德彪西鋼琴套曲《意象集》風(fēng)格探究與演奏特點(diǎn)

沈陽音樂學(xué)院/劉一洋

德彪西是“印象主義”音樂的鼻祖，是19 世紀(jì)末、20 世紀(jì)初歐洲音樂最具影響力的革新家。德彪西以全新的鋼琴藝術(shù)風(fēng)格、鮮明的音樂個性、獨(dú)樹一幟的審美追求、革新性的創(chuàng)作特色深刻地影響了歐洲各國的音樂，也給鋼琴音樂藝術(shù)帶來了全新的面貌，創(chuàng)造出了非同凡響的美妙琴聲。德彪西的鋼琴音樂充滿含蓄的魅力，他對鋼琴表現(xiàn)能力的深刻理解也成為后人學(xué)習(xí)的楷模，是鋼琴家們考驗自己在色彩感受方面的試金石。時至今日，德彪西的音樂作品仍然深刻地影響著當(dāng)今世界樂壇，比如他在1904 年至1907 年創(chuàng)作的鋼琴套曲《意象集》（L.110、L.111），該作品共包括“水中倒影”“向拉莫致敬”“運(yùn)動”“透過樹葉間的鐘聲”“月落荒寺”“金魚”6 首樂曲。《意象集》的音樂語言抽象，創(chuàng)作手法細(xì)膩，奠定了德彪西的印象主義鋼琴音樂創(chuàng)作風(fēng)格①。

一、德彪西鋼琴音樂的創(chuàng)作特點(diǎn)

克羅得·德彪西（Claude Debussy，1862—1918），被稱之為印象派大師的法國著名音樂家、作曲家、鋼琴家。他的鋼琴作品內(nèi)涵豐富，具有新穎、個性和自由的特點(diǎn)，彈奏起來充滿獨(dú)特的感覺。德彪西最早階段的一些鋼琴作品，其結(jié)構(gòu)形式與和聲音階兩個方面大多未超出傳統(tǒng)的范疇。創(chuàng)作初期的《貝加摩組曲》（1890 年）等作品，在調(diào)式、和弦等方面有所突破和創(chuàng)新，而在和聲、調(diào)性上仍保持著浪漫主義音樂特點(diǎn)，還沒有形成印象主義風(fēng)格，有著法國音樂一貫的抒情、優(yōu)美②。

“印象主義”風(fēng)格興起于19世紀(jì)下半葉的法國繪畫界，德彪西深受啟發(fā)。但是到了19 世紀(jì)末，德彪西的印象主義風(fēng)格才日漸成熟，隨后在音樂領(lǐng)域掀起了印象派的浪潮。大自然的景色對德彪西永遠(yuǎn)有著無可比擬的吸引力，他甚至聲稱“我把神秘的大自然當(dāng)作我的信仰”。在他的作品中可以聆聽大海的聲音、風(fēng)聲、鳥鳴以及觀察各種自然景象。德彪西的音樂作品中處處可見與大自然有關(guān)的標(biāo)題：《春天》《月光》《倒影》《落葉》《霧》等等。20 世紀(jì)初，德彪西的鋼琴創(chuàng)作獲得了豐收，創(chuàng)作了鋼琴作品《版畫》（1903 年）、兩集《意象集》（1904—1907 年）和《兒童角落》（1906—1908 年）等鋼琴套曲，這些作品匠心獨(dú)具，有著豐富細(xì)致的音響效果和閃爍不定的色調(diào)變化。1904—1907 年，德彪西創(chuàng)作了題為“意象”的兩個鋼琴曲集，它們在構(gòu)思上更偏重畫面感與音樂的形象感，比早期鋼琴作品《版畫》要抽象得多，更加細(xì)膩、精致，這兩部鋼琴曲集體現(xiàn)了印象主義風(fēng)格，也是德彪西的經(jīng)典之作。

德彪西的鋼琴音樂作品特點(diǎn)突出，將全音階、調(diào)性音列、半音階、五聲音階、三全音混合使用，調(diào)性模糊，無論在音樂結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、調(diào)性以及和聲方面把旋律交織在各種不規(guī)則的音型中，著重表現(xiàn)主觀感受，使音樂具有朦朧且漂浮的特點(diǎn)③。一系列的作品發(fā)表后，德彪西名聲大振，渴望突破和創(chuàng)新的青年藝術(shù)家們找到了追隨者和創(chuàng)作方向，“擺脫浪漫主義、擁抱印象主義”成為20世紀(jì)藝術(shù)創(chuàng)作的新追求。

