清代武強年畫的色彩分析及創新應用研究

戴艷

摘 要：以清代武強年畫中的色彩為研究對象，通過現場色彩比對和NCS 色彩插件的色彩比方式，提取武強年畫的色彩，總結出該時期武強年畫的色彩面貌、色彩配色方式。結合創新性實踐及應用實例探索武強年畫色彩的創新性應用方法和策略。

關鍵詞：武強年畫；NCS 色彩體系；色彩；創新應用

Abstract：Based on the study of the colors in Wuqiang County's new year paintings in the Qing dynasty， the color ofWuqiang County's new year paintings was extracted through the on-site color comparison and the color comparisonof the NCS color plug-in， summed up the period of Wuqiang County's new year paintings of the color features，color matching methods. Combined with innovative practice and application examples to explore the innovativeapplication of Wuqiang County's new year paintings color methods and strategies.

Keywords：Wuqiang County's new year paintings;NCS color system;color;innovative application

0 引言

年畫是中國人民最喜歡的一種民間藝術形式，曾經是人們在民俗節日中必不可少的日常物品。中國地域遼闊，不同地域、不同時期的年畫形式不同、題材不同、寓意不同、表達的內涵也各不相同。武強年畫起源于河北武強縣，武強素有“年畫之鄉”的美譽。色彩作為武強年畫當中重要的基本元素，雖然受到木版工藝的限制，使用的色彩數量不多，但色彩風格鮮明。武強年畫色彩形成和發展過程中體現樸素勞動人們的獨特審美、地域文化的折射、中國傳統色彩意識滲入等多種因素的影響。武強年畫大約產生于宋元時期，明初已具規模，發展到清代康熙嘉慶年間最為興盛[1] 。在這個時期，春節年令之際家家戶戶貼滿了年畫。年畫的實物，因使用中久貼易損，且罕有收藏，故清代之前的年畫已不多見[2]。現在可以看到的武強古版年畫，大多集中在清代。清代武強年畫以木版年畫為主，題材豐富，最能體現出武強“莊稼年畫”的色彩特征。

1 清代武強年畫色彩研究方法

論文中所采集的年畫資料來源于武強年畫博物館展出的展品、年畫圖書。圖書包括：馮驥才主編《中國木版年畫集成 武強卷》；薄松年著《中國武強年畫藝術》；王宇鵬主編《武強年畫圖錄》；河北人民出版社出版《河北武強年畫》；武強年畫博物館與國家圖書館出版《武強年畫專題精品展》；王海霞、薄松年、尉彬主編《中國古版年畫珍本 河北卷》。在各類資料中共找到確定為清代武強年畫作品的314 幅，提取1544 支NCS 色彩名稱標注的色彩。這些年畫中包括門畫、神馬、堂畫、燈花、戲出等所有主題和題材的年畫作品，調研的年畫題材廣泛具有鮮明的代表性。本論文色彩分析所依據的理論體系的是NCS 色彩體系。NCS 是Natural ColourSystem（自然色彩系統）的簡稱。NCS 色彩體系是在六個基本色基礎上發展的。這6 個純粹的顏色是：白色（W）、黑色（S），以及黃色（Y）、紅色（R）、藍色（B）、綠色（G）[3]。NCS 色彩編號系統描述的是我們所看到的顏色與這6 個基準色的對應關系。在NCS 中每一種色彩都有自己確定的數值，這些為研究色彩的數據化分析提供了保證，也保證了色彩分析的科學性。

