新時(shí)代廣西原創(chuàng)戲劇人物形象塑造分析

摘 要：本文主要探討新時(shí)代廣西原創(chuàng)戲劇人物形象的塑造，包括人物性格、語言表達(dá)、行為舉止和人物關(guān)系等方面。通過對(duì)廣西原創(chuàng)戲劇中具有代表性的人物形象進(jìn)行分析和案例分析，總結(jié)出戲劇表演中人物形象塑造的有效策略，為戲劇表演的實(shí)踐提供一定的參考和借鑒。

關(guān)鍵詞：戲劇；人物；形象塑造

中圖分類號(hào)：J822 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-0905（2023）28-00-03

戲劇演出是根據(jù)劇本由導(dǎo)演和演員完成二度創(chuàng)作，將故事情節(jié)呈現(xiàn)在觀眾面前。而其中最為重要的部分就是人物形象的塑造。在新時(shí)代廣西原創(chuàng)戲劇中，人物形象的塑造也是至關(guān)重要的一環(huán)。因?yàn)橐粋€(gè)好的戲劇作品必須有生動(dòng)的人物形象，才能讓觀眾走進(jìn)劇情產(chǎn)生情感共鳴。本文將圍繞著新時(shí)代廣西原創(chuàng)戲劇人物形象塑造展開研究，梳理創(chuàng)作途徑，總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，力求構(gòu)建理論依據(jù)，助推我區(qū)原創(chuàng)戲劇作品進(jìn)一步發(fā)展。

一、新時(shí)代廣西原創(chuàng)戲劇的概述

新時(shí)代廣西原創(chuàng)戲劇，作為中國南方廣西壯族自治區(qū)的文化瑰寶，不僅傳承了地區(qū)豐富的民間藝術(shù)，而且融合了多元文化，展現(xiàn)出廣西戲劇特色和時(shí)代精神。首先，新時(shí)代廣西原創(chuàng)戲劇在發(fā)展過程中，得益于改革開放政策和地區(qū)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的快速發(fā)展。隨著國家對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的重視，廣西戲劇創(chuàng)作得到了前所未有的機(jī)遇。近年來，廣西地區(qū)涌現(xiàn)出大量的優(yōu)秀原創(chuàng)劇目，如壯劇《百色起義》、彩調(diào)劇《新劉三姐》、民族歌劇《扶貧路上》、話劇《漓水烽煙》等，這些劇目深入挖掘了廣西的歷史文化，展現(xiàn)了廣西人民在新時(shí)代的精神風(fēng)貌。其次，新時(shí)代廣西原創(chuàng)戲劇在藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法上具有創(chuàng)新性。廣西戲劇在繼承傳統(tǒng)藝術(shù)精髓的基礎(chǔ)上，吸收了現(xiàn)代戲劇的表現(xiàn)手法，形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。例如，新時(shí)代廣西原創(chuàng)戲劇在導(dǎo)演手法、舞美設(shè)計(jì)、音樂、多媒體等方面，注重現(xiàn)代審美觀念的融入，使得傳統(tǒng)戲劇煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。再次，新時(shí)代廣西原創(chuàng)戲劇在題材選擇上具有廣泛性和多樣性。廣西地區(qū)擁有豐富的民間故事和歷史傳說，為戲劇創(chuàng)作提供了源源不斷的素材。新時(shí)代廣西原創(chuàng)戲劇不僅關(guān)注歷史題材，還涉及民生、社會(huì)現(xiàn)象、模范人物等現(xiàn)實(shí)題材，體現(xiàn)了廣西戲劇創(chuàng)作的豐富內(nèi)涵和時(shí)代關(guān)懷。最后，新時(shí)代廣西原創(chuàng)戲劇在推廣和傳播上取得了顯著成果。隨著互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體的發(fā)展，廣西戲劇逐漸走出地區(qū)，走向全國，甚至世界舞臺(tái)[1]。