二、德彪西鋼琴作品《意象集》音樂分析

（一）《水中倒影》

第一集《意象集》的第一首《水中倒影》，在這首鋼琴作品中音樂片表現(xiàn)了水與光的千變?nèi)f化的效果，猶如樹木在水面中顯示倒影，飄落的樹葉在水中掀起漣漪。作品十分注重和聲色彩的變化，也是印象派創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)（參見譜例1）。樂曲伊始，飄動的音符猶如空中落下的樹葉，使原本光滑如鏡的水面輕輕地泛起了漣漪，蕩起的水波在明媚陽光的照射下向四面擴(kuò)散直至消逝。而前波未平，下一“片”音符又隨著鋼琴家手指的敲擊落在水面，水中的光與影在輕輕的蕩漾中映射著斑斕的世界。德彪西在這里通過反向進(jìn)行的和弦式對位、接近自然音階、象征性的音樂模式等手法表達(dá)了“印象主義”的音樂美學(xué)見解，運(yùn)用琶音刮奏及分解和弦的各種模式刻畫水中的倒影，朦朧夢幻的意境令人神往④。

譜例1：

譜例2：

譜例3：

（二）《運(yùn)動》

20世紀(jì)以后近代大工業(yè)的“機(jī)器時代”，許多作曲家都喜愛運(yùn)用節(jié)奏枯燥無味的機(jī)械式反復(fù)來營造音樂環(huán)境的氛圍。但是德彪西在鋼琴作品的表現(xiàn)方面力求節(jié)奏輕快，富有朝氣。第三首的標(biāo)題《運(yùn)動》大多是虛構(gòu)的，至多也是表面化的想象。他描繪了黃蜂以敏捷而有節(jié)制的動作圍繞著蜜罐，關(guān)在籠中的小動物，鼓動著一雙永不停歇的蜻蜓翅膀等活動頻繁的小動物。德彪西的節(jié)奏常常簡化為一種連續(xù)的顫動，體現(xiàn)著獨(dú)特的音色效果，例如譜例2中，那些左手聲部的、內(nèi)聲部的或轉(zhuǎn)位的持續(xù)音在每一節(jié)中都有所表現(xiàn)或暗示，很長的持續(xù)音使和聲基本靜止，音色細(xì)膩而又變化巧妙。這首樂曲是典型的三部曲式結(jié)構(gòu)，第一段是十六分音符三連音連續(xù)不斷的運(yùn)動。其間，兩次在高聲部出現(xiàn)堅定的一串和弦下行，音樂在五、八度結(jié)構(gòu)飄忽朦朧，造成空氣中經(jīng)常充斥著美麗的和聲配置與迷離的音色；中段包括了幾種不同結(jié)構(gòu)的和弦平行進(jìn)行，達(dá)到高潮后逐漸減弱；結(jié)尾是一連串三連音的和弦上行，音區(qū)拉大、力度變?nèi)酰詈筮€有幾乎達(dá)到鋼琴兩端的鐘聲。其中的大鐘深沉洪亮，小鐘柔和明朗，時而聲響清晰、時而余音繞梁。音區(qū)越拉越大，最后達(dá)到鋼琴的極限區(qū)域而曲終⑤。