針對武強年畫色彩的提取有兩種方式。首先對年畫實物作品采用NCS 色標對比進行色彩記錄（圖1）。其次針對圖書圖片和電子圖片，參考實物色彩的基礎上進行調色、提取，然后在NCS 色彩插件的幫助下將提取的色彩轉化為NCS 數值表示方法，整理出所有色彩（圖2）。色彩分析時，對清代的色彩進行色相歸類、描述；對色彩配色的方式進行歸類、描述、分析；對清代色彩的明度和純度的情況進行分析，并進行詳盡的數據統計。為了把握色相變化的比例關系，在色彩的色相描述時，將這些色彩納入到NCS 色相環中。另外，由于年畫保存時間久遠的緣故，很多色彩出現了褪色的現象，在取色的過程中依據現有顏色進行取色，分析的過程中去探討色彩變化的緣由。同時，為了更好地研究武強年畫色彩用色數量和用色比例，除了針對每一幅年畫作品進行色彩提取和記錄以外，還對提取的色彩面積使用的情況進行色彩比例的概況記錄。通過色彩比例的提取，可以對年畫中色彩的使用面積和使用比例做進一步分析。

2 清代武強年畫色彩及配色色譜

通過對清代武強年畫色彩的提取和分析，并在色彩編譜的過程中不斷地進行色彩數據的篩選，刪除掉可能由于年久變暗變淡的色彩，留下重合率最高的顏色，并將這些色彩和年畫博物館中實際色彩進行色譜比對，獲得最具標準性和代表性的色彩，進而得到清代武強年畫色譜。依據色彩的出現的面積、頻率歸納了主色、輔助色、點綴色（圖3）。結合調研中的色彩配色方式整理出了常見的四色配色、五色配色、六色配色方案（ 圖4）。由于清代武強年畫色彩原料分為植物染料和化工品色染料兩種，因此，色譜的色彩包含了兩種顏料的色彩效果。如S 2575-Y90R 為較為濃烈的化工染料色彩，而S2070-Y80R 是偏向柔和的植物染料色彩。清代武強年畫的綠色通常是黃色和藍色疊印的效果，由于藍色和黃色色彩比例的不同，產生的綠色層次較多。輔助色中的紫色有的是紅、藍疊印產生的，有的是單純的紫色版。因此紫色既有疊色時紅色占據主導的紅紫色、也有藍色占據主導的藍紫色。在點綴色中，清代武強年畫中的粉紅色出現的面積都比較小，一般出現在人物的面部和花卉的局部部位，很少大面積使用。橙色雖然是紅色和黃色的混合色彩，但是在清代武強年畫中很少出現橙色。灰色出現在清代武強年畫中有兩種情況：第一種是隨著時間的流逝，藍色色彩變淡、色彩的飽和度降低為偏藍的灰色，還有一種情況是在個別的武強年畫中存在小面積的灰色。

3 清代武強年畫色彩分析

3.1 清代武強年畫色彩配色數量與印制工藝

又從314 幅清代武強年畫作品中提取314 套色彩，共1544 種顏色。包括黑色在內的色彩配色由多到少依次為：五色配色170 套，占54.1%；四色配色64 套，占20.4%；六色配色56 套，占17.8%；七色配色8 套，占2.5%；三色配色14 套，占4.5%；兩色配色2 套，占0.6%。調研結果顯示，武強年畫色彩最常采用的色彩配色為五色配色，占到了武強年畫配色的一半以上。五色配色中出現最大比例的配色方式是紅、黃、藍、綠、黑。紅、黃、粉、藍、黑以及紅、黃、藍、紫、黑也占有一定的比例。四色配色多為紅、黃、藍三原色和黑色進行配色。六色配色中最常見的配色為紅、黃、粉、藍、綠、黑。七色配色中則是在紅、黃、粉、藍、綠、黑的基礎上加入了紫色。

