音樂(lè)表演藝術(shù)的形式美

步雨桐

（哈爾濱師范大學(xué) 黑龍江 哈爾濱 150025）

針對(duì)同一音樂(lè)作品，由于表演者的不同，所產(chǎn)生的表現(xiàn)效果也不盡相同。音樂(lè)表演藝術(shù)相較于其他藝術(shù)形式，自身具備藝術(shù)性特征與獨(dú)特性特征。通常形式而言，其他藝術(shù)形式都處于一次創(chuàng)作狀態(tài)，而音樂(lè)作品卻可以通過(guò)多個(gè)主體共同完成表演活動(dòng)，針對(duì)同一音樂(lè)作品，不同表演者演出的風(fēng)格也不盡相同。個(gè)人情緒等一系列因素也會(huì)對(duì)演出效果帶來(lái)影響，追根溯源是由于表演形式不同，所呈現(xiàn)出的音樂(lè)表演藝術(shù)形式天差地別，會(huì)對(duì)演出效果帶來(lái)巨大影響。

一、音樂(lè)表演藝術(shù)形式之美的概念分析

音樂(lè)表演藝術(shù)形式是指事物內(nèi)在要素結(jié)構(gòu)以及變現(xiàn)方式，而形式之美與具體內(nèi)容無(wú)關(guān)，會(huì)受到各種外界因素及內(nèi)部不穩(wěn)定因素的影響，引起人們?cè)谝曈X(jué)層面以及聽(tīng)覺(jué)層面的美感。包括音樂(lè)表演藝術(shù)在內(nèi)的一系列藝術(shù)形式，普遍具備獨(dú)具特色的藝術(shù)美感，但藝術(shù)形式之美的展現(xiàn)方式不盡相同，藝術(shù)形式與音樂(lè)藝術(shù)形式美并非與藝術(shù)完全脫離，處于獨(dú)立形式存在，而是具備完整性特征與統(tǒng)一性特征，形式美與具體內(nèi)容共同構(gòu)成整體，二者處于立形式存在。可以說(shuō)，任何事物都可以分為形式方面與內(nèi)容方面，音樂(lè)表演藝術(shù)自然也不例外，其中音樂(lè)形式以外在變現(xiàn)為主，而音樂(lè)內(nèi)容則是指音樂(lè)創(chuàng)作者結(jié)合自身的音樂(lè)知識(shí)儲(chǔ)備、音樂(lè)素養(yǎng)以及音樂(lè)創(chuàng)造力創(chuàng)作靈感，在特定時(shí)間創(chuàng)造而成，二者相互補(bǔ)充、相互促進(jìn)，缺乏音樂(lè)內(nèi)容或音樂(lè)形式，將無(wú)法創(chuàng)作出完整的音樂(lè)作品[1]。缺乏音樂(lè)內(nèi)容的補(bǔ)充，音樂(lè)形式空洞乏味，缺乏現(xiàn)實(shí)意義；反之，若是缺乏音樂(lè)形式，音樂(lè)作品將徹底失去存在意義。形式美創(chuàng)作需要音樂(lè)藝術(shù)家結(jié)合自身對(duì)音樂(lè)作品的把控程度以及自身綜合素養(yǎng)展開(kāi)音樂(lè)作品創(chuàng)作，創(chuàng)作環(huán)節(jié)，需要對(duì)綜合因素展開(kāi)綜合性考量，對(duì)當(dāng)代社會(huì)開(kāi)展觀察與考察好的音樂(lè)作品誕生，并非音樂(lè)藝術(shù)家靈光乍現(xiàn)，而是需要音樂(lè)藝術(shù)家通過(guò)不斷積累，順理成章地形成優(yōu)質(zhì)的音樂(lè)作品，不僅需要具有豐富的內(nèi)涵，同時(shí)也需要具備多元化表達(dá)形式，音樂(lè)美在音樂(lè)作品當(dāng)中所肩負(fù)的作用以及發(fā)揮的價(jià)值不容忽視[2]。

