行業(yè)塑造·法治宣揚·價值傳播：國產(chǎn)涉案劇發(fā)展的三重視角

肖軍 陳嘉鑫

摘要：進入21世紀以來，國產(chǎn)涉案劇已從對犯罪的極致表達、絕對的暴力美學的追求轉(zhuǎn)向行業(yè)塑造、法治宣揚和價值傳播等方面的融合創(chuàng)新。在行業(yè)塑造上，行業(yè)覆蓋面逐步拓寬；在法治宣揚上，題材豐富助力法治宣揚功能的凸顯；在價值傳播上，由傳統(tǒng)媒體向新媒體縱深發(fā)展，從國內(nèi)傳播延展至主動對外傳播。本研究認為，國產(chǎn)涉案劇在影像書寫上應盡量還原真實，在法治宣傳上注重技巧的融入，在價值傳播上需要以多元的故事傳播人物精神，這對于堅定文化自信、傳播中國故事而言，無疑具有良好的促進作用。

關(guān)鍵詞：國產(chǎn)涉案劇 行業(yè)塑造 法治宣揚 價值傳播

進入新世紀以來，國產(chǎn)涉案劇作為一種重要的劇集類型，受到了各界的廣泛關(guān)注。通過梳理近年來的多部國產(chǎn)涉案劇，筆者發(fā)現(xiàn)該類型已經(jīng)從對犯罪的極致表達、絕對的暴力美學的追求轉(zhuǎn)向行業(yè)塑造、法治宣揚和價值傳播等方面的融合創(chuàng)新。這種轉(zhuǎn)變既與法治時代發(fā)展變化密切相關(guān)，又與涉案劇類型的不斷拓寬不可分割。

一、國產(chǎn)涉案劇嬗變的行業(yè)視角

從國產(chǎn)涉案劇嬗變的行業(yè)視角來看，其覆蓋范圍逐步拓寬，也避免了觀眾審美疲勞，更好地激發(fā)其觀劇興趣。

1.行業(yè)覆蓋面逐步拓寬。隨著時間推移，國產(chǎn)涉案劇的行業(yè)覆蓋拓展到警察、檢察官、法官、律師、海關(guān)工作人員等法律職業(yè)群體。國產(chǎn)涉案劇，從字面上看，與刑偵劇是有聯(lián)系和區(qū)別的。一方面，刑偵劇與涉案劇敘事內(nèi)容都不局限于案件的偵查階段，還包括審查起訴、審判等階段；另一方面，涉案劇的外延更為寬廣，其包括了刑事案件以及民事案件、行政案件，即不局限于刑偵劇的“刑事案件”。這樣一來，其行業(yè)覆蓋面必然更為廣闊，可以涉及整個法律職業(yè)群體。

自新世紀以來，國產(chǎn)涉案劇描繪的法律職業(yè)群體外延發(fā)生了極大的拓展，從21世紀前十年以警察為主，逐漸演變?yōu)榻旯矙C關(guān)警察（《刑警隊長》中于和偉飾演的顧銘）、檢察官（《人民檢察官》中于震飾演的方大慶）、法官（《小鎮(zhèn)大法官》中林永健飾演的王德忠）、律師（《精英律師》中靳東飾演的羅檳）、國家安全機關(guān)人員（《暴風眼》中張彬彬飾演的馬尚）等法律職業(yè)并存的局面。同時，涉案劇主角的職業(yè)種類也呈現(xiàn)出多樣化趨勢，譬如劇中刻畫的警察角色由過去單一的刑警警種延伸為刑警、巡警、交警、特警等多個警種。除此之外，劇集中所涉案件也不僅僅是在偵查階段，還有后續(xù)階段（如《巡回檢察組》中重啟案件調(diào)查階段），甚至有些非刑事案件（《陽光下的法庭》中環(huán)境污染責任糾紛案）。

行業(yè)覆蓋面的拓寬使涉案劇敘事方式更為豐富，滿足觀眾不同口味需求，也彌補了審美疲勞的缺陷。此外，也讓觀眾更好地了解除了警察之外其他法律職業(yè)群體的職責、權(quán)利與義務，有助于塑造正確價值導向，提高人民群眾法律意識。

