全媒體時代紙媒攝影記者的轉型思考

◎周 誠

(市場星報，安徽 合肥 230001)

與傳統媒體相比，新媒體擁有著多維傳播、海量發布和存儲、交互快速及時、不受時空限制等強大的技術和渠道優勢，集文字、圖片、聲音和圖像于一體的傳播方式，在打破平臺媒體信息傳播的單一性、時空局限性和互動交流障礙性的同時，也打破了大眾媒體的信息壟斷地位，將話語權交還到了普通受眾手中。“全民皆是傳播者，全民皆是攝影師。”在全媒體時代背景下，新聞攝影的主體越來越多元化、平民化，從專業向草根拓展，從單一向多元轉變，新聞攝影報道由單一的平面媒體向立體化融合傳播演進，新聞圖片傳播形式也更加多樣，這些變化都在影響著紙媒攝影記者的職業生涯。當傳統紙媒在遭遇新媒體的巨大沖擊和挑戰之時，紙媒攝影記者同樣面臨著時代的挑戰，如何緊跟時代步伐，順應時代潮流，實現自身的轉型與發展，這是紙媒攝影記者的一道必答題。

一、紙媒攝影記者在全媒體時代面臨的挑戰

(一)全民皆攝影，專業優勢喪失

隨著科技的發展，現如今攝影器材越來越智能化、大眾化，各種圖片制作軟件也簡單易上手，功能也很強大，要拍出畫質清晰、構圖優美的照片輕而易舉。全媒體時代也是全民攝影時代，攝影器材的價格越來越親民，使用越來越便捷，數字化和便攜化特點越來越明顯，甚至憑借一部智能手機，大家都可以拍出清晰的照片，這種局面打破了傳統媒體時代攝影記者在攝影上的專業優勢。

同時，在全媒體時代，受眾參與傳播的熱情進一步被激發出來，他們習慣于在網絡社交平臺等媒體上發布信息、表達自己的意見，“隨手拍、隨手發”已經成為很多人日常生活的一部分，將隨手拍攝的影像資料上傳到相關社交媒體上很常見。特別是一些突發性新聞事件發生時，總有一些親歷者和見證者會將自己的所見所聞拍成新聞素材，傳到網絡或者相關媒體編輯部，當攝影記者趕到現場時，可能已經錯失最精彩的新聞現場，拍到的圖片質量甚至不如網友拍的。

傳播技術、傳播渠道和時效性方面的不足，讓紙媒攝影記者的專業優勢大打折扣，面臨著前所未有的生存壓力。

(二)紙媒遭遇挑戰，攝影記者面臨生存危機

在全媒體時代，日新月異的新媒體傳播渠道給傳統媒體的生存和發展帶來了巨大的挑戰，報紙亦在此列。作為傳統主流媒體，報紙以“紙”為介質，借助靜態的視覺符號如文字、圖片等傳遞信息，與新媒體相比，其傳播缺點顯而易見，即時效性不強、閱讀門檻要求較高、交互性不強、閱讀體驗不夠生動形象等等，因此，人們對于紙媒的關注越來越少，有的報紙甚至出現了發行量大幅度下滑、廣告創收舉步維艱、裁員甚至停刊的情況。在這種時代大背景下，紙媒的攝影記者自然也面臨著嚴峻的生存危機。同時，隨著報紙發行量的下降，報紙的版面也在壓縮，攝影記者的作品受制于版面，不能全部刊登，這也壓縮了攝影記者的發展空間。

(三)讀者閱讀習慣改變，對于圖片要求更高

在全媒體時代的網絡化閱讀環境中，讀者的閱讀習慣也發生了巨大的變化，被深深地打上了數字化和網絡化的烙印。受眾習慣于利用碎片化時間去接收更加直觀、視覺沖擊力更強的圖像信息，他們對于信息的耐受度正在不斷下降，不愿意花費太多的精力去思考某一作品，對動圖和短視頻更加青睞，這就對報紙攝影記者的作品提出了更高的要求。一方面，他們在新聞現場精心抓拍的靜態圖片，對于受眾的吸引力往往不如短視頻或動圖那么大。另一方面，由于受眾對于視覺刺激的要求更高，如果報紙攝影記者無法抓拍到新聞現場的精彩圖片，單憑幾張平平無奇的毫無特點的圖片，是根本吸引不到讀者的。所以，如何在短視頻傳播時代，靠著靜態的圖片與之一較高下，爭奪有限的受眾關注，這極大地考驗著報紙攝影記者的專業素養。