二、戲劇人物形象塑造的手法

（一）人物性格塑造

戲劇作為一種古老而富有魅力的藝術(shù)形式，向來以生動(dòng)的人物形象為核心，吸引著觀眾的目光。在戲劇創(chuàng)作中，人物性格塑造是塑造人物形象的重要手法之一。首先，戲劇人物性格塑造要注重內(nèi)在性格特征的刻畫。一個(gè)成功的戲劇人物形象，其內(nèi)在性格特征是生動(dòng)鮮明的。在塑造人物性格時(shí)，作者應(yīng)根據(jù)劇情背景和人物命運(yùn)，挖掘人物性格的內(nèi)在規(guī)律，使之與人物生活環(huán)境、成長經(jīng)歷等因素緊密結(jié)合，從而使人物性格具有真實(shí)感和可信度。此外，還需注意人物性格的獨(dú)特性，使人物在眾多角色中脫穎而出。其次，戲劇人物性格塑造要注重外在表現(xiàn)手法的運(yùn)用。在角色行為、臺(tái)詞、舞臺(tái)動(dòng)作等方面，都可以體現(xiàn)人物性格的特點(diǎn)。對(duì)于角色行為，演員可以通過設(shè)置與人物性格特點(diǎn)相符的行為，以展現(xiàn)人物性格；在臺(tái)詞方面，演員可利用不同語言風(fēng)格和言辭表達(dá)結(jié)合臺(tái)詞技巧，突顯人物性格差異；舞臺(tái)動(dòng)作則可以通過角色舉手投足、表情神態(tài)等細(xì)節(jié)，生動(dòng)傳達(dá)人物性格。這些外在表現(xiàn)手法的運(yùn)用，有助于將人物性格更加立體地展現(xiàn)在觀眾面前。再次，戲劇人物性格塑造要關(guān)注人物性格的發(fā)展變化。戲劇作品往往具有較強(qiáng)的時(shí)間性，人物性格也會(huì)隨著劇情發(fā)展而發(fā)生變化。在塑造人物性格時(shí)，演員應(yīng)注意把握人物性格的變化軌跡，通過對(duì)比和沖突，展現(xiàn)人物性格的多面性和復(fù)雜性。這不僅能使人物形象更加立體豐滿，還能使戲劇情節(jié)更加引人入勝。最后，戲劇人物性格塑造要注意寓意性和象征性。在某些戲劇作品中，人物性格往往具有一定的寓意性和象征性，通過人物性格的刻畫，反映出某一時(shí)代、地域的精神風(fēng)貌或者某種人生觀念。

（二）語言表達(dá)塑造

戲劇人物形象塑造的語言表達(dá)要注重語言風(fēng)格的個(gè)性化。不同的人物角色應(yīng)具有各自獨(dú)特的語言風(fēng)格，這有助于突出人物性格特點(diǎn)，使其在眾多角色中獨(dú)樹一幟。為了塑造個(gè)性鮮明的語言風(fēng)格，演員可以從詞匯、語法、語調(diào)等方面進(jìn)行刻畫，使人物的言辭表達(dá)與其性格、地域、年齡等因素相互協(xié)調(diào)。同時(shí)，戲劇人物形象塑造的語言表達(dá)要注意情感的表現(xiàn)。戲劇行動(dòng)和情感是密不可分的，人物的語言表達(dá)往往是其內(nèi)心情感的外在體現(xiàn)。因此，在塑造人物語言時(shí)，演員需關(guān)注情感的細(xì)膩刻畫，通過豐富多彩的語言手法，如重音、語調(diào)、停頓等，展現(xiàn)人物情感的豐富層次和變化。再者，戲劇行為的推動(dòng)和情節(jié)的發(fā)展離不開交流。在戲劇人物形象塑造的語言表達(dá)中，交流是不可或缺的元素。通過交流，演員可以展示人物的性格特點(diǎn)，揭示人物內(nèi)心世界，推動(dòng)劇情的發(fā)展。在交流中，演員應(yīng)注意交流的真實(shí)性和生動(dòng)性，避免空洞、呆板的對(duì)話，使之具有趣味性和觀賞性。此外，戲劇人物形象塑造的語言表達(dá)還需要關(guān)注節(jié)奏與韻律。戲劇語言的節(jié)奏和韻律不僅關(guān)系到戲劇的藝術(shù)表現(xiàn)力，還影響著觀眾的觀感體驗(yàn)。演員在塑造人物語言時(shí)，應(yīng)嘗試運(yùn)用各種韻律手法，如抑揚(yáng)頓挫、起伏跌宕、有機(jī)停頓等，使戲劇語言具有現(xiàn)場藝術(shù)獨(dú)特的感染力[2]。

