數字人文時代運河主題博物館的陳列設計創新研究

孫心甜　黃玉琰　周文卓

摘 要：運河文化博大精深，古有漕運、水利之用，現有助力城市經濟、延續文化脈絡之功。文章基于當今運河主題博物館運用高新科技助力藏品陳列、構建特色專題展覽等方面，分析運河主題博物館陳列設計的新趨向，即高新技術合理化、空間布局多樣化、線上“云展覽”的建設，并以揚州中國大運河博物館為例展開討論，讓運河主題博物館發揮其功能性的同時，更好地展示運河文化的魅力。

關鍵詞：運河主題博物館；陳列設計；數字人文

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2023.11.021

1 博物館陳列設計的概念

1991年國際博物館協會博物館學委員會（ICOFOM）瑞士年會的中心議題是“陳列的語言”。此次會議上，陳列語言被定義為：“博物館工作人員與博物館觀眾之間進行信息交流的方法和途徑。”①博物館陳列設計主要內容有陳列效果展示、專題展覽策劃、藏品陳列設計。展品展出是在文物陳列的基礎上使用光影技術，進行多感官體驗的沉浸式設計。藏品陳列設計是將出土的文物進行專業清理、搬運、歸類，按照展覽策劃的方案，精心巧妙地構思后呈現給觀眾。博物館如何通過陳列設計生動展示藏品是展覽工作的核心內容，揚州中國大運河博物館（以下簡稱“中運博”）的陳列設計可作為較好的范例。

2 運河主題博物館陳列設計的具體體現——以“中運博”為例

“中運博”坐落于揚州三灣古運河畔，還具有極高的世界文化遺產價值，是大運河文化帶、國家文化公園建設的標志性項目。“中運博”展廳類型豐富、內容多樣，各展廳立足于藏品本身特點，借助現代科技手段，運用獨特的展陳設計理念，在增強藝術美感的同時還創新了藏品的呈現模式，再現千年運河的文化魅力。

2.1 借助科技手段，創新藏品呈現模式

2.1.1 5G大運河沉浸式體驗館：實時呈現運河之美

5G大運河沉浸式體驗館通過裸眼3D技術，利用5G信號傳輸和VR+720度全景視角（水平360度和垂直360度環視的效果）實時呈現運河之美、生態之美。其“一鏡到底”帶領觀眾沉浸式穿越17座運河城市，經天空—陸地—地下谷倉—水面—水下的沉浸式體驗，讓千年運河的歷史風貌和文化底蘊躍然眼前。這是古代世界遺產與現代科技的碰撞、裸眼3D與沉浸式的結合，使千里運河畫卷近在咫尺，仿佛置身于船頭乘風破浪，一覽兩岸運河之美、生態之美。

2.1.2 LED屏天幕：“因運而生—大運河街肆印象”

LED天幕屏，即安裝在相對密閉空間上方的穹頂LED顯示屏，是展現夢幻的LED產品，起到渲染、裝飾、亮化效果。“因運而生—大運河街肆印象”展覽是古街商鋪原景復現+虛擬現實+文創產品，江南街景區域的LED天幕每20分鐘循環一次，模擬現實一天24小時的光影變化。該展區模擬復原了運河沿線的歷史文化街區富含運河特征的古建筑、老街、碼頭、牌坊等物質文化遺產，也有傳承戲曲、風俗等非物質文化遺產的小型店鋪，它們是運河城市的歷史記憶，也是運河流域不朽的文化代表。

2.1.3 高科技光影：“運河上的舟楫”體驗展

“運河上的舟楫”體驗展是以中國大運河舟楫為主題的多媒體互動體驗展，以實體體驗結合數字多媒體虛擬體驗的方式，講述了運河舟楫的演變等相關知識，以及水運促進南北方文化大融合的作用。該展覽主要圍繞兩部分展開：第一部分為運河上的百舸千帆，通過船模與多媒體智能交互傳播大運河船舶知識體系，傳遞美好生活。第二部分是沙飛船實體體驗和多媒體虛擬體驗，借助數字多媒體及360度全域投影營造出最真實的運河風光。觀眾登上一艘長約20米、桅桿高15米的沙飛船，坐船揚帆遠行，身臨其境地感受昔日運河沿線美景，后步入江南，于揚州見證一場婚禮，或是途經蘇州與文人騷客把酒言歡。展覽將現代博物館展覽與沉浸式古代場景相結合，空間錯落有致，參觀展線豐富有趣，體驗方式多元獨特，展覽不同層面的設計都很好地闡釋了展覽主題。

