中國傳統箏樂流派的形成及其現狀思考

摘要：古箏作為中國傳統樂器，至今已有兩千五百多年的歷史。隨著箏樂文化的不斷發展，每個地區都有了大量的箏樂受眾，因風土人情的差異，各地形成了不同的演奏風格，進而演變出不同的箏樂流派。箏樂流派是在一定的時期內，在一定因素、條件的影響下，不同藝術家創作的箏樂作品在思想上和風格上出現了相似之處，從而形成的。不只是箏樂，所有的藝術形式在不斷傳播和發展的過程中都會出現風格上的差異，由此衍生出不同的流派，流派的產生是藝術繁榮發展的表現，可以推動地方文化的傳播與藝術的發展，有助于振興民族精神。從20世紀六七十年代至今，古箏經歷了突飛猛進的發展?，F代箏樂作品的地域性特征開始消失，在音色、演奏技巧、音樂表現力方面則有了很大的進步，許多習箏者也極力追求技術的精進，對傳統流派的特點有所忽視?；诖耍恼乱灾袊鴤鹘y箏樂流派為研究對象，從箏的起源、影響中國傳統箏樂流派形成的因素入手，分析不同因素影響下生成的中國傳統箏樂流派，并對現代箏曲傳統流派風格逐漸淡化的現象加以思考。

關鍵詞：箏樂流派；南北流派；民間音樂；現代箏曲

中圖分類號：J632.32 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）13-00-03

1 箏樂的起源

李斯在《諫逐客書》中述及秦國樂舞時稱：“夫擊翁、叩缶、彈箏、搏髀，而歌呼嗚嗚快耳目者，真秦之聲也?！庇纱丝梢?，箏距今已有兩千多年的歷史，因其歷史悠久，音色淳樸典雅，所以后人又稱它為“古箏”。從秦朝往后，箏開始不斷向周邊地區發展，因為獨特的音色成為秦地尤其是漢魏、兩晉、南北朝的代表性樂器，在隋唐時期都十分流行。魏晉南北朝時期，戰爭頻繁，北方人民為了逃避戰亂，往南遷徙，這促進了南北文化的交流，也推動了南北方音樂的融合。箏往南傳播后，廣泛吸收了一些南方的民間音樂，如吳歌、西曲等，為箏樂的發展提供了有利的條件。

箏在西北秦地生成，后逐漸傳入中原，唐朝時開始盛行。中國傳統箏樂發展至今已經形成了九大流派，其中最為流行的有潮州、客家、浙江、山東、河南、陜西六大流派。

古箏是我國最具代表性的民族樂器之一，弘揚了民族文化，振興了民族精神。在兩千多年的發展歷程中，經過無數箏樂演奏者和樂器制作者的不懈努力，其作為中國民族樂器越發精進，它的繁榮發展就像社會的發展一樣，變糙為精，如今已收獲大量的受眾［1］。

2 中國傳統箏樂分流的影響因素

在中國箏樂兩千多年的發展過程中，受地域影響，其與地方戲曲、民間音樂等融合交織在，在文化風格、地理環境、社會發展等眾多因素的影響下推陳出新，慢慢形成如今具有鮮明地方特色的箏樂流派。

2.1 地理因素

地理因素是不同地區文化面貌、文化傳統的重要基礎。各地都有特殊的地貌特征，文化的生成與發展依托地理環境的變化。因此，研究中國傳統箏樂流派的形成，要從地理環境入手。

人們的文化素養、審美理念會受到地理環境的影響。中國南部氣候宜人，風景秀麗、山高水清，而北部則干燥寒冷，不同的地理環境對人們的生活習慣甚至脾氣性格產生了一定的影響，反映在音樂上就有了南北方音樂風格的差異。北方音樂深沉、樸實、剛健，而南方音樂則雋秀、婉轉、輕快。根據地域劃分，北派有陜西、山東、河南箏派，南派有客家、潮州、浙江箏派。南派出音明快偏于柔美，北派出音高亢較為豪放，都具有鮮明的地域性。

2.2 方言因素

音樂與語言存在不可分割的聯系，在某種程度上，音樂就是語言的補充，可將語言不能表達的情感抒發出來。語言是人類文明的重要組成部分。無論哪種文化，語言都是其傳播延續的關鍵，語言是人類文化傳播必不可少的橋梁，也是人們生活在這個社會上最直接、最普遍、最重要的交流工具，對音樂文化的傳播有不可估量的價值。