二、音樂(lè)表演藝術(shù)形式之美的核心影響因素分析

（一）主觀因素

首先，在音樂(lè)表演環(huán)節(jié)，表演者所選擇的表演藝術(shù)形式多種多樣，表演者需要結(jié)合自身的天賦以及特點(diǎn)選擇形式各樣且獨(dú)具韻味的表演風(fēng)格，實(shí)際表演環(huán)節(jié)，合理運(yùn)用表演天賦呈現(xiàn)人物特性，并且呈現(xiàn)獨(dú)具特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式，有效檢出作品當(dāng)中人物性格與人物命運(yùn)[3]。其次，在音樂(lè)作品表演環(huán)節(jié)，表演者的自身氣質(zhì)與性格，同樣會(huì)在作品表演環(huán)節(jié)當(dāng)中有所體現(xiàn)，對(duì)作品表演形式帶來(lái)巨大影響。在音樂(lè)表演環(huán)節(jié)，演奏者的性格不同，所呈現(xiàn)出的表現(xiàn)形式也不盡相同。舉例說(shuō)明，在多位表演者同臺(tái)表演環(huán)節(jié)，表演者的自身氣質(zhì)會(huì)對(duì)表演效果與表演風(fēng)格帶來(lái)影響。最后，由于音樂(lè)表演者自身在文化知識(shí)方面巨大差異，導(dǎo)致在音樂(lè)作品表演環(huán)節(jié)所呈現(xiàn)出的表演形式也不盡相同。不僅如此，由于表演者對(duì)音樂(lè)作品內(nèi)涵的認(rèn)知程度與理解程度，最終所呈現(xiàn)出的作品情感也不盡相同，除自身需要具備過(guò)硬的表演技巧之外，表演者還需要對(duì)創(chuàng)作背景以及創(chuàng)作曲目加以了解，在后續(xù)更深層次的作品當(dāng)中呈現(xiàn)出作品情感。這就要求表演者具備一定的文化底蘊(yùn)，同時(shí)秉承與時(shí)俱進(jìn)的理念，學(xué)習(xí)一系列優(yōu)質(zhì)的表演藝術(shù)形式，不斷創(chuàng)新、不斷優(yōu)化自身的藝術(shù)表演風(fēng)格[4]。

（二）客觀因素

首先，結(jié)合國(guó)內(nèi)音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展形勢(shì)展開(kāi)分析，隨著時(shí)代背景的變化，音樂(lè)表演藝術(shù)形式也發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變。為此，音樂(lè)表演者需要在特定的時(shí)間背景下所形成與以往藝術(shù)表現(xiàn)形式存在差距的表演風(fēng)格，一系列藝術(shù)表現(xiàn)形式可以與音樂(lè)演奏者，共同為觀眾呈現(xiàn)各具特色的藝術(shù)內(nèi)涵。其次，我國(guó)作為多民族國(guó)家，在時(shí)代發(fā)展進(jìn)程當(dāng)中，不同民族開(kāi)展著自身文化發(fā)展與經(jīng)濟(jì)發(fā)展，而音樂(lè)表演在此環(huán)節(jié)，也需要不斷更新藝術(shù)表現(xiàn)形式。為此，各個(gè)民族所形成習(xí)慣的獨(dú)特曲調(diào)、獨(dú)特節(jié)拍與獨(dú)特唱法，需要做到融合發(fā)展，取長(zhǎng)補(bǔ)短，豐富音樂(lè)作品的表現(xiàn)形式。最后，不同地域所形成的生活環(huán)境與生活場(chǎng)景，同樣會(huì)對(duì)音樂(lè)表演藝術(shù)形式的形成與構(gòu)成帶來(lái)巨大影響。舉例說(shuō)明，我國(guó)南方地區(qū)風(fēng)景秀麗，音樂(lè)表現(xiàn)形式通常以靈巧唯美為主；而北方地區(qū)受到一系列人文環(huán)境以及氣候因素的影響，在音樂(lè)表演藝術(shù)呈現(xiàn)環(huán)節(jié)，更加偏向于豪邁與粗獷。為此，音樂(lè)表演者需要結(jié)合一系列地域元素，加大學(xué)習(xí)力度，引入各個(gè)地域的藝術(shù)表現(xiàn)形式，不斷豐富自身的表演風(fēng)格[5]。

