基于《費(fèi)加羅的婚禮》探討莫扎特歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)

□吳 蓁

著名作曲家莫扎特一生創(chuàng)作了大量音樂(lè)作品，體裁豐富，幾乎包含了所有的音樂(lè)門類，其中歌劇占有極高地位。《費(fèi)加羅的婚禮》是劇作家博馬舍的著名戲劇，經(jīng)由莫扎特改編后，成了曠世經(jīng)典。本文從藝術(shù)形成著手，對(duì)《費(fèi)加羅的婚禮》具體的創(chuàng)作題材來(lái)源、人物性格刻畫和音樂(lè)美學(xué)意識(shí)進(jìn)行了分析，并專門從音樂(lè)語(yǔ)言、重唱和序曲部分分析了相應(yīng)的藝術(shù)特點(diǎn)，明確了該部歌劇的經(jīng)典所在。

在歌劇發(fā)展史上，《費(fèi)加羅的婚禮》一直被大眾喜愛(ài)，不僅因?yàn)樗侵两襁€廣泛表演的一部重要作品，還因?yàn)樗哿烁鑴“倌臧l(fā)展的創(chuàng)作藝術(shù)精華，是古典歌劇的藝術(shù)巔峰，對(duì)后世歌劇創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)。在《費(fèi)加羅的婚禮》中，莫扎特應(yīng)用了多種藝術(shù)手法，特別是重唱的運(yùn)用，使最終的作品呈現(xiàn)出顯著的音樂(lè)性與戲劇性，實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)和戲劇的融合，也表現(xiàn)了自己向往自由和追求個(gè)性解放的思想。

一、《費(fèi)加羅的婚禮》的藝術(shù)形成

（一）題材來(lái)源

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》源于法國(guó)戲劇家博馬舍的同名作品，描述了善良、正直的平民費(fèi)加羅利用自身的聰慧，并覬覦自己未婚妻蘇珊娜的伯爵進(jìn)行斗爭(zhēng)，并最終獲得勝利的故事。在創(chuàng)作過(guò)程中，莫扎特將原作品的主要思想保留了下來(lái)，兩位正反主要人物鮮明的性格對(duì)照和較量，為戲劇沖突的進(jìn)一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，也成了歌劇戲劇性和音樂(lè)情緒描寫的依據(jù)。其中最有名的四個(gè)主要唱段包含費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)——《再不要去做情郎》，凱魯比諾的詠嘆調(diào)——《你們可知道什么是愛(ài)情》，羅西娜的詠嘆調(diào)——《何處尋覓那美妙的好時(shí)光》，蘇珊娜與羅西娜的二重唱——《微風(fēng)輕輕吹拂的時(shí)光》。在創(chuàng)作這部作品時(shí)，莫扎特已經(jīng)寫了數(shù)十部歌劇，其中《伊多梅紐》是第一個(gè)里程碑，《費(fèi)加羅的婚禮》是第二個(gè)。基于莫扎特的創(chuàng)作思想，歌劇腳本改編并不大，只對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行了修整，使其更適合演唱，人物表達(dá)與體現(xiàn)也更精練，使原本的五幕戲劇被壓縮成四幕。

（二）人物性格

在該歌劇中，費(fèi)加羅作為第三等級(jí)的代表，具有一定革命性。他不僅穩(wěn)重、成熟，還十分聰敏和勇敢，能為了自己的權(quán)益堅(jiān)持反抗。蘇珊娜是一個(gè)可愛(ài)、活潑、心地善良的女孩，為了自己與愛(ài)人的婚禮能順利進(jìn)行，想出了各種計(jì)謀。同時(shí)，她不僅對(duì)凱魯比諾十分關(guān)愛(ài)，還對(duì)伯爵夫人極為忠心。伯爵夫人代表當(dāng)時(shí)貴族階級(jí)女性可悲的生活現(xiàn)狀，雖然美麗奢華，但有難以言說(shuō)的苦衷和無(wú)奈。對(duì)于這一形象的刻畫，莫扎特有屬于自己獨(dú)到的地方。雖然她為第二等級(jí)，但具有為愛(ài)反抗和甘愿犧牲的意識(shí)與態(tài)度。凱魯比諾作為童仆，正值青春，由于年齡較小，他對(duì)愛(ài)情較迷惘，向往甜蜜的愛(ài)戀，既喜歡聰敏的蘇珊娜，又對(duì)花匠的女兒有所傾戀，甚至對(duì)高貴的伯爵夫人也有所企圖。

