中國美術館藏潘天壽作品《杭縣農民爭繳農業稅》作品賞析

徐晴付

潘天壽（1897年3月14日至1971年9月5日）是我國現代著名畫家、美術教育家。他是浙江省寧海縣人，早年名天授，字大頤，自署阿壽、壽者。1915年考入浙江省立第一師范學校，受教于經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，后取法石濤、八大山人。曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職，為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員。1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》《聽天閣畫談隨筆》等。潘天壽精于寫意花鳥和山水，布局善于造險、破險，筆墨有金石味，樸厚勁挺，氣勢雄闊，賦色沉著斑斕；人物、書法、詩詞、篆刻都有很高的造詣。

潘天壽的藝術博采眾長，形成了個人獨特風格。其作品構圖樣式清簡，筆墨蒼古、凝練，大氣磅礴，具有攝人心魄的力量感和結構美；常用大面積的留白，給人“以少勝多”之感；水墨氣息和暢，繼承了我國傳統繪畫，尤其是歷代文人畫家的筆墨精髓，盡顯沉厚功力。同時，潘天壽又具有強烈獨特的藝術表現個性，他突破陳法，創造出了蒼古高華的畫面效果。他的作品充分發揮了以線為主的中國畫表現特點，造型概括簡約，風骨遒勁。用筆精練而果斷，霸悍而有控制，如堊壁漏痕、拗鐵折釵，具有雄健、剛直的特點。總結起來，潘天壽的繪畫藝術具有以下四個特點：第一，他的繪畫特別講究構圖，常奇兵頻出，不落畦徑；第二，他的筆墨十分到位，每一筆都經意推敲，得益于他多年不懈的勤力；第三，他擅用焦墨，用墨骨力雄強，霸氣外露，充滿氣勢；第四，他擅畫巨石，號稱“潘公石”。由于其線條功力過人，只是略略勾線，巨石之厚重崚嶒就已經躍然紙上。

潘天壽自云：“學畫之筆墨意趣，能老辣稚拙，似無能，即極境。”這句話流露出他所特有的那種剛毅氣質和高遠情懷。潘天壽的作品中有八大山人的孤高冷峻之感，徹底改變了文人畫末流的輕薄柔弱與玩世不恭的靡靡之風，在精神層面上與崢嶸壯闊的時代精神是相吻合的。他不以簡單的形似為滿足，而是用高度提煉概括的藝術手法強化形象、構成畫面，以洗練的筆墨真實而鮮明地表現出生動的神情氣韻，境界高妙，氣勢雄強，體現出一種陽剛之美。

在近現代畫家中，潘天壽的作品已然比較稀缺，而人物畫更是寥寥，在其為數不多的人物畫作品中相對常見的是僧佛羅漢這類佛教題材的作品，潘天壽不僅長期受佛教思想的熏陶，而且曾對佛教與中國繪畫的關系有過專門研究。

吳茀之先生1962年為《潘天壽畫集》寫序道：“潘天壽先生從事藝術教育，四十多年來一直以宣揚和革新民族繪畫為己任，桃李遍及全國。他特長意筆花鳥和山水，兼善指頭畫，偶作人物亦多別致。對詩學、書法、篆刻、畫史、畫論等均有極精湛的研究和著作，宜其為現代中國畫壇上的巨子。”正如吳茀之先生評價的那樣，潘天壽先生“偶作人物亦多別致”。在潘天壽早期藝術經歷中，人物畫比花鳥山水要早形成個人獨特的面貌，雖偶作佛道高士，但體現作者面對現實世界人事紛爭的避世寄托，相對花鳥山水更直接逼近畫家內心情感的訴求。

相較佛道題材，潘天壽先生創作于1950年的人物畫作品《杭縣農民爭繳農業稅》，現藏于中國美術館。這件作品雖然畫心尺寸不大，只有高48厘米、寬37厘米，卻是潘天壽先生難得一見的精品，也是潘天壽先生以寫實手法所創為數不多的精品人物畫之一。作品尺幅小，但款識皆具，落款：“杭縣三墩區義橋鄉人民踴躍爭繳農業稅寫真。一千九百五十年一月中旬，壽。”鈐《天壽》《阿壽》兩方朱文印。

