以“全兼容”格式打破多平臺“縱橫”壁壘
——新聞視頻制作中的5:5構圖法

□ 金璐

短視頻是新聞傳播中的利器。然而，在制作和發布新聞視頻的實踐中，我們發現，不同平臺之間對于視頻構圖的需求不同，形成了“縱橫”壁壘。新聞單位要實現多平臺發布，就必須針對每個平臺制作不同構圖的視頻，費時耗力，否則就會導致播放精度下降、用戶體驗不佳、傳播效果打折。

速度是新聞的重要競爭力，新聞短視頻同樣要追求快速完成、快速發布。面對“搶新聞”時的分秒必爭，金華市新聞傳媒中心人文視覺工作室創新出了“全兼容”格式，可以一舉滿足所有視頻平臺對于構圖的需求，打破技術壁壘，實現新聞視頻的多平臺快速發布。

一、痛點

金華市新聞傳媒中心人文視覺工作室把注意力聚焦到視頻構圖格式的問題，始于2022年第17屆浙江省運會報道期間。

當時的金華新聞客戶端還不能支持豎構圖的視頻，因此我們在創作新聞短視頻時，都會默認為橫構圖。然而，當一條新聞視頻不止在金華新聞客戶端上發布，而是要推送到學習強國、抖音、快手、頭條、B站、微信公眾號等平臺時，有些平臺要求提供豎構圖的視頻，我們精心制作的視頻就不再符合要求。

比如，抖音App和快手App平臺，一向以豎屏短視頻應用著稱，他們對視頻的審美取向就是以豎構圖為佳，既然我們要在這樣的平臺上吸引用戶，就必須按照平臺的規則來。

當時，有一條重點題材的新聞視頻，后臺編輯要求，既要提供橫構圖的視頻，又要提供豎構圖的視頻，這給我們帶來了很大的困擾。

視頻與照片不同。要把一張照片從橫構圖改為豎構圖，在技術上，只需要截一下圖（截出來好不好看是另外一回事），而視頻要改構圖，就只能重新制作。尤其是一些技術含量較高的視頻作品，僅重新導出就需要幾十分鐘。這不但會導致人力物力的浪費，還會嚴重影響視頻制作的速度，需要視頻快發的時候就會很著急。

□ 5：5視頻在常規報道中擁有更多有效畫面

追本溯源，不同視頻平臺對于構圖的不同要求，來自用戶觀看視頻的終端不同。如今，人們身處“多屏時代”，手機、電腦、Pad、電視、腕表、廣告大屏、車載屏幕……不同的終端由于其本身的物理性狀，屏幕被設計成不同的尺寸。傳統的電視機仍然是4：3，液晶電視有些是16：9，iPad是4：3，安卓平板大多用的是16：10，而手機則通常是16：9（現在流行的全屏幕手機則為18：9，還有一些則是20：9或21：9）。

對于用戶來說，看視頻的時候，畫面能夠布滿整個屏幕，觀看體驗是最舒服的。所以，目前最流行的視頻構圖就是16：9或9：16，這適應了人數最多的手機用戶觀看視頻的需求。視頻與屏幕的尺寸不合，有時會出現兩條黑邊，有時則會把畫面“壓扁”，都會影響觀看體驗。尤其是一些視頻平臺的設置，是無法根據視頻尺寸在橫屏或豎屏之間自由切換的，這就會導致在以豎屏形式觀看橫屏的視頻時，視頻畫面特別小，難以看清。

二、解題

在“多屏時代”，每一種終端都連接著各自的用戶，他們都是新聞的受眾，所以我們只能去適應這樣的現狀，為不同尺寸的終端提供不同尺寸的新聞視頻產品。有沒有什么方法，能夠一次性完成符合不同平臺需求的視頻？

人文視覺工作室的解決方案是：研發一種視頻構圖“全兼容”格式，一次性滿足所有類型屏幕的需求。這種格式，就是5：5構圖。

5：5構圖并不是我們的突發奇想。事實上，在視頻影像的發展史上，前人對此多有探索。比如，海鷗相機的4A、4B；哈蘇6*6的120相機；祿來雙反等相機都采用了正方形畫幅。隨著Instagram、Nice、Lofter等手機攝影類軟件的流行，越來越多的人開始嘗試用正方形構圖拍攝照片。連Iphone都從Iphone5開始，在自帶的相機App里增加了正方形的構圖拍攝模式。甚至，在2014年，知名的手機廠商黑莓公司還推出了一款正方形屏幕的手機BlackBerry Passport（中文名為“黑莓護照”），手機屏幕為4.5英寸屏，是一塊對角線長11.4厘米的正方形屏幕，用這款手機拍出來的照片和視頻，就是正方形的。

