鄉村扶貧題材電影《秀美人生》的身份認同研究

□徐曉笛

2020 年9 月6 日，由苗月導演攝制的鄉村扶貧題材電影《秀美人生》正式上映。影片將視角對準青年扶貧干部黃文秀的工作日常，緊扣“決勝全面小康、決戰脫貧攻堅”的時代主題，通過質樸而充滿詩意的電影語言再現“時代楷模”“感動中國2019 年度人物”黃文秀短暫而美好的人生。該片運用實證主義創作原則，通過板塊式的敘事結構、飽含溫暖底色的鏡頭語言等創作方法給當下新主流影片的發展提供了一個新的創作方向。《秀美人生》堅持在平凡中見崇高，突破了傳統的“高處不勝寒”式的英模傳記片的制作風格，為新時代英模片的發展提供了優秀案例。《秀美人生》不僅回答了創作上應當如何表達的問題，還深入主人公的內心世界，探討身份認同等含蓄意指，在建構第三重意義上發揮著獨特的學術價值。

意識形態的隱含目的

影片《秀美人生》選用板塊式的敘事結構，將故事分段為黃文秀勸班銀匠下孤山、黃文秀幫桂平繼續念書、黃文秀助黃大貴重振旗鼓、黃文秀促阿布返鄉扶貧、黃文秀面對父病與扶貧的艱難抉擇這五個板塊。故事之間雖獨立成篇，但在主題上聯系緊密。影片通過主要人物黃文秀的內聚焦視點對故事整體發展布局，使主要人物之間相互聯系，從而帶動情節發展，完成人物弧光的內涵演進，以散點聚焦的敘事方式將黃文秀舍己為人、奉獻自我的高尚品格詮釋得淋漓盡致。

具體地說，以黃文秀為主視點的內聚焦敘事方式，能將意識形態的仰視距離拉到平凡中見高尚的生活視角，使其與故事情節結合緊密而不尷尬。……