2.行業(yè)塑造應盡量還原真實。行業(yè)覆蓋面的拓寬，對創(chuàng)作者提出了更高的要求。《中華人民共和國國民經(jīng)濟和社會發(fā)展第十四個五年規(guī)劃和2035年遠景目標綱要》中提出，實施文藝作品質(zhì)量提升工程，健全重大現(xiàn)實、重大革命、重大歷史題材創(chuàng)作規(guī)劃組織機制。不斷推出反映時代新氣象、謳歌人民新創(chuàng)造的文藝精品。在重大現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作過程中，尤其是涉案劇的創(chuàng)作過程中，需要立足真實，深入調(diào)研。

當前，現(xiàn)實主義題材作品不斷強調(diào)真實性，需要服化道真實、角色真實、語言真實。涉案劇的真實一方面包括案件真實，一些涉案劇是根據(jù)真人真事改編的，如《中國刑偵一號案》改編自新中國第一大案即白寶山殺人搶劫案、《莫斯科行動》根據(jù)1993年發(fā)生的“中俄列車大劫案”進行改編、《刑警隊長》按照南通市公安局刑警支隊原支隊長顧瑛等干警的事跡改編；另一方面，專業(yè)也要真實與準確，涉案劇需要對公檢法司幾大機構(gòu)的辦案程序十分熟悉。

如何深入調(diào)研是該類型創(chuàng)作過程中的難題。這是因為涉案劇涉及公安機關(guān)、檢察機關(guān)、法院、海關(guān)以及政法委、監(jiān)察委等公權(quán)力機關(guān)，前往這些部門調(diào)研需要有一套嚴格的手續(xù)。在辦完手續(xù)、開展調(diào)研過程中，因為有些案例是涉密的，所以調(diào)研時可能無法獲取一手素材。而且在創(chuàng)作過程中，有些收集到的案例不能公開，只有通過改編來加以轉(zhuǎn)化。在隨時更新素材的同時，還要請教專業(yè)人士保證專業(yè)的準確性。比如，在《天下無詐》拍攝期間，在公安部的支持下，現(xiàn)場真實取景拍攝了兩起特大跨國電信網(wǎng)絡詐騙案件，歷時102天的拍攝，輾轉(zhuǎn)珠海、澳門、北京、天津等多地取景取材。只有盡可能還原行業(yè)本身的樣態(tài)以及案件本身的情況，方能創(chuàng)造出精品，作品才有可信度、真實性與說服力。

二、國產(chǎn)涉案劇嬗變的法治視角

為最大程度地傳播社會正能量，開展普法教育，增強人民群眾的法律意識，國產(chǎn)涉案劇還需要不斷豐富題材，在劇集中嵌入法治的元素，同時在開展法治宣傳時可以巧妙設置懸念，構(gòu)建多元敘事結(jié)構(gòu)。

1.法治宣揚功能凸顯，題材愈發(fā)豐富。當前國產(chǎn)涉案劇的題材越來越豐富，除了傳統(tǒng)的涉毒、殺人等類型案件，還拓寬到電信網(wǎng)絡詐騙案、偽鈔案、非法盜獵案以及環(huán)境污染案件等新型案件。

一方面，題材的豐富有助于進一步展開法治教育，觀眾通過收看《天下無詐》等電視劇獲得啟發(fā)，成為電信網(wǎng)絡詐騙案件受害人的概率大大降低；另一方面，題材的豐富也是該類型片傳遞正能量、弘揚社會正氣的契機，有益于深入推進平安中國建設。例如，《重案六組》詮釋了人民警察為了保障社會的安定有序、維護人民群眾安全的職責，甘愿奉獻青春、生命、感情的光輝形象；《刑警之海外行動》傳遞了無論犯罪者逃到哪里，即便是天涯海角也要抓回來的信念；《人民的名義》表達出任何人無論職位多高，有什么樣的后臺，一旦觸犯了法律，必須受到法律制裁。題材豐富的國產(chǎn)涉案劇深刻有力地、全方位地展現(xiàn)了法治的力量、正義的力量，不斷讓觀眾感受平安中國建設所帶來的成果，也有利于提升公民法治素養(yǎng)。

