后電影時代國產(chǎn)科幻電影的類型化創(chuàng)新

張子宇

（北京電影學(xué)院 管理學(xué)院，北京 100000）

近年來，新科技發(fā)展體現(xiàn)出簇群特性，為了共享現(xiàn)象或體現(xiàn)共同目標，個體技術(shù)會聚集成群。為實現(xiàn)Web3.0 目標而出現(xiàn)的更高算力芯片（當下以英偉達的5 納米制程工藝GPU 為代表）、高帶寬低延遲網(wǎng)絡(luò)（當下以5g 技術(shù)為代表）等硬件技術(shù)推動著人工智能、虛擬現(xiàn)實等通用性技術(shù)發(fā)展，進而為電影，尤其是科幻電影率先實現(xiàn)同人工智能、云制片、VR 影像、虛擬制片的融合提供可能，使科幻電影類型發(fā)展呈現(xiàn)出后電影時代的指征。

在此背景下，各種類型的國產(chǎn)優(yōu)秀電影作品登上國際舞臺，躋身好萊塢市場。現(xiàn)今，我國科幻電影進入到了快速發(fā)展期，從以往的無人問津轉(zhuǎn)向了人人探索的局面，許多導(dǎo)演紛紛聚焦到國產(chǎn)科幻電影題材上，想要率先占據(jù)國產(chǎn)科幻電影市場。在這一發(fā)展趨勢下，像《流浪地球》《美人魚》《瘋狂的外星人》等優(yōu)秀科幻電影作品，進軍到好萊塢科幻市場中，為中國科幻電影題材創(chuàng)作樹立起了市場口碑與形象。尤其是2022 年暑期檔的多部科幻電影，開始了各種類型化的嘗試，出現(xiàn)了《明日戰(zhàn)記》這類硬科幻影片，也出現(xiàn)了《獨行月球》這類嘗試喜劇與科幻結(jié)合的新類型影片，代表著中國科幻電影“軟科幻”向“復(fù)合類科幻”方向轉(zhuǎn)變。在國產(chǎn)科幻影片不斷獲得了較高票房與較好市場口碑的情況下，多元化的科幻類型嘗試無疑為今后中國科幻電影制作與類型化嘗試提供了思路。本文通過分析中國科幻電影發(fā)展歷史與現(xiàn)狀，得出對科幻電影類型化嘗試的建議，從而促進中國科幻電影的未來發(fā)展。

一、科幻電影的類型及定義

科幻電影主要是指以科學(xué)幻想為內(nèi)容的故事片，其基本原理就是從當今人類社會已有的科學(xué)原理、科學(xué)技術(shù)、科學(xué)成就等層面出發(fā)，對未來的世界或更遙遠的過去進行情景式幻想的描述。顧名思義，科幻電影的最大特點就是題材內(nèi)容的幻想性，但是這種幻想并不是脫離實際的幻想，而是在遵循大自然發(fā)展規(guī)律基礎(chǔ)上的幻想，是科學(xué)與幻想的有機結(jié)合。其顯著特點就是電影內(nèi)容或情節(jié)包含了許多科學(xué)元素與科學(xué)奇想。因此，從某種程度來看，科幻電影一直都是科技行業(yè)發(fā)展的啟蒙者，是人類對未來的設(shè)想與進步方向，是人類對社會文明、社會現(xiàn)象的些許探討與反思。這也是科幻電影的主要價值所在[1]。目前，電影研究界對科幻電影類型的研究，集中在“硬科幻”與“軟科幻”兩大類型上，也是研究學(xué)者與導(dǎo)演對科幻電影題材類型的普遍分類與觀點。所謂的“硬科幻”，就是指以自然科學(xué)與人類碰撞的科幻片，主要講述自然科學(xué)現(xiàn)象與人類情感的交織碰撞，比如：《星際穿越》（2014年）就探索了蟲洞、黑洞、多維空間與人類情感的碰撞。而“軟科幻”主要側(cè)重于哲學(xué)與人性刻畫，例如：《超時空接觸》（1997 年）就探索了科學(xué)與信仰之間的關(guān)系等。一直以來，國內(nèi)科幻電影多偏向于“軟科幻”類型，國外科幻電影側(cè)重于“硬科幻”類型，在電影元素與信息表達上，國內(nèi)外科幻電影有很大差別[2]。

