《閃靈》的視聽語言魅力

【摘要】《閃靈》營造觀影氣氛的主要途徑有三種：無人稱視角觀察事態(tài)走向，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶ΨQ構(gòu)圖打造壓抑環(huán)境，聽覺元素傳遞緊張感。導(dǎo)演庫布里克用長鏡頭帶領(lǐng)觀眾走進電影中，不斷推進時間跨度揭露事實以及主人公的內(nèi)心世界。

【關(guān)鍵詞】無人稱視角;對稱構(gòu)圖;聽覺元素

庫布里克開啟電影之門的方式很簡單，三分鐘的空鏡頭，將觀眾的視角擬化成上帝視角跟隨主人公杰克的黃色汽車，迎接一場探討孤獨的視覺盛宴。鼓點般沉重的低音配樂愈發(fā)密集，隨著一個長推鏡頭向黃色汽車逐漸靠近，畫面營造出來的緊張感和壓迫感愈發(fā)明顯，這種俯瞰一切的上帝視角也為觀眾帶來了不由自主的顫栗。但高山密林的旖旎風(fēng)光同時又增加了畫面的美感，斯坦利·庫布里克以這種視覺和聽覺上的極大反差，開始了一部關(guān)于親情與救贖的古希臘悲劇式電影。

結(jié)束了三個半小時的旅途，主人公杰克到達了目的地—— 一座橫亙在半山腰被殘雪和植被包圍的酒店。攝影機堅持了一個無人稱視點，用跟鏡頭窺視初來乍到的杰克如何逐步了解遠(yuǎn)望酒店，無形中帶領(lǐng)觀眾進入了影片正在講述的故事中。杰克·托倫斯是一名作家，受邀來此擔(dān)任酒店管理者，在得知上一任管理者全家在酒店的遭遇后，杰克不以為然，可現(xiàn)實的發(fā)展逐漸不受控制，思想和精神逐漸被侵蝕的杰克最后變成了謀殺親人的惡魔。

影片中在酒店拍攝的很多鏡頭都遵守了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶ΨQ構(gòu)圖，地毯，壁櫥，大廳，走廊，酒吧，這仿佛是酒店多年來在潛移默化中形成的格局，隱喻酒店存在亙古不變的規(guī)矩和條例，內(nèi)部管理十分嚴(yán)格，神圣而不容侵犯。對稱構(gòu)圖中人物占據(jù)畫面的比例極小，嚴(yán)格死板毫無生氣的酒店裝修成為畫面主體，象征權(quán)利至高無上的掌控者，實時監(jiān)控和引導(dǎo)人的一言一行，仿佛無人曾成功沖破枷鎖抵制束縛。

庫布里克用他的睿智和完美的電影語言詮釋了杰克這一自我矛盾的人物形象，為了保持清靜的寫作環(huán)境，他為至親的家人設(shè)定了在旅館生活的規(guī)定。溫蒂首當(dāng)其沖，杰克內(nèi)心的失意和不安，暴躁和孤獨首先發(fā)泄在了溫蒂的身上。本想借助這份遠(yuǎn)離塵囂的工作來放松自己的杰克，發(fā)現(xiàn)和妻子兒子完全沒有能夠交流的話題，或者他根本拒絕和家人交流，只生活在自己的世界里，他原本以為的這種放松其實精神世界的桎梏，他在潛意識中摧毀自己，或者說是在酒店的引導(dǎo)下一步步蛻變成了歷屆管理者的爪牙。導(dǎo)演對杰克的特寫鏡頭持續(xù)時間很長，科尼爾森臉上的毛發(fā)和紋路赤裸裸地暴露在鏡頭下，一絲一毫的表情變化都讓人難以理解，捉摸不透，觀眾越能產(chǎn)生恐懼心理。

無論是充滿禁忌色彩的237房間還是燈火通明的酒吧聚會，都是杰克空虛無助的內(nèi)心寫照。杰克心中盤旋而升的怨氣來自于現(xiàn)實中的失意與處處不得志，在酒吧的經(jīng)歷是他潛意識中為自己假定的社會地位，憑空冒出來的社會名流是他試圖掩蓋和遮擋內(nèi)心孤獨的象征。第一次杰克想喝酒，酒保勞埃德就出來為他斟上一杯烈性威士忌，第二次杰克立志要做出一番事業(yè)，酒吧里就是一幅觥籌交錯的景象，有身份的人齊聚一堂，繁華奢侈的大廳，悠揚沉穩(wěn)的爵士樂，衣著鮮亮的名流來來往往，這是他逃離現(xiàn)實滿足一己私利的象牙塔。