2.法治宣傳巧設懸念，融入多重元素。如果說攝影是以紀實性的方式來還原案件，那么作品的風格則更接近紀實理論下的敘事表達，如《掃黑風暴》最后播放了部分全國掃黑除惡專項斗爭紀實影像，這樣的表達體現(xiàn)了影像真實、題材新穎、立意深刻。

但與此同時，“紀實性”也可能會在宣傳和傳播效果上存在以下不足：一是懸念感不夠，例如，《掃黑風暴》最大的懸念是“誰是保護傘”，但大多數(shù)觀眾早就看清了“保護傘”。二是敘事感不足，許多作品會按照案件發(fā)展的主線逐步推進，并沒有過多的敘事技巧。該類型的大體敘事模式為：案件發(fā)生（敘述背景和被害經(jīng)過）——偵查人員/調(diào)查人員介入（對案件展開偵查或調(diào)查）——案件結(jié)束（犯罪嫌疑人抓獲）——審查起訴——審判（定罪量刑）。這一系列過程大多平鋪直敘，即單線敘事，不會涉及雙線甚至多線敘事，對觀眾的吸引力不足。

要想保證法治宣傳達到良好的效果，國產(chǎn)涉案劇要巧設懸念，融入多重元素。其一，注意對抗力量的設置。作為涉案劇，需要對正邪雙方匹配“對等”力量，以增加劇情的懸念，提高作品的吸引力。其二，運用閃回等拍攝技巧。涉案劇最終目的是揭露真相，但是在案件發(fā)展過程中，往往并非按照時間順序，可運用閃回等拍攝手法進行敘事，增強故事懸念。其三，設置多重的隱喻陷阱。具體步驟為設置陷阱——主人公步入陷阱——陷阱裂開，給故事注入中心謎題。《開端》的出現(xiàn)是一個范例，其不僅融合了以上要素，還表達出對人民警察職業(yè)的崇敬感和信任感。

三、國產(chǎn)涉案劇嬗變的傳播視角

隨著網(wǎng)絡時代的來臨，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅猛發(fā)展促進了電視劇傳播元素的迭代升級。因此，未來國產(chǎn)涉案劇需要持續(xù)豐富傳播內(nèi)容、不斷更新傳播媒介、大力拓展傳播界域，從而優(yōu)化傳播策略。

1.傳播內(nèi)容：應以真實多元的故事傳播人物精神。國產(chǎn)涉案劇需要對其傳播的故事、人物、場景等內(nèi)容進行精雕細琢，力求還原真實，最大程度地貼近現(xiàn)實、群眾與生活，彰顯其獨特而深刻的藝術(shù)價值、文化價值與社會價值。

《刑警使命》以都市生活為背景，通過單元劇的形式，每1～2集講述一個案子，具體呈現(xiàn)了一眾公安干警的辦案故事。該劇展現(xiàn)了公安民警恪盡職守、勇于奉獻、忠誠擔當?shù)呢熑问姑搀w現(xiàn)了他們不畏艱險、不怕犧牲、奮勇當先的英雄氣概。另外，該劇還刻畫了民警的性格、家庭與生活，使警察的形象更為立體、飽滿。

《光榮時代》講述了1949年前后我國人民公安維護社會治安秩序的故事，將反特、掃黑、反邪教、刑偵等元素相互融合，為受眾提供了多元的欣賞視角。通過對粉碎敵特殘余勢力策反陰謀等事件的描繪體現(xiàn)了以鄭朝陽為代表的人民公安群體英勇無畏的精神內(nèi)核，展現(xiàn)了人民警察愛國敬業(yè)的光輝形象，向社會傳遞了正能量，彰顯了社會主流的價值觀。該劇通過城墻、胡同、四合院等標志性場景再現(xiàn)了新中國成立前后北京的歷史風貌，還原了1949年前后北京市公安局的場景，對舊式公安服飾、帽子、鞋子等道具與室內(nèi)陳設進行了高度還原，體現(xiàn)了厚重的歷史文化價值。