2.2 專題展區，展示運河文化魅力

2.2.1 紫禁城與大運河

自隋唐“北通涿郡”伊始，大運河在各個歷史時期的政治、經濟、軍事、文化、商貿等方面一直發揮著重要的作用。元、明、清以來，3000多米長的京杭大運河成為我國最重要的經濟動脈，尤其是古代紫禁城所需的各種物資也多是由此而來。“紫禁城與大運河”展區闡釋了紫禁城營建與大運河的密切關系，并將北上宮廷的瓷器、漆器、玉器等文物移入專題展廳，以全面呈現清代宮廷的生活景象。在空間上，該展區通透關聯、景展融合，巧妙運用了故宮建筑元素，化繁為簡，兼顧實用功能與形式美感，為構建展品間的內在聯系，搭建了空間中心觀景平臺，營造出最佳視點，讓觀眾領略紫禁城的盛世風貌。

2.2.2 大運河非物質文化遺產

“大運河非物質文化遺產”專題展覽采用樸素祥和的背景，展品旁配簡練的文字描述，集中展現了非遺項目的觀賞性，整體內容與形式高度統一，滿足了多樣化的展示、展演及體驗需求，突出非遺展示和參與互動環節，全方位調動觀眾視覺、聽覺、觸覺等多種感官體驗。專題展覽由“樂韻流淌”“行色天成”“民俗萬象”三部分組成。既有高雅別致的揚州清曲、京韻大鼓、蘇州評彈、山東琴書、昆曲、京劇、木偶戲，還有匠心傳承的非遺技藝，如筆墨紙硯、雕版印刷、蘇扇、云錦、藍印花布，更有極具生活氣息的傳統民俗，如二十四節氣、傳統節日、年畫、廟會慶典、人生禮儀。古人用勤勞的雙手和代代相傳的工匠精神，創造出了巧奪天工的技藝，裝點著淳樸安適的生活，碰撞成精彩絕倫的創意，傳遞給世界形與色的震撼。這些呈現在觀眾眼前的藏品蘊含著生生不息的情思，寄托著代代傳承的美好。

2.3 個性化設計，增強藏品藝術美感

2.3.1 歷經滄桑，碎瓷重生

“中運博”藏品林立，有大型鎮水獸、百米卷軸……無一不讓人嘆為觀止，但其對于碎瓷片這類相對小型的出土文物的合理利用，能帶給觀眾細節化的別樣感受。“中運博”將無法復原成完整文物的淺色碎瓷片收集起來，放入透明容器中，并將其作為展品和其他展品放置在一起展出，并未區別對待，碎瓷重生讓缺憾也成了一種美。該展品除了佐證古人不同時期的制瓷工藝，亦展現了文物工作者對出土文物的珍視，彰顯了對藏品陳列展出的個性化創意。

2.3.2 抽刀斷水，截面述史

“中運博”館內的汴河剖面（唐宋至明清時期汴河道堆積剖面），是目前國內揭取的體量最大的土遺址剖面。依據考古現場的臺階狀發掘方法，剖面寬1米、高近2米的長方形單元被合理劃分，整個剖面被分為180余片且逐一編號揭取。“中運博”的汴河剖面巨型展品有著200平方米的空間尺度、1500年的時間跨度，它是共禹論功、通波千里的通濟渠，是隋朝開河、唐宋受益的生命線，它見證了唐朝洛陽和宋時開封的都會繁華，也罹受了五代十國、宋遼金元的戰爭瘡痍，它曾經橋高水深、軸轤千里，又于洪水湯湯中歸入沉寂。“中運博”的汴河剖面是一部無字書，在用它曾經流動的生命書寫著半部運河史。