畫面語言在展現(xiàn)丹尼的時候，推鏡頭居多，小孩子天真無邪的豐富表情折射現(xiàn)實中諸多的詭異現(xiàn)象，大人會隱藏會撒謊去掩蓋事實，只有孩子的表情，眼神和肢體動作是誠實的。幾組推鏡頭不斷放大對情節(jié)發(fā)展有推動作用的細(xì)節(jié)，是這部影片的訴求，孤獨的世界對內(nèi)心復(fù)雜的成年人來說是無法接受的，因為他們心里裝著太多齷齪的想法，但心靈純潔的孩子可以存活下來，越是沒有想法的人越能得到永生。

影片中不乏丹尼騎著腳踏車行進在迷宮般的酒店走廊中的跟鏡頭，觀眾看不見丹尼的臉，只能跟隨他的背影前進，空間上產(chǎn)生了怪異的幽閉感和緊張感，長鏡頭帶給觀眾漫無目的的視覺體驗，沒人知道丹尼在毫無目的的行進過程中會遇到什么。影片之所以能夠塑造心理恐慌不是源自于鏡頭和畫面，而是讓觀眾產(chǎn)生一種從心底油然而生無所適從的恐懼的能力。細(xì)膩的電影語言無處不在，沒有形象的外化，沒有妖魔鬼怪，沒有血淋林的直白恐怖，有的只是人內(nèi)心深處對孤獨和與世隔絕的絕望。

電影聽覺元素方面，杰克在專心于寫作時，沒有說話聲沒有喘息聲，只有敲打打字機的嗒嗒聲音回蕩在空無一人的旅館大廳，冰冷的機械聲音和聽似雜亂無章的鋼琴奏樂將故事一步步推向高潮。不易察覺的心跳聲，突如其來的重低音，持續(xù)不斷的嘈雜配樂都給這部電影增加了無數(shù)恐懼感。當(dāng)溫蒂發(fā)現(xiàn)杰克所謂的工作只是在不斷重復(fù)“All work and no play makes Jack a dull boy。”這句話時，突如其來沖擊感極強的音樂讓人為之一振，事情的真相頓時水落石出，杰克的精神世界已經(jīng)坍塌。配樂也同樣在展現(xiàn)人物的內(nèi)心或者情感的轉(zhuǎn)折方面有重要作用，比如當(dāng)溫蒂發(fā)現(xiàn)她已經(jīng)無法逃離這片罪惡的土地時，重低音恰如其分地表現(xiàn)困獸猶斗般的凄涼與悲壯。

大雪紛飛的夜晚，遠(yuǎn)望酒店在風(fēng)雪中顯得黑暗無比，周遭伸手不見五指，冷風(fēng)呼嘯而過。一墻之隔，杰克完全不受控制，窮追不舍企圖殺死妻子和兒子，此時的酒店內(nèi)充斥著暖色調(diào)，微黃色的燈光，紅色的沙發(fā)和地毯，但這里才是寒冷無比，令人顫栗的場面。這種色彩上的冷暖對比彰顯了客觀事物的寫實功能，音畫對立更加凸顯人性的泯滅。

導(dǎo)演營造恐怖氣氛的方式有兩種，一種利用推鏡頭長時間刻畫人物表情，另一種就是不斷被推進的時間跨度。The inter view，面試。Closing day，停業(yè)日。A month later，一個月后。Tuesday，星期二。Saturday，星期六。Monday，星期一。Wednesday，星期三。4PM，四點。時間被一步步定格，渲染了緊張壓抑的觀影氛圍，實現(xiàn)了影視時空上的并置。其實，被孤立的不是環(huán)境，而是內(nèi)心;恐懼的不是臆想，而是精神上的創(chuàng)傷。《閃靈》帶給我們的恐懼源頭是歷史中不曾被救贖的罪惡。

【參考文獻】

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[2] 許南明， 富 ?瀾， 崔君衍. 電影藝術(shù)詞典[M]. 北京： 中國電影出版社， 1986.

【作者簡介】

張萌（1995—），女，漢族，河北廊坊人，河北大學(xué)本科生，主要研究方向：電影電視。