影視后期制作在影視作品中的運(yùn)用思考

摘要：文章探討影視后期制作在影視作品中的運(yùn)用，并以影視作品為例進(jìn)行了深入分析。影視后期制作是電影制作過(guò)程中不可或缺的重要環(huán)節(jié)，通過(guò)對(duì)影片的鏡頭剪輯、特效處理、色彩處理、聲音處理和字幕制作等方面的精細(xì)處理，可以大大提升影片的質(zhì)量和觀賞性。文章首先介紹研究背景，指出隨著科技的不斷進(jìn)步，影視后期制作在影視創(chuàng)作中的重要性日益凸顯。然而，如何有效地運(yùn)用影視后期制作技術(shù)，以實(shí)現(xiàn)影片的藝術(shù)表達(dá)和情感傳達(dá)，仍然是一個(gè)值得深入研究的課題。文章的主體部分包括四個(gè)方面的內(nèi)容，分別是影視后期制作概述、影視作品中影視后期制作的運(yùn)用要求、影視后期制作在影視作品中的運(yùn)用要點(diǎn)，并對(duì)其中的鏡頭剪輯、特效處理、色彩處理、聲音處理和字幕制作進(jìn)行詳細(xì)討論。通過(guò)對(duì)中國(guó)影視作品的實(shí)例分析，文章闡述了在影視后期制作過(guò)程中的技術(shù)應(yīng)用和藝術(shù)思考，以及如何運(yùn)用這些技術(shù)和思考手段創(chuàng)造出戲劇性、視覺(jué)吸引和聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)豐富的影片作品。文章旨在提供有關(guān)影視后期制作在影視作品中運(yùn)用的思考和指導(dǎo)，為影視創(chuàng)作者和相關(guān)從業(yè)人員提供一定的參考和借鑒。通過(guò)深入研究影視后期制作的各方面內(nèi)容，可以進(jìn)一步推動(dòng)影片制作的發(fā)展，并提升觀眾的觀影體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：影視作品；影視后期制作；特效；剪輯；編輯

中圖分類(lèi)號(hào)：J91 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2023）13-0245-03

基金項(xiàng)目：本論文為2023年西安工商學(xué)院教學(xué)改革專(zhuān)項(xiàng)一般項(xiàng)目“影視攝影與制作專(zhuān)業(yè)‘第二課堂實(shí)踐能力探究”成果，項(xiàng)目編號(hào)：23JGZX06

一、引言

隨著電影和電視劇的發(fā)展，影視后期在影視作品制作過(guò)程中的重要性日益凸顯。影視后期制作作為影視作品制作的最后一道工序，承擔(dān)著保證影視作品質(zhì)量、完善故事表達(dá)以及提升觀眾體驗(yàn)的重要責(zé)任。通過(guò)對(duì)影視作品素材的編輯、視覺(jué)特效的添加、聲音的處理以及色彩的調(diào)整，影視后期制作不僅能夠彌補(bǔ)拍攝過(guò)程中的缺陷和不足，還能為影視作品注入獨(dú)特的藝術(shù)效果和情感沖擊力，因此有必要對(duì)這一問(wèn)題展開(kāi)深入研究。

二、影視作品中影視后期制作的運(yùn)用要求

（一）保證影片結(jié)構(gòu)完整性

在影視作品中，影視后期制作扮演著保持影片結(jié)構(gòu)完整性的重要角色。在后期制作階段，編輯師需要對(duì)拍攝素材進(jìn)行剪輯和組合，以確保影片的故事結(jié)構(gòu)完整和劇情具有連貫性，需要根據(jù)劇本和導(dǎo)演的意圖，精確選擇和排列各個(gè)鏡頭，使得故事的起伏、沖突和高潮得以合理展現(xiàn)。

通過(guò)對(duì)影片素材的精心剪輯，影視后期制作保證了影片故事的完整性，使得觀眾能夠更好地理解和感受影片所要傳達(dá)的信息和情感[1]。

（二）控制影片節(jié)奏合理性

影片的節(jié)奏對(duì)于觀眾的體驗(yàn)和情緒傳遞具有重要影響。影視后期制作需要合理控制影片的節(jié)奏，使影片的情節(jié)推進(jìn)和表現(xiàn)更加緊湊、吸引人[2]。通過(guò)剪輯技巧的運(yùn)用和節(jié)奏的調(diào)整，增強(qiáng)影片的戲劇性效果，提高觀眾的緊張感和期待感，同時(shí)在影片的節(jié)奏安排中也要注意平衡，給觀眾提供休息和反思的時(shí)間。