（三）《金魚》

《意象集》第三首《金魚》樂曲表現(xiàn)的是魚的游動和水的閃光，據(jù)說德彪西是從他收藏的一件日本漆器上得到啟發(fā)而創(chuàng)作了這首樂曲。這件漆器上畫有一條栩栩如生的金魚和它在水中反射出的影子，但樂曲所表現(xiàn)的不是靜止的畫面，而是魚的游動和水面的閃光。樂曲起初兩小節(jié)快速的音型仿佛是水在流動，在升F和弦分解進(jìn)行時出現(xiàn)附錄加增二度音，增添了生動活潑的情趣。旋律鮮明、和聲精致，呈現(xiàn)出夢幻般境界，伴隨著旋律的移動，全曲都以極輕的力度彈奏，渲染出柔和而寧靜的氣氛。譜例3起初兩小節(jié)快速的音型仿佛是水的流動，在和弦的分解進(jìn)行時出現(xiàn)了附加增二度音，增添了生動活潑的情通。接著，高聲部出現(xiàn)生動的旋律，像魚兒靈巧的閃動。進(jìn)入第二段后，仍在水波般流動的琶音背景上，另一個句逗分明的主題清晰地突現(xiàn)出來。第二段在表現(xiàn)水波般流動的背景下，另一主題清晰地實(shí)現(xiàn)，音樂內(nèi)涵極其豐富。旋律線時而下行，時而遠(yuǎn)回上升，并與琶音織體中被加以強(qiáng)調(diào)的音線形成對位，使人會聯(lián)想起金魚穿梭浮沉的情景⑥。《金魚》的音樂十分活躍，出現(xiàn)在不同調(diào)性上的各種形態(tài)的和弦進(jìn)行，色彩異常絢麗。在一系列附加二度音的進(jìn)行之后，旋律在低音然后移到高音作八度模進(jìn)展開，隨著力度的加強(qiáng)，音樂愈來愈向上升騰，金魚的浮游嬉戲達(dá)到高潮，但很快又平靜下來。尾聲中采用了華彩段的寫法，沒有主旋律，調(diào)性亦很模糊，仿佛是金魚上下游動引起水的搖晃，水紋逐漸展開，最后水面歸于平靜⑦。

三、德彪西鋼琴作品《意象集》演奏分析

人們對德彪西音樂的了解，往往是從他的鋼琴作品開始的。德彪西在數(shù)十年的創(chuàng)作生中也從沒有減退對鋼琴作品的興趣，他對鋼琴這種樂器的偏愛，不僅是因為他本人有十分高超的鋼琴演奏技藝，更是因為鋼琴能為他制造出各種新穎的音樂效果。可以這么說，鋼琴對于德琴彪西而言不僅僅是一種機(jī)械或一種工具，更是他可依賴的助手與伙伴。為此，德彪西在鋼琴上傾注了大量的心血，不僅創(chuàng)作了數(shù)量可觀的優(yōu)秀鋼琴作品，而且為鋼琴的藝術(shù)表現(xiàn)力拓展了新的領(lǐng)域和演奏技巧。德彪西與眾不同、高超卓絕的鋼琴演奏技巧主要表現(xiàn)在以下兩個方面：一是觸鍵，二是踏板的運(yùn)用。

觸鍵關(guān)系到控制音色、力度和保持音樂連貫性，觸鍵水平能夠反映出演奏者的水平。許多著名的鋼琴家都在藝術(shù)實(shí)踐中形成了自己的觸鍵風(fēng)格，也是構(gòu)成他們演奏風(fēng)格的一個重要方面。德彪西將鋼琴音樂從敲擊型和斷斷續(xù)續(xù)的音樂中解放出來，他擅長控制音色進(jìn)行精妙變化，認(rèn)為鋼琴演奏者不應(yīng)該機(jī)械地敲擊鍵盤，要使音符在手指游動間汩汩流出，縈繞在梁。因此，演奏德彪西的作品難度是很大的，既需要深刻的理解德彪西作品的內(nèi)涵，還需要需要達(dá)到德彪西一樣的彈奏水平，手法靈動、技巧純熟，否則作品的內(nèi)涵就會被曲解。

對于踏板，我們大家都聽說過著名的“會呼吸的踏板”，德彪西追求的是一種運(yùn)用踏板制造出不同音響效果的技法。當(dāng)然，踏板的重要性并非德彪西首先發(fā)現(xiàn)的，在他之前以及與他同時代的許多鋼琴家都已認(rèn)識到了，當(dāng)時音樂界普遍認(rèn)為踏板是鋼琴的靈魂。但是，德彪西對踏板的理解與運(yùn)用是與眾不同且無人能出其右的，對延音踏板和弱音踏板的巧妙使用給德彪西提供了提高演奏技法和更充分表現(xiàn)音樂的機(jī)會。德彪西認(rèn)為在彈奏鋼琴曲時，要用耳朵支配腳，再用腳來支配踏板，還認(rèn)為踏板技法要根據(jù)演奏者的趣味、音量、音質(zhì)、速度、左右手的平衡、樂器的性能、室內(nèi)音響條件等一系列因素而定，決不能泛泛地一概而論。控制踏板的方法很多，除準(zhǔn)確地掌握踏板進(jìn)入與退出的時間以外，在具體的運(yùn)用中還分為急速踏下與緩慢踏下，急速抬起與緩慢抬起，將踏板全部抬起與只抬到二分之一處，一直踩到底與只踩到二分之一處等等。這些技法，在演奏德彪西的作品時是經(jīng)常會用到的。例如譜例1踏板的獨(dú)特運(yùn)用和觸鍵的嫻熟技巧使德彪西鋼琴曲迷離朦朧，恍如被面紗覆蓋著的夢幻。德彪西將自己對于事物的光、影、色彩、線條的感性理解和印象中的理性認(rèn)識通過鋼琴音響、音色的變化，通過節(jié)奏的快慢，音調(diào)的高低和間歇的長短無意識地流動出來，描繪著一幅象征主義的印象畫⑧。

