幻象、認同與規訓：女性群像劇的多元解讀

□趙雪

近年來，女性經濟水平得到顯著提高，女性的價值觀念在不斷更新，女性自我意識也更加覺醒，女性社會地位也因此獲得極大提升，這使得以女性為主導的“她經濟”日漸成為一種核心議題，引起了學界的廣泛關注。為迎合女性觀眾的審美訴求，充滿“爽感”的大女主劇開始涌現，無論是宮斗劇《甄嬛傳》《延禧攻略》抑或是古裝劇《知否知否應是紅肥綠瘦》，皆以女主一路打怪升級為主線。而當下，關于女性的內容創作模式逐漸開始由女主單打獨斗走向了姐妹同心協力。換言之，女性群像劇開始取代大女主劇成為新的創作風尚。從2020 年的《三十而已》到2021 年的《我在他鄉挺好的》再到2022 年的《夢華錄》，這些以女性群像為賣點的電視劇獲得了大批女性觀眾的青睞。就目前的實踐結果來看，女性群像劇的佳作比比皆是，這種創作模式仿佛已然成為獲得收視率與高口碑的必然保證?；诖耍藗儾唤獑枺合啾扔诖笈鲃?，女性群像劇如何建構文本？女性群像劇為何會獲得女性觀眾的喜愛？女性群像劇又對社會現實產生了何種影響？

幻象：女性群像電視劇建構文本的手法

“從社會現實到媒介現實，電視劇文本是意蘊建構的基石?！盵1]對于女性群像電視劇創作而言，人物關系的建構與故事主題的呈現是其文本創作的關鍵。女性群像電視劇究竟是如何通過文本表達來塑造人物并突出主題？女性群像電視劇又是如何借助文本來為觀眾搭建起基于現實又有別于現實的烏托邦幻象？……