科幻文化的跨媒介傳播與跨文化接受度分析

【摘要】通過奇幻、魔幻與科幻的跨文化接受度比較，發現不同文化背景下科幻因其個性化特征能夠引起人們的共鳴，因而人們對科幻的跨文化接受度更強。以劉慈欣系列作品為例，對科幻作品的文化符號、跨媒介傳播與跨文化接受度進行分析，可提出面向跨文化交流的科幻文化創新與轉化策略。

【關? 鍵? 詞】科幻文化；跨媒介傳播；跨文化接受度；跨文化交流；劉慈欣

【作者單位】張天宇，武漢大學。

【中圖分類號】G206【文獻標識碼】A【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2023.10.012

隨著文學體裁內容愈加豐富和信息技術的進步與發展，科幻文化的跨媒介傳播不斷加速，跨文化接受度不斷增強。科幻作品涉及的人類命運、世界前進方向等議題突破了文化、民族和語言限制，更容易被讀者理解，因此，其在國際市場上越來越受到關注。科幻作品中蘊含的本地性和文化特性相對較少，即使被翻譯成其他語言或改編成影視作品，其核心理念依然比較容易呈現。整體來看，科幻文化在跨媒介傳播和跨文化接受度上擁有獨特的優勢。

中國作家劉慈欣憑借《三體》獲得了第73屆雨果獎，這是中國科幻文學走向世界的一次重大突破。2023年1月15日《三體》電視劇正式上線，開播不久便登上熱搜，獲得了較高的收視率。《三體》成為跨媒介傳播的優秀案例，為科幻文化的跨媒介傳播開了先河。本文將從科幻文化的跨媒介傳播、科幻文化的跨文化接受度、科幻影視改編中的跨媒介傳播與跨文化接受度、《三體》系列作品的跨媒介傳播與跨文化接受度、面向跨文化交流的科幻文化創新與轉化策略六個方面進行分析，以期為相關研究提供借鑒。

一、科幻文化的跨媒介傳播分析

1．跨媒介傳播概述

跨媒介傳播是指信息在不同媒介之間的流布與互動，包括相同信息在不同媒介之間的交叉傳播與整合，以及媒介之間的合作共生。這里媒介是指媒體，也就是傳播信息的介質，大眾媒體主要包括報紙、雜志、廣播、電視、網絡等，隨著時代的發展，手機、移動電視等新媒體也融入其中。當前，媒介不再是單獨個體發展，而是從各自為戰、互相封鎖的割據狀態中走出來，與其他媒介合作與融合。在數字化轉型升級背景下，以數據驅動和技術賦能為核心，實現多媒介形態、內容和平臺的全面融合，構建更加多元化、智能化且互動性強的傳播方式是大勢所趨。媒體之間的交叉傳播與整合互動也應運而生。這種媒體之間的交叉傳播與整合互動即“跨媒體傳播”。跨媒介傳播可以讓內容形式多樣化，以更加具體、全面的方式呈現，從而吸引更多的受眾。

2．劉慈欣系列作品的跨媒介傳播

劉慈欣系列作品《流浪地球》和《三體》實現了跨媒介傳播。從原著的角度看，《流浪地球》的知名度沒有《三體》高，其小說篇幅較短，但是主題宏大，內容厚實。在對《流浪地球》進行電影改編時，創作團隊保留了原著的大多數環境設定，并且在情節上進行了徹底改造，尤其對人物情感關系的改造，更容易吸引觀眾的目光，提升電影整體的情感氛圍，在跨媒介傳播的基礎上實現了較好的商業價值。