二、新中國成立后科幻電影發(fā)展歷史

根據(jù)中國科幻電影的發(fā)展軌跡與特征表現(xiàn)，可以將其分為四個發(fā)展階段，分別是萌發(fā)期、探索期、發(fā)展期、轉(zhuǎn)折期。每一個階段下中國科幻電影都呈現(xiàn)出不一樣的類型化特征。在中國科幻電影類型化發(fā)展過程中，出現(xiàn)了諸多代表作品。

（一）中國科幻電影萌發(fā)期（1950 年—1977 年）

1902 年法國人梅里埃推出的《月球旅行記》之后，標志著全球第一部科幻電影出現(xiàn)。但從電影發(fā)展史的角度來看，“科幻電影”一詞的正式確立是1926年前后。正是在這一時期，科幻題材的電影開始流入中國市場，推動著國內(nèi)科幻電影題材的出現(xiàn)。根據(jù)現(xiàn)存的資料查詢，中國最早出現(xiàn)的科幻片應(yīng)是1938 年韓蘭根、劉繼群等主演的《六十年后上海灘》，這部作品真正做到了科幻元素與人類社會的結(jié)合。但是，1950 年之前的國產(chǎn)科幻電影作品屈指可數(shù)，且科幻元素體現(xiàn)不突出，很多都是上類似于神話題材的影視劇。直至新中國成立后，特別是社會主義改造完成后，國內(nèi)掀起了社會主義建設(shè)浪潮，推動了中國社會文明與科技文明的交融。1958 年的《十三陵水庫暢想曲》就在這一背景下誕生，該作品將月球、雜交和培植技術(shù)、人類社會、中國古代社會等元素進行了融合，從科技高度對中國未來社會進行了探討與鉤織。嚴格來說，該作品代表著“軟科幻”題材在中國電影市場的首度出現(xiàn)，實現(xiàn)了中國科幻電影之萌發(fā)[3]。

（二）中國科幻電影探索期（1978 年—1999 年）

1978 年至1999 年這一段時間是中國科幻電影的主要探索期，也是科幻電影題材的形成期。經(jīng)過上一個階段的影響，再加上新時期中國改革開放背景下思想解放運動、科技興國戰(zhàn)略的實施，許多編劇、導(dǎo)演也開始了對中國未來科技成果、地球未來世界的想象。從1978 年到1999 年，中國內(nèi)地拍攝科幻片主要有《異想天開》《霹靂貝貝》《潛影》等。這一時期國內(nèi)科幻電影的顯著特點就是對哲學(xué)與人性的思考，大多是在科技文明時代下人類社會的反思，或是從宇宙角度對未來的思考。例如《霹靂貝貝》便對獨生子的獨孤，對親情、友情的渴望進行了描繪；《大氣層消失》《珊瑚島上的死光》則進行了對現(xiàn)代工業(yè)和科技文明的不確定性，以及人類文明走向等宏大主題的探討，從科幻電影的類型上來看，它們都符合“軟科幻”電影的主要特征表現(xiàn)[4]。

（三）中國科幻電影發(fā)展期（2000 年—2017 年）

21 世紀初是中國科幻電影發(fā)展的重要形成期，也是科幻片類型化嘗試的起點。從2000 年到2017 年，在這短短17 年中，中國電影人創(chuàng)作了《長江七號》《全城戒備》《不可思議》等質(zhì)量參差不齊的科幻片，科幻元素在影片敘事中所占的比重也大小不一。這一時期的科幻電影在類型化、題材形式及主題呈現(xiàn)上，呈現(xiàn)出以下特點：其一，科技想象與人類現(xiàn)實生活的結(jié)合，比如《全城戒備》，便淋漓盡致地展現(xiàn)了人類丑惡的一面，也刻畫了社會的正義力量，在未來科技交匯時代，科技成果既是對犯罪者有利的工具，也造福著人類生活。其二，視覺化及英雄主義敘事。這一時期，中國科幻電影開始側(cè)重于特效制作，敘事結(jié)構(gòu)上轉(zhuǎn)向個人英雄主義，這一點恰好也是美國科幻電影的主要特征。雖然敘事角度借鑒了美國科幻電影的手法，但是電影內(nèi)容仍然以探討哲學(xué)與人性為主。其三，繼續(xù)對人類科技發(fā)展進程展開反思。實際上，從中國科幻電影誕生起，其內(nèi)容都側(cè)重于對未來社會和人類發(fā)展的思考，形式上也多以“災(zāi)難片”形式呈現(xiàn)[5]。