（三）提升鏡頭銜接連貫性

影視作品中，鏡頭的銜接對(duì)于觀眾的觀影體驗(yàn)至關(guān)重要。影視后期制作需要處理鏡頭之間的銜接，使得場(chǎng)景過(guò)渡自然流暢，避免產(chǎn)生斷裂感和視覺(jué)上的不連貫[3]。通過(guò)剪輯、過(guò)渡效果和視覺(jué)特效的運(yùn)用，可以在不同鏡頭之間創(chuàng)造出無(wú)縫的銜接點(diǎn)，使觀眾感受到場(chǎng)景和情節(jié)的流暢過(guò)渡，而且鏡頭銜接的連貫性也影響到觀眾對(duì)于時(shí)間、空間和角色關(guān)系的理解。因此，在影視后期制作中，需要特別關(guān)注鏡頭之間的銜接細(xì)節(jié)，確保觀眾能夠準(zhǔn)確地理解故事的發(fā)展和角色的關(guān)系[4]。

三、影視后期制作在影視作品中的運(yùn)用要點(diǎn)

（一）鏡頭剪輯

鏡頭剪輯在影視后期制作中至關(guān)重要，通過(guò)選擇合適的鏡頭并進(jìn)行剪輯，營(yíng)造出戲劇性、情感豐富和視覺(jué)吸引的效果。一方面，需要選擇合適的鏡頭。在選擇鏡頭時(shí)，編輯師需要考慮影片的整體節(jié)奏和故事發(fā)展，不同類(lèi)型的鏡頭具有不同的效果和表現(xiàn)方式[5]。例如，廣角鏡頭能夠呈現(xiàn)出寬廣的場(chǎng)景和氛圍，適用于展示大規(guī)模場(chǎng)景或表達(dá)人物的孤獨(dú)感；中景鏡頭能夠更好地捕捉人物的情緒和表情；特寫(xiě)鏡頭能夠突出人物的細(xì)節(jié)和情感。另一方面，需要關(guān)注鏡頭之間的過(guò)渡和銜接。平滑的鏡頭過(guò)渡可以使觀眾感到自然流暢，而突兀的過(guò)渡則可能破壞觀影體驗(yàn)。過(guò)渡的方式包括剪切、淡入淡出、交叉剪輯、跳切和快速剪輯等，編輯師需要根據(jù)情節(jié)需要和情感表達(dá)，選擇合適的過(guò)渡方式來(lái)增強(qiáng)劇情連貫性和視覺(jué)沖擊力[6]。

比如，電影《霸王別姬》中有一場(chǎng)戲剪輯得精彩而感人，這場(chǎng)戲描述了兩位主角之間的情感糾葛和命運(yùn)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。編輯師通過(guò)鏡頭的選擇和剪輯，將兩位主角的表演和情感交織在一起，用近距離的特寫(xiě)鏡頭展現(xiàn)出主角的細(xì)膩情感，再用遠(yuǎn)景鏡頭展示出他們身處的環(huán)境和關(guān)系，剪輯的流暢和過(guò)渡使得觀眾能夠深入感受到角色的情感和劇情的推進(jìn)，增強(qiáng)了戲劇性和觀賞性[7]。

（二）特效處理

1.視覺(jué)特效

視覺(jué)特效是通過(guò)技術(shù)手段創(chuàng)造出無(wú)法通過(guò)實(shí)際拍攝獲得的圖像效果，為觀眾提供獨(dú)特的視覺(jué)體驗(yàn)。影視作品中的視覺(jué)特效運(yùn)用越來(lái)越廣泛，比如電影《流浪地球》中，通過(guò)特效技術(shù)創(chuàng)造出宏偉的太空?qǐng)鼍昂蜌缧缘淖匀粸?zāi)害，營(yíng)造出浩瀚宇宙和壯觀場(chǎng)面的視覺(jué)沖擊力。視覺(jué)特效的應(yīng)用還包括虛擬場(chǎng)景的構(gòu)建和增強(qiáng)，比如電視劇《三體》中運(yùn)用了大量的視覺(jué)特效，通過(guò)數(shù)字合成技術(shù)將虛構(gòu)的三體世界栩栩如生地呈現(xiàn)在觀眾眼前。這種特效處理增強(qiáng)了影片的奇幻感和科幻色彩，使觀眾能夠身臨其境地感受到故事世界的獨(dú)特魅力[8]。

2.數(shù)字化角色

數(shù)字化角色是指通過(guò)計(jì)算機(jī)生成的虛擬角色，可以實(shí)現(xiàn)在實(shí)際拍攝中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的效果和動(dòng)作[9]。在影視作品中，數(shù)字化角色的應(yīng)用越來(lái)越普遍，比如電影《大圣歸來(lái)》中的孫悟空角色就是通過(guò)數(shù)字特效制作而成，這種技術(shù)使得角色可以實(shí)現(xiàn)超凡的動(dòng)作和特技，增強(qiáng)了影片的視覺(jué)沖擊力和娛樂(lè)性。