莫扎特賦予《費(fèi)加羅的婚禮》大量抒情性，使所有人物都具有十分鮮明的特點(diǎn)。在第一幕當(dāng)中，最開(kāi)始是主人公進(jìn)行二重唱，一方面是在布置伯爵送給他們的新房時(shí)感到高興，另一方面是蘇珊娜對(duì)自己嫁妝的選擇十分激動(dòng)。從這一點(diǎn)來(lái)看，整體表達(dá)了兩位甜美的愛(ài)情及對(duì)未來(lái)美好生活的無(wú)限憧憬。第二幕中，伯爵夫人內(nèi)心備受煎熬，希望伯爵能早日回心轉(zhuǎn)意。整體調(diào)性比較婉轉(zhuǎn)、細(xì)膩、意味深長(zhǎng)。同時(shí)，凱魯比諾的詠嘆調(diào)，旋律輕松明快，極具戲劇性，扣人心弦。第三幕中，伯爵為了阻止主人公的婚禮想盡辦法，特別是詠嘆調(diào)的應(yīng)用，使其狡詐陰險(xiǎn)的面目徹底顯露。同時(shí)，伯爵夫人的第二首詠嘆調(diào)通過(guò)回憶和伯爵往日的美好生活，企圖以真情感化丈夫。第四幕中，經(jīng)過(guò)一番特別的較量，伯爵終于意識(shí)到自身的錯(cuò)誤，并得到了所有人的原諒。歌劇最后以七重唱的形式結(jié)束，故事也畫上了圓滿的句號(hào)。

（三）音樂(lè)美學(xué)

莫扎特的音樂(lè)創(chuàng)作始終都以聽(tīng)眾的意見(jiàn)和喜愛(ài)程度為核心，并注重美的形式與內(nèi)容的相互結(jié)合，這也是他對(duì)音樂(lè)美學(xué)的追求。在《費(fèi)加羅的婚禮》中，無(wú)論人物形象抒發(fā)、心理刻畫，還是情感揭示、情緒調(diào)動(dòng)和氣氛營(yíng)造，都極為完美，與觀眾的藝術(shù)審美需求符合，在很大程度上代表了當(dāng)時(shí)音樂(lè)發(fā)展的基本水平與美學(xué)意識(shí)。

受意大利音樂(lè)發(fā)展的影響，歌劇開(kāi)始成為當(dāng)時(shí)歐洲最主要的音樂(lè)形式，莫扎特多次進(jìn)入意大利學(xué)習(xí)，不僅與當(dāng)時(shí)優(yōu)秀的作曲家進(jìn)行了交談，還和著名的歌唱家有所接觸，對(duì)意大利音樂(lè)的技法和形式產(chǎn)生了深刻認(rèn)識(shí)。《費(fèi)加羅的婚禮》正是意大利歌劇形式最具代表性的作品。另外，受海頓影響，他開(kāi)始將管弦樂(lè)和四重奏的創(chuàng)作方式應(yīng)用到自己的作品中，促進(jìn)了作品內(nèi)涵的進(jìn)一步提升。在該歌劇中，音樂(lè)和語(yǔ)言之間的結(jié)合使表達(dá)更精確，不僅體現(xiàn)了生活，還特別展現(xiàn)了人的思想，具有極強(qiáng)的感染力，從客觀上達(dá)到了音樂(lè)和戲劇的高度融合，備受觀眾喜愛(ài)。

（四）聲樂(lè)藝術(shù)美學(xué)

第一，在《費(fèi)加羅的婚禮》中，表演者利用演藝滑稽劇的嘲笑，闡釋對(duì)正常生活的一種肯定態(tài)度，表現(xiàn)出一種對(duì)美好生活孜孜不倦追求的熱忱。這部作品的美學(xué)思想濃厚，通過(guò)戲劇表演的方式揭露了社會(huì)背景并點(diǎn)明了歌劇的主題思想。在《費(fèi)加羅的婚禮》的歷史背景中，貴族階層的外貌特征就是“油頭”，歌劇中的主要人物凱魯比諾的出身并非貴族階層，但在作品中卻以“油頭”來(lái)介紹他，這種巧妙的比喻一方面是對(duì)這個(gè)人物風(fēng)流行為的一種諷刺，另一方面利用調(diào)侃的語(yǔ)氣讓整部歌劇的氛圍變得更加詼諧。

第二，常見(jiàn)的歌劇中的悲劇部分以生命的消逝或者愛(ài)情的死亡為主旋律，但是在《費(fèi)加羅的婚禮》這部歌劇中，并沒(méi)有以詠嘆調(diào)的方式直接展現(xiàn)悲劇故事，而是以暗示的方式將悲劇內(nèi)核掩蓋于主線故事劇情之下，通過(guò)側(cè)面描寫及人物對(duì)話等方式，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)從軍條件的艱苦，也點(diǎn)明在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，各個(gè)社會(huì)階層之間的矛盾，營(yíng)造出一種悲喜交加的沖突美。與傳統(tǒng)的直抒胸臆表達(dá)技巧相比，悲喜交加的情感表達(dá)技巧更具戲劇張力，“明喜暗悲”兩條情感主線的交織，讓歌劇中的人物與歷史背景形成深層次的嵌套，提升了這部作品的美學(xué)價(jià)值。

