵琶的推、拉、吟、揉等技巧的運(yùn)用正是琵琶實(shí)現(xiàn)行腔作韻的重要手段，能夠表現(xiàn)陜西音樂獨(dú)有的韻味。特性音的呈現(xiàn)需要演奏者對(duì)音高精確把握，迅速將弦拉到準(zhǔn)確的位置，將樂曲如泣如訴的音樂情感表達(dá)出來，為陜西音樂風(fēng)格的展現(xiàn)增加了律動(dòng)感和聲腔化，使得音樂具有很強(qiáng)的戲劇性，更能夠豐富音樂的情感表現(xiàn)。之后緊接的長(zhǎng)音“do”處理成中音“l(fā)a”到高音“do”的三度滑音，兩拍的輪指力度由弱到強(qiáng)，同時(shí)左手食指揉弦，展現(xiàn)內(nèi)心的憂愁。揉弦的演奏波幅均衡，節(jié)奏舒緩，與右手的輪指相配合具有歌唱性，使得樂曲韻律十足，演奏出色調(diào)暗淡、音律婉轉(zhuǎn)同時(shí)又摻雜著凄苦哀怨的曲調(diào)。這組音型接連用了三次后才引出之后的音樂主題，表現(xiàn)一種想說卻無從開口的感覺，如此委婉、有傾訴感的旋律為我們展現(xiàn)出一位柔美的女性形象。在這一樂段里多使用長(zhǎng)輪，速度為中速，右手輪指顆粒感清晰，好似祥林嫂在慢慢敘述她的悲傷往事，引人嘆息。主人公祥林嫂的人物形象隨著樂曲主題的出現(xiàn)開始鮮明起來[4]。

樂曲從第61小節(jié)開始進(jìn)入自由的節(jié)奏，情緒轉(zhuǎn)換，樂曲速度變快。琵琶聲部由后半拍強(qiáng)奏進(jìn)入，連續(xù)的四組三連音雙彈快速均勻，右手指甲觸弦有阻力感，同時(shí)也充滿彈性，將兩根弦合為一音，聲音干脆有力，增強(qiáng)了音樂的緊張感。之后銜接四根弦的掃拂滾使得音響更加厚重，在琵琶掃弦的同時(shí)鋼琴進(jìn)入，力度達(dá)到最強(qiáng)，音樂情緒更加激動(dòng)。作曲家在此處運(yùn)用了密集的音符和大量的重音，制造出戛玉鳴金的音響效果，激烈的情感再次迸發(fā)出來。后面的85小節(jié)到92小節(jié)琵琶聲部是由連續(xù)的十六分音符組成的，此刻鋼琴聲部作為陪襯，用極少的單音襯托出琵琶聲部。第一個(gè)和弦由鋼琴和琵琶同時(shí)演奏，琵琶掃弦力度強(qiáng)且聲音干脆，奏完第一個(gè)和弦之后，后面連續(xù)的多個(gè)“mi”音都使用二弦空弦且弱奏，和開頭的強(qiáng)音和弦有著極大的反差，注重強(qiáng)與弱的對(duì)比。弱奏時(shí)右手彈挑將顆粒感弱化，用滾奏的技法演奏，使空弦“mi”具有朦朧感，更好襯托出一弦的強(qiáng)音。這一段主要展現(xiàn)發(fā)生在祥林嫂身上的悲慘故事，婆婆逼她改嫁，唯一的兒子被狼叼走，自己也被雇主家視為不祥之人，面對(duì)生活的不堪祥林嫂表現(xiàn)出的是不甘和抗?fàn)帯Ｒ魳犯呖杭ち医o人以緊迫感，使聽者好似能夠身臨其境地感受到祥林嫂所遭受的所有苦難[5]。