3 大型運河主題博物館陳列設計的現狀分析

當代以運河為主題的大型博物館有杭州京杭大運河博物館、隋唐大運河文化博物館（洛陽）、北京大運河博物館（2023年底向公眾開放）、中國運河文化博物館（聊城）等。其中建館較早的是杭州京杭大運河博物館，“中運博”和隋唐大運河文化博物館建館時間相近，陳列設計及館內布局多有相似之處。

河南洛陽的隋唐大運河文化博物館的屋頂和室內墻壁覆蓋著大量的三彩陶瓷，搭配館內的青磚及清水混凝土，使藏品和展廳融為一體，其整體性較強。應用三維技術、人機交互等相關科技，作為輔助觀眾參觀的工具，打破了以往傳統單一的展覽方式，以光影技術為主要展覽手段，以參觀者為核心，多元化生動展示館內藏品和該歷史時期的真實場景，帶給觀眾全新的沉浸式參觀體驗，同時還營造出強烈的空間立體感，帶給觀眾視覺的震撼與沖擊。建館相對較早的杭州京杭大運河，其展廳陳列設計更偏向簡樸，空間布局中規中矩，其中大運河浙江段專題陳列館文物藏品與整體展廳的色彩配合度還有待調整。

首先，根據圖1中陳列展覽情況，杭州京杭大運河博物館展覽均為基本陳列；中國運河文化博物館（聊城）均為常設展覽，展覽類型單一；而隋唐大運河文化博物館有基本陳列和專題展覽兩種類型。相較而言，“中運博”的展陳更為豐富，除上述兩種展覽類型外，還增設數字化沉浸式體驗館、臨時展覽、青少年互動體驗展，不僅豐富了藏品陳列方式，放大了文物本身的特征，使展覽主題更為突出，而且增強了觀眾體驗感，借助數字化產品建設多元化展廳，打造展出效果更佳的運河主題博物館。

其次，根據圖1中四大運河主題博物館的展覽名稱所示，杭州京杭大運河博物館偏向于運河文化的基礎知識介紹；中國運河文化博物館（聊城）偏向于依據歷史時期進行劃分；隋唐大運河文化博物館采取主題展覽進一步細化的展出方式，比如“國運泱泱—隋唐大運河文化展”下設6個展廳；“中運博”從多個角度進行延伸，將與運河相關的城市、非物質文化遺產、帝王等分門別類，劃分多個展廳進行展出。放眼全國運河主題博物館，其共性如下：一是以介紹運河各段歷史發展為主，有開鑿背景、漕運制度、沿線城市經濟、文化、政治風貌等，向觀眾傳播運河文化；二是常設展覽和基本陳列較為普遍，展廳類型和陳列方式有待創新；三是數字化博物館建設正有序進行，欲借助各項高新技術展示藏品；四是相繼配備智慧導覽器，為觀眾配備“隨身導游”，進一步講解運河文化。

最后，“中運博”作為當代運河主題博物館的杰出代表，其陳列設計也為其他運河主題博物館帶來了啟示：一是豐富展廳類型，館內設專題展覽、常設展覽、數字化沉浸式體驗展覽、臨時展覽、青少年互動展覽；二是借助高新科學技術，如裸眼3D技術、5G信號傳輸和VR+720度全景視角；三是巧妙設計藏品呈現方式，充分利用空間布局，打造獨特視角；四是匯聚運河衍生文化，將運河與非物質文化遺產、藝術等多方面進行延伸，彰顯運河文化魅力。

4 當代運河主題博物館陳列設計的創新路徑展望

4.1 高新技術合理化

隨著高新技術的發展，部分展覽在技術上過于求新求異，曲解了數字媒體“沉浸感”和“交互體驗”的涵義，淺顯地認為將聲、光、電技術應用在展覽中就能給觀眾帶來多感官的沉浸式體驗，過度使用虛擬現實技術和會有諸多不良影響。首先，削減了文物藏品自身的文化及藝術魅力，無形中也增加了維護成本。其次，會使觀眾產生眩暈問題，Unreal Engine（虛幻引擎）技術的交互設置始終不能完全滿足人體運動科學的要求，眼前景象與人體實際動作的沖突或者在立體場景中缺乏參照物，都會使觀眾產生眩暈感②。