二、《費(fèi)加羅的婚禮》的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）音樂(lè)語(yǔ)言

1.抒情性

在《費(fèi)加羅的婚禮》中，經(jīng)過(guò)改編之后的歌劇語(yǔ)言音樂(lè)抒情特性十分明顯，更簡(jiǎn)練的語(yǔ)言更適合演唱。比如，第一幕第二場(chǎng)以歌謠的形式，用簡(jiǎn)單的語(yǔ)言和合理的音樂(lè)表達(dá)相互結(jié)合，替代了原戲劇當(dāng)中人物的大段獨(dú)白，特別突出了費(fèi)加羅善良、向上、樂(lè)觀、智慧和勇于對(duì)抗權(quán)貴的人物特征，精準(zhǔn)描述了人物的心理表現(xiàn)。另外，凱魯比諾雖然并非戲劇主角，但它在歌劇當(dāng)中卻占有一定音樂(lè)分量，比如，在第一幕與第二幕當(dāng)中，他的詠嘆調(diào)和曲調(diào)充分結(jié)合在一起，尤其是《你們可知道》中，音樂(lè)語(yǔ)言優(yōu)美溫柔，使其內(nèi)心對(duì)異性的渴望得到了充分表達(dá)。羅西娜的音樂(lè)則比較憂傷和優(yōu)雅，比如，第二幕當(dāng)中的《求愛(ài)神給我安慰》，雖然歌詞只有簡(jiǎn)單四句，但音樂(lè)特征比較哀傷和婉轉(zhuǎn)，旋律也非常抒情，與此時(shí)她的傷心難過(guò)相匹配。第三幕當(dāng)中，莫扎特還專門為羅西娜增設(shè)了抒情詠嘆調(diào)，再次將音樂(lè)的抒情特性體現(xiàn)出來(lái)。

2.戲劇性

在這部歌劇當(dāng)中，重唱幾乎在每幕高潮部分都會(huì)使用。這是因?yàn)樵瓚騽∫雀鑴∧_本長(zhǎng)，戲劇容量更大，導(dǎo)致在歌劇改編過(guò)程中容易遇到表達(dá)困難問(wèn)題。為此，莫扎特直接應(yīng)用重唱的形式，在保證充分表達(dá)的同時(shí)體現(xiàn)出一定的音樂(lè)特性。比如，第二幕當(dāng)中應(yīng)用了二十多分鐘重唱，雖然歌詞比較短小，但極具分量感，將所有人物的內(nèi)心世界充分展現(xiàn)出來(lái)。此外，最后的七重唱將所有人物在內(nèi)心的算計(jì)都體現(xiàn)了出來(lái)，實(shí)現(xiàn)了語(yǔ)言和音樂(lè)之間的巧妙結(jié)合。

（二）序曲方面

在《費(fèi)加羅的婚禮》中，序曲主要是對(duì)音樂(lè)形象進(jìn)行描繪，和歌劇主題內(nèi)容有極大關(guān)聯(lián)，能體現(xiàn)出歌劇的音樂(lè)風(fēng)格與情緒。莫扎特的歌劇序曲以奏鳴曲為主，這首也是如此，但省略了開(kāi)展部，以呈示部的結(jié)束部代替，同時(shí)主部主題并不完全反復(fù)，結(jié)束部擴(kuò)展較大，曲式結(jié)構(gòu)十分緊湊，使情緒明快有力，和費(fèi)加羅的性格特征相符。

1.主部主題

在該歌劇中，音樂(lè)是從主部主題開(kāi)始的，其中主題是重復(fù)樂(lè)段，每段有兩句。第一句有七小節(jié)，第二節(jié)則有十一小節(jié)，都是奇數(shù)。同時(shí)首句旋律較急促，并在一三小節(jié)處應(yīng)用了休止符，句尾利落干凈，與主人公想要結(jié)婚的興奮情緒符合；下一句對(duì)整體氣勢(shì)進(jìn)行了擴(kuò)展，無(wú)論節(jié)奏還是轉(zhuǎn)位和弦都營(yíng)造出了極具力量感的情緒，特別是將和弦主音作為持續(xù)音，使音響十分厚重和飽滿。

2.副部主題

這一部分也極具動(dòng)力性，主旋律直接從A 大調(diào)屬音開(kāi)始，應(yīng)用了連續(xù)性的升四級(jí)音和屬音相連，且伴奏織體部穩(wěn)定。雖然這部分比較短小，但在音樂(lè)情緒變化支持方面作用顯著，體現(xiàn)了戲劇走向的不確定性，也暗示了主人公婚禮可能會(huì)非常曲折。

