問題意識與服務精神：近代女性雜志視域下的家庭布置

陸天啟，宋立民

(清華大學美術學院，北京 100240）

美國室內設計之母坎迪斯惠勒（Candace Wheeler）曾指出：女性本能地熟知家庭生活、紡織品和藝術，這些都使得室內裝飾作為女性職業是再自然和合適不過的了[1]。女性在室內設計的發展中扮演了重要的角色，歐美學界對室內設計中的女性參與也有較為系統的研究。相較而言，在中國近代室內設計史研究領域，女性群體卻長期未獲得足夠的關注。目前學界的研究多基于男性視角，探討中西方男性建筑師或留洋歸國的工藝美術家對室內設計發展的貢獻。造成這一現象的原因，一方面是因為長期以來，男性一直主導著設計史的話語[2]。另一方面，中國本土的職業女性室內設計師出現的較晚。直到新中國成立后，由于國家大型建設項目的需要、行業分工的細化以及女性地位在法律層面的提高等原因，女性室內設計師才逐漸登上歷史舞臺。

然而，筆者研究發現，雖然本土職業女性室內設計師尚未出現，但在二十世紀上半葉的上海等大城市中，城市中上層家庭的主婦們已產生了對獲得專業家庭裝飾布置指導的迫切需求[3]，并以“美化家庭”為工作核心，積極參與甚至主導了小家庭的室內布置。有學者甚至認為：她們雖缺乏專業知識，但卻是數量最為龐大和日常化的實踐者，并在消費與實踐兩個層面，成為了室內裝飾的重要主體[4]，構成了推動中國近代室內設計發展自下而上的重要力量。

這股力量直觀地體現在了面向家庭主婦的近代女性雜志對家庭布置的關注中。中國近代女性報刊發端于戊戌變法時期的上海，并于五四愛國運動后達到高潮[5]。作為自負盈虧的商業刊物，女性雜志敏銳地捕捉到了城市家庭主婦對獲得專業家庭布置指導的需求，通過刊載圖文結合的文章，甚至開辟專欄的方式予以迎合與滿足。因此女性刊物成為考察近代室內設計中女性參與的生動樣本。

本文即以近代女性雜志為研究對象，對其中關于室內裝飾布置的文章與專欄進行探查。通過史料分析、文本解讀與特征總結，介紹近代以來中國家庭模式的轉變，及引發的對居住空間裝飾布置的討論，進而分析女性雜志對家庭布置方法的示范與推廣，以及對西方現代家庭布置風格的引介，揭示其作為商業刊物敏銳的問題意識與服務精神。同時探討這一現象折射出的女性對家庭布置的關注及其對近代中國室內設計發展的重要意義。

1 家庭模式的轉變引發關于小家庭室內裝飾布置的討論

1.1 從“大家庭制”向“小家庭制”的轉變

清末民國時期中國社會經歷了影響深遠的“古今之變”[6]，以上海等大城市為代表的城市家庭結構也發生了從封建“大家庭制”向現代“小家庭制”的轉變?！皣鴥确彩怯懈母锼枷氲哪星嗄?，如他們的能力，能夠組織小家庭的，沒有一個不想組織一個小家庭。而有革新思想的女青年，在未出嫁時也沒有一個不希望自己將來能做一個小家庭中的主婦。因此，近年來男青年已在社會上組織小家庭的，女青年已在小家庭中做主婦的，一天多似一天了”[7]。對于這一轉變，社會各界展開了廣泛地討論?，F代中國裝飾藝術奠基者之一的張光宇先生與著名翻譯家黃嘉音先生曾分別繪制漫畫《疊羅漢式的大家庭》與《大家庭中之階級觀念》，從封建大家的規模與等級觀念兩個角度對這一模式的弊端進行了生動的刻畫（圖1-圖2）。胡適先生也曾手書“舊家庭多苦痛故尚忍，新家庭重互助故尚愛”[8]（圖3）。1927年《婦女雜志》甚至刊文直接指出當時國家貧窮的真正原因實在不是哲學家、政治家、經濟家、教育家等所作的結論，而在于幾千年來通行中國的“大家庭制”[9]。雖然對于這一轉變并非全然是贊譽之聲，有些觀點也認為凡事有利就有弊，大有大的優勢，小也有小的弊端。所以論到大家庭制與小家庭制的利弊，沒有一個敢說那（哪）種是完全有利無弊的[10]，體現出較為審慎的態度。但總體而言彼時知識界對這一轉變多持肯定態度，小家庭對大家庭的逐步取代也已成了不爭的事實并演化成了一股不可逆的趨勢。