3.場(chǎng)景增強(qiáng)

場(chǎng)景增強(qiáng)是通過(guò)特效處理對(duì)實(shí)際拍攝的場(chǎng)景進(jìn)行增強(qiáng)和改進(jìn)，電視劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中的古代長(zhǎng)安城市場(chǎng)景就是通過(guò)特效技術(shù)進(jìn)行增強(qiáng)的，特效師通過(guò)數(shù)字合成和場(chǎng)景重建，將原本的實(shí)地拍攝場(chǎng)景增強(qiáng)為更加細(xì)致和壯觀的城市景觀，這種特效處理使得觀眾可以更好地沉浸在歷史背景中，增強(qiáng)了影片的真實(shí)感和歷史感。

（三）色彩處理

色彩處理在影視后期制作中具有重要的作用，通過(guò)色彩校正和調(diào)整來(lái)營(yíng)造影片的氛圍，突出人物情緒和打造視覺(jué)風(fēng)格。其中，色彩校正是指通過(guò)調(diào)整影片中的色彩飽和度、亮度、對(duì)比度等參數(shù)來(lái)達(dá)到理想的視覺(jué)效果，正確的色彩校正可以幫助影片表達(dá)特定的情緒和氛圍，增強(qiáng)觀眾的觀影體驗(yàn)。色彩調(diào)整是指根據(jù)影片的需求和導(dǎo)演的意圖，對(duì)特定場(chǎng)景或特定角色進(jìn)行色彩的調(diào)整，通過(guò)色彩調(diào)整，可以進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)影片的情感表達(dá)和視覺(jué)風(fēng)格。此外，色彩處理可以幫助塑造影片獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格。

在影視后期制作中的色彩處理領(lǐng)域，中國(guó)導(dǎo)演張藝謀的電影作品提供了豐富的例子。第一，張藝謀的電影常常以高對(duì)比度和鮮明的色調(diào)著稱(chēng)，比如他的作品《英雄》中通過(guò)對(duì)比明亮的紅、藍(lán)、綠色調(diào)，強(qiáng)調(diào)不同故事線(xiàn)之間的沖突和對(duì)立，這種色調(diào)選擇增強(qiáng)了影片的視覺(jué)沖擊力和戲劇性，同時(shí)也傳達(dá)了故事中的復(fù)雜情感。第二，大量使用飽和度較高和色彩鮮艷的調(diào)色板，以營(yíng)造出鮮明、生動(dòng)的畫(huà)面，《十面埋伏》中的色彩處理就是一個(gè)很好的例子，通過(guò)運(yùn)用大量紅、黃、金色調(diào)，影片呈現(xiàn)出熱情奔放、富有東方韻味的視覺(jué)效果，與故事背景和情感相呼應(yīng)。第三，在張藝謀的電影中，色彩常常承載著象征意義，幫助表達(dá)角色的情緒和內(nèi)心世界。例如，他的作品《臥虎藏龍》中使用了藍(lán)色和白色的主導(dǎo)色調(diào)，藍(lán)色象征著自由和悲傷，白色象征著純潔和無(wú)畏，增強(qiáng)了角色情感的表達(dá)，同時(shí)也為觀眾帶來(lái)獨(dú)特的視覺(jué)感受。第四，除了鮮艷的色彩處理，張藝謀的電影中還常常運(yùn)用黑白影像，以創(chuàng)造另一種情感和氛圍。例如，《紅高粱》中的某些場(chǎng)景通過(guò)黑白影像表達(dá)了回憶、夢(mèng)幻或者戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，這種對(duì)黑白影像的運(yùn)用通過(guò)簡(jiǎn)化色彩，強(qiáng)調(diào)情感和敘事層面，營(yíng)造出深沉和引人深思的氛圍。

（四）聲音處理

1.要做好對(duì)話(huà)處理

對(duì)話(huà)的處理旨在確保對(duì)話(huà)清晰、準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾，包括去除噪音和雜音、平衡音量和音質(zhì)、修復(fù)或重新錄制不清晰的臺(tái)詞等[10]。剪輯技術(shù)可用于刪除多余的對(duì)話(huà)部分，保持劇情緊湊。在電影《霸王別姬》中，通過(guò)對(duì)對(duì)話(huà)的精確處理使觀眾能夠準(zhǔn)確理解和感受角色之間的情感交流。

2.音效的剪輯和增強(qiáng)

這一運(yùn)用策略可以增加影片的真實(shí)感和氛圍，包含添加環(huán)境音效、特定物體或場(chǎng)景的音效、動(dòng)作和情緒的音效等[11]。通過(guò)剪輯和增強(qiáng)音效，影片可以創(chuàng)造出更加生動(dòng)和引人入勝的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。比如，電影《功夫》中的打斗場(chǎng)景使用了精確的音效處理，使觀眾能夠感受到每一招每一式的力量和速度。