武強年畫配色的數量和年畫的制作工藝密不可分。清代武強年畫主要以木版全色套印為主，需經繪、刻、印三道工序。印制的過程中出現的紅、黃、藍、粉色一個顏色一個版。畫面中的綠色、橙色和紫色一般情況下是由色彩的重合疊印產生的。例如，綠色由黃色和綠色疊印生成，橙色由紅色和黃色疊印生成，紫色由紅色和藍色疊印生成。但是，有時為了體現紫色的飽和度，讓顏色更鮮亮，也是有單獨的刻版。例如，在五色套色的年畫中，一般是需要刻制四個版。即：黑色線稿版、紅色、黃色、藍色色版。綠色是在黃色和藍色版套印的過程中形成。由于年畫版的刻制和套印工藝比較繁復，從工藝和成本角度考慮，武強年畫一般采用最少的顏色印制出盡可能豐富的畫面效果。武強年畫的制作工藝的過程，決定著色彩的使用數量。因此，武強年畫的色彩配色數量集中體現在了用色少而視覺效果豐富的四色、五色、六色的配色數量上。武強年畫中也有單色作品，在此次統計過程中數量極少，因此沒有放入統計的數據之中。兩色和三色的色彩配色方式一般使用在單純線稿基礎上加上隨意的塊面色彩，多為樸素的神碼形式，一般貼在房屋的外圍露天的場所，同類的還有土神、馬神、牛神等。四色、五色、六色配色是武強年畫配色主要方式，決定了武強年畫的色彩風格。這些色彩對比鮮明營造了武強年畫的濃烈、明快、對比鮮明，廣泛應用于各種神碼、門神、居室內堂畫、燈方、窗花等形式上，極好地烘托了歡慶熱鬧的年節氣氛。如圖5，展示了武強年畫的不同色彩數量的使用形式。

3.2 清代武強年畫色彩配色數量與印制工藝

從色彩的相貌來看，清代武強年畫的色彩主要集中在紅色調、黃色調、藍色調區域。其次為紫色調、綠色調、藍綠色調，黃綠色調也有一定數量的分布。出現最多的10 種顏色依次為黃色調中的Y10R（150 支）；紅色調中的Y80R（136支）; 藍色調中的R90B（117 支）; 紅色調中的Y90R（86 支）；黃色調中的Y（83 支）；藍色調中的B（58 支）；紅色調中的R20B（56 支）; 紅色調中的R （56 支）; 黃色調中的Y20R（38支）；綠色調中的G10Y（33 支）。從色彩的明度和彩度的角度來看，NCS 的色彩三角充分展示了清代武強年畫的色彩面貌（ 圖6）。絕大多數的色彩都出現在了中、高彩度的區域，色彩的明度位于中、高明度區域。這部分的顏色色彩鮮艷，視覺沖擊力強。

清朝武強年畫中的紅、黃、藍色基調和輪廓線的黑色以及年畫中適當的留白，符合了與中國傳統五色系統觀。赤、黃、青、白、黑所形成的五色體系是中國人民遵循自然環境中陰陽五行的宇宙觀，在長期的社會生活中，依據生命本能的色彩反映形成的。五色為中國王權色彩的選擇、國家色彩等級的劃分提供了依據，色彩也被賦予了尊卑等級。除了國家層面對五色的應用和關注，“五行”“五色觀”也影響和滲透到了民間。但是，相對于統治階級對色彩的等級劃分，民間色彩更多的是與生活的密切連接，色彩的使用多了靈活性和自由度。武強年畫多是在年節時間使用和供奉的民間民俗物品，兆祥、納福、辟邪是民間百姓最本質和淳樸的愿望。雖然武強年畫是民間藝人隨著自己的喜好進行的色彩配色，但是五色體系作為一種原發性的文化，已經根植在中國人民間造物的方方面面。清代武強年畫的中的紅、黃、藍色調的使用遠遠大于橙、紫、綠色調，從某種程度上體現了“五色”的體系在民間用色中的影響。