（三）行為舉止塑造

首先，行為舉止塑造要注重人物性格的外在體現(xiàn)。戲劇人物的行為舉止是其內(nèi)在性格的直接表現(xiàn)，一個(gè)成功的戲劇人物形象往往具有鮮明的行為特點(diǎn)。演員在塑造人物行為舉止時(shí)，應(yīng)結(jié)合人物性格特點(diǎn)，設(shè)置合理的行為動(dòng)作，使其與人物性格緊密相契。同時(shí)，還需注意行為舉止的邏輯性，確保人物行為與劇情發(fā)展相一致，避免出現(xiàn)突兀、不合理的情況。其次，行為舉止塑造要關(guān)注細(xì)節(jié)描繪。戲劇人物形象的生動(dòng)性往往體現(xiàn)在細(xì)節(jié)中。在塑造人物行為舉止時(shí)，演員需要注重細(xì)節(jié)的刻畫，如肢體動(dòng)作、表情、神態(tài)等，使人物形象更加飽滿、立體。通過細(xì)膩的行為舉止描繪，可以使觀眾更加深入地理解人物內(nèi)心世界，感受戲劇的魅力。再次，行為舉止塑造要注意情節(jié)推動(dòng)作用。戲劇人物的行為舉止與劇情發(fā)展密切相關(guān)，一個(gè)精心設(shè)計(jì)的行為舉止往往能推動(dòng)劇情發(fā)展，引發(fā)新的沖突與對(duì)抗。在塑造人物行為舉止時(shí)，演員應(yīng)考慮如何運(yùn)用行為舉止推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，實(shí)現(xiàn)戲劇張力的累積與爆發(fā)。最后，行為舉止塑造要兼顧空間與時(shí)間。戲劇作品具有鮮明的空間和時(shí)間特點(diǎn)，人物行為舉止的塑造也應(yīng)考慮空間與時(shí)間因素。演員在塑造人物行為舉止時(shí)，需關(guān)注舞臺(tái)空間布局與時(shí)間推移，使人物行為與戲劇的整體氛圍相協(xié)調(diào)，這有助于增強(qiáng)戲劇的觀感體驗(yàn)，提高藝術(shù)表現(xiàn)力。

三、新時(shí)代廣西原創(chuàng)戲劇人物形象分析

新時(shí)代廣西原創(chuàng)戲劇作品在創(chuàng)作過程中，致力于塑造豐富多樣、富有地域特色的人物形象。這些人物形象既具有廣西獨(dú)特的民族文化背景，又反映出新時(shí)代的社會(huì)變遷和人們的精神風(fēng)貌。首先，新時(shí)代廣西原創(chuàng)戲劇人物形象具有鮮明的地域特色。廣西地區(qū)擁有豐富的民族文化，各民族之間存在著差異性和多樣性。在原創(chuàng)戲劇作品中，演員通過刻畫不同民族的生活習(xí)俗、語言風(fēng)格、性格特點(diǎn)等方面，展現(xiàn)了廣西地區(qū)獨(dú)特的民族文化風(fēng)貌。這些地域特色豐富了人物形象的內(nèi)涵，使觀眾能夠深入了解廣西多元的民族文化。其次，新時(shí)代廣西原創(chuàng)戲劇人物形象在弘揚(yáng)先進(jìn)人物事跡方面起到了高效的傳播作用。隨著新時(shí)代社會(huì)發(fā)展，涌現(xiàn)出眾多值得人們學(xué)習(xí)的模范楷模。在新時(shí)代廣西原創(chuàng)戲劇作品中，演員塑造出眾多飽滿立體、自然脫俗且符合當(dāng)今戲劇美學(xué)觀念的角色呈現(xiàn)于舞臺(tái)上。這些人物形象既表現(xiàn)出他們?yōu)樯鐣?huì)發(fā)展做出的重大貢獻(xiàn)，又展現(xiàn)了他們個(gè)人堅(jiān)韌不拔、積極進(jìn)取的精神風(fēng)貌。最后，新時(shí)代廣西原創(chuàng)戲劇人物形象展現(xiàn)了歷史與現(xiàn)實(shí)的對(duì)話。廣西地區(qū)歷史悠久，歷史與現(xiàn)實(shí)之間的對(duì)話成為原創(chuàng)戲劇作品中的重要主題。演員通過塑造具有歷史背景的人物形象，探討歷史與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，以及歷史對(duì)現(xiàn)實(shí)的影響。這些人物形象既體現(xiàn)了廣西歷史文化的豐富，又展現(xiàn)了新時(shí)代廣西人民對(duì)歷史文化的傳承[3]。

四、戲劇表演中人物形象塑造的有效策略

（一）積累豐富表演實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)

