巾幗綻芳華

〔關(guān)鍵詞〕“天姿國樂”；《巾幗英姿》，民族室內(nèi)樂套曲

2023年3月8日晚，由四川交響樂團(tuán)旗下的“天姿國樂”樂團(tuán)原創(chuàng)的民族室內(nèi)樂作品《巾幗英姿》在成都首演。“天姿國樂”樂團(tuán)成員均為女性，這場音樂會由女性團(tuán)隊(duì)演繹女性題材，用民族器樂展現(xiàn)民族精神，贊巾幗典范，抒英雄豪情，以此獻(xiàn)給“三八”國際婦女節(jié)。這部作品經(jīng)過兩年反復(fù)的排練，實(shí)實(shí)在在的研磨，飽含著特別的堅(jiān)持，在此向樂團(tuán)藝術(shù)家們致敬。

“天姿國樂”是四川交響樂團(tuán)旗下的國樂品牌，是西部唯一的民族室內(nèi)樂女性團(tuán)隊(duì)。多年以來，樂團(tuán)一直以傳承優(yōu)秀的民族音樂文化與引領(lǐng)民樂時尚為己任，在古今、中西、雅俗之間持續(xù)深耕，守正創(chuàng)新，利用嫻熟的技藝呈現(xiàn)出中國民族器樂的當(dāng)代敘事風(fēng)格。

《巾幗英姿》這場民族室內(nèi)樂音樂會的藝術(shù)策劃是四川交響樂團(tuán)副團(tuán)長牟嶺虹，她說：“我們要以當(dāng)代的民樂話語講述女英雄劉胡蘭、趙一曼、江竹筠的英雄故事，是一種以紅色浪漫為題材的復(fù)性藝術(shù)表現(xiàn)形式。音樂會的初衷是致敬先烈，致敬每一位代表著女兒、妻子和母親三種人生角色的英雄，同時也是一次當(dāng)代女性藝術(shù)家與先烈跨越時空的心靈對話。”樂團(tuán)的藝術(shù)家在文獻(xiàn)研讀中、在田野采集中、在樂隊(duì)排練中，一次次地被英雄無私奉獻(xiàn)的精神所感動，一次又一次與人物進(jìn)行心靈溝通。

《巾幗英姿》的創(chuàng)作邀請了國內(nèi)五位青年作曲家毛竹、孔志軒、 陳哲、肖超、劉奇琦，他們大膽地探索民族室內(nèi)樂的當(dāng)代特點(diǎn)，以簡約而精致的樣態(tài)，在時代審美取向下，用時代的聲音、共融的中西創(chuàng)作技法進(jìn)行創(chuàng)作。本場音樂會由四川交響樂團(tuán)首席指揮肖超執(zhí)棒。作為一位南北行走跨越中西音樂的指揮，自幼二胡的學(xué)習(xí)和傳統(tǒng)音樂的熏陶，同時又是中國音樂學(xué)院在讀博士，肖超對中國民族器樂作品的理解和詮釋入木三分，舉手投足間圓融自如，盡力把紙上樂譜轉(zhuǎn)化為動聽的音樂。

舞臺上，在暖光的照射下，僅有紅與白兩種色彩，溫暖而干凈，樂隊(duì)成員一襲白衣上拼接著一縷鮮艷的紅，與紅白相間的琴凳相映成趣，連譜架都是專門設(shè)計的透明亞克力材質(zhì)，呈現(xiàn)極簡的舞臺美學(xué)樣式。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)表示她們的初衷是希望以白色象征巾幗英雄的崇高圣潔，以紅色來呈現(xiàn)浪漫的愛國情懷。

開場也是與常不同，利用話劇的開場，臺上的藝術(shù)家依次深情訴說內(nèi)心的獨(dú)白：“在這部作品創(chuàng)排的過程中，劉胡蘭、趙一曼、江竹筠等英勇的壯舉，深深地震撼著我的心靈……”“她，也曾是父母疼愛的女兒……”“她，也想做丈夫?qū)檺鄣钠拮印薄八卧幌胗米约旱娜橹桂B(yǎng)還在襁褓中的嬰兒，然而，她們堅(jiān)毅地選擇了離去……”“她們，正是為了千千萬萬個媽媽不再承受割舍骨肉之痛……”“她們崇高純潔的靈魂，化作天邊耀眼的星星，是我們永遠(yuǎn)的精神坐標(biāo)……”