方言作為語言，因地域的不同存在差異，是民間文化的重要組成部分。每個地區的方言都有其獨特的特點，人們在本地區多以方言進行交流。在某些情況下，方言能更加精準地表達情緒，這為音樂創作提供了有利條件，因為藝術本就是夸張熱烈的。中國傳統箏樂的創作、傳播毫無疑問會受到地方方言的影響，由此產生的箏樂作品也可以反映出一個地方的風土人情、地域特色［2］。

3 民間音樂影響下形成的中國傳統箏樂流派

自秦箏出現以來，各地箏樂流派的發展漸漸開始吸納民間特色元素。流派的形成依賴客觀背景，即社會環境等條件。民間音樂對箏樂流派的影響極為明顯，并最終成為特定流派箏樂作品的部分內容。

中國傳統箏樂流派的形成與民間音樂有著直接聯系，如河南有大調曲子板頭曲、陜西有秦腔、山東琴書、潮州弦詩等。各地箏樂融入了具有不同地域民間音樂特色的演奏技法、調式調性、節奏旋律等，進而形成了不同的流派與不同的音樂風格［3］。

3.1 南方箏樂流派

潮州箏派和客家箏派是南方箏派中最具代表性的兩個箏派。

潮州箏派箏曲柔美動聽、清淡優雅、風格鮮明，將古箏左手揉按顫滑的技巧充分表現了出來。其至今保留有許多曲目，無論是音色還是演奏風格都獨具特色，在中國乃至世界范圍內都具有一定的影響。

最為流行的曲目有《寒鴉戲水》《月兒高》等。它們均屬于弦樂詩中的十大套，包含軟五套、硬五套。潮州箏曲《柳青娘》是相當膾炙人口的一首箏曲，潮州人將此曲稱作“弦詩母”，是必彈曲目之一，曲調十分動聽。

潮州箏曲的風格特點是通過左手來體現的，注重體現不同曲調中想要著重強調的音，展現不同音階調式的組合形式，這在古代的二四譜中都有體現。傳統的中國五聲音階所體現的民間音樂不同于十二平均律所帶來的感受。與其他箏派相比，潮州箏派在左手的運用上幾乎達到了十分絕妙的地步，這也是其最具特色的地方。

一方水土養育一方人，不同的地區有不同的風土人情，客家箏派的形成顯然離不開特定的民間音樂——廣東漢樂。廣東漢樂保存的演奏形式有六百多種，同時還具有嶺南地區的音樂特色，經過歷代的流傳、發展，形成了優美典雅的特點。

客家箏派箏曲的形成則離不開民間音樂中的絲弦音樂，如琵琶、椰胡、洞簫等組成的合奏形式，經過千百年的演變，以及幾代箏人的改編，最終形成今天的箏曲流派。

3.2 北方箏樂流派

北方箏派的代表是山東箏派、河南箏派。

早在明代中葉，河南箏派就以彈撥樂器箏、琵琶、三弦為主要樂器演奏，通常還會伴以蕭等吹奏樂器或者伴唱。這種形式的演出對河南箏派有著十分深遠的影響，當前河南箏派的許多曲目仍然保留著這種表演形式。值得注意的是，河南箏派的許多代表性曲子是河南曲子的頭版曲和牌子曲。

作為前奏的頭版曲，多數情況下是在鼓子曲演奏之前合奏或獨立彈奏一兩曲，或為開場，或為鬧臺。如果是在唱段之間的，頭版曲則可以用來調節氣氛。其旋律優美，曲式結構嚴謹，還有顯著的地方音樂特色。隨著時間的推移，河南箏派也慢慢不只用河南曲子，而是創作了許多獨立的箏曲，有的獨立譜子甚至留存至今。如今，現存的河南箏曲有五十余首，有一板一眼的，代表曲目有《蘇武思鄉》《高山流水》《閨中怨》等；還有一為快板、有板無眼的，如《小飛舞》《大救駕》等曲目。