在戲劇表演中，為了更好地塑造人物形象，演員需要積累豐富的表演實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。首先，豐富的表演實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)有助于演員更好地領(lǐng)悟劇本。劇本是戲劇表演的基礎(chǔ)，演員需要通過深入剖析劇本，掌握角色的性格特點(diǎn)、動(dòng)機(jī)以及與其他角色的關(guān)系。通過多次參與表演實(shí)踐，演員可以逐漸積累對(duì)劇本的理解能力，從而更準(zhǔn)確地把握人物形象的內(nèi)在特質(zhì)，為塑造飽滿的角色打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。其次，豐富的表演實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)?zāi)軌蛱岣哐輪T的表現(xiàn)力。在戲劇表演中，演員需要運(yùn)用身體、語言、表情等多種表現(xiàn)手法來塑造人物形象。只有在不斷的實(shí)踐過程中，演員才能夠熟練掌握各種表現(xiàn)技巧，從而使人物形象更具有生動(dòng)性和感染力。同時(shí)，實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)還能幫助演員在表演過程中更好地與對(duì)手交流，形成有機(jī)的舞臺(tái)整體效果。最后，豐富的表演實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)有利于培養(yǎng)演員的創(chuàng)造力。在戲劇表演中，每個(gè)角色都有其獨(dú)特之處。演員需要在理解劇本的基礎(chǔ)上，發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)造力，賦予角色個(gè)性化的特點(diǎn)。在多次表演實(shí)踐中，演員可以逐步形成自己的藝術(shù)風(fēng)格和表演理念，為塑造具有個(gè)性魅力的人物形象提供有力支撐。

（二）密切聯(lián)系現(xiàn)實(shí)生活

戲劇表演中演員在塑造人物形象時(shí)需要密切聯(lián)系現(xiàn)實(shí)生活，因?yàn)閼騽∽髌吠从谏睿残枰貧w生活。首先，密切聯(lián)系現(xiàn)實(shí)生活有助于演員深入理解角色。人物形象的塑造離不開對(duì)角色性格、動(dòng)機(jī)、心理活動(dòng)等方面的深刻把握。演員需要從現(xiàn)實(shí)生活中汲取養(yǎng)分，將角色置于現(xiàn)實(shí)情境中，從而更好地理解和體驗(yàn)角色的內(nèi)心世界。只有深入現(xiàn)實(shí)生活中，才能讓演員對(duì)角色有更為細(xì)膩的感悟，為人物形象的塑造提供堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。其次，密切聯(lián)系現(xiàn)實(shí)生活有利于提升表演的真實(shí)性。戲劇表演的核心是真實(shí)，演員需要將真實(shí)的生活體驗(yàn)融入表演中，使人物形象更具有生動(dòng)性和說服力。通過觀察和體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)生活，演員可以更準(zhǔn)確地把握角色的情感變化和心理活動(dòng)，使表演更具有真實(shí)感。同時(shí)，將現(xiàn)實(shí)生活中的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，也能使觀眾產(chǎn)生共鳴，提高戲劇作品的藝術(shù)價(jià)值。最后，密切聯(lián)系現(xiàn)實(shí)生活實(shí)際有助于豐富表演手法。現(xiàn)實(shí)生活中的人物形象豐富多樣，演員可以從生活中汲取靈感，不斷豐富和完善自己的表演手法。通過觀察和模仿現(xiàn)實(shí)生活中的人物行為、語言、表情等方面，演員可以在表演中創(chuàng)造出更具有個(gè)性化和多樣性的人物形象，形成有機(jī)的舞臺(tái)整體效果。