在“多屏時代”，我們用5：5構圖制作視頻產品，有著非常明顯的優勢。

一是普適。5：5構圖能夠最大程度地滿足橫構圖和豎構圖的需求。在上傳不同平臺之前，我們可以按照相應要求，為它增加上下或左右的“遮幅”，使視頻尺寸滿足平臺的需求。有多少種終端，我們就可以提供多少種尺寸的視頻。

二是便捷。5：5構圖的視頻可以一次性制作完畢，然后變換成不同的尺寸。因為視頻本身不用變，變的是“遮幅”的尺寸，所以操作起來非常快速。跟以往相比，至少能夠節約50%的時間。

三是清晰。以往的視頻產品，假如尺寸不適應相關平臺或相關終端的需求，畫面就會變得特別小，影響視頻的精度。而5：5構圖的視頻不存在這一問題，視頻原有的精度能夠保持，提供更多的有效畫面，用戶體驗隨之上升。

四是聚焦。通常以橫構圖拍攝的視頻作品，受到16：9構圖的影響，在拍攝同期聲時，不會把人物放在居中位置，也很少拍大特寫，而使用5：5構圖，就可以拍攝人像的面部、被攝對象的一個局部的鏡頭，使表現對象從周圍環境中凸顯出來，得到強調的效果，表現人物細微的情緒變化，揭示人物心靈瞬間的動向，使觀眾在視覺和心理上受到強烈的感染。

□ 5：5視頻在16：9橫版畫面中的應用

五是容錯。視頻素材除了由專業攝像拍攝的以外，有一些會來自沒有拍攝素養的普通老百姓。比如臺風、泥石流等災難新聞，記者不一定能第一時間到現場，會依賴通訊員提供視頻。他們拍來的視頻有橫構圖的，也有豎構圖的，如果想要拼合在一起制作成新聞視頻，5：5構圖是容錯度最高的選擇。

六是獨特。在一眾長方形的視頻作品中，突然看到一個5：5構圖的正方形作品，會使用戶產生“陌生化”的審美體驗，眼前一亮。就像馮小剛電影《我不是潘金蓮》采取圓形畫面構圖，便在一眾電影中跳脫出來。而一家新聞單位固定推出以5：5構圖制作的視頻作品，也能夠形成獨特的氣質，讓用戶印象深刻。

三、實操

5：5構圖說來簡單，實際操作起來卻并不容易，不是直接把拍攝器材的取景框調整為正方形，就能拍好的。在實際操作中，需要注意以下幾點：

首先，拍攝時宜以橫構圖進行拍攝，然后在后期制作時將其調整為5：5構圖。

這是因為，人眼是橫向構造的，左右視野比上下視野更寬廣，所以橫構圖更接近我們人眼的視角，相比對空間布局的要求更高、更難掌握的方構圖或豎構圖，橫構圖對拍攝者的攝影水平也更包容，居中構圖、三分構圖等技巧操作起來也更加容易。前期拍攝的效果較好，就給后期制作留下了更多的容錯空間。

其次，拍攝時就需要考慮后期制作的需求，做到“眼前無方，心中有方”。

5：5構圖不像4：3或16：9的構圖，畫面會自然而然地讓觀者將注意力集中到拍攝者所要表達的主體上。所以，拍攝時宜使用中軸對稱、三分法、黃金比例法等拍攝手法，可使畫面協調勻稱，主體清晰。

第三，拍攝時應建立“安全框”意識，為臺詞、字幕、臺標等留出空間。

“安全框”這個概念來自電視領域，為避免因后期剪輯導致觀眾看到的電視畫面不完整，所以會設置“動作安全區”（Action-safe zone，超出該區域外的畫面運動、轉場有可能不會被完整地顯示出來）和“字幕安全區”（Title-safe zone，該區域的字幕才可以正常地顯示在觀眾的屏幕上）[1]。

在融媒體時代，很多視頻平臺沿用了這個概念。抖音、快手等平臺，在對視頻創作者進行培訓時，都會重點介紹，視頻的布局應該在哪些地方留白，以便安置會遮擋視頻的一些要素。在拍攝5：5構圖的視頻時，更需要重視“安全框”，以免在剪輯改變構圖之后，影響用戶的觀看效果。

綜上，在“多屏時代”，需把握短視頻傳播的結構特征，持續探索跨界交叉融合，催生視聽內容生產與傳播的新形態。用5：5構圖法、“全兼容”格式制作視頻產品，具有普適、便捷、清晰、聚焦、容錯、獨特等優勢，可以滿足所有視頻平臺對于構圖的需求，從而打破技術壁壘，提高視頻的傳播率。

【注釋】

[1]韋新.安全框的作用解析和詳細設置步驟[EB/OL].（2023-04-12）.https://blog.csdn.net/weixin