《三體》原著獲得了世界文學界的認可與好評，擁有龐大的粉絲基礎。在這樣的前提下，將《三體》進行影視化改編，必然會受到更多關注。通過分析《三體》原著及其跨媒介傳播形式，我們發現可在研究跨媒介傳播的同時，探討文學與游戲、電影之間的相互作用。不同媒介之間的相互作用有利于推動文學、游戲、電影等多元娛樂形式的發展，不同娛樂形式之間的相互作用有助于創造更加多元化的故事情節。2022年12月10日，《三體》改編動畫在嗶哩嗶哩平臺上播出，雖然引起了較大轟動，但是其評價兩極分化嚴重，影響力和傳播力不大。《三體》電視劇于2023年1月15日上線，這部由中國科幻小說天花板改編而來的電視劇一經上線便創下了紀錄——據該劇官網消息，《三體》電視劇上線1小時，騰訊視頻站內熱度值突破2.5萬，成為騰訊視頻開播熱度最快破2萬的劇集，打破了騰訊視頻劇集首日熱度值紀錄。

二、科幻文化的跨文化接受度分析

1．跨文化接受度概述

跨文化（Cross-Cultural）指的是不同文化之間的相互交流、理解和融合。它強調的是人類社會中文化之間的互動和交流，是一個跨越不同地域、民族和語言等因素的概念。在跨文化交流中，受眾對文化的接受能力和接受范圍決定了文化傳播的廣度和影響力。東西方的文化歷史、文化基礎是不同的，隨著社會的進步和文化的交流融合，東西方受眾開始理解和接受彼此的文化和生活。跨文化接受度指的是不同地區人民對文化的理解和處理能力，具體表現為：不同地區的人民是否能夠理解并認同其他地方的文化，是否能夠將其他地方的文化通過自己的理解表達出來并形成共鳴。

2．奇幻、魔幻與科幻的跨文化接受度比較

奇幻即奇異而虛幻，在東方文化中較為突出。魔幻通常借助魔杖、魔戒、魔法、魔力、魔咒等來表現，更偏重于西方文化。科幻即科學幻想，也稱為科學虛構，其以科學知識為題材，內容既符合現實又超越現實，有虛構的成分，但符合人們的日常幻想。

從這三種類型的本質來看，每種類型都有其自身的特征，且奇幻與魔幻具有強烈的文化底蘊。在內容創作中融入大量的本土文化元素，會讓人們在理解和認同上產生偏差。隨著科學技術的進步與發展，各國對科技的發展越來越重視，國民對科學技術的興趣和熱情也越來越大。與此同時，科幻文化中史詩般的構想和世界觀更容易引起人們的共鳴，因此，人們對科幻文化的接受度更高，對科幻作品的理解能力也更強。

3．利用文化符號增強科幻文化的跨文化接受度

文化符號是指具有某種特殊內涵或者特殊意義的標識。文化符號具有很強的抽象性，內涵豐富且具體。隨著全球經濟與文化的發展融合，各國文化進行深入交流。各國群眾接受不同文化尤其是新興事物和文化的輸入，從而實現文化的融合與發展。因此，在科幻文化傳播中要充分運用文化符號，如中國的書法、故宮、少林寺等具有國際認同性的文化符號，這樣可以增強科幻作品的文化屬性，讓不同地區的觀眾能夠進一步理解科幻作品內容，提高對別國科幻文化的接受度。

三、科幻影視改編中的跨媒介傳播與跨文化接受度分析

1．科幻影視改編的現狀和趨勢

《流浪地球2》的熱映讓《流浪地球》系列的呼聲日益增長，中影發行和萬達電影聯合發起預約放映，在2023年3月19日進行“中國電影筑夢科幻”《流浪地球》系列電影連映。隨著電視劇《三體》、電影《流浪地球2》的接連上映，科幻話題再次升溫，觀眾對科幻小說的影視改編越來越期待。

盡管當前科幻影視作品的整體反響不錯，但科幻影視改編仍然道阻且長。《大數據看科幻電影發展趨勢》顯示，全球票房TOP20的科幻電影共由8家公司出品，其中博偉影片發行公司包攬8部大片，并且已經形成完整的IP體系，呈系列化發展趨勢。目前國內并沒有穩定產出科幻電影的制片公司，連續出品能力不足，缺乏IP系列化開發。不僅如此，科幻影視作品除故事外，更多看重特效，投資成本會直接影響其成片效果。諸多叫座的科幻影視作品大多離不開真金白銀的投入，如《美國隊長3》投資達18.1億元人民幣、《侏羅紀世界》投資為17.4億元人民幣。僅在投資級別方面，5—6倍的成本差距是中國科幻影視改編迫切需要解決的難題。