（三）有效把控人物塑造尺度

在塑造角色的過程中，演員需要有效把控人物塑造的尺度，以確保人物形象既生動(dòng)形象，又符合戲劇作品的主題和風(fēng)格。首先，把控人物塑造尺度有助于角色的真實(shí)性。演員需要根據(jù)劇本對(duì)角色進(jìn)行刻畫，以及角色在故事情節(jié)中的地位，把握人物性格的表現(xiàn)尺度。過度夸張或過于平淡的表現(xiàn)都可能導(dǎo)致角色形象失去真實(shí)感。因此，演員需要在表現(xiàn)力與真實(shí)性之間尋求平衡，確保人物形象具有充分的說服力。其次，把控人物塑造尺度有助于維護(hù)戲劇作品的整體風(fēng)格。每部戲劇作品都具有其獨(dú)特的風(fēng)格，如悲劇、喜劇、正劇等。演員在塑造人物形象時(shí)，需要根據(jù)作品的風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行適度的調(diào)整，保持角色形象與劇目整體風(fēng)格的一致性。表演風(fēng)格與劇本風(fēng)格不統(tǒng)一會(huì)破壞戲劇作品的整體效果。因此，在塑造人物形象時(shí)，演員需要密切關(guān)注作品的風(fēng)格要求，有效把控表現(xiàn)尺度。最后，把控人物塑造尺度有助于展現(xiàn)人物之間的關(guān)系。演員需要通過合適的表現(xiàn)尺度來展現(xiàn)角色之間的關(guān)系，如友情、親情、愛情等。過度夸張或過于平淡的表現(xiàn)都可能導(dǎo)致角色關(guān)系失真。因此，在塑造人物形象時(shí)，演員需要關(guān)注角色關(guān)系的表現(xiàn)，以突顯戲劇作品的情感深度。

（四）采取有效的表演技巧

戲劇表演的獨(dú)特之處在于表演的連貫性，演員需要在固定的時(shí)間內(nèi)，注意力集中且運(yùn)用有效的表演技巧來使角色栩栩如生。以廣西原創(chuàng)音樂劇《血色湘江》為例，該劇以湘江戰(zhàn)役為背景，以紅三十四師師長陳樹湘為創(chuàng)作原型，講述了在湘江戰(zhàn)役中執(zhí)行后衛(wèi)任務(wù)的部隊(duì)掩護(hù)中央機(jī)關(guān)和兄弟部隊(duì)強(qiáng)渡湘江，最終全部壯烈犧牲的感人故事。陳樹湘是一位忠誠堅(jiān)定的共產(chǎn)黨員，具有堅(jiān)定的信念和勇敢頑強(qiáng)的精神。演員在塑造陳樹湘這一角色時(shí)，需要深入理解他的性格特點(diǎn)，把握角色的精神內(nèi)核。其次，運(yùn)用肢體語言塑造角色。陳湘作為一位領(lǐng)導(dǎo)者，在面對(duì)戰(zhàn)爭的嚴(yán)峻考驗(yàn)時(shí)，有著斷腸明志，兌現(xiàn)“為蘇維埃流盡最后一滴血”的千鈞誓言和雄心壯志。演員在表演過程中要注意運(yùn)用身體語言，如姿態(tài)、步伐、手勢等，來傳達(dá)角色的自信和力量。同時(shí)，通過眼神和面部表情的變化，展現(xiàn)陳樹湘在戰(zhàn)爭中的堅(jiān)定信念和憂患意識(shí)。最后，運(yùn)用聲音表達(dá)來塑造角色。陳樹湘的聲音需要表現(xiàn)出堅(jiān)定、果敢和富有感染力的特點(diǎn)。演員在表演過程中要注意運(yùn)用語言的節(jié)奏、音調(diào)和力度，展現(xiàn)角色的獨(dú)特氣質(zhì)。通過有效的表演技巧傳遞角色的情感，使觀眾相信角色，從而產(chǎn)生共鳴。

準(zhǔn)確生動(dòng)的人物形象是戲劇表演的靈魂，廣西原創(chuàng)戲劇中的人物形象具有鮮明的地域特色和民族特色，這也是廣西原創(chuàng)戲劇的重要特點(diǎn)之一。因此，在戲劇人物形象塑造中需通過密切聯(lián)系現(xiàn)實(shí)生活、有效把控人物塑造尺度、積累實(shí)際表演經(jīng)驗(yàn)，采取有效的表演技巧等方式來提升人物形象塑造深度，從而符合劇目風(fēng)格提升作品整體質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)：

[1]田佳.原創(chuàng)音樂劇《箱子里的人》中邢麗麗的人物形象分析與塑造[D].上海音樂學(xué)院，2011.

[2]鄒文.戲劇表演中人物形象的塑造研究[J].參花（中），2023（04）：128-130.

[3]周智康，楊歡.戲劇表演與人物形象塑造研究[J].戲劇之家，2023（01）：33-35.

基金項(xiàng)目：2023年度廣西高校中青年教師科研基礎(chǔ)能力提升項(xiàng)目“新時(shí)代廣西原創(chuàng)紅色戲劇中典型人物形象塑造和表征研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2023KY0484）。

責(zé)任編輯：付曉琳

作者簡介：孟繁壯（1992-），男，吉林白山人，碩士研究生，講師，從事戲劇影視表演研究。