論民族歌劇《我的愛人你可聽見》的藝術特征及演唱處理

徐健

摘 要：為了紀念紅軍長征八十周年，民族歌劇《長征》歷時四年創作完成，首演于2017年。歌劇《長征》是近幾年創作出來的新劇目，群眾對其中唱段的分析不夠全面透徹，因此，本文選擇《我的愛人你可聽見》作為切入點，進行作品概述、演唱分析，以此補充目前學者們對這首作品研究的空白，同時也加深學者對作品的理解。

關鍵詞：《我的愛人你可聽見》；藝術特征；演唱處理

一、歌曲《我的愛人你可聽見》作品概述

（一）民族歌劇《長征》的介紹

民族歌劇《長征》于2017年在國家大劇院首次演出，是為了紀念紅軍長征八十周年偉大勝利而創作。歌劇傳播了紅色主題，繼承和發揚了紅軍偉大的革命精神，國家大劇院邀請了著名導演田沁鑫和楊笑陽擔任導演，邀請了國家一級作曲家印青作曲，著名作家鄒靜之作詞，國家大劇院歌劇總監呂嘉任指揮，這部歌劇的首演彭政委由著名男高音演唱家閻維文扮演，著名男高音歌唱家王宏偉扮演青年紅軍戰士平伢子，曾團長由男中音歌唱家王海濤飾演，女高音歌唱家王一鳳飾演萬霞度，青年女高音王喆飾演洪大夫。歌劇再現了紅軍離開瑞金再到會寧會師這一歷史場景，主要有遵義會議、飛奪瀘定橋、翻雪山過草地等歷史片段。

（二）歌曲《我的愛人你可聽見》的歷史背景

《我的愛人你可聽見》是歌劇《長征》中第五幕“過雪山草地”中的一個經典唱段，在劇中由彭政委演唱。當時紅軍正在進行偉大的長征歷程，歷經種種磨難，即將翻越最后一座大雪山進入松潘大草地的時候，彭政委負傷前行，他身上的槍傷發作導致發了高燒，戰士們擔心他的身體吃不消，請求他停下休息，但是彭政委認為自己身為政委，為了肩上的責任，他執意要和戰士們繼續前進。當時醫療用品短缺，于是他忍著劇痛在不打麻藥的狀況下用刀將身上的子彈取出，簡單包扎后又和戰士們一起前行，就在這個時候，他想到了遠在瑞金的妻子洪大夫，這首歌曲表達了彭政委雖然承受著身體上的巨大的痛苦，但這不影響他堅定的革命意志，同時也表達了彭政委對遠方愛人的思念與對革命必勝的堅定信念。

二、《我的愛人你可聽見》的藝術特征

（一）曲式結構

整部作品的主調采用了降D大調，整部作品的音樂色彩偏明亮，采用行板，速度稍慢，為4/4拍，不斷再現的單二段曲式。在歌曲的前奏部分有四個小節，與主題材料十分相似，旋律優美，引人入勝。最后的倚音結束在la，是主調的屬音，既渲染了氣氛，給觀眾以期待感，又為接下來樂思的發展做好了鋪墊（譜例1）。

歌曲的A樂段（5-12），由八個樂節組成，我們可將其看成兩個樂句（4+4），為方整性結構。

第一樂句的旋律主要以上行為主，為4/4拍，主要采用了四分和八分音符，附點節奏型的使用，為音樂的發展注入有力的力量，推動了旋律發展，第二樂句與第一樂句大致相同，與第一樂句呈平行關系。倚音出現，加強了歌曲的音樂色彩，最后結尾與第一樂句不同，與第一樂句同頭異尾。

整個A樂段表現了彭政委雖然身體上承受著巨大的痛苦，但是仍對革命的勝利充滿信心的樂觀精神，同時也表現了他對遠在瑞金的愛人真摯的思念之情。

歌曲的B樂段（13-20），由兩個樂句（4+4）組成，方整性結構，B樂段采用了新的材料，和A樂段形成了強烈對比。附點節奏的使用，大大增強了音樂的動力性，這段的旋律主要處于男高音的換聲區，該段是全曲情緒最為激動的部分，最后的旋律以下行為主，情緒逐漸緩和，最后結束在主音。