（四）中國科幻電影轉(zhuǎn)折期（2018 年至今）

2018 年之后，可以說是中國科幻電影的轉(zhuǎn)折期，這一時期，中國科幻電影不再以“軟科幻”類型為主，開始了對“硬科幻”類型的探索，并且出現(xiàn)了許多復(fù)合類科幻、類科幻、亞科幻等題材。其主要動因是黨的十九大召開，推動科技創(chuàng)新、建設(shè)科技強國被視為民族復(fù)興的重要戰(zhàn)略，我國航天科技領(lǐng)域也不斷取得新的突破，加之民眾生活日益網(wǎng)絡(luò)化、科技化，一些新的電影題材應(yīng)運而生，關(guān)于自然科學(xué)與人類文明的“硬科幻”電影風(fēng)格不再是西方國家科幻電影專屬。2019 年推出的《流浪地球》，便描繪了自然科學(xué)與人類文明的碰撞；2022 年暑期檔推出的《獨行月球》《明日戰(zhàn)記》，也是對未來宇宙空間與人類文明社會的探索，是獨具中國電影風(fēng)格的顯現(xiàn)[6]。

三、國產(chǎn)科幻電影發(fā)展現(xiàn)狀及其問題分析

（一）發(fā)展現(xiàn)狀

1.科幻電影題材多元化

實際上，從2017 年開始，中國科幻電影市場就已經(jīng)爆發(fā)了強勁的動力，各種題材的科幻電影成為導(dǎo)演、編劇、演員追逐的對象。尤其是《逆時營救》《喵星人》《流浪地球》《瘋狂的外星人》等作品推出后，科幻電影成為中國電影市場的新風(fēng)口，各種題材的科幻片不斷涌出。根據(jù)相關(guān)統(tǒng)計顯示，從2017 年開始，中國科幻電影數(shù)量呈現(xiàn)出幾何倍數(shù)的增長，科幻電影票房不斷刷新歷史新高，尤其是2018 年、2019 年兩年，國產(chǎn)科幻電影票房年均增長30%[7]。2019 年年末爆發(fā)了新冠疫情危機，線下影院遭受沖擊，影視拍攝也遭受阻撓，科幻電影市場發(fā)展力有所下降。但是，經(jīng)過一年的調(diào)整，2021 年中國科幻電影市場再度爆發(fā)了強勁的生命力，截至2022 年7 月份，中國科幻電影數(shù)量極具增長，例如2022 年的暑期檔（6—8 月份），就上映了《外太空的莫扎特》《獨行月球》《明日戰(zhàn)記》等多部科幻電影作品。整體來看，中國科幻電影數(shù)量不斷增多，市場潛力明朗。但是，稱得上優(yōu)秀的作品卻少之又少，尤其是在國際市場占據(jù)一席之地的國產(chǎn)科幻電影，更是屈指可數(shù)[8]。

2.科幻電影類型融合化

近幾年，國產(chǎn)科幻電影的發(fā)展呈現(xiàn)出一個典型趨勢，即電影類型的融合化。以往科幻電影大多被人們劃分為硬科幻與軟科幻兩類，在這一兩大科幻電影類型下，延伸出太空題材、外星人題材、未來社會題材、機器人題材、時間旅行題材、怪物片等等。但是，近兩年，國產(chǎn)科幻電影開始了新的題材創(chuàng)新，嘗試著從喜劇、軍事等題材層面，對科幻電影進行更廣闊的創(chuàng)作。例如2022 年暑期檔上映的《獨行月球》，就是喜劇與科幻的結(jié)合代表作，這一題材形式，很大程度上拓寬了科幻電影表達方式與風(fēng)格[9]。而同時期上映的《明日戰(zhàn)記》，則是軍事題材與科幻題材的結(jié)合。顯然，最近兩年推出的科幻電影，已經(jīng)不像以往的科幻片那樣，只注重哲學(xué)與人性的探究，也不局限于電影類型的“軟科幻”化，開始向“硬科幻”與“軟科幻”融合的方向發(fā)展。但是這一發(fā)展趨勢仍然暴露了一些問題，比如：科幻片的內(nèi)容過于循規(guī)蹈矩，缺乏實質(zhì)性創(chuàng)新，只是在表達題材與形式上作出了改變；科幻片演員的演技參差不齊，科幻片本身的市場口碑也暫未崛起；科幻片的受眾群體面較窄；有深刻內(nèi)涵，且極具冒險風(fēng)格、探索風(fēng)格、科技啟示特征的科幻片較少等。

