淺析國(guó)產(chǎn)喜劇電影中音樂(lè)的創(chuàng)新使用

孫玉明，王 原

（哈爾濱石油學(xué)院 藝術(shù)與教育學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）

一、影視音樂(lè)的內(nèi)涵及特點(diǎn)

與普通的音樂(lè)相比，影視音樂(lè)是較為獨(dú)特的藝術(shù)形式，結(jié)合獨(dú)有的節(jié)奏、風(fēng)格與影視作品進(jìn)行搭配。影視音樂(lè)是為了特定的內(nèi)容而服務(wù)的，將視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)進(jìn)行了有效融合，根據(jù)具體影視作品的內(nèi)容來(lái)確定片頭曲、片尾曲以及特定劇情當(dāng)中所應(yīng)用的插曲。

在國(guó)產(chǎn)喜劇電影中，音樂(lè)的應(yīng)用可以達(dá)到夸張的效果，尤其是在情節(jié)推動(dòng)方面也發(fā)揮了一定的作用。從當(dāng)前的影視音樂(lè)分類可以得知，其中存在配樂(lè)及歌曲兩種形式，本文主要探究配樂(lè)的創(chuàng)新應(yīng)用。在影視音樂(lè)中，配樂(lè)屬于非歌曲部分，主要是無(wú)歌詞的哼唱以及器樂(lè)，涉及主題、場(chǎng)景以及背景音樂(lè)等多種不同的類型。主題音樂(lè)需要與整個(gè)電影的基調(diào)特征進(jìn)行結(jié)合，而背景音樂(lè)是在特定片段中提供服務(wù)的音樂(lè)，可以達(dá)到視聽(tīng)融合的效果。場(chǎng)景音樂(lè)是在特定環(huán)境下應(yīng)用的音樂(lè)，包括大自然音樂(lè)、舞廳音樂(lè)等各種不同的音樂(lè)類型。影視音樂(lè)具有獨(dú)立性、影視性、客觀性、融合性等特征，下面進(jìn)行具體分析。

第一，影視性。與一般音樂(lè)相比，影視性是影視音樂(lè)的最大特點(diǎn)，具有純粹的聽(tīng)覺(jué)性，以刺激觀眾的感官。在進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)，作者必須充分理解喜劇電影的內(nèi)容、節(jié)奏，充分體現(xiàn)影視音樂(lè)的影視性特征，從而更好地為作品提供服務(wù)。如果音樂(lè)片段脫離了影視作品，那么就與一般作品并沒(méi)有太大的區(qū)別[1]。在喜劇作品中應(yīng)用影視音樂(lè)時(shí)，可以將單一的畫面轉(zhuǎn)變?yōu)楫嬅媾c音樂(lè)的有效融合，以達(dá)到共同敘事的目的。一般情況下，影視音樂(lè)會(huì)具有歡快的特征，推動(dòng)著喜劇作品的發(fā)展，使得喜劇作品的效果得以提升。

第二，獨(dú)立性。影視音樂(lè)具有獨(dú)立性，盡管是在特定背景下進(jìn)行創(chuàng)作的，但隨著作品播出也會(huì)被大眾熟知。影視音樂(lè)作為相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)類型，可以在大眾之間進(jìn)行傳播。如果影視音樂(lè)沒(méi)有與畫面共同完成敘事任務(wù)，那么大眾對(duì)于音樂(lè)的理解也是相對(duì)淺顯的。因此影視音樂(lè)與影視作品之間形成了統(tǒng)一又相對(duì)獨(dú)立的關(guān)系。當(dāng)影視音樂(lè)與作品緊密聯(lián)系時(shí)，可以傳播音樂(lè)片段并得到觀眾的喜愛(ài)，但是在影視作品完成播放時(shí)，音樂(lè)也可以被獨(dú)立欣賞。