《國際博物館協會倫理道德規范》在“展覽的闡釋”中也明確指出博物館應該合理使用高新技術，確保它們在展示和展覽中呈現的信息是藏品本來的光澤、面貌，凸顯藏品本身的文化內涵，而非浮于表現形式。首先，博物館中的數字化展示必須以服務藏品為第一原則，明確藏品的展示角度及真實性；其次，要選擇適合的展示手段，而非盲目使用新興技術；最后，合理借助高新技術的力量，滿足參觀者多元化、多層次的需求，助力于線上線下一體化的博物館公共文化服務體系的完善③。

4.2 空間布局多樣化

博物館陳列設計應該將參觀體驗感由功能體驗轉換為空間體驗，館內燈光、空間設計應以有效展示藏品為中心，空間設計布局要契合展覽主題和藏品歷史背景。即以“物”為核，多維陳列。強調以大型文物為核心、多層展品體系為基礎，結合文物特征，打造多個視覺點，形成核心記憶，突出主題內涵，著力于對各類藏品的定制化、精細化、藝術化陳列。多樣化布局，突出核心展品，充分利用空間。圍繞大型展品可以構建疏密有序、錯落有致、通透關聯的高大開敞空間，并且依據展品的特性，搭建豐富多維的參觀界面，讓博物館展覽空間布局邁向國際化。

4.3 云上博物館的建設

《關于推進博物館改革發展的指導意見》指出：“大力發展智慧博物館，以業務需求為核心、以現代科學技術為支撐，逐步實現智慧服務、智慧保護、智慧管理。”④建設智慧博物館的關鍵一步，是將原有的文物資源以數字的、可交互且可分享的形式進行線上存儲、展示和傳播。通過專業藏品攝影，存儲藏品的數據影像，運用現代化科學技術建構博物館內各展廳的立體模型，讓藏品展示由靜態轉化為動態，參觀者輕點鼠標跟隨指示即可完成足不出戶的“云游展覽”。數字3D可視化通過視覺接觸、空間、場景切換可實現平面圖像與立體圖像的無縫切換，藏品可以360度旋轉、放大或縮小。

目前在大型運河主題博物館中，“中運博”的“云參觀”訪問次數位居前列，官網平臺的虛擬展廳內設12個展廳網址，點擊即可進行沉浸式“云參觀”。隋唐大運河文化博物館也建有“云參觀”的云上博物館，足不出戶亦可一覽隋唐大運河航拍全景圖，其中360度高清的文物藏品圖像、等比例空間放縮、立體展品呈現模式，也吸引了大量參觀者。虛擬信息的便捷化，增強了參觀者主動獲取文化知識的動力，提高了人們的文化素養，有利于促進文博事業的可持續性地發展。

5 總結

大運河是興衰更迭的家國記憶，記錄著社會的變遷，傳承著流淌千年的運河文脈。“中運博”借助高新科技，創新藏品的呈現模式，設置多種類型的展區，展示了運河文化魅力；巧妙針對藏品特點進行個性化的陳列設計，匠心獨運，增強了藏品藝術美感，為運河主題的博物館陳列設計提供了良好的借鑒。博物館合理運用高新技術、優化空間布局設計、加快建設云展覽的陳列形式，方能進一步滿足公眾文化需求，更好地傳承運河文化和弘揚中國優秀的傳統文化。■

注釋

①王宏鈞.中國博物館學基礎[M].上海：上海古籍出版社，2001：246.

②王梅，張皓瑜.基于虛擬現實技術的數字化博物館展陳設計與用戶體驗研究[J].河南科技，2020（17）：29-31.

③柴秋霞，姜琳馨.博物館藏品數字化展示的現存問題及對策建議[J].科學教育與博物館，2022，8（2）：40-49.

④李雪欽.智慧博物館越來越智慧（網上中國）[N].人民日報（海外版），2021-07-28（008）.