此外，《意象集》的演奏還反映出了德彪西非常善于用小音符為琶音延伸出來的華彩進(jìn)行裝飾。首先，以較慢速度移動著的分解和弦都是由自然音階中至少有五個不同的音聯(lián)合而成，它們美麗、進(jìn)行流暢。更加快速的琶音也屢見不鮮，它們構(gòu)成了浪漫色彩的花邊效果，還能表現(xiàn)出粗糙、尖硬的聲音。譜例3中樂段琶音從這一段起，富有節(jié)奏的一些片斷結(jié)合少量不拘形式的琶音，加上一條時斷時續(xù)的旋律，以及從一開始就出現(xiàn)過的分解和弦聚集成為一個值得重視的樂句，證明了琶音技巧的使用對延續(xù)與形成音樂旋律具有骨骼作用⑨。

四、結(jié)語

法國作曲家德彪西是印象主義音樂的創(chuàng)始人和代表人物，也是近代音樂史中最重要的作曲家，打破了幾個世紀(jì)以來一直束縛歐洲音樂的枷鎖。德彪西把音樂從浪漫主義華麗音樂的傳統(tǒng)中解放出來，使鋼琴音樂的發(fā)展又出現(xiàn)了一個高峰，是對20世紀(jì)鋼琴音樂貢獻(xiàn)最大的作曲家之一，為現(xiàn)代音樂開辟了印象主義的發(fā)展道路。標(biāo)新立異、獨(dú)辟蹊徑的德彪西在鋼琴套曲《意象集》的6 首樂曲中創(chuàng)造了全新的和聲語言，揭示了新的音響世界，奠定了印象主義音樂風(fēng)格的基礎(chǔ)。德彪西以全新的寫作技法創(chuàng)造出一批意境、效果與前輩全然不同的鋼琴作品，不僅為鋼琴音樂的藝術(shù)寶庫增添了不可多得的珍品，而且為鋼琴音樂的發(fā)展開創(chuàng)了“柳暗花明又一村”的新天地。認(rèn)真地分析、解讀和學(xué)習(xí)德彪西的鋼琴作品風(fēng)格，有利于我們更高效地理解印象主義音樂風(fēng)格來提高中國鋼琴音樂的創(chuàng)作和演奏水平，進(jìn)而更好地發(fā)展中國的鋼琴音樂藝術(shù)。

注釋：

①歐陽林霖.印象派音樂的特點(diǎn)分析[J].北方音樂，2015（7）：1.

②韋嘉.呼喚朦朧的挽歌——德彪西印象派音樂之精神內(nèi)涵探究[J].音樂創(chuàng)作，2018（9）：3.

③賈達(dá)群.德彪西：印象的抽象表述觀念及其新變奏方式和意識流結(jié)構(gòu)[J].音樂研究，2015（3）：13.

④徐詩倩.淺析德彪西《意象集——水中倒影》創(chuàng)作技法[J].2021.

⑤彭丹.德彪西鋼琴音樂作品《意象集》藝術(shù)賞析[J].東京文學(xué)，2015.

⑥馬顯晨.如何更好演奏德彪西《意象集》Ⅱ[D].天津音樂學(xué)院，2020.

⑦鄭燕琳.德彪西鋼琴作品《意象集Ⅱ》的音樂結(jié)構(gòu)與演奏技巧探討[J].湖北函授大學(xué)學(xué)報，2017，30（1）：2.

⑧高晨歌.德彪西鋼琴曲《水中倒影》中踏板技術(shù)的應(yīng)用解析[J].北方音樂，2018，38（17）：1.

⑨劉濤.德彪西鋼琴作品《意象集Ⅱ》的音樂與演奏分析[D].河南師范大學(xué)，2013.