第三，客觀性。影視音樂(lè)是由特定的音樂(lè)語(yǔ)言組成的，觀眾在收聽(tīng)一般音樂(lè)時(shí)會(huì)具有一定的主觀性，但是影視作品在應(yīng)用音樂(lè)時(shí)會(huì)根據(jù)影視作品的內(nèi)涵來(lái)體現(xiàn)音樂(lè)情感，因此影視作品中音樂(lè)的應(yīng)用具有一定的客觀性。受眾在接收到音樂(lè)符號(hào)時(shí)會(huì)根據(jù)自我經(jīng)歷對(duì)其進(jìn)行解讀以及傳播，因此受眾對(duì)與音樂(lè)的理解存在著較大的區(qū)別，受限于其成長(zhǎng)背景，在音樂(lè)感知方面存在著較大的差異[2]。從宏觀角度來(lái)進(jìn)行理解，影視音樂(lè)具有較強(qiáng)的客觀性特征，在其創(chuàng)作之初是為影視作品喜劇電影提供服務(wù)的，音樂(lè)風(fēng)格、節(jié)奏以及特色都與影視作品的情節(jié)具有一致性，與人物性格也具有一定的關(guān)聯(lián)。因此，眾多影視音樂(lè)是根據(jù)喜劇電影來(lái)進(jìn)行特制的，這些特征會(huì)使得受眾擁有共同的體驗(yàn)，基于受眾對(duì)于音樂(lè)理解的客觀性來(lái)選擇合適的配樂(lè)，從而推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

第四，融合性。喜劇電影中所應(yīng)用的音樂(lè)體現(xiàn)了形式與文化的融合。在文化融合方面主要包括喜劇電影中的音樂(lè)，其將語(yǔ)言、時(shí)間、文化等背景要素進(jìn)行了有效融合，結(jié)合特定的地域來(lái)進(jìn)行語(yǔ)言及文化背景的劃分。國(guó)產(chǎn)喜劇電影的音樂(lè)受地域的影響相對(duì)較小，尤其是在國(guó)際化發(fā)展背景下，不同文化在保持特性時(shí)也會(huì)與其他文化之間積極交流融合，從而促使各影視音樂(lè)之間進(jìn)行有效溝通。在跨文化應(yīng)用音樂(lè)時(shí)，主要通過(guò)異域文化要素來(lái)進(jìn)行特定表達(dá)。一些影視音樂(lè)將現(xiàn)代要素與古典要素進(jìn)行了有效融合，并實(shí)現(xiàn)東西方文化之間的交流。從國(guó)產(chǎn)喜劇電影的音樂(lè)表現(xiàn)形式來(lái)看，其將影視音樂(lè)與影視作品進(jìn)行了統(tǒng)一。音樂(lè)作為影視作品的重要組成部分，與影視作品之間實(shí)現(xiàn)故事情節(jié)、人物性格以及背景的統(tǒng)一，通過(guò)這一表現(xiàn)形式的融合，使得喜劇電影達(dá)到音畫統(tǒng)一的效果，進(jìn)一步提升觀眾的感官體驗(yàn)。

二、國(guó)產(chǎn)喜劇電影音樂(lè)應(yīng)用的作用

國(guó)產(chǎn)喜劇電影擁有獨(dú)特的風(fēng)格，體現(xiàn)著中國(guó)喜劇人的智慧，通過(guò)夸張的情節(jié)以及帶有方言形式的臺(tái)詞來(lái)區(qū)別于國(guó)際喜劇電影。眾多導(dǎo)演以及喜劇表演者已經(jīng)成為國(guó)產(chǎn)喜劇電影的代表，從國(guó)產(chǎn)喜劇電影的音樂(lè)應(yīng)用來(lái)看，其可以達(dá)到渲染氣氛、夸張效果、營(yíng)造人物形象等多種效果。