三、音樂(lè)表演藝術(shù)的形式美分析

（一）感性材料之美

1.音色

音色是指對(duì)音樂(lè)感覺(jué)特性，通過(guò)不同人體發(fā)出的音色也會(huì)有所不同。在音樂(lè)表演藝術(shù)形式之美的呈現(xiàn)環(huán)節(jié)，音色扮演“靈魂角色”，音色的優(yōu)劣，直接關(guān)乎音樂(lè)表演藝術(shù)的形式美形成。具體而言，音色的優(yōu)劣主要受到情感與工藝影響，工藝是指音樂(lè)作品表演者對(duì)作品的理解程度與認(rèn)知程度，以及在演出時(shí)對(duì)一系列關(guān)鍵性節(jié)點(diǎn)技術(shù)的把控，其中包括情感優(yōu)質(zhì)的音樂(lè)作品表演者需要將作品當(dāng)中所傳達(dá)出的創(chuàng)作情感，精準(zhǔn)呈現(xiàn)出來(lái)。并且選擇科學(xué)合理的情感，將音樂(lè)作品的內(nèi)涵精準(zhǔn)呈現(xiàn)出來(lái)，為廣大聽(tīng)眾提供優(yōu)質(zhì)的音樂(lè)享受。

2.音準(zhǔn)

音準(zhǔn)是指在音樂(lè)表演環(huán)節(jié)發(fā)出高音與特定的律制高音相契合，在音樂(lè)表演藝術(shù)形式美的傳達(dá)環(huán)節(jié)，音樂(lè)作品表演者作為音樂(lè)表演主體音準(zhǔn)的把握與音準(zhǔn)掌握記憶是重點(diǎn)，同時(shí)也是難點(diǎn)，會(huì)受到各種律制的影響。音準(zhǔn)存在具備相對(duì)性特征，要求表演人員發(fā)出與律制相契合的高音，與律制不契合的高音被歸納為“走音”音樂(lè)表演藝術(shù)所呈現(xiàn)出的形式美，對(duì)音準(zhǔn)具備極高的要求，要求表演者需要精準(zhǔn)掌握音樂(lè)作品的音準(zhǔn)，這樣才可以確保音樂(lè)表演藝術(shù)形式美[6]。

3.音樂(lè)節(jié)拍

音樂(lè)節(jié)拍是指弱拍與強(qiáng)拍的組合規(guī)律，一首完整的音樂(lè)作品在作曲時(shí)節(jié)拍就已經(jīng)固定下來(lái)，不會(huì)在后續(xù)創(chuàng)作環(huán)節(jié)發(fā)生改變。完整的音樂(lè)作品由若干節(jié)拍組合共同構(gòu)成，而不同的音樂(lè)節(jié)拍組合，所呈現(xiàn)出的表演效果天差地別。音樂(lè)節(jié)拍不同，所呈現(xiàn)出的形式美也會(huì)有所差異。在音樂(lè)作品當(dāng)中節(jié)拍可長(zhǎng)可短，通過(guò)強(qiáng)弱組合、長(zhǎng)短組合，激發(fā)聽(tīng)眾的情感共鳴，使學(xué)生對(duì)音樂(lè)作品的表演藝術(shù)具備更加深刻地認(rèn)知與理解。