（二）問題分析

1.外部原因

目前看來，導(dǎo)致國產(chǎn)科幻電影數(shù)量多但優(yōu)秀作品少，內(nèi)涵豐富的影片數(shù)量匱乏的主要原因是融資渠道不立體、院線整合度不高以及單銀幕產(chǎn)出低，這導(dǎo)致國產(chǎn)優(yōu)秀科幻電影數(shù)量較少，電影題材出現(xiàn)類型從眾化、盲目化、跟風(fēng)化現(xiàn)象。此外，科幻電影本就是我國電影行業(yè)的薄弱之處，雖然近兩年中國科幻電影表現(xiàn)出強勁動力，但是仍然難以改變中國科幻電影發(fā)展歷史短、創(chuàng)新度不高的事實。再加上上文提到的科幻片在國內(nèi)受眾群體少，市場份額有限的缺陷，就會出現(xiàn)各類發(fā)展問題。

2.內(nèi)部原因

我國科幻電影發(fā)展緩慢及創(chuàng)新度不高的問題所在，除去上述提到的幾點外，還包括資本逐利因素的影響。在中國，電影市場是獲取經(jīng)濟利益的主要風(fēng)口，許多導(dǎo)演及制片方為了追逐經(jīng)濟利益，不惜降低電影制作成本，采用夸張化電影題材，使得粗制濫造的科幻電影頻頻出現(xiàn)，真正稱得上優(yōu)秀的作品卻少之又少。此外，縱觀中國科幻電影發(fā)展歷程，我們會發(fā)現(xiàn)，這一題材之所以常常局限在類科幻、軟科幻、復(fù)合科幻等題材上，缺少硬科幻題材作品，與中西方文化的差異也有關(guān)系。西方文化注重冒險，崇尚自由，探索未知；而中國傳統(tǒng)偏向內(nèi)斂，主張?zhí)烊撕弦唬@也是導(dǎo)致中國科幻片與西方國家科幻片風(fēng)格迥異的原因之一[10]。

四、國產(chǎn)科幻電影的類型化創(chuàng)新

（一）突破傳統(tǒng)理念限制，嘗試現(xiàn)代元素與未來元素融合

國產(chǎn)科幻電影今后的發(fā)展，不妨借鑒同一題材的優(yōu)秀科幻電影作品，嘗試著突破傳統(tǒng)的影片制作理念與手法，將現(xiàn)代元素與未來元素結(jié)合，在保證傳承中國傳統(tǒng)文化、遵循現(xiàn)代科學(xué)發(fā)展規(guī)律的基礎(chǔ)上，突破科幻片的表達空間，創(chuàng)作一些更富有冒險和探索精神，且思想性與科幻感并存的影片內(nèi)容。2022 年暑期檔推出的《獨行月球》就是較好的借鑒目標，它突破了以往科幻片的題材限制，從類型融合化的角度出發(fā)，將現(xiàn)代世界與未來世界連接了起來。在保證科幻感的基礎(chǔ)上，賦予了影片中大小人物以思想與血肉。比如影片中的獨孤月無意識地幫助了地球上的人們重燃生活的信念，地球人們也以手電筒照射出的點點星光幫助獨孤月堅定了重回地球的信心，這便是小愛和大愛的互相映照，是地球和月球在某種意義上的“守望相助”。影片借此完成了對人類命運共同體概念的書寫，實現(xiàn)了文本的升華。顯然，這一類型化嘗試，無疑可以作為今后國產(chǎn)科幻片制作的參考[11]。