第一，渲染氣氛。在國(guó)產(chǎn)喜劇電影中，影視音樂(lè)可以渲染環(huán)境氣氛以及時(shí)代氣氛。從環(huán)境氣氛上來(lái)看，其包括地理以及情緒氛圍等，在喜劇電影中通過(guò)獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格來(lái)交代畫面的地理環(huán)境，結(jié)合節(jié)奏變化來(lái)體現(xiàn)整體情緒[3]。例如，在《大話西游》這一電影中通過(guò)音樂(lè)將環(huán)境氛圍渲染得淋漓盡致，將受眾更好地帶入影視作品中。此外，在國(guó)產(chǎn)喜劇電影中還可以結(jié)合特色戲曲來(lái)突出故事主題。從時(shí)代氛圍中可以得知，國(guó)產(chǎn)喜劇電影是通過(guò)獨(dú)特的音樂(lè)來(lái)體現(xiàn)故事所發(fā)生的時(shí)代，因此特定的節(jié)奏以及曲風(fēng)都能夠喚醒觀眾的記憶。音樂(lè)作為旋律多變的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，對(duì)于喜劇電影的情節(jié)推動(dòng)發(fā)揮著重要的烘托作用。在《瘋狂的石頭》中，故事始終結(jié)合著音樂(lè)進(jìn)行推動(dòng)。例如，在保安追趕盜賊時(shí)，結(jié)合緊密的鑼鼓敲打聲以及琵琶的快速旋律來(lái)體現(xiàn)追趕過(guò)程的緊張氣氛，使得影片的幽默詼諧氛圍得到了渲染，并進(jìn)一步推動(dòng)影片向著高潮發(fā)展，使得整部影片的戲劇性和娛樂(lè)性得以強(qiáng)化。

第二，夸張喜劇效果。在國(guó)產(chǎn)喜劇電影應(yīng)用中，影視音樂(lè)的應(yīng)用可以發(fā)揮明顯的沖擊感官的作用，恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)表達(dá)可以體現(xiàn)更好地放大喜劇效果。在故事情節(jié)發(fā)展中結(jié)合一致的節(jié)奏，可以實(shí)現(xiàn)與喜劇本身的有效融合，尤其是追求強(qiáng)烈的對(duì)沖效果，從而使影視作品的高潮得以體現(xiàn)，甚至在作品情緒變化時(shí)也可以結(jié)合音樂(lè)語(yǔ)言的應(yīng)用來(lái)達(dá)到放大效果的目的。在《瘋狂的石頭》電影中，手機(jī)鈴聲是非常獨(dú)特的風(fēng)景線，其中應(yīng)用了個(gè)性鮮明的手機(jī)鈴聲，而每個(gè)角色的手機(jī)鈴聲也存在著較大區(qū)別，結(jié)合主人的性格特征進(jìn)行獨(dú)特制造。例如應(yīng)用老派的手機(jī)鈴聲來(lái)體現(xiàn)保守男人的特色，而其中道哥這一人物的手機(jī)鈴聲是幽默時(shí)尚的彩鈴，充分體現(xiàn)了該人物的特點(diǎn)，給觀眾留下了深刻的印象。

第三，突出人物形象。不同的音樂(lè)類型也可以突出獨(dú)特的人物形象，尤其是在喜劇電影中，器樂(lè)風(fēng)格的獨(dú)特性可以區(qū)別人物的特征，從而突出人物形象。例如，在《瘋狂的石頭》這一電影中，通過(guò)玉石來(lái)展現(xiàn)三種不同的人物類別，不同風(fēng)格的音樂(lè)也貫穿在這三股勢(shì)力的出場(chǎng)中。例如，通過(guò)民樂(lè)來(lái)展現(xiàn)重慶本地身份特征，結(jié)合音樂(lè)的節(jié)奏變化來(lái)突出人物雷厲風(fēng)行的特點(diǎn)，結(jié)合搖滾電子音樂(lè)刻畫盜賊團(tuán)伙的幽默、愚蠢，結(jié)合電子鼓的快節(jié)奏音樂(lè)來(lái)體現(xiàn)江洋大盜的作風(fēng)。這些不同的音樂(lè)搭配突出了不同人物的特征，激情的音樂(lè)節(jié)奏使得人物的個(gè)性更加鮮明，充分展現(xiàn)了小人物的鄉(xiāng)土氣息。在喜劇電影中，音樂(lè)也可以刻畫出人物的內(nèi)心世界，通過(guò)節(jié)奏不一的變化來(lái)揭示人物心理。例如，在《瘋狂的石頭》中，玉石被調(diào)包時(shí)插入了一段器樂(lè)混合的配樂(lè)，將琵琶、梆子、古箏、京劇等多種音樂(lè)混合在一起，結(jié)合時(shí)空穿越的畫面，展現(xiàn)出人物的惶恐不安以及憤怒的內(nèi)心世界。同時(shí)，音樂(lè)也可以反襯人物心理，將歡快的歌曲以失落的人物形象進(jìn)行有效融合，以體現(xiàn)人物復(fù)雜的心情，通過(guò)反襯的方式來(lái)更好地體現(xiàn)喜劇作品中詼諧的主調(diào)。