未來我國科幻影視改編要提高制作技術和能力，還原小說內容的主線劇情，并以情感線為鏈接，通過人物形象設計凸顯科幻影視作品特征，引入專業的文化符號，加強對國際市場的開拓與布局，從而不斷提高科幻影視改編的國際化水平。

2．科幻影視改編中的跨媒介傳播

科幻小說的魅力在于想象空間大，并且富有創造力。在內容上，科幻小說更具有科學性和前瞻性，其廣泛性和多元性可以將想象力無限延伸，在彰顯創造力的同時讓讀者產生帶入感。科幻小說還可以給予讀者啟示，呈現對人類未來的思考。當讀者閱讀小說后，會在腦海中形成一定的想象畫面；將科幻小說進行影視改編并傳播則是將小說內容以藝術的形式呈現，通過視覺的沖擊力增強讀者的感受，加深讀者對作品的理解。跨媒介傳播可以帶來更加多元的視覺呈現方式、更加豐富的故事情節，同時也能更好地滿足觀眾的需求。總的來說，劉慈欣系列作品的跨媒介傳播，既可以為文學、電影等創意產業的發展提供助力，也可以為不同媒介之間的互補與交流提供新的可能。雖然不同形式的《三體》改編作品口碑不同，但在宣傳《三體》系列作品、擴大中國科幻作品影響力方面，都起到了一定的作用。

3．科幻影視改編中的跨文化接受度

科幻影視改編內容是超現實的，但是我們可以在改編的影視劇中找到生活原型。例如，《流浪地球》中人類建了地下城，這個元素設定符合正常的生活邏輯，地下城的設計與每個國家防空洞類似。影片對地下城進行了具體描述，對防護門、生活場景等進行了豐富和拓展。這種元素的設計和改編是符合各國文化認知的，改編后的影視作品能給予觀眾正確的引導，讓觀眾對內容的接受度更高。

四、《三體》系列作品的跨媒介傳播與跨文化接受度分析

1．《三體》系列作品的文化符號

雖然《三體》是一部科幻文學著作，充滿硬科幻的氣息，但它也擁有極深刻的人文內涵，比如其所營造的意象之所以讓人驚艷，很大程度是因為它使用了大量分屬于不同文明，尤其是分屬于東西方的文化符號。最典型的如《三體游戲》中的人物與場景：周文王、墨子、秦始皇、亞里士多德、伽利略、牛頓、沙漏、青銅鼎、金字塔……這些元素串起了簡易的人類科技史，也展示了三體人對自己所處世界的艱難探索。密集地使用文化符號的還有地球聯合艦隊的命名，如“終極規律”號、“萬有引力”號、“恒河”號、“炎帝”號、“漢”號等。這些文化符號是對小說內容的延伸和拓展，是抽象的隱喻。

2．《三體》系列作品的跨媒介傳播

《三體》系列作品至今已被改編成動畫、電視劇以及電影。從整體來看，《三體》系列作品的改編呈螺旋上升趨勢：動畫口碑和評分一路走低，卷入一邊倒的差評風暴中；電視劇開播便獲得上億的播放量；電影改編掀起全民關注熱潮。《三體》動畫的失敗主要有兩方面原因：一是放棄了回應國產科幻作品本土性的命題，轉而采用一種簡單的對好萊塢式“爽片”和日漫“燃番”敘事元素的嫁接，如在《三體》動畫中被詬病最多的便是劇情中強行注入的追車戲、動作戲和爆炸戲等“大場面”，但對原著的大場面“古箏行動”卻一筆帶過；二是放棄了經營國產科幻市場、培育本土科幻觀眾的使命，轉而尋求受眾對既有的科幻類型觀看模式的認同，即拋棄了《三體》原著本身的魅力，將目光投向已形成規模的動漫成果。而《三體》電視劇將原著處理成一種國產現實題材和懸疑劇相融合的敘事美學，主動回應“歷史未來”感，其不僅在敘事上更具層次感，在視覺質感上也比《三體》動畫的“賽博朋克都市”設計更具原創性，最大可能地還原了原著的設定，因而獲得了觀眾的欣賞和認可。