三、第二樂章

樂曲在第二樂章進(jìn)入了快板，這一段主要描繪的是過春節(jié)時(shí)熱鬧的氣氛，展現(xiàn)勞動(dòng)人民歡歡喜喜準(zhǔn)備年貨、互道祝福的場(chǎng)景。音樂歡快明亮，與先前悲傷的主部主題形成反差，然而周圍人喜悅的氛圍越濃厚越能反襯出祥林嫂的處境凄涼。一開始是鋼琴的獨(dú)奏部分，先由鋼琴聲部把歡快的音樂動(dòng)機(jī)展示出來，之后琵琶加入，與鋼琴聲部交替演奏。樂譜中多次使用了大跳音程和八度音程，音樂具有起伏感，旋律線呈波浪形，像是慶祝春節(jié)時(shí)跳的秧歌舞蹈，歡脫活躍。該樂段樂思陳述清晰，節(jié)奏歡快而又靈動(dòng)，旋律質(zhì)樸無華、灑脫大方，摭分夾掃的演奏技法使得樂曲輕松愉悅，為音樂的表現(xiàn)增添色彩。作曲家以音樂的內(nèi)容和演奏效果作為出發(fā)點(diǎn)，在演奏技法上精心安排、巧妙設(shè)計(jì)，豐富樂曲本身的同時(shí)又能夠體現(xiàn)出作品所表達(dá)的情緒。之后的179小節(jié)到188小節(jié)是鋼琴聲部的獨(dú)奏，旋律優(yōu)美流暢，在高音區(qū)輕快流動(dòng)，這是樂曲中少有的柔美旋律，展現(xiàn)主人公祥林嫂內(nèi)心的溫暖細(xì)膩以及她對(duì)美好生活的向往。

222小節(jié)音樂情緒急轉(zhuǎn)直下，與先前的喜悅與柔美作對(duì)比。這里的音符比較密集，全都由八分音符和十六分音符組成，音符的走向呈波浪狀，展現(xiàn)了主人公內(nèi)心的矛盾。兩個(gè)連續(xù)的八分音符掃弦后接兩組十六分音符的彈挑，掃弦堅(jiān)毅有力，達(dá)到四弦如一聲的效果，與鋼琴重音的配合更能吸引聽者的注意力。之后連續(xù)四小節(jié)的十六分音符彈挑在往高音區(qū)走的過程中做漸強(qiáng)處理，讓聽者感受到情緒的激烈，接著三個(gè)連著的掃弦像是祥林嫂在思想上的反抗，將樂曲情緒推向高潮，表現(xiàn)出祥林嫂面對(duì)生活一次次的打擊無計(jì)可施的急切心情。最后四拍的長(zhǎng)輪又使音樂漸漸回歸平靜，面對(duì)周圍人的嘲諷縱有萬般委屈，也難以改變現(xiàn)實(shí)，她終歸沖不出這封建的牢籠。緊接著緩慢的滑弦使情緒平靜下來，推拉弦所產(chǎn)生的滑音對(duì)音樂曲調(diào)起到潤色的作用，配合輪指使樂曲婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，仿佛拉起了祥林嫂的回憶。音樂情緒舒展柔和，以兩小節(jié)一個(gè)樂匯推動(dòng)著情緒的發(fā)展，祥林嫂透過朦朧的淚霧似乎看到了她死去的兒子和丈夫，在委婉的旋律中展現(xiàn)出祥林嫂曾經(jīng)幸?？鞓返漠嬅妗?/p>

從第332小節(jié)開始是整首樂曲的華彩段落，采用了長(zhǎng)篇幅的琵琶獨(dú)奏，整段的節(jié)奏由演奏者自由把握。樂段的一開始就用很強(qiáng)的力度演奏，四根弦的輪指后緊接了一個(gè)有力的拂弦，仿佛是一聲驚雷，憤斥世間的不公，之后輪指逐漸加快轉(zhuǎn)變成急速的掃拂最終停留在一個(gè)輪拂上，出音明亮堅(jiān)實(shí)，“四弦一聲如裂帛”，使聞?wù)哒痼@。樂段中的連續(xù)掃弦也展現(xiàn)出樂曲的強(qiáng)大氣勢(shì)，這幾個(gè)掃弦在力度和速度上不完全統(tǒng)一，而是充滿了變化。隨著音符的下行，掃弦的力度逐漸減弱，上行時(shí)則增強(qiáng)，掃弦的速度也隨之由慢漸快，最后干脆利落地結(jié)束到急速的雙弦輪上。華彩樂段是全曲的高潮部分，表現(xiàn)一種悲傷而又憤怒的情緒，自由的節(jié)奏和強(qiáng)有力的連續(xù)掃弦像是祥林嫂對(duì)身世不公的吶喊和對(duì)封建禮教的控訴，奠定了祥林嫂最終慘死的結(jié)局，同時(shí)也表達(dá)出作曲家對(duì)當(dāng)時(shí)封建社會(huì)的強(qiáng)烈憤恨。