3.結(jié)束部

這一部分共出現(xiàn)了四種不同形象的音樂(lè)素材。其中76 小節(jié)至85 小節(jié)部分設(shè)置了戲劇性的動(dòng)機(jī)式旋律；86 小節(jié)至107 小節(jié)主要是音階式的主旋律和八分音符的伴奏，其中101 小節(jié)至106 小節(jié)無(wú)論旋律還是伴奏都具有半音化特點(diǎn)，和聲變化十分復(fù)雜，情緒表現(xiàn)也較陰暗；108 小節(jié)至123 小節(jié)整體具有極強(qiáng)的歌唱性，音樂(lè)形象較明朗；123 后半小節(jié)至138 小節(jié)則是第四部分，整體活潑有力。

通過(guò)分析能夠看出，該歌劇的序曲形象十分明快、活潑、自信和樂(lè)觀，體現(xiàn)了主人公的性格特征。同時(shí)，通過(guò)音樂(lè)素材和調(diào)性安排的合理控制，副部音樂(lè)帶有一定忐忑色彩，在一定程度上象征了婚禮并非完全順利，面臨一定阻力。這種音樂(lè)情緒的轉(zhuǎn)化和劇情變化一致，正是莫扎特歌劇序曲創(chuàng)作的一個(gè)主要特征，基本能從情緒層面體現(xiàn)出劇情。

（三）重唱運(yùn)用

1.二重唱

這是重唱當(dāng)中應(yīng)用最普遍的形式之一，它不僅能體現(xiàn)出十分飽滿的和聲效果，自身還具有獨(dú)立性旋律線條。在《費(fèi)加羅的婚禮》中，第一首二重唱是由費(fèi)加羅和蘇珊娜完成的，也是開(kāi)場(chǎng)樂(lè)，主要體現(xiàn)了兩人籌備婚禮的一些事宜，如選擇婚紗、新床、飾品等，整體以抒情和敘事為核心，節(jié)奏十分輕快，能將觀眾迅速帶入劇情。第二首還是由二人演唱，但音樂(lè)情緒與戲劇功能迥然不同。在這之中，遇到了婚禮舉辦的最大阻礙，即伯爵想要染指蘇珊娜，從而挑起了整個(gè)歌劇的矛盾點(diǎn)。尤其是蘇珊娜的長(zhǎng)短，就率先將伯爵送出新房的陰謀說(shuō)了出來(lái)，調(diào)性也轉(zhuǎn)入g 小調(diào)，諷刺情緒比較濃烈。此外，還有其他六首二重唱，從應(yīng)用目的來(lái)看，基本都是為了揭示劇情矛盾以及推動(dòng)劇情發(fā)展，并且也在一定程度上體現(xiàn)了抒情性這一特點(diǎn)。

2.其他重唱

除了二重唱，也有四首三重唱、兩首四重唱、兩首五重唱、一首六重唱和三首七重唱。這些主要存在于戲劇沖突比較突出的地方，比如三重唱的第一首主要在第一幕中間，屬于高潮部分，使用了兩百多個(gè)小節(jié)，體現(xiàn)了奏鳴曲式的相關(guān)特點(diǎn)。其中，主要有蘇珊娜、伯爵及巴西里奧三個(gè)人物，一方面講述了伯爵欲調(diào)戲蘇珊娜結(jié)果巴西里奧剛好進(jìn)來(lái)，并未得手；另一方面巴西里奧謠稱凱魯比諾對(duì)伯爵夫人欲行不軌，并在無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了凱魯比諾，引起了對(duì)蘇珊娜的各類看法。這兩點(diǎn)推動(dòng)了戲劇發(fā)展，且后續(xù)發(fā)生的各種事情也都和這首曲子存在一定關(guān)聯(lián)。

莫扎特的歌劇有十分鮮明的特點(diǎn)，他注重利用音樂(lè)進(jìn)行人物心理和性格描寫，利用重唱展現(xiàn)戲劇沖突，使音樂(lè)和戲劇融為一體。《費(fèi)加羅的婚禮》利用音樂(lè)對(duì)主人公的感情進(jìn)行了抒發(fā)，使愛(ài)恨、諷刺、頌揚(yáng)等融入其中，并以小人物角色的塑造、重唱形式的應(yīng)用等手段對(duì)人物性格進(jìn)行了深入刻畫，激發(fā)了戲劇的矛盾與沖突，最終呈現(xiàn)出精彩絕倫的藝術(shù)效果，使浪漫主義時(shí)期的歌劇有所發(fā)展。