圖1 張光宇繪疊羅漢式的大家庭

圖2 黃嘉音繪大家庭中之階級觀念

圖3 胡適手書推崇新家庭的書法作品

1.2 對小家庭裝飾布置的討論

這一家庭范式的變革直接引發了家庭居住空間的嬗變，家庭室內裝飾布置也面臨眾多新問題?！都彝バ瞧凇冯s志曾以“理想中的小家庭生活”為主題開展征文活動，因“真給一般組織小家庭們的幫助不少”[11]而得到廣泛回應。針對小家庭的裝飾布置，有來稿提出應通過科學化的組織將空間進行疊合利用，“我們非要有科學化不行。我們只要一間房子，而可以把大富人家的會客間，飯間，臥間，書室包括在一起”[12]。還有文章提出“物少而適用，日光的充足，顏色的調和”[13]等裝飾布置原則。在征稿活動的總結性評論文章中特別稱贊了一位叫王壽福的作者，其對客廳的削弱與對臥室的加強被認為是打破常規的布置手法。“客廳等于虛設...大家庭中的高廳大廈，是用來擺架子，裝場面的”[14]。在傳統大家庭中，客廳占據約百分之四十的空間，但小家庭空間狹小、價格昂貴，將百分之四十的面積“消耗于無用，是何等的不經濟”[14]。隨著家庭模式的切換，客廳的重要性迅速降低，這種空間功能的重新組織削減了客廳的面積，契合了家庭模式轉化后客廳地位的變化，因此得到評論文章的肯定（圖4）。

圖4 1935年《家庭星期》中關于征文的評論文章

對小家庭裝飾布置的討論還廣泛地出現于當時的其他報刊雜志中。如上海《青青》雜志就曾刊文介紹適于小家庭的室內裝飾[15]（圖5）；《萬影》雜志還對小家庭的裝飾布置進行過詳細的個案報道，特別提到夫妻臥室中普遍實行的“分床制”（圖6）是為了節制青年男女的性生活，在當時被視為“新時代生活美點”[16]，成為生活方式影響設計的鮮活注腳[17]；1939年《上海特寫》詳細報道了一處模仿歐美的小家庭空間，用多組圖像展示如何通過開窗改善傳統居屋“多半暗沉沉，且空氣停滯不便流通”[18]的弊端（圖7）；《健康家庭》還曾刊登系列文章聚焦“簡美的平屋”“新時代的經濟樓房”以及“鬧市的幽居”[19三種主要居住類型，討論小家庭的經濟住宅設計（圖8）。

圖5 宜于小家庭休息室的室內裝飾

圖6 小家庭的現代室內裝飾

圖7 1939年上海某路一處美術化的現代室內空間

圖8 小家庭經濟住宅設計

在眾多討論主體中，近代女性雜志因直接服務于家庭主婦這一裝飾布置“最重要的消費主體與實踐主體”[4]，體現出鮮明的問題意識與服務精神，通過開辟專欄或定期刊載相關文章的方式協助主婦解決小家庭的裝飾布置問題，并介紹國外優秀案例，成為推動家庭布置現代化轉變的重要媒介。

2 女性雜志的家庭布置專欄

開設家庭裝飾布置相關專欄的近代女性雜志主要有《婦人畫報》《快樂家庭》《家庭》《現代家庭》以及《家庭與婦女》等。其中《婦人畫報》以圖片展示為主；《快樂家庭》《家庭》與《現代家庭》以文字介紹為主；《家庭與婦女》開設了“園藝研究”專欄，補充了室內外小景觀營造的維度（表1）。這批女性刊物開辦的《現代居室》《家庭布置參考》《內部裝飾》《屋內裝飾》《家事研究》以及《園藝研究》等專欄緊扣小家庭面臨的居住面積狹小、空間利用率低下、色彩搭配意識淡薄以及家電選擇不合理等具體問題給出直觀的圖像示范與文字引導，此外還針對一些個性化需求進行解答，并常隨文刊登高相關度的商業廣告，體現出鮮明的問題意識與服務精神。

