設計美學視角下瑪琳菲森角色的演變分析

宗波伶　李剛

摘 要：隨著時代的發展，電影人物的美學設計在印證時代的發展、提高藝術鑒賞追求的同時也推動社會生活發展。本文從設計美學的視角出發，以迪士尼人物瑪琳菲森為例，通過內外兩個方面進行設計分析，進一步推動扁平化動畫再創新，最后通過設計在產品中的現實表達，結合相關二元論觀點，深入研究國內設計美學視角下的新趨勢。

關鍵詞：設計美學；瑪琳菲森；睡美人；沉睡魔咒

中圖分類號：J905文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2023）25-00-03

一、迪士尼動畫電影背景概述

于1923年成立的迪士尼公司塑造了無數經典的動畫形象，并且至今影響深遠，為了更加凸顯系列人物形象的美好，迪士尼將正反角色進行了黑白對立的塑造，從而出現了《睡美人》中因未被邀請便詛咒公主陷入沉睡的女巫瑪琳菲森、《小美人魚》中欺騙小美人魚企圖奪取海底世界的女巫烏蘇拉等。

二、迪士尼之瑪琳菲森系列電影背景概述

瑪琳菲森首次登場于1959年上映的動畫電影《睡美人》，由此改編的真人電影《沉睡魔咒》于2014年上映[1]。劇情講述了愛羅拉公主被女巫瑪琳菲森施下魔咒[2]，以英勇的王子用真愛之吻破除魔咒結束。

《沉睡魔咒》的出現使得動畫《睡美人》中的角色開始由2D走向3D，隨著瑪琳菲森角色的深入塑造，在哲學上駁斥了普通一元論形而上學的觀點，深入闡述精神與物質存在的關系。

三、設計美學特征深入分析

（一）動畫角色外觀設計變化

通過對原劇《睡美人》中的角色形象進行分析：首先，瑪琳菲森外觀形象具有攻擊性，讓觀眾對角色定位有清晰的認知；其次，人物表情五官生動，眼神凌厲兇狠，鮮艷的唇部與整體色調對比明顯；最后，外觀上用紫色和黑色進行服飾平鋪，通過烏鴉與紅指甲（如圖1）更突出角色刻薄的特點。

反觀迪士尼仙女教母以柔和的線條、靚麗的顏色（如圖2）與瑪琳菲森形象形成強烈對比。這種外觀設計的鮮明對比，使角色設計的塑造更加生動，也強調了早期電影中非黑即白的性格特點。

（二）真人角色外觀設計變化

在真人電影《沉睡魔咒》劇中，隨著劇情的發展，人物角色演變也得到變化。真人電影（如圖3、圖4、圖5）在整體色調上，以“亮—灰—暗”進行分階段過渡；在面部刻畫上，以帶給受眾感觀的“明媚—英勇—冷漠”三種色感設計輔助劇情發展；在外在服飾上以“松散—干凈—嚴謹”的外觀著裝進行變化。通過劇情設計變化的側面暗示角色的成長，塑造角色的性格。

真人電影與動畫電影進行對比，該形象的塑造更加立體且真實。通過對角色形象的設計更迭后，故事劇情趨向完善，引導觀眾在理解人物設計方面更具客觀性，從而推動電影商業的發展。

（三）人物內在原型分析

1．魔法設計原型指向阿爾忒彌斯

在《沉睡魔咒1》中幼年時代的瑪琳菲森在看到截斷的樹枝時會使用愈合魔法，幫助樹枝更好地煥發新生（如圖6、圖7、圖8），攻擊時產生綠色火焰，物質形態是樹干藤蔓，且擁有統率摩爾王國對抗人類王國的強大力量顯現的寓意。其魔法在顏色上以黃綠色為主，寓意自然療愈、和平與穩定[3]。

2．犄角設計原型造型指向羊角

瑪琳菲森的犄角造型以黑山羊角為原型設計。未知的事物總會伴隨恐懼、詛咒，在早期動畫電影《睡美人》中，瑪琳菲森從未知中出現到退場，神秘感深深印在觀眾心中。深黑色犄角從外形上增添角色形象設計犀利、尖銳感（如圖9、圖10）。女巫的原型實則為“大母神”莎布·尼古拉斯[4]，這一外形和能力上與瑪琳菲森的形象設計起到了呼應。