3． 《三體》系列作品的跨文化接受度

從主題來講，《三體》系列作品特色突出，將厚重的現實與極端的空靈完美地融合在一起，它不是虛無縹緲的想象，而是以現實世界為基礎的延伸，完美表達科學的內涵與美感，讓觀眾能夠看到歷史與科技的交融。《三體》系列作品中有很多西方國家熟悉的中國文化元素，其視角獨特、文化內涵深厚，可以充分激發西方觀眾對東方文化的興趣。

從人物來講，《三體》系列作品通過性格塑造來透析人生，這是每個國家都關注的焦點話題。“人”這個概念延伸到“人性”，最終凸顯的是全人類的共同命運，能夠讓西方讀者感受到文化的共通性，提升科幻作品的跨文化接受度。

五、面向跨文化交流的科幻文化創新與轉化策略

1．跨文化交流下的科幻創作策略

從科幻文化文學創作到影視改編都需要專業的作者和編輯，因此，跨文化交流背景下科幻創作者要不斷提升創作水準。同時，國家和社會層面要培養科幻創作人才，給予科幻創作者更多的機會，讓他們能夠參與創作，發揮自己的優勢和能力，進而推動科幻創作的進步與發展。

2．基于文化符號的科幻文化轉化策略

中國文化符號立意深遠并具有與眾不同的藝術性。例如，一些具有中國文化特色的建筑能夠豐富觀眾的感官世界，因此，可以通過先進設備將技術運用到具有文化符號的場景，也可以運用文化符號構建和表達情節、人物與場景，這樣可以豐富電影的內涵，使其內容更加豐富。比如，在《流浪地球》中“鳳凰”文化符號的運用，讓觀眾看到人類的決心和勇氣，是以科技感豐富影片思想價值隱喻的成功嘗試。

新時代科幻文學不斷進步與發展，其天馬行空的想象力和具有突出特征的黑暗、科技、幻化形象吸引著讀者與觀眾的目光。當前，科幻文化的跨媒介傳播已成必然趨勢，科幻文化的跨文接受度也不斷提升，我們應當創造出更為扎實并具有中國特色的科幻作品，并實現多媒介傳播。在影視改編過程中，創作團隊要根據原著內容進行拓展性延伸，改編作品既要符合大眾的需求，又要體現媒介的特征，將故事性、科技感、藝術性和娛樂性充分融入作品中，這樣既能滿足原著讀者挑剔的眼光，也能夠將原著的魅力在改編中充分呈現并傳遞給更多的觀眾，從而推動科幻文化的進步與發展。

｜參考文獻｜

［1］王若舟.“中國科幻”的文本改寫與英雄再造：《流浪地球》從小說到電影的改編策略探析［J］. 聲屏世界，2023（1）：53-55.

［2］王嘉琪. 《三體》廣播劇：科幻世界的聽覺呈現［D］. 鄭州：河南大學，2022.

［3］周建瓊. 劉慈欣科幻小說的電影改編［J］. 電影文學，2022（5）：112-114.

［4］張明，張文東. 傳承與突破：《流浪地球》小說改編電影研究［J］. 出版廣角，2019（8）：91-93.

［5］王文林. 中國更新代科幻作家創作研究［D］. 聊城：聊城大學，2019.

［6］徐皞亮. 科幻小說《三體》跨文化傳播分析［J］. 新聞前哨，2016（2）：91-93.