（二）打破電影風(fēng)格束縛，創(chuàng)新科幻電影表達方式與角度

實際上，國產(chǎn)科幻電影的發(fā)展道路十分崎嶇，經(jīng)歷了電影風(fēng)格單一化到多元化方向的轉(zhuǎn)變。本文建議未來國產(chǎn)科幻電影發(fā)展嘗試著打破傳統(tǒng)的科幻片表達風(fēng)格，創(chuàng)新科幻片敘事方式與角度，既讓科幻片保留科幻題材的實質(zhì)，也彰顯中國科幻電影表達特色。同樣以2022 年暑期檔推出的《獨行月球》為例，該影片嘗試了喜劇與科幻的結(jié)合，這對于中國科幻片表達形式而言，是一個不小的突破。也正是這種表達類型的創(chuàng)新與嘗試，讓觀眾眼前一亮，為缺乏生機的科幻片市場注入一點活力。但是，《獨行月球》并不是十全十美的電影，目前對于該影片的評價仍然褒貶不一，一些觀眾認為該影片存在笑點俗氣、人物心理動機挖掘不深等等問題。實際上，這也是目前中國科幻電影的通病。為此，未來國產(chǎn)科幻電影在制作過程中，就需要找尋這些問題的解決方法，嘗試著尋找電影表達方式與技巧的平衡點，在做到創(chuàng)新的同時，打破電影敘事方法的違和感，讓人們暫時沉浸于未來空間，在身臨其境的科技體驗中，產(chǎn)生深刻的思考[12]。

（三）創(chuàng)新電影題材元素，突破限制促進中西方文化交融

上文提到，中國科幻電影向來都以“軟科幻”類型為主，與美國、英國、德國、法國等國家的科幻電影作品相比，缺少思想性與科幻感的結(jié)合，往往畫面不夠宏大，沒有“燒腦”、夢幻之感，這也是中國類科幻電影作品多，硬科幻題材影片少的原因。對此，未來就需要進一步創(chuàng)新電影題材元素，打破中庸思想的限制，嘗試著從未來科學(xué)角度去設(shè)想電影，展現(xiàn)科技與現(xiàn)代人類文明的交融。此外，可以借鑒西方國家的科幻電影制作思想，尋求中西方文化交融，順應(yīng)人類命運共同體思想，從全球化、宇宙化角度，去鉤織未來空間思想。實際上，像劉慈欣的《三體》就已經(jīng)做到了這一點，但目前國內(nèi)對《三體》電視劇的制作仍然處于籌備階段，我們對此可以抱有期待。另外，為了保證中國科幻電影市場的發(fā)展，也需要進一步優(yōu)化我國科幻電影市場的監(jiān)管，改變目前資本逐利的問題，避免那些粗制濫造的科幻片流入市場，給中國科幻電影市場帶來口碑上的不良影響，健全整個科幻電影市場環(huán)境，為那些想創(chuàng)作優(yōu)秀科幻片的導(dǎo)演、編劇及演員們創(chuàng)造市場機會，使我國科幻電影循著精品化的戰(zhàn)略路線前進。

五、結(jié)語

科幻電影的類型可以分為“硬科幻”與“軟科幻”兩大類，縱觀中國科幻電影的發(fā)展史，在萌芽階段、探索期、發(fā)展期都以軟科幻為主，題材上大多側(cè)重于哲學(xué)與人性的對話，關(guān)于自然科學(xué)與人類文明的碰撞少之又少。與其說是中國導(dǎo)演、編劇在制作電影內(nèi)容、故事情節(jié)時受限，不如說是東西方文化傳統(tǒng)不同導(dǎo)致的科幻片發(fā)展狀況迥異。2018 年后是中國科幻片市場的轉(zhuǎn)折期，近兩年許多優(yōu)秀的科幻片不斷出現(xiàn)，像《流浪地球》《獨行月球》等都是科幻類型化的重新嘗試，也是題材形式的創(chuàng)新。因此，應(yīng)當堅持科幻片類型化創(chuàng)新，從而更好地應(yīng)對后電影時代技術(shù)+藝術(shù)的流變趨勢，并提升中國科幻電影的影響力。