序曲《天邊最亮的星》 ——合奏，作曲：毛竹。

初始，飄逸的筆觸輕輕勾畫出天際邊閃爍的星，弱漸強(qiáng)的鼓似驚夢的雷，引絲竹管樂齊響，躁動不安，嗩吶的旋律在吶喊與呻吟之間游弋。竹笛以引領(lǐng)之勢，奮力前行；聲聲鼓，擊打出黑夜的不安；漸漸地，絲竹的傾訴，似慈母的話語，柔腸百結(jié)，忽明忽暗，期待，啟明星的召喚。在“驚夢時分、躁動不安、慈母柔腸、啟明星的召喚”四個段落中，巴蜀特別的五聲音調(diào)與音流式的音響織體交相輝映，共同奏出感人的旋律。

《長空蘭魂》 ——竹笛與樂隊(duì)，作曲：孔志軒，竹笛：胡捷。

這是獻(xiàn)給英雄劉胡蘭的丹青，15 歲的年紀(jì)，如花似玉的女兒家，利用竹笛的音色之清新，幾句便勾勒出鄰家姑娘的清純；嗩吶的音色與笛如形與影般貼切，在剛與柔之間游刃有余。起，從笛的悠揚(yáng)始發(fā)，從《一道道水來一道道山》中緩緩走來；承，笛聲婉約而靈動，青春氣息撲面而來；轉(zhuǎn)，嗩吶聲與鼓聲相攜，長歌驚天，火紅與熾熱，如青春的色彩；合，在熱血沸騰中完全的綻放，這是英雄的精神在火光中永生。

《“曼”聲長歌》 ——古箏與樂隊(duì)，作曲：陳哲，古箏：文陳子涵。

這是一首獻(xiàn)給先烈趙一曼的歌，在古箏與笛的渲染中，講述巾幗不讓須眉、忠貞不渝、臨終示兒、愛如磐石的故事。趙一曼的柔，在箏的輕揉與顫音的點(diǎn)狀聲中彌漫；趙一曼的剛，在笛、笙、嗩吶的貼切的線性音聲中大氣磅礴。

《竹詠青松》 ——二胡、大阮與樂隊(duì)，改編：肖超；二胡：宋華麗；大阮：薛青。

這是一出獻(xiàn)給江姐的樂戲，二胡與大阮擔(dān)綱戲劇的主要角色：二胡之細(xì)柔寓意江姐之魂，大阮之鏗鏘詠松濤之志；耳熟能詳?shù)摹都t梅贊》是樂戲的腳本。慢起的二胡，拉出極致的柔，像在敘說悠長細(xì)綿的話，與大阮的一問一答，恰似江姐與丈夫彭松濤的兒女情長；快板時，二胡、大阮與樂隊(duì)一起將跌宕起伏的劇情展現(xiàn)得淋漓盡致，完美地呈現(xiàn)出江姐與彭松濤的革命愛情在青松間、在紅巖上綻放的萬丈光芒。

終曲《巾幗贊》 ——合奏，作曲：劉奇琦。

這是一幅巾幗英雄的群芳圖，更是四川民間音樂的眾樂相：民風(fēng)、民俗、民歌、民樂……岷山巍峨，蜀水浩蕩，天地同語，以贊歌鐫刻巾幗英雄的豐碑。

《巾幗英姿》是一幅致敬巾幗英雄的樂畫，在縱橫翻飛的樂思往復(fù)中，呈現(xiàn)的是“天姿國樂”數(shù)十年的堅(jiān)持與向上，創(chuàng)作者一直在思索與打磨民族器樂的組合樣式，在這套曲目中既有對傳統(tǒng)樂種的繼承，又有與西方管弦樂思維的融合，傳統(tǒng)與當(dāng)下、西方與東方四個象限的集合，呈現(xiàn)出一種時尚的國樂話語方式。《巾幗英姿》是女英雄留給我們的一幅紅色樂畫：女兒嬌，為母強(qiáng)，為自己熱愛的事業(yè)而堅(jiān)守，為心中的信念忠貞不渝。

（本文圖片由“天姿國樂”授權(quán)使用）

作者簡介

杜夢甦，四川音樂學(xué)院中華傳統(tǒng)音樂研究院副研究員，四川大學(xué)博士生，中央音樂學(xué)院碩士。

責(zé)任編輯 鄭雪