三、國(guó)產(chǎn)喜劇電影音樂(lè)創(chuàng)作的模式

第一，多種不同元素的融合。在國(guó)產(chǎn)喜劇電影中，音樂(lè)創(chuàng)作也進(jìn)行了創(chuàng)新，嘗試將當(dāng)代電影與民族電影進(jìn)行融合，并實(shí)現(xiàn)中國(guó)樂(lè)器與西方樂(lè)器的有效結(jié)合。通過(guò)西方歌劇的形式來(lái)突出電影的主題，并結(jié)合我國(guó)戲曲的獨(dú)特程式結(jié)構(gòu)體現(xiàn)故事情節(jié)，使得電影內(nèi)涵更加飽滿。這種音樂(lè)的創(chuàng)新使用得到了觀眾的認(rèn)可，在音樂(lè)領(lǐng)域也獲得了高度評(píng)價(jià)。古代音樂(lè)細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，能夠突出國(guó)產(chǎn)喜劇電影中詼諧的情節(jié)，而鋼琴等西方樂(lè)器的快速敲擊也能夠增強(qiáng)樂(lè)曲的節(jié)奏感，更好地體現(xiàn)音樂(lè)的悲劇性。近些年的部分喜劇作品充分結(jié)合了輕搖滾音樂(lè)基調(diào)，以突出故事的緊張感并更好地體現(xiàn)幽默主題。

第二，對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)器的改良。國(guó)產(chǎn)電影業(yè)蓬勃發(fā)展，越來(lái)越多的音樂(lè)創(chuàng)作者也投入電影音樂(lè)創(chuàng)作中，并結(jié)合全新的技術(shù)，為國(guó)產(chǎn)電影帶來(lái)了全新的活力，更豐富了受眾的體驗(yàn)。例如使用小提琴的琴弦對(duì)傳統(tǒng)二胡琴弦進(jìn)行改造，打造出獨(dú)特的音色，實(shí)現(xiàn)中西方樂(lè)器的合奏，增強(qiáng)音樂(lè)的新鮮感并創(chuàng)造出獨(dú)特的音樂(lè)盛宴[4]。

四、國(guó)產(chǎn)喜劇電影音樂(lè)發(fā)展的建議

第一，注重音樂(lè)的藝術(shù)感。喜劇電影中的音樂(lè)必須與作品之間進(jìn)行有機(jī)融合，作為創(chuàng)作者在充分了解喜劇作品內(nèi)在含義的基礎(chǔ)上才可以更加真切地體會(huì)喜劇的情景，尤其是感受喜劇電影的年代特征、人物心理，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作。喜劇電影中音樂(lè)的應(yīng)用也需要注重營(yíng)造獨(dú)特的氛圍感，配樂(lè)的清新、歡快、幽默等風(fēng)格需要結(jié)合具體的故事情節(jié)進(jìn)行創(chuàng)作，幫助觀眾更加輕松地進(jìn)入喜劇情節(jié)。

第二，注重聲音與畫面的融合。在喜劇電影中，聲音與畫面是非常重要的元素，對(duì)二者的有效處理可以增強(qiáng)喜劇電影的感染力。通常情況下，國(guó)產(chǎn)喜劇電影音樂(lè)存在聲音與畫面同步、聲音與畫面平行兩種方式，可以將音樂(lè)與電影畫面節(jié)奏保持一致，通過(guò)電影情節(jié)以及繪畫來(lái)進(jìn)行獨(dú)特創(chuàng)作，達(dá)到強(qiáng)化電影效果的目的。在實(shí)際創(chuàng)作中也可以通過(guò)反襯的形式來(lái)體現(xiàn)喜劇電影的詼諧感，給觀眾帶來(lái)更大的震撼。