從《刑警使命》到《光榮時代》，兩部涉案劇的播出時間相隔十五年，也為大眾呈現(xiàn)出了我國涉案劇在傳播內(nèi)容方面的演變趨勢。其一，在故事呈現(xiàn)的元素方面，我國的涉案劇過去大多是對刑偵元素的單一呈現(xiàn)，現(xiàn)今單部涉案劇可以同時融入刑偵、反腐、禁毒、愛情、喜劇等多重元素。其二，從故事的真實性角度來看，曾經(jīng)的涉案劇由于各種條件的限制，可能難以真實地反映出相關(guān)行業(yè)的特點，近年來，多部涉案劇聘請了警察、檢察官、法官、律師等行業(yè)的專業(yè)人士以及歷史學家擔任劇集專家，對劇本中場景、道具、人員的還原度進行把關(guān)，力求保證劇集傳播內(nèi)容的真實性。其三，在故事人物形象方面，以前的涉案劇習慣于將主角塑造成高大偉岸、無所不能的人物形象，在現(xiàn)實社會中難以找到類似的人物原型，近年來，涉案劇在人物形象的塑造方面突出人物的現(xiàn)實性、典型性與復雜性，刻畫人物的多重性格，展現(xiàn)有血有肉的人物形象，力求通過錯綜復雜的人物關(guān)系推動劇情的發(fā)展，從而給受眾留下印象深刻的觀劇體驗。

2.傳播媒介：應由傳統(tǒng)媒體向新媒體縱深發(fā)展。當前處于高度信息化時代，機器傳播媒介發(fā)展態(tài)勢迅猛。在機器傳播媒介內(nèi)部既包含了以電視為代表的傳統(tǒng)媒體，又包括了以互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)的新媒體。

我國涉案劇的播出平臺也深受媒介發(fā)展的影響。《都市巡警》《燕趙刑警》《邊緣追緝》《國門英雄》《新永不瞑目》《中國特警》等早期國產(chǎn)涉案劇的播出平臺是中央電視臺、省級衛(wèi)視等傳統(tǒng)媒體，隨后在騰訊視頻、優(yōu)酷視頻、愛奇藝等新媒體視頻平臺進行播出。上述這一“先臺后網(wǎng)”的播出模式在近年來發(fā)生了如下改變：第一，《暗黑者》的播出平臺是騰訊視頻與愛奇藝、《心理罪》的播出平臺為愛奇藝和咪咕視頻、《白夜追兇》的獨家播出平臺是優(yōu)酷視頻，《開端》的獨家播出平臺為騰訊視頻，上述四部劇集都是借助于視頻平臺新媒體進行傳播，屬于網(wǎng)絡劇范疇。第二，《刑警之海外行動》在愛奇藝這個新媒體平臺進行首播，隨后在北京衛(wèi)視播出，是“先網(wǎng)后臺”播出模式的實例。第三，《掃黑風暴》通過總臺電視劇頻道、東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、騰訊視頻四個平臺進行同步播出，《謊言真探》與《獵狼者》的首播平臺為湖南衛(wèi)視，并借助芒果TV對其進行同步播出，上述劇集屬于“網(wǎng)臺聯(lián)動”的播出模式。

國產(chǎn)涉案劇播出模式由“先臺后網(wǎng)”到“先網(wǎng)后臺”再到“網(wǎng)臺聯(lián)動”，愈發(fā)迎合受眾的觀劇習慣，由此能夠最大程度地滿足不同類別受眾的觀劇需求。當前，國產(chǎn)涉案劇最為流行的傳播方式是“網(wǎng)臺聯(lián)動”，其推動了電視臺這類傳統(tǒng)媒體與視頻平臺等新媒體的合作，充分實現(xiàn)了兩類媒體之間的優(yōu)勢互補，最大程度地提升了涉案電視劇的經(jīng)濟收益。