整個B樂段是全曲的高潮部分，音域較高，伴奏的織體主要采用分解和弦，與第一樂段不同節奏型的使用，讓歌詞更緊湊，情緒更加激昂，和第一樂段形成了強烈對比，第二樂段采用了大量離調。

B樂段結束，隨后兩小節的間奏，接著從頭反復，A段完全重復，到了B1段樂段與B樂段同頭異尾，在21小節至30小節，全曲達到了最高潮，最高的音域到達了降A，讓情緒達到了頂峰，給觀眾以強烈的聽覺沖擊。整首作品沒有尾聲，最后以長音結束整部作品。B樂段表現了彭政委身上強烈的樂觀主義精神和對革命終將勝利的堅定的革命信念，同時也表達了彭政委豪邁的胸懷，為彭政委增添了英雄氣息（譜例2）。

（二）伴奏織體

在演唱表演過程中，我們不僅要注重自己的聲音，同時也要注重鋼琴伴奏。作品情感完美抒發需要演唱者和鋼琴伴奏相互配合，如果二者配合得不好，那么將會大大影響演出的效果。作為演唱者我們不能忽視鋼琴伴奏，鋼琴伴奏也是藝術表現的形式之一，鋼琴伴奏音色柔美，音域較寬，它和歌唱者協作時可以增加演唱者對歌曲的表現力，讓演唱者更好地抒發作品情感，更好地把握作品中的情緒，同時它還能幫助演唱者更好地保持整個作品當中節奏和音準的穩定。歌曲《我的愛人你可聽見》融合了西方歌劇的寫作手法和中國民間音樂元素，同時還具有現代音樂的特色，整首作品氣勢磅礴，旋律優美流暢。在前奏和主題敘事部分，鋼琴伴奏采用了分解和弦，增強了敘述的效果。作品后半部分比前半部分更加恢弘，后半部分和前半部分形成了強烈對比，開放織體的使用更好地表現了彭政委對遠在瑞金的妻子洪大夫深情的思念（譜例3）。

（三）歌詞

《我的愛人你可聽見》采用了西方歌劇和中國民族音樂相結合的手法，所以這部作品是極具民族特色的作品，歌詞質樸，意境卻十分豐富，整部作品的歌詞對心理描寫十分深刻。整部作品主要分為兩個部分，前后對比十分鮮明。當我們演唱這首歌曲的第一句的時候，會發現它采用的方式與其他的歌曲略有不同。彭政委當時身負槍傷還繼續前行，突發高燒，在身體處于極度痛苦的情況下，他想到了自己的愛人，到了第二句“日夜思念苦，風雨不覺寒，總感到你就在我身邊”，又讓人一下子回到現實的困境中。B段是全曲的高潮部分，歌詞充滿豪邁之情，前半部分的歌詞似乎與遠方的愛人隔空對話，訴說著自己的愛意，對遠方愛人的思念仿佛讓人忘卻了此時處境的艱難，忘卻了身上的痛苦，忘卻了大雪山刺骨的寒冷，到了B樂段最后部分的歌詞“笑看”，盡顯豪邁之情，表現了他對革命終將勝利的堅定信念。歌詞充滿意境，黑暗終將過去，光明終將到來，充滿了浪漫主義的氣息。作者將浪漫主義成功融入藝術創作當中，表現了作者高超的寫作技法。

后半部分的歌詞，更彰顯了彭政委和戰士們對革命必勝的堅定的信念，歌詞簡潔質樸卻又充滿力量，兼具藝術和浪漫，成功刻畫了人物的心理活動，彰顯了彭政委的英雄氣概，成功表現了彭政委大無畏的革命精神、對革命勝利的信心和對遠方愛人真摯的思戀。