第三，注重民族音樂(lè)與西方音樂(lè)的有效融合。在國(guó)產(chǎn)喜劇電影中，音樂(lè)作品的內(nèi)涵需要得到豐富。一方面，充分發(fā)揚(yáng)民族樂(lè)器的內(nèi)涵，作為創(chuàng)作人也需要針對(duì)傳統(tǒng)文化的價(jià)值內(nèi)涵進(jìn)行挖掘，并針對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)器的使用方式進(jìn)行創(chuàng)新，在具體應(yīng)用中可以結(jié)合五聲調(diào)式以及七聲調(diào)式體系來(lái)尋找更多展現(xiàn)傳統(tǒng)民樂(lè)的形式，還可以在實(shí)際創(chuàng)作中融入儒家思想，打破時(shí)間的限制以帶來(lái)更大的震撼。另一方面，民族音樂(lè)需要與世界音樂(lè)進(jìn)行融合，通過(guò)獨(dú)特的形式來(lái)展現(xiàn)西方音樂(lè)的內(nèi)涵。在西方樂(lè)曲中也可以融入傳統(tǒng)樂(lè)器，展現(xiàn)民族性與世界性的融合氣質(zhì)。在喜劇電影創(chuàng)作中可以結(jié)合民樂(lè)為主、西樂(lè)為輔的創(chuàng)作方式，以達(dá)到良好的效果。民族樂(lè)器較多，音效具有靈性，受到觀眾的歡迎，在民樂(lè)中合理應(yīng)用器樂(lè)可以幫助受眾主動(dòng)進(jìn)入喜劇氛圍。將樂(lè)器與喜劇進(jìn)行融合可以更加直接地展現(xiàn)音樂(lè)氣氛，也可以達(dá)到升華故事主題的效果。在深化音樂(lè)效果時(shí)，也可以將鋼琴、小提琴等西洋樂(lè)器與傳統(tǒng)民樂(lè)融合以實(shí)現(xiàn)影視音樂(lè)層次性的提升。

第四，充分挖掘電子樂(lè)的潛力，電影音樂(lè)在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)也可以利用電子音樂(lè)的創(chuàng)作手法，大量電子樂(lè)的使用給觀眾留下了深刻的印象。在國(guó)產(chǎn)喜劇電影中，電子音樂(lè)的應(yīng)用起步相對(duì)較晚，但是可以突破傳統(tǒng)音樂(lè)形式的限制，更好地開(kāi)拓音樂(lè)市場(chǎng)。作為音樂(lè)創(chuàng)作者，應(yīng)該在借鑒電子樂(lè)的基礎(chǔ)上充分發(fā)揮自身的創(chuàng)造力，彰顯國(guó)產(chǎn)電影音樂(lè)的魅力，實(shí)現(xiàn)我國(guó)電影音樂(lè)的創(chuàng)新發(fā)展。

五、結(jié)語(yǔ)

在國(guó)產(chǎn)喜劇電影中，音樂(lè)是重要的部分，也是推動(dòng)故事情節(jié)的重要手段。國(guó)產(chǎn)喜劇電影的音樂(lè)與畫面一脈相承，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，通過(guò)混搭音樂(lè)元素與喜劇進(jìn)行融合，展現(xiàn)多變的旋律以及起伏的故事情節(jié)，使得人物個(gè)性更加鮮明，以藝術(shù)形式來(lái)表現(xiàn)人物豐富的內(nèi)心世界，在幽默的情調(diào)色彩下留下深刻的啟迪。在進(jìn)行國(guó)產(chǎn)喜劇電影音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者需要結(jié)合時(shí)代發(fā)展，注重音樂(lè)的藝術(shù)情感表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)聲音與畫面的有效融合，并將民族音樂(lè)與西方音樂(lè)進(jìn)行互相借鑒，實(shí)現(xiàn)我國(guó)國(guó)產(chǎn)喜劇電影音樂(lè)的民族化、藝術(shù)化。