表1 開設家庭布置相關專欄的女性家庭類雜志

2.1 對提高小家庭空間利用率的示范

女性雜志的家庭布置專欄曾敏銳地意識到在人口增加、經濟衰落的背景下，大城市家庭在住的方面出現的問題，具體體現在“一個小小的房間，每月租金值十元至十六元，有些人早已在實行著改造了”[20]。相關專欄及時跟進給出一系列具體的解決方案。如《婦女畫報》于1933年第八期與第十二期分別展示了如何充分利用狹小空間營造優雅舒適環境的方法（圖9-圖10），在配文中提到“這里的設計卻是最新式合用的，其中一點地方也不虛費，你看來覺得滿意可照原樣囑木匠做去”[20]，在給出圖像示范的同時還進一步提供造價上的參考，“連木器家具在內共需費二百元之譜，如用藤的只須一百元好了”[20]?！都彝ァ冯s志也曾通過圖示詳解與文字介紹相結合的方式，刊登通過鏡子使房屋顯得更大的《利用鏡子布置居室》[21]、指導主婦合理收納的《幾種節省地位的處置方法》[22]以及利用門后或櫥內的雜物放置架進行收納的《放置雜物的架子》[23]等文章，均具有較強的實操性（圖11-圖13），并在同一版面刊登家用產品的商業廣告，體現出一定的營銷意識。

圖9 宜于坐、臥、讀書的優美斗室

圖10 小空間的高效利用

圖11 利用鏡子布置居室

圖12 幾種節省空間的處置方法

圖13 放置雜物的架子

2.2 對優化小家庭色彩環境氛圍的引導

為優化室內色彩氛圍并提升家庭主婦的空間色彩意識，相關專欄也進行了大量有益討論，甚至體現出較強的科學色彩意識?！犊鞓芳彝ァ酚诘谝痪淼诙诳恰秲炔垦b飾的色彩問題》一文，按亮光色與暗淡色等分類方式繪制色彩環示意圖，并以此為基礎詳細討論了室內布置中的色彩搭配問題[24]（圖14）；同期，作者萬秋紅撰文《桃紅色的臥室》，介紹了自己所做室內設計作品中的色彩特征[25]；《婦人畫報》在其《現代居室布置》專欄中刊登《新婦須知》一文，指出居室不在于寬敞富麗，只要處置得宜就可以使空間中“無往不有一種舒暢的現象”[26]，并進一步結合空間的朝向闡述色彩與空間所處方位間的關系，認為對于墻壁的粉飾值得深入研究；1938年夏季將至之時，《家庭》雜志還曾適時刊登《涼爽的陳設》一文，旨在教主婦如何通過合理利用藍色在夏季營造涼爽的空間，以提前布置應對[27]。

圖14 內部裝飾色環

2.3 對家用電器選購的指導

近代中國城市家庭的電氣化水平有所提高，為方便主婦選購電器，相關專欄甚至會直接給出采購指導清單。如《家庭》曾刊載《購買燈泡的標準》一文，談到如在美國電料店買燈泡，店員會先問燈泡是用在哪個空間，闡明應視空間亮度需求進行針對性購買，并給出按空間類型劃分的詳細參照表格，承諾若能按照實行便能保證“燈光充足”[28]（圖15）。

圖15 購買燈泡的標準

作為商業雜志，刊登廣告是其創收的重要途徑，一些女性雜志中大量刊載制作精美、妙趣橫生的商業廣告，其中對家用電器產品多有涉及。如《快樂家庭》曾先后四次刊登燈泡廣告，通過詼諧的圖文闡述只顧新穎而選擇“雜牌”燈泡會產生的視錯覺以及電費增加等后果，以引導讀者購買更有保障的“老牌”燈泡[29]。1937年后，冰箱、收音機以及電話等廣告占比顯著增加，也反映出此時家庭布置中電氣化水平的進一步提高。

2.4 對個性化需求的滿足

專欄的問題意識與服務精神還體現在對主婦個性化需求的滿足上，例如針對新婚主婦的《快樂家庭》曾刊登《新環境的設計》，詳細描述如何裝飾布置新家環境。作者旗幟鮮明地提出新婚夫妻應共同努力布置新家，“新環境的所有權，既然是屬于男女兩方的，那么由兩方共同商榷，從長討論，比較的便利而會產生滿意的效果”[30]。作者萬秋紅進一步指出丈夫可以用皮尺丈量新環境的尺寸，而后用厚紙板制作房間模型，以便“可以居高臨下的共同去研究怎樣裝飾是最合理了”[30]，隨文附如何用厚紙板制作模型的示意圖，并用剪刀圖樣配合虛線標出需要裁剪的位置（圖16）。有意思的是，為了配合新婚的主題，文章首頁配圖均采用紅色線條繪制，烘托新婚的喜慶氛圍，足見作者與出版方的用心。文末提及“我們已經設計了一間長方形的起居室和一間尺寸較小的臥室；但因為篇幅關系，不能在這里發表，讀者如需要的話，請附回件票致函本刊轉交，當將單張的圖樣奉上。如果有什么裝飾上的問題垂詢，也可以詳細奉答”[30]。從中不難看出相關專欄已與讀者建立起了切實的互動關系，在裝飾師與家庭主婦間搭建起了溝通的橋梁。