四、第三樂章

第三樂章是再現(xiàn)部分，將前兩樂章的音樂材料進(jìn)行了融合。開頭樂句再現(xiàn)了引子部分的旋律，將激烈的情緒重新展現(xiàn)，之后琵琶聲部休止，鋼琴聲部獨(dú)自演奏散板。此處連續(xù)出現(xiàn)三次突強(qiáng)后弱的顫音，速度較為自由，波浪式推動(dòng)，表現(xiàn)祥林嫂內(nèi)心的暗波涌動(dòng)，為主人公愁和恨的迸發(fā)埋下伏筆[6]。

第380小節(jié)到第387小節(jié)是一串以四小節(jié)為一組的模進(jìn)，在演奏中重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)每組的第一個(gè)音，隨著向高音的不斷模進(jìn)，音樂情緒也不斷上漲，之后連接的六個(gè)掃輪音高逐漸攀升，聲音堅(jiān)實(shí)有力，將音樂推向高潮。突然演奏速度變慢，停在了高音區(qū)的升“do”音，音樂產(chǎn)生戛然而止的效果，緊接一個(gè)十五度的大跳音程，使樂曲呈現(xiàn)出一種緊張感，隨著兩組六連音的不斷上行漸強(qiáng)，戲劇沖突出現(xiàn)，祥林嫂的氣息隨之消散。隨后八小節(jié)的連續(xù)掃拂像是悲痛的吶喊，增加了音響的厚重感，在力度的處理上也不斷轉(zhuǎn)換，音符上行時(shí)右手掃拂力度加強(qiáng)，音符下行時(shí)力度逐漸減弱，音樂充滿張力，祥林嫂最終帶著“人死后是否會(huì)下地獄”的疑問離開了人世。

樂曲的最后一段回歸主部主題，但音區(qū)比第一樂章的主部主題低了一個(gè)八度，音樂更為低沉。右手用了搖指技法代替輪指演奏長(zhǎng)音，其音色較為特殊，相比于輪指更為深沉敦厚，均勻的搖指由點(diǎn)連成線，將故事娓娓道來，追憶祥林嫂所歷經(jīng)的所有苦難。樂曲漸慢漸弱結(jié)束在長(zhǎng)音上，讓聽者的思緒慢慢飄遠(yuǎn)，引起聽眾無限的遐想。作曲家用音樂告訴世人，小說作品中被嘲諷被嫌棄的祥林嫂并沒有做錯(cuò)，錯(cuò)的是“吃人”的封建禮教和周圍人的冷漠，這是時(shí)代的悲哀[7]。

琵琶協(xié)奏曲《祝?！纷⒅厍楦械谋磉_(dá)與意境的刻畫，力圖描繪封建社會(huì)勞苦人民的生活情景，展現(xiàn)出了驚人的音樂力量。作曲家通過節(jié)奏、旋律和力度等音樂要素表現(xiàn)樂曲豐富的情感，并根據(jù)不同演奏技法所產(chǎn)生的不同音色進(jìn)行創(chuàng)作，用很大篇章的長(zhǎng)輪來表現(xiàn)如泣如訴的音樂情緒；用強(qiáng)有力的掃弦表達(dá)對(duì)封建舊社會(huì)憤懣不公的情感；用輕快的分弦展現(xiàn)輕松愉快的心境。同時(shí)也注重左手吟揉技法的運(yùn)用，緩慢均衡的揉弦可以起到潤色音樂的作用，而快速不平衡的吟弦則能夠表現(xiàn)不安、局促的心情。樂曲的旋律時(shí)而優(yōu)美柔和，時(shí)而高亢激烈，作曲家注重音樂作品的情感抒發(fā)，將祥林嫂的悲劇故事描繪得淋漓盡致，整體呈現(xiàn)出一種悲憤的基調(diào)，著力表現(xiàn)出“琵琶撥盡四弦悲，夜寒誰肯剪春衣”的凄苦情景。該樂曲借鑒中國化的素材和中國式的審美標(biāo)準(zhǔn)，具有豐富的音樂表現(xiàn)力和鮮明的藝術(shù)魅力。作曲家在弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化、保留我們?cè)幸魳凤L(fēng)格特色的同時(shí)，又體現(xiàn)出音樂的廣博性和包容度，為我國民族風(fēng)格琵琶協(xié)奏曲的出現(xiàn)開創(chuàng)先河，發(fā)掘出現(xiàn)代琵琶演奏藝術(shù)的豐富表現(xiàn)力與感染力。

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