三、歌曲《我的愛人你可聽見》的演唱處理

（一）咬字、吐字

《我的愛人你可聽見》是極具民族特色的作品，富有民族氣息的作品都十分注重“咬字”與“吐字”，如我們傳統的民歌和戲曲。在演唱過程中，最重要的就是通過演唱歌詞來傳遞作品所要表達的思想感情，所以如何“咬字”與“吐字”在演唱中就顯得十分重要。演唱歌詞是歌唱藝術中十分重要的組成部分，很多人忽視了這一點，如果演唱的時候，歌詞含糊不清，觀眾將無法感受到作品的情感。因此，演唱歌詞的能力是聲樂工作者必須要注意的。演繹中文作品，歌唱者一定要做到字正腔圓，把握好歌詞的字頭與字尾，這個時候歸韻就十分重要。這部作品有許多帶有“an”的音，例如“見”“遠”“寒”“邊”等，演唱者在演唱的時候，咬字一定要做到字頭準確，字頭出來快速歸到韻母上。在演唱過程中，韻母是發出聲音的主體，所以韻母直接影響聲音音色的質量，音色的質量直接影響整首作品的演繹效果，所以在演唱的時候切記不能含糊不清，一定要做到果斷有力、準確無誤的“咬字”，只有這樣才會幫助我們更好地演繹作品，更好地將作品的情感傳遞給觀眾，以此打動觀眾。

（二）情感表達

歌曲《我的愛人你可聽見》所要表達的思想十分鮮明，歌詞質樸，旋律優美流暢。我們想要較好地演繹作品，就要把握好作品的創作背景。

A段以訴說為主，在歌曲的開始部分，我們要盡量控制音量，不能過于飽滿，以免到后面不能將情感完美地抒發，要以訴說的語氣，似與遠方的愛人隔空對話，表現出對遠在瑞金愛人的深切思念。因為飽含思念之情，所以身上的疼痛、刺骨的寒風、敵人的追擊等痛苦磨難仿佛不足為懼。在演唱時語氣要平和，眼神飽含思念與深情，要讓觀眾也能感同身受。

B段則充滿革命終將勝利的堅定信念，B段與A段對比十分強烈，B段是整首作品的高潮部分，情緒要更加激動，演唱時演唱者要飽含堅定的神情，更加激昂，要與前面形成鮮明對比。B段有很多的音是男高音的換聲區，切忌唱得很滿，不能僵硬死板。演唱者在演唱時一定要眼神堅定，讓作品的思想情感得到完美抒發，表現出紅軍偉大的革命意志，讓觀眾深切感受到紅軍的樂觀精神和大無畏精神，要讓觀眾體會到整首作品的情感，即對遠方親人深切的思念和對革命必勝的堅定信念。

（三）氣息處理

歌曲《我的愛人你可聽見》整首作品旋律優美流暢，歌詞質樸卻飽含意境，到了高潮部分音域十分寬廣，這首作品需要演唱者很好地抒發歌曲的情感，所以演唱者氣息的處理將影響這部作品的演繹效果。

這是一首抒情作品，所以我們的氣息不能僵硬，要流動起來。比如在歌曲的開始部分，演唱者在演唱時要控制氣息和音量，以氣帶聲，不能唱得太過于飽滿。演唱者在快要演唱時一定要保證歌唱的狀態，氣沉丹田，在演唱時保持連貫，長音要唱滿，讓聲音與氣息完美結合，以訴說的語氣進行演唱，仿佛與遠方的愛人隔空對話，讓聲帶自然閉合，這樣就能很好演繹作品的情感。

四、結 語

民族男高音詠嘆調《我的愛人你可聽見》選自民族歌劇《長征》，它是以紅軍長征為歷史背景進行創作的。作品內涵濃厚，旋律優美流暢，歌詞質樸卻又飽含深意。整首作品表現了革命戰士對遠方親人的深切思念及戰士們樂觀、大無畏的精神，表現了紅軍戰士對革命終將勝利的必勝信念。我們在演唱時要深切感受這些情感，以真摯的情感去感受革命先輩拋頭顱、灑熱血，舍小家、為大家的革命精神，將作品中偉大的紅軍精神更好地傳播給所有觀眾。

（福建師范大學音樂學院）

參考文獻

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