4.力度

力度可以理解為音強(qiáng)，完整的音樂(lè)作品勢(shì)必會(huì)產(chǎn)生力度音強(qiáng)起伏，即便是平靜風(fēng)格的曲目，也會(huì)發(fā)生細(xì)微的波動(dòng)與變化，通過(guò)高低起伏與細(xì)微的波動(dòng)，可以為音樂(lè)作品提供立體感與層次感，確保音樂(lè)作品環(huán)繞于聽(tīng)眾周?chē)Ｍㄟ^(guò)常規(guī)力度訓(xùn)練，每位表演者對(duì)于自身要求的差異也會(huì)出現(xiàn)各個(gè)級(jí)別的訓(xùn)練，但就高水平表演人員而言，由于對(duì)訓(xùn)練具備較為嚴(yán)格的要求，通常可以分為幾十個(gè)級(jí)別，對(duì)力度的精準(zhǔn)掌握，可以提升學(xué)生對(duì)音樂(lè)作品的把控能力取得理想的演出效果[7]。

5.速度

在音樂(lè)表演藝術(shù)形式美分析環(huán)節(jié)，所提出的速度與日常理解的速度有所區(qū)別，但又存在密切關(guān)聯(lián)，是指對(duì)音樂(lè)形態(tài)以及關(guān)鍵段落結(jié)構(gòu)邏輯形式的完美掌控，與樂(lè)譜交相呼應(yīng)。完整音樂(lè)作品樂(lè)譜，具備完整性特征與統(tǒng)一性特征，但由于表演者的不同，對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)程的把控也不盡相同。

（二）音樂(lè)表演藝術(shù)形式美的結(jié)構(gòu)之美

1.整齊劃一

音樂(lè)藝術(shù)形式相較于其他藝術(shù)形式而言，具備整齊性特征與統(tǒng)一性特征。就音樂(lè)作品而言，若是在演奏環(huán)節(jié)出現(xiàn)演奏失誤，就會(huì)對(duì)整體演奏效果帶來(lái)影響，無(wú)法在后續(xù)的演出當(dāng)中進(jìn)行補(bǔ)救，會(huì)成為整首音樂(lè)作品表演環(huán)節(jié)當(dāng)中的不和諧因素，需要做到及時(shí)剔除，盡量降低失誤對(duì)音樂(lè)表演藝術(shù)形式美的影響。

2.平衡對(duì)稱

在音樂(lè)表演藝術(shù)當(dāng)中的平衡對(duì)稱是指對(duì)立面的交替，可以是a 與b 之間的對(duì)立；也可以是c 與d 之間的對(duì)立。通過(guò)多元化元素的對(duì)立，可以對(duì)整首音樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)起到一定的支撐效果，將音樂(lè)作品當(dāng)中無(wú)法精準(zhǔn)呈現(xiàn)、精準(zhǔn)表達(dá)的音樂(lè)元素完美詮釋。針對(duì)完整的音樂(lè)作品而言，不僅需要確保音樂(lè)作品的演奏者具備較高的演奏技藝或者演奏者具備極強(qiáng)的舞臺(tái)表現(xiàn)能力，可以將作品當(dāng)中的情感展現(xiàn)得淋漓盡致，對(duì)一系列關(guān)鍵性節(jié)點(diǎn)具備極強(qiáng)的把控能力，而且對(duì)演奏者的節(jié)奏把控能力也提出更高要求，除以上一系列基礎(chǔ)元素之外，還需要將作品當(dāng)中所呈現(xiàn)出的創(chuàng)作特點(diǎn)精準(zhǔn)地呈現(xiàn)出來(lái)，其中包括平衡對(duì)稱。平衡對(duì)稱看似在音樂(lè)表演藝術(shù)當(dāng)中微不足道，實(shí)則會(huì)對(duì)整體表演藝術(shù)形式美呈現(xiàn)效果帶來(lái)巨大影響，需要在具體演繹環(huán)節(jié)淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，方可保證音樂(lè)作品的演出效果[8]。