圖16 用厚紙板制作新家模型的裁剪示意圖

很顯然，這些文章均從具體的問題出發，且著意通過文字與圖片的配合降低理解難度、提高方法的可操作性，便于讀者掌握并運用。同時，這些討論與報道如同一面鏡子，映照出的是此時城市小家庭中的主婦們，在進行內部裝飾布置時遇到的新問題。隨著居住面積的減小以及房價租金的高漲，空間本身的價值增大，引發對提高空間利用率以及對空間色彩面貌等的關注。小家庭中電氣化水平的提高對于傳統大家庭而言更是全新的，因此主婦們更需要獲得全新的指導。這些問題在注重空間等級秩序與對稱式布局的傳統封建大家中并不突出，但在家庭模式轉變的背景下成為了主婦們必須面對的新挑戰。女性雜志把握住了這一新孕育出的市場需求，為她們提供了直觀的、可操作性強的圖文指導。這些報道無疑推動了裝飾布置知識與經驗的總結與傳播，為家庭布置的精細化設計、家裝市場的培育以及職業家裝設計師與設計機構的出現奠定了必要的市場基礎。

不僅如此，筆者研究還發現，這一時期的女性雜志對歐美的現代室內裝飾布置風格也保持了較高的關注度。這些報道一方面強化了相關刊物的“摩登”屬性，另一方面也切實推動了現代家庭布置風格在近代中國的傳播，對中國室內設計的現代化轉型意義深遠。筆者整理相關文獻發現，這些報道多見于未開設家庭布置專欄的女性刊物中。

3 女性雜志非專欄形式的家庭布置報道

未開設專欄但會定期刊載相關文章的婦女家庭類雜志主要有《玲瓏》《今代婦女》《婦女雜志》《家庭良友》《女青年月刊》《康樂世界》《新家庭》等。此外，一些與婦女相關的生活類雜志如《大眾畫報》《攝影畫報》以及《白鵝藝術半月刊》等也都曾刊登過與家庭布置相關的文章。筆者以不同的關鍵詞對相關文章數量進行統計，可以發現《玲瓏》雜志刊登的關于“布置”的文章數量最多，《婦女雜志》刊登的與“裝飾”相關的文章數量最多；從刊發總量上看，《玲瓏》《今代婦女》以及《婦女雜志》分列前三，相關文章數量分別為42篇、34篇、29篇（圖17）。以刊文數量居前兩位的《玲瓏》和《今代婦女》為例，與開辟了專欄的女性刊物敏銳的問題意識與服務精神相比，這批雜志刊登的文章多以歐美最新室內設計案例為主，因畫報獨具的優質圖文排版與較高的圖片質量，刊登的案例促進了以簡單、實用、高效為核心的現代家庭布置審美旨趣在城市中產階級家庭中的傳播。

圖17 未開設專欄但會定期刊載相關文章的婦女家庭類雜志刊文數量統計

如《玲瓏》曾刊登當時流行于法國、德國的家庭座椅、椅墊以及桌布等裝飾品，并評價其特點為“式樣簡單，而且美觀，是很合式樣上中等人用的”[31]。1931年刊登手繪圖片，展示同年美國最新居室的布置方式[32]（圖18），1932年一卷四十五期介紹了法國現代摩登家庭利用墻角設計的吸煙飲酒區[33]（圖19），體現出室內裝飾布置內容緊跟歐美最新設計動態的特征。創刊于1928年的《今代婦女》也對西方最新室內裝飾布置保持關注，如1929年第十一期曾刊登《現代裝飾》一文，展示了這一年由德國設計師阿爾弗雷德g 費舍爾（Alfred Fischer，1881-1950）設計并獲諸多贊譽的室內設計作品（圖20），文章著重對室內配色進行了介紹：橡皮地板為黑色與灰色的組合，室內木器為黑色，木器的椅墊與室內的玻璃均為微黃色，再配合以紅色的玫瑰花，色彩氛圍十分協調。值得注意的是文末特別指出：“其中東方的色彩也很明顯的”[34]。這篇報道反映出裝飾布置審美的影響并非單向的從歐美指向東方，隨著東西方文化交流的日益頻繁，東方傳統的審美旨趣也反向對西方產生過影響，構成了復雜多維的影響路徑，而這也符合傳播學的基本邏輯。對這種雙向甚至多向影響關系更直接地印證出現在《今代婦女》1929年第十一期中的《東方化？美國婦女之東方裝飾》[35]一文中，文章通過圖像直接呈現了美國家庭中的中式風格裝飾布置樣貌（圖21），展現了中國傳統室內裝飾布置風格與傳統家具對美國家庭產生的直接影響，體現出文化交流的深度與中西方室內裝飾布置影響的雙向性。