3.3 清代武強年畫色彩配色分析及民間配色口訣

要想破解武強年畫的色彩風格，其配色方式是關鍵。研究中提取的314 套清代武強年畫的色彩配色圖中可以看到除了兩幅年畫中沒有出現紅色以外，每張年畫中都有紅色出現。紅色的面積也在武強年畫中占據最大的比例。每當有紅色出現的時候必將有黃色與之相配，體現紅紅火火的熱鬧場面，因此黃色的面積也在武強年畫中占據較大比例。年畫中色彩的選擇是一種傳承，色彩的配色方法是民間藝人聰明才智的體現，也是口口相傳的配色秘籍。武強年畫國家傳承人馬習欽曾說過，武強年畫藝人留下了很多經典的色彩搭配口訣，如“紅和黃必定揚”“紅挨黃喜洋洋”“綠靠紫丑個死”“紅挨綠一臺戲”，“色要少，又要好，看你使得巧不巧”[4]。“少色”和“巧用色”表現出了武強年畫獨特的色彩配色原則。武強年畫中用少的顏色，卻體現了濃烈的畫面效果。年畫中色彩使用的“巧”體現在善于用色彩的搭配之中，黃色屬于高明度的色彩，在與中明度的紅色和藍色搭配的過程中，能夠很好地提升畫面的視覺對比效果。武強年畫中色彩使用的“巧”體現在與點、線、面相結合的節奏與韻律之中。

3.4 清代武強年畫中色彩的原料探討

古人喜歡因地制宜，染色原料也要因地制宜。清朝早期武強年畫色彩為植物色，色彩原料來源于大自然的各種植物。武強的年畫手工藝人在與大自然的和諧相處中，發現了適合染色的植物，并用他們的聰明智慧研制染料，應用于年畫之中。植物顏料會因為采擷時間的不同、原料的不同、熬制配比等各個細節的不同，色彩也會有著微妙的變化。農村諺語：三月的茵陳四月蒿，五六月當柴燒。就是講草木染需要因地制宜，因時制宜。早期植物染色主要有以下幾個顏色：松煙黑、槐米黃、石榴紅、靛藍。植物色相較于后來的品色，色彩更為柔和、自然、溫潤。植物色采集、制作工藝程序較為復雜容易發酵和發霉，在色彩的貯存過程中難度比較大。因此后來逐漸被方便使用的化學品色所代替。鴉片戰爭五口通商以后，色彩原料也發生了變化。色彩更多地采用價格更為低廉、使用起來更為方便的化學染料。化工染料不易掉色。武強年畫中的紅一般是大紅，也叫酸性紅；黃是檸檬黃，也都是面狀固體的；藍是湖藍；有時也用粉紅，叫粉晶。在武強年畫的參觀過程中，年畫博物館副館長劉默女士表示，武強年畫在清后期和民國年間更多采用的是“品色”，也就是化工染料。品色顏料色彩滲透力非常強，色彩和植物色一樣也很透亮，水色比較新鮮。很小的一塊色彩加水后，色彩被稀釋了但是色相、飽和度依舊很高。品色使用簡便，開水沖開就可以使用，不需熬制，價格更為低廉，適應了廣大農村的購買力。

4 清代武強年畫色彩的創新應用方法探索

4.1 借鑒年畫色彩與圖形元素，結合熱點話題進行創新應用

清代武強年畫色彩的創新應用，離不開形態的創新。結合當下熱點話題，對武強年畫中的形象進行創新，進行色彩借鑒，可以產生極具趣味性的表達效果。武強年畫本身作為一種民間藝術形式就是對生活的記錄，表達了人們對美好生活的向往。通過武強年畫中人物元素的再創作，從色彩到形態具有強烈的熟悉感和親切感，而熱點話題的加入則賦予畫面更多的趣味性和時代感。結合當下“姐妹同心”“健身”等熱點話題，從武強年畫中選擇了《美人圖》《姐妹同心》《財神》《壽星》中選擇相對應的人物進行再創作（圖7），變換動作和表情，加入適合的文案，增加畫面的親切感。為保證創新圖形的年畫風格，使用的色彩主要來源于清代武強年畫色彩，在進行畫面表現和對比的過程中，加入了層次感較多的同類色，這種色彩運用方法比較直接和簡單，在設計的過程中能夠充分體現武強年畫的色彩風格。