3.符合規(guī)律

黑格爾曾提出：“在符合規(guī)律的一系列關(guān)系當(dāng)中，可以得出規(guī)律并非針對(duì)統(tǒng)一定性的抽象性元素開(kāi)展反復(fù)呈現(xiàn)，更非相同元素與異同元素開(kāi)展反復(fù)交替。”由此可見(jiàn)，規(guī)律并非以統(tǒng)一的集體形式存在，而是注重分析本質(zhì)方面的差異。在某種程度而言，規(guī)律與音樂(lè)表演藝術(shù)形式美之間存在密切關(guān)聯(lián)，主要體現(xiàn)在空間領(lǐng)域以及結(jié)構(gòu)領(lǐng)域。總而言之，音樂(lè)作品不僅需要具備完整的旋律體系作為支撐，還需要對(duì)一系列旋律節(jié)點(diǎn)加大把控力度，無(wú)論在音樂(lè)作品前期創(chuàng)作環(huán)節(jié)以及后續(xù)的音樂(lè)作品演繹環(huán)節(jié)，都需要遵循特定的規(guī)律體系開(kāi)展，否則即便演奏者演奏技巧如何熟練，表演環(huán)節(jié)也會(huì)處于一片混亂狀態(tài)。

4.和諧特征

和諧作為獨(dú)立形式存在的主題，同樣在音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域與音樂(lè)表演藝術(shù)形式美展現(xiàn)環(huán)節(jié)占據(jù)重要地位。首先，音樂(lè)作品創(chuàng)作靈感來(lái)自日常生活，一系列音樂(lè)題材同樣與日常生活存在密切關(guān)聯(lián)，其中包括大量的生活化元素。由此可見(jiàn)，日常生活環(huán)境，會(huì)對(duì)創(chuàng)作者的創(chuàng)作思路帶來(lái)巨大影響。其次，在一系列音樂(lè)作品當(dāng)中，需要通過(guò)構(gòu)建和諧標(biāo)準(zhǔn)，保證作品的完整性。舉例說(shuō)明：各個(gè)音樂(lè)元素之間高度和諧，情感元素高度和諧以及音調(diào)和諧，可以確保音樂(lè)作品更加優(yōu)美，以一種極為舒適的狀態(tài)呈現(xiàn)給全體聽(tīng)眾。結(jié)合目前形勢(shì)而言，音樂(lè)表演藝術(shù)受到世界各國(guó)人民的情愛(ài)與歡迎，成為傳播最為廣泛、影響力最大的藝術(shù)形式。音樂(lè)表演藝術(shù)形式主要體現(xiàn)形式的差異之美，人們對(duì)音樂(lè)表演藝術(shù)形式美的追求主要體現(xiàn)在理論與實(shí)踐融合的關(guān)鍵性節(jié)點(diǎn)方面。為此，需要結(jié)合音樂(lè)理論與實(shí)際情況展開(kāi)深度分析與綜合性考量，并且將音樂(lè)表演藝術(shù)當(dāng)中的形式美展現(xiàn)得淋漓盡致，為音樂(lè)藝術(shù)表演活動(dòng)增光添彩。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，音樂(lè)表演藝術(shù)形式美會(huì)受到音色、音準(zhǔn)、力度、節(jié)奏以及速度的影響。為確保音樂(lè)表演藝術(shù)形式美可以得到充分體現(xiàn)和充分發(fā)揮，需要通過(guò)展現(xiàn)性感材料之美、音樂(lè)作品結(jié)構(gòu)之美等方式保證音樂(lè)表演藝術(shù)形式美充分體現(xiàn)。保質(zhì)保量地完成音樂(lè)作品表演活動(dòng)，充分發(fā)揮為音樂(lè)表演藝術(shù)發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)而穩(wěn)固的基礎(chǔ)。