3.傳播界域：應從國內(nèi)傳播延展至主動對外傳播。中西方民眾在文化需求、審美傾向、興趣愛好等方面存在顯著差異，這也導致了國產(chǎn)涉案劇在對外傳播方面存在巨大的難題。我國的國產(chǎn)涉案劇在相當長一段時間內(nèi)處于自產(chǎn)自銷的狀態(tài)，難以進入國外市場，在國外無法形成關(guān)注的熱度。在全球化的時代背景下，涉案劇作為我國電視劇的重要類型，理應承擔講好中國故事、傳播中國傳統(tǒng)文化尤其是法治文化、弘揚中華民族精神、搭建中西方文化溝通橋梁的重任，而上述新媒體的傳播為對外宣傳提供了契機。

2017年，美國視頻網(wǎng)站網(wǎng)飛（Netflix）獲得《白夜追兇》的海外發(fā)行權(quán)，在全球190多個國家和地區(qū)上線；同年，《人民的名義》英文版也在YouTube官方頻道進行播出。2022年，《開端》進行了海外發(fā)行，制作了日語、阿拉伯語、泰語、印尼語等語種的海報，韓國也確認將購買《開端》的播放版權(quán)。三部國產(chǎn)涉案劇開拓了海外文化市場，有助于我國在國際上爭取文化話語權(quán)。

未來，國產(chǎn)涉案劇想在國際文化市場占據(jù)一席之地，需要從以下幾個維度發(fā)力。第一，政府相關(guān)部門可以實施推動國產(chǎn)涉案劇等文化產(chǎn)品對外傳播的文化戰(zhàn)略，制定國產(chǎn)涉案劇的出口優(yōu)惠政策，加大對國產(chǎn)涉案劇在制作、發(fā)行、宣傳、對外傳播等方面的政策、資金、技術(shù)支持力度。第二，各類高校要加強傳播學學科建設，探索開設“傳播學+法學”雙學位實驗班，打造國際傳播、涉案劇鑒賞等方面的精品課程，著力提升對外傳播理論與實務的研究水平，大力培養(yǎng)對外傳播領(lǐng)域的復合型人才，進而為我國涉案劇對外傳播工作提供充足的智力支持。第三，國產(chǎn)涉案劇的制作方與發(fā)行方可以加大與國際同行的合作力度，嘗試共同制作、拍攝、發(fā)行涉案劇，并在法律政策的允許范圍內(nèi)，在國外各類媒介上播放共同制作的涉案劇。第四，國產(chǎn)涉案劇應恪守“內(nèi)容為王”的基本原則，全力提升內(nèi)容質(zhì)量，并適當融入國外文化元素，最大程度地引發(fā)情感上的共鳴。第五，國產(chǎn)涉案劇在對外傳播時需要借鑒美劇、韓劇、日劇的跨文化傳播經(jīng)驗，全面地把握國外受眾的觀劇期待，既需要滿足其了解中國文化的獵奇心理，又能夠以國外觀眾喜聞樂見的方式進行呈現(xiàn)。國產(chǎn)涉案劇創(chuàng)作團隊需要平衡好國產(chǎn)涉案劇的中國特色文化與國外觀眾審美習慣、思維模式兩者之間的關(guān)系，通過寓教于樂、貼近生活的敘事表達方式贏得國外受眾的良好評價與口碑。

作者肖軍系西南政法大學刑事偵查學院教授

陳嘉鑫系西南政法大學刑事偵查學院博士研究生

本文系西南政法大學2021年度校級科研項目“總體國家安全觀視野下國安題材影視劇的類型拓展、價值引領(lǐng)與中國故事傳播研究”（項目編號：2021XZNDJDYB-08）、2022年度國家社科基金藝術(shù)學重大項目“國家文化安全戰(zhàn)略研究”（項目編號：22ZD03）的階段性研究成果。

參考文獻

[1]馮琴.《決勝法庭》展現(xiàn)法治力量[N].人民日報（海外版），2020-02-14.

[2]李晨.理念·文本·敘事：主旋律紀錄片融合創(chuàng)新的三重向度[J].當代電視，2021（06）.

【編輯：朱垚穎】