總體來說，河南箏曲極具大調曲子的風格，旋律中的跳進很多，具有很強的歌唱性，滑音的使用也十分頻繁，演奏鏗鏘有力，卻不失清新活潑，能讓聽眾有別具一格的感受。

山東箏派的曲子同樣是從山東的民間合奏音樂中獨立出來的。作為弦樂重奏形式的“碰八板”，由四種樂器演奏，分別是古箏、胡琴、揚琴、琵琶，也稱為“琴曲”和“對流水”，從“碰八板”獨立出來的山東琴書和大板曲就是傳統山東箏曲的一部分?！芭霭税濉庇伤姆N不同的樂器演奏而來，它們演奏的長度和調式一致，但曲調和曲名都不相同，各個聲部能夠自然和諧地交融在一起，有時碰撞，有時各自分離，進而產生別樣的旋律效果，由此得名“碰八板”。

自古就有“無箏不成樂”的說法，在“碰八板”中，古箏是主奏聲部，且領奏快板部分。除此之外，山東箏派也包含由山東琴書演變而來的小板曲。山東琴書是山東極具代表性的民間音樂，它的器樂曲牌有“大八板”“風擺翠竹”“高山流水”“普天樂”等。山東箏派吸收了山東琴書的演唱特色，并輔以箏的獨特音色與特有的演奏技術，發展成了獨立的箏曲，使山東箏具有簡短精練、變化多樣、結構自由且有樸實的鄉村氣息的特點。

4 現代箏曲的創作特征

從出現到如今的繁榮發展，古箏一直以其獨特的音色吸引著受眾。在此過程中，其也出現了許多新的創作特征，這就使現代箏曲與傳統曲目有了很大的差異，主要在演奏技巧、音色、曲式特征三個方面有了不同程度的突破與創新。

在演奏技巧方面，從最初浙江箏派常用的快速記法中的快四點，到如今更有難度的以四個手指來回組合的快速指序的誕生，古箏演奏技巧取得了一大突破。因快速指序中加入了無名指演奏，所以對演奏者的手指靈活度、力度都是一種考驗。例如，在《如是》等許多現代箏曲中，作曲家就加入了快速指序的技法，以增強音樂的流動性，推動情感的抒發。不僅是右手，現代箏曲也提高了對左手技法的要求。在傳統箏曲中，左手多置于琴碼左側進行揉按顫滑，以增強樂曲的韻味；而在現代箏曲中，左手也開始在右側演奏，這無疑對演奏者提出了更高水平的要求［4］。

在曲式方面，古箏是中國傳統樂器，早期作品中大多使用民族調式，而在20世紀80年代以后，受西方音樂的影響，作曲家順應時代的潮流，吸收了西方音樂的精華，在箏曲中加入了許多新的調式，融入了民族調式的風格特征。同時，在古箏的定弦上加入了人工調式，給人以新穎的感受，具有現代感，音樂風格鮮明。

在音色方面，保留了古箏原本圓潤、清新的特點，同時加入了許多非樂音，出現了掃弦、拍琴弦琴板、拉弦等技巧，更加生動形象地表現了樂曲中所描寫的情景，也更加有力地傳達了箏曲中蘊含的情感，能給聽眾帶來聽覺及視覺上的享受。

5 結語

現代箏曲創作融入了許多新的演奏方法及技巧，并且受現代音樂的影響不斷推陳出新，出現了各種新奇的演奏方式，作曲家也愿意創作更具個性且能彰顯演奏技術的作品。相對于傳統箏曲而言，許多箏樂愛好者更易被充滿音樂張力及表現力的現代箏曲所吸引，甚至不愿了解傳統箏曲流派及特點。如此一來，箏樂的流派特征越來越不被重視。正因如此，本文介紹了我國傳統箏樂流派的形成及其發展現狀，希望可以提高相關學習者和愛好者對傳統箏樂流派的重視程度。在學習箏樂的道路上，不僅要追求現代演奏技術水平的提升，也要積極了解箏樂的傳統文化、流派特征，這樣才能真正感受到箏樂的魅力，并推動箏樂不斷發展。

參考文獻：

［1］ 張思媛.論中國傳統箏樂藝術的傳播與嬗變［D］.西安：陜西師范大學，2006.

［2］ 肖涵.箏樂文化傳播研究［J］.大觀（論壇），2021（2）：53-55.

［3］ 閆雪.音樂表演藝術中的風格與流派：以古箏為例［J］.藝術品鑒，2021（35）：157-159.

［4］ 王盧心.淺談現代箏曲的創作特征［J］.北方音樂，2014（5）：214.

作者簡介：韓云輝（1998—），女，江蘇宿遷人，碩士在讀，研究方向：中國樂器演奏（古箏）。