彥涵先生說：“新中國成立以后，在江豐同志主持浙江美院工作的時候，我和潘先生在一起工作過一年，記得潘先生以歡欣的心情，曾主動去余杭義橋鄉體驗生活，并畫出一幅踴躍繳納公糧的國畫，以表現當時人民熱烈響應人民政府號召的真實情境。”宋秉恒先生說：“這次下鄉，潘先生畫了不少畫，其中三幅印象特別深，一張是《繳公糧》，一張是《種瓜度春荒圖》，一張是《義橋鎮一角》。潘天壽先生不是長于畫人物畫的，可是《繳公糧》中農民形象，個個喜氣洋洋，一派豐收歡樂的神態。《種瓜度春荒圖》中的地主，雖然穿著破棉襖，扛著鋤頭，卻仍然是厭惡勞動的地主架子。那張《義橋鎮一角》，只是畫了一條小石橋，橋旁有一片頹破的小店，店前有三兩個趕集的農民，景物十分簡單，但經先生裁剪取舍，一個農村小鎮的景色，躍然眼前，美極了。那次下鄉回來，這三幅作品在學校舉行的匯報展覽上都曾展出過。”莫樸先生文章里提到《繳公糧》也說：“素以花鳥畫著稱于世的潘先生畫了這樣精湛的人物，使我大為欽佩，并且感到在這幅畫里，搏動著一顆強有力的藝術家的良心。”王靖憲更具體地分析：“人物畫《踴躍繳公糧》畫下是水面，一片空白，而其他地方已布滿人物和景物，下面視覺空虛，于是在靠畫幅邊緣處，題上一橫行隸書，攔住畫面邊緣，空白不至于伸展畫外，布局也顯得緊湊了。”

該件作品從用筆上可以顯著地看到這一時期潘天壽先生創作手法的特征：骨法用筆的習慣很明顯，行筆速度較快，用筆拗折，多用中鋒，下筆重而短促，干筆較多但不顯枯瘦。潘天壽在這幅作品中運用了獨特的藝術手法和精湛的技藝，展示了杭縣農民繳納農業稅的情景。作品的構圖飽滿，主次分明。作者將焦點放在農民們遞交農業稅的瞬間，突出了主題。色彩運用得當，整幅畫面以土地的棕色和人物的膚色為主色調，使觀者感受到一股濃郁的生活氣息。筆觸方面，作者采用了粗獷與細膩相結合的手法，展現出農民們的樸實與辛勤。畫中描繪了杭縣三墩區義橋鄉的老百姓劃著船來繳農業稅的場景，畫面整體色彩明亮生動，透露出溫暖的氣息。畫中筆直寬闊的石墻以簡單有力的線描勾勒，線條生動，把高大的石墻表現得十分立體。石墻下邊停靠著剛劃過來的兩艘小船，船的用筆同樣是線條流暢細膩，整個船身以赭石著色，由淺到深，把光影明暗分隔得恰到好處，使得畫面更具有沉穩飽滿的氣息。尖尖的船頭上立著一條拴有繩子的木筏，小船描繪得非常精致，顯得很是輕快。船中有一個人身穿深藍色衣服、頭戴帽子，在準備搬糧食。船尾有四個人，一個身穿淺綠色衣服的人正扛起糧食邁上陡峭的臺階；身穿黑色外衣的農民俯下身子搬著糧食；身后一人微微彎腰，似乎是在等待搬糧；另有一人手指前方，像是在打聽送糧的地方。畫的右側是山坡叢林，樹的枝條搖曳，生機勃勃，場景顯得格外清凈。沿著赭石色的臺階向上走來，右側是一堵青色的石墻，兩者形成色彩對比，富有立體分明、色澤和諧之美。臺階上來是糧倉，糧倉門前有兩根木柱，黑色的屋頂后面有一棵大樹，枝干繁茂，與山坡叢林相對應，結構和諧統一。糧倉門前來了繳稅的百姓，農業稅是用糧食來繳的，百姓爭相抬著糧食去繳稅。糧倉里已經堆滿了大量的糧食，門口還放著一些糧食，像是工作人員正在清點，窗臺前還有人在等著工作人員幫著辦理登記，墻上張貼著“農業稅是人民的命脈”“我們要爭取農業稅模范村”“繳糧先在此處登記”，左邊牌子上寫著“杭縣三墩區義橋鄉分糧庫”，場面非常熱鬧生動，也很好地體現了老百姓響應國家號召、踴躍爭繳農業稅的主題。作者在繪制中把每個人物的動作和人物之間的關系都處理得非常巧妙，在人物用色上也非常講究：人物衣著以上深下淺或上淺下深的色彩渲染，突出了細致的線條；人物臉部以赭石色暈染，顯得十分生動逼真，富有立體感。

《杭縣農民爭繳農業稅》是一幅具有歷史意義和藝術價值的作品。這件作品是潘天壽先生努力尋求與新社會合拍的寫實作品，同時又是先生堅持以往文人畫追求的體現。像潘先生這樣有自覺意識的畫家，他們在努力謀求適應新社會文藝方針的時代背景下積極創作契合時代的作品，而不是輕易動搖或舍棄原有的審美價值。這在巨變的大時代面前，實屬難能可貴。