3．羽翼設計原型指向菲尼克斯

瑪琳菲森羽翼設計原型取自不死鳥菲尼克斯。在《沉睡魔咒2》中，黑色仙子揭露瑪琳菲森的身世是“the phoenix”的后裔，瑪琳菲森有黑色如鷹的翅膀，且在《沉睡魔咒2》中被惡皇后傷害時擁有相應的起死回生的能力（如圖11、圖12）。

第一次提及不死鳥菲尼克斯的人是希臘歷史學家希羅多德：“我并沒有親眼見過它，只是在繪畫中見過，它的羽毛一部分是金黃色的，一部分是鮮紅色的，外形像一只巨鷹，而且還擁有美麗的歌喉。” 該描述與瑪琳菲森劇情特點對應。

（四）設計產品啟發：身心二元的轉換與統一

由美妝品牌Catrice、essence與迪士尼進行眼影設計聯名（如圖13、圖14）。受到《沉睡魔咒1、2》的影響，受眾對于瑪琳菲森有了新印象，相關設計產品也開始創新：在顏色上，元素與美妝潮流更好結合；在使用上，該博主將兩款眼影進行了巧妙結合，別具一格的涂抹手法，在視覺上具有沖擊力。產品于2020年12月火爆上線，在直播間銷售一空，受眾反饋良好。

（五）總結

從《睡美人》到《沉睡魔咒》，設計的二元性得到充分體現[5]：在視覺上，引導受眾將“反派色”與“正派色”進行顏色與表現形式上的統一；瑪琳菲森人物形象得到重塑，大眾對瑪琳菲森的印象已從“反派”逐漸演變到“正派”；在產品物質上，創造聯名產品，滿足受眾物質需求，促進消費，真正做到了身心二元的統一。

四、對國內設計美學趨勢的影響

（一）順應社會潮流，引導受眾思維轉變

二元論的提出對設計美學產生重要影響作用，合適的對策與路徑[6]就顯得格外重要。迪士尼順應時代潮流，梳理故事發展邏輯結構，使得故事更加豐富精彩，也使得角色更加豐滿。在熟練“轉譯[7]”闡釋學在動態圖像與實質產品理論運用結合的基礎上，進一步更新了受眾的思維方式，對受眾的生活產生了積極影響，促進了受眾個體二元統一的完美平衡。

（二）設計與市場互動，增加受眾消費體驗感

瑪琳菲森的形象在《睡美人》《沉睡魔咒1、2》的演變下，形象從尖銳刻薄的反派女巫搖身一變成了刀子嘴豆腐心的仙女教母。隨著觀眾對于消費體驗的追求在逐年增加，設計師開始挖掘像瑪琳菲森的角色，將電影人物與現實生活拉近距離 [8]。借這樣的二元統一設計作品推動市場大環境下的精神文化與物質經濟的二元協調發展。

參考文獻：

[1]易新奇.女巫瑪琳菲森的救贖——論電影《沉睡魔咒》對《睡美人》童話原型的顛覆[J].牡丹江大學學報，2015，24（11）：91-93.

[2]李楠楠.《沉睡魔咒2》中真人動畫的視覺表現[J].電影文學，2020（06）：59-61.

[3]鄧婕.阿爾忒彌斯崇拜研究[J].惠州學院學報，2018，38（02）：102-107.

[4]小莊.無盡之未知世界：雖恐懼，也向往洛夫克拉夫特和他的克蘇魯文化[J].國家人文歷史，2020（17）：108-113.

[5]田曼.笛卡爾心身二元論之遺產：當代心靈哲學的反駁與接納[J].自然辯證法研究，2021，37（10）：23-28.

[6]陳文雄.媒介融合背景下數字藝術出版研究[J].湖南包裝，2020，35（04）：76-79.

[7]肖昕，韓永銳.傳統文化在電影海報設計中的轉譯研究[J].湖南包裝，2021，36（05）：34-37.

[8]范霖，賴守亮，韋品桃.影視廣告的生態倫理批評[J].湖南包裝，2021，36（01）：120-122.