圖18 1931年美國最新居室的布置

圖19 1932年法國現代摩登家庭布置中特設的吸煙飲酒室

圖20 1929年由德國設計師設計的帶有東方色彩特征的現代室內裝飾作品

圖21 美國家庭中的中式裝飾

這些報道直觀地展現了這一時期女性雜志對家庭布置這一議題關注的廣闊視域，即在緊跟主婦們遇到的實際問題的同時，保持對西方現代家庭布置風格、材料與空間利用方式等方面的關注，體現出視野的廣泛性，以及東西方裝飾文化影響的復雜性。最為重要的是，這些報道為近代中國室內設計的現代化轉型提供了最為直觀的圖像示范，這對近現代中國室內設計的發展無疑具有重要意義。

4 結語

女性在中西方室內設計的發展中都曾是重要的參與主體。在本土職業室內設計師暫未出現的二十世紀上半葉的中國，以上海為代表的城市中上層家庭中的主婦們，在面對由家庭模式轉變帶來的新的家庭布置問題時，產生了對獲得相關指導的迫切需要，她們對家庭布置的廣泛參與甚至主導推動了室內設計的發展。本研究顯示，近代女性雜志生動地反應了這一女性參與的過程，成為近代中國家庭布置中女性參與的鮮活印證。作為商業刊物，這些雜志敏銳地捕捉到了這一新“醞釀”出的市場需求，以主婦們在裝飾布置中遇到的實際問題為基礎，通過刊載圖文結合的、可操作性強的文章對相關經驗與知識進行總結與示范，在滿足小家庭需求的同時，極大推動了家庭布置知識的傳播。為家裝市場的形成、本土室內設計師與設計機構的出現培育了土壤。與此同時，本研究還顯示，這些刊物還將目光投向西方，通過直觀的圖像示范將歐美最新的家庭布置介紹給國內的家庭，這無疑對處在新舊轉換中的中國室內設計具有積極的推動意義。

誠然，近代女性雜志對家庭布置問題的關注，并非僅僅因為家庭模式的轉變與主婦們的需求，還與當時的政治輿論環境密切相關。筆者研究相關史料發現，受北洋政府、國民黨政府以及侵華日軍輿論鉗制的影響，女性雜志言論的自由度并未隨刊物數量的增加而增加，反而呈現出與政治剝離的趨勢。相關政策的出臺導致報刊雜志的出版與集會活動被阻斷，女性與政治的關系也被強行剝離。作為商業刊物的女性雜志要獲得生存和盈利的機會自然需要竭力避免政治的干預，并提升內容的豐富性與實用性，以便在激烈的商業競爭中存活下來。因此眾多女性家庭類刊物討論的內容開始變得更加多元。在女性權力的基礎上開始擴展至對女性個體和家庭的關注。與家庭高度相關的“家庭布置”“室內裝飾”等議題開始進入女性雜志的視野，并于1930至1939年間達到關注的高峰，后因抗戰爆發關注度迅速回落。因此，近代女性雜志對個體生活與家庭布置的關注同時帶有一定遠離政治、規避管控，并在商業競爭中更好運營的被動選擇的色彩。日軍侵華后，在家政學以及一批女性家政精英的推動下，這種被動關注逐漸轉化為面對民族危亡時婦女為救亡圖存而進行的主動選擇，家政學視閾下的室內裝飾在當時被女性視為通過管理好“小家”以挽救“大家”的重要途徑，家庭布置、室內裝飾也在抗戰爆發后被賦予了更為宏大的歷史意涵[36-37]。

但無論關注的緣起為何，近代女性雜志視域下的家庭布置都印證了中國室內設計發展中的女性參與過程，其鮮明的問題意識與服務精神、對家庭布置知識與經驗的傳播、對家庭主婦需求的細膩洞察以及對西方現代室內裝飾風格與理念的引進等，都在客觀上推動了近代中國家庭布置從傳統向現代的轉變，為近代中國室內設計的現代化轉型貢獻了力量。