4.2 采集重構年畫色彩，結合生活現狀進行創新應用

采集重構是色彩設計中最常使用的方法。清代武強年畫色彩的采集重構，就是將清代武強年畫色彩的色譜與新的圖形元素進行結合應用。這種色彩使用方式，充分體現了武強年畫的色彩風格。同時，由于加入了當下人們的生活方式和生活現狀的畫面感，讓武強年畫這一傳統民間藝術形式，以更多元和豐富的形式呈現出來。年畫所發生的創造性衍生中，人物形象借助現代傳播手段和載體，使其所承載的價值延展開來，實現了形象的意義重塑和意義增值[5]。《家庭喜劇人》（ 圖8） 的海報和表情包設計，結合了武強年畫的人物形態表現方法和色彩使用方式，但是在圖形創作上則是結合一家四口的當下生活現狀進行生活的表達和記錄。家庭生活中的各種搞笑、快樂、幸福的瞬間，通過武強年畫的形態表現方式進行了記錄。

4.3 選取年畫代表色彩和形態，強化對比表現進行立體化創新

武強年畫是停留在平面上的藝術形式。在進行色彩設計與運用的過程中，還可以讓色彩從立體的形式中尋求更多的表現效果，讓武強年畫色彩以更加具有視覺沖擊力和互動性的形式進行表現。色彩一旦與空間相結合，就會呈現更多豐富化的視覺表現樣式。“吉祥如意”主題手機支架概念設計（圖9），充分挖掘了武強年畫中的吉祥寓意。花卉、水果是武強年畫中常見的元素，不同的花卉和水果代表了不同的寓意，如“柿柿”如意、“蘋蘋”安安、多“籽”多福等。通過花卉圖形及色彩的提取，具有典型的武強年畫的色彩風格，同時將這些色彩運用到手機支架整體的設計中。這種色彩運用方法，把握住了武強年畫的色彩特征，并以立體形式來表現，產生了熟悉的陌生感。

4.4 武強年畫色彩與時尚色彩相結合，進行多元化視覺創新

在武強年畫色彩運用的過程中，除了直接采集、運用或增加原有色譜的一些鄰近色外，為了豐富色彩的使用效果還可以采用多種色彩搭配方式。時尚色和武強年畫的色彩結合的使用方法，就是一種新的嘗試。在武強年畫的色彩中，加入流行的色彩，既保留了武強年畫本身的民間色彩屬性，又為畫面增加了更多的現代感、時尚感和趣味性。如圖10，中韓藝術節海報中就是將武強年畫色彩與時尚色彩相結合，既保留了年畫的色彩風格，又加入時尚色彩。這種民族色和時尚色相結合的方式，是民間色彩運用過程中，比較難的表現方式。在進行傳統色彩和時尚色彩結合使用的過程中，考慮好色彩的明度、純度、色相之間微妙的關系，才能夠將兩種不同風格特征的色彩和諧自然地結合到一起。

5 結語

年畫是年節時期使用最多的日常用品，人們希冀在新的一年中實現更多美好愿望。這些色彩不僅僅是視覺的表現，更是勞動人民對美好生活的追求。通過武強年畫的色彩調查和分析，得到了武強年畫的色譜和配色關系。從其中汲取設計的靈感和來源，進行設計和推廣，是傳統文化發展和創新的重要方式和手段。結合本地域文化特色進行色彩設計和創新，不斷挖掘地方文化資源，既可以豐富傳統藝術形式的表現形式，又可以賦予傳統藝術更多的表現載體和表現語言。

6 參考文獻

[1] 馮驥才. 中國木版年畫集成：武強卷[M]. 北京： 中華書局，2011：19.

[2] 王樹村. 中國民間年畫百圖[M]. 北京： 人民美術出版社，1988：2.

[3]Pastilha.RC，Linhares.JM，Rodrigues.AIC.Nascimento.Describing natural colors with Munsell and NCS color systems[J].Color Res Appl，2019（1）：1.

[4] 馮驥才. 武強年畫： 馬習欽[M]. 天津： 天津大學出版社，2011：88.

[5] 袁宙飛. 融媒時代非物質文化遺產的創意衍生與傳播——以年畫為例[J]. 民俗研究，2021（03）：74.