3.配樂(lè)的選擇和混音

配樂(lè)在影片中扮演著重要的角色，它可以增強(qiáng)情感表達(dá)、營(yíng)造氛圍并推動(dòng)劇情發(fā)展[12]。在后期制作中，選擇合適的配樂(lè)并進(jìn)行混音是至關(guān)重要的。比如，電影《臥虎藏龍》中的配樂(lè)通過(guò)與影片的故事情感相契合，營(yíng)造出激動(dòng)人心、扣人心弦的氛圍?；煲艏夹g(shù)用于平衡音樂(lè)和對(duì)話(huà)的音量，確保兩者之間的平衡和協(xié)調(diào)。

4.環(huán)繞聲的應(yīng)用

環(huán)繞聲技術(shù)能夠在影院或家庭影院中創(chuàng)造出更加沉浸式的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，通過(guò)合理的聲音定位和分配，觀眾可以感受到聲音從不同方向傳來(lái)，增強(qiáng)了影片的真實(shí)感和身臨其境的感覺(jué)[13]。比如，電影《英雄》中充分利用了環(huán)繞聲技術(shù)，使觀眾身臨其境地感受到飛箭、劍刃交錯(cuò)的戰(zhàn)斗場(chǎng)景。

（五）字幕制作

字幕不僅提供了對(duì)話(huà)和文字信息的傳達(dá)，還能夠增強(qiáng)觀眾的理解和觀影體驗(yàn)。字幕的樣式和設(shè)計(jì)是字幕制作中的重要考慮因素。字幕應(yīng)該具有良好的可讀性，包括合適的字體、字號(hào)、顏色和對(duì)比度，以確保觀眾能夠清楚地閱讀字幕內(nèi)容[14]。此外，字幕的位置和布局也需要考慮，以避免遮擋重要的視覺(jué)元素。對(duì)于外語(yǔ)電影的字幕制作，翻譯和文化適應(yīng)是至關(guān)重要的，字幕翻譯需要準(zhǔn)確地傳達(dá)原始對(duì)話(huà)的意思，同時(shí)也要考慮到不同語(yǔ)言和文化背景之間的差異[15]。翻譯應(yīng)該盡可能保持原文的含義和風(fēng)格，并根據(jù)觀眾的理解習(xí)慣進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整和修飾。比如，電影《大鬧天宮》在進(jìn)行國(guó)際發(fā)行時(shí)，字幕制作將原始對(duì)話(huà)翻譯成多國(guó)語(yǔ)言，并進(jìn)行了文化適應(yīng)，以使觀眾能夠更好地理解和欣賞影片。

字幕的時(shí)長(zhǎng)和節(jié)奏對(duì)于觀眾的閱讀和理解至關(guān)重要。字幕應(yīng)該以合適的速度和時(shí)長(zhǎng)出現(xiàn)，以確保觀眾有足夠的時(shí)間閱讀字幕內(nèi)容，同時(shí)不會(huì)錯(cuò)過(guò)影片的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)元素，而且字幕的時(shí)長(zhǎng)和節(jié)奏應(yīng)與對(duì)話(huà)和畫(huà)面的節(jié)奏相協(xié)調(diào)，以營(yíng)造出流暢的觀影體驗(yàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

本文對(duì)影視后期制作在影視作品中的運(yùn)用進(jìn)行了詳細(xì)的探討和分析，通過(guò)對(duì)影片的鏡頭剪輯、特效處理、色彩處理、聲音處理和字幕制作等方面的深入研究，深刻認(rèn)識(shí)到影視后期制作在影片創(chuàng)作中的重要性和價(jià)值。合理運(yùn)用影視后期制作技術(shù)，可以營(yíng)造出戲劇性、情感豐富和視覺(jué)吸引的效果，提升影片的質(zhì)量和觀賞性。大量影視作品中的實(shí)例分析進(jìn)一步證明了影視后期制作在創(chuàng)作過(guò)程中的重要作用，以及它對(duì)影片的藝術(shù)表達(dá)和情感傳達(dá)所起到的關(guān)鍵作用。當(dāng)然，影視后期制作并非僅僅依賴(lài)于技術(shù)和工具，它需要結(jié)合藝術(shù)創(chuàng)作的需求和觀眾的審美期待，只有在技術(shù)手段與藝術(shù)思考的有機(jī)結(jié)合下，才能創(chuàng)造出優(yōu)秀的影視作品。因此，影視后期制作人員需要具備深厚的技術(shù)功底和藝術(shù)素養(yǎng)，不斷追求創(chuàng)新和提升，以滿(mǎn)足觀眾的需求和期待。

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作者簡(jiǎn)介 賀凱歌，助教，研究方向：紀(jì)錄片創(chuàng)作、影視劇本創(chuàng)作。