二、全媒體時代紙媒攝影記者轉型的前提

(一)提高攝影素養

在全媒體時代，紙媒攝影記者要實現自身的轉型發展，必須提高專業攝影素養，做“全民攝影師”中的佼佼者，提升自己作品的品質，只有讓攝影方式更加新穎，新聞構圖的表現力更強，光影視覺效果更好，只有讓自己的攝影作品做到“人無我有，人有我精”，才能體現自己的專業水準，抓住受眾的眼球，真實地還原新聞事件，深化新聞主題，凸顯新聞本質。

(二)重視受眾需求

在全媒體時代，不管哪一種傳播渠道都必須將傳播的出發點和落腳點放在受眾身上，因為他們掌握了更大的自主選擇權，會根據自己的喜好給媒體投票，如果某一媒體產品在生產過程中沒有充分結合受眾需求和興趣愛好，那么最終的結果可能就是被受眾直接“無視”，產生不了任何傳播效果。紙媒攝像記者要讓自己的作品獲得受眾認可，前提就是必須重視受眾需求，對目標受眾進行精準畫像，這樣才能讓作品接地氣，獲得受眾的喜愛。

(三)樹立互聯網思維

對于紙媒攝影記者來說，全媒體時代是挑戰，也是機遇。報社在媒體融合發展過程中，建構了立體化的傳播矩陣，這也給了攝影記者更廣闊的發展空間，他們除了給紙質媒體提供作品，還可以在新媒體平臺上大展身手，讓自己的新聞作品傳遍全網。因此，紙媒攝影記者一定要樹立互聯網思維，了解不同新媒體傳播平臺的傳播規律，比如說微信公眾號圖文推送更適合用動態拍攝，而微博傳播一般需要大圖，高空拍攝和高靜態拍攝更適合等等，在了解不同的傳播渠道對于作品要求的基礎上，拍出有專業水平的高清圖片，配合專業的后期處理，這樣才能創作出市場認可度高的優質攝影作品。

三、全媒體時代攝影記者的轉型策略

(一)借力新媒體，實現新聞的高效傳播

一方面，時效性是新聞的生命線，是影響新聞價值的最主要因素，新聞信息的傳播速度直接影響到媒體在受眾中的優先級和重要性。新聞圖片是對新聞現場的抓拍和記錄，其對時效性的要求更高，但是由于傳統媒體時代報紙發行需要經過嚴格審核，層層把關，印刷投遞到讀者手中的時候，往往距離新聞事件的發生已經過去較長時間，時效性不強。另一方面，在新媒體時代，攝影器材的智能化和大眾化應用，讓廣大受眾可以方便地記錄和傳播自己的所見所聞，但是攝影作品的質量卻因拍攝者的水平不一而參差不齊，雖然其中不乏一些優質作品，但是總體來看，受眾接觸到的攝影作品整體質量呈下降趨勢。

對于紙媒攝影記者來說，這是一次巨大的發展機遇，攝影記者應當揚長避短，借力新媒體，實現新聞的高效傳播。一方面，可以充分利用自身過硬的攝影技能和新聞視角，高屋建瓴，記錄下更加具有價值和內涵的新聞現場場景，充分體現攝影作品的專業性。另一方面，積極開拓新的信息傳播渠道和新媒體發布平臺，借助新媒體實現新聞圖片的全網傳播，可以有效地擴大新聞報道的覆蓋范圍，加快傳播速度，實現信息的高效傳播。

(二)應用新技術，實現全面優化轉型

近年來，攝影相關的設備器材都得到了跨越式的發展，以前很難完成的攝影工作，現在完全可以憑借最新的專業設備和后期軟件輕松完成。首先，無人機航拍現如今得到了廣泛應用，攝影記者可以操控無人機拍攝到一些能夠給人的視覺帶來無比震撼感受的恢弘場面，這是常規鏡頭無法呈現的，也可以突破環境限制，拍攝到一些難以深入的新聞現場圖片，收集到更為全面有效的新聞信息。比如說，一些企業偷排污水，無人機通過高空的俯拍就可以輕松記錄。除此之外，攝影機器人技術也在不斷發展，它們可以突破人類極限，深入到一些危險場所或特殊場所，拍攝珍貴的新聞素材，比如說火災現場危險重重，如果攝影記者深入現場拍攝可能隨時會面臨生命危險，但是他們通過對攝影機器人的操控，同樣可以拍到來自于新聞現場的一手新聞圖片。其次，新型的專業攝影設備可以滿足攝影記者在新聞記錄中，對于清晰度、高度、色彩、亮度、角度等各方面的具體要求，記者只需要學會使用新型攝影設備，就能夠輕松地提高攝影作品的專業性，使其視覺效果更佳。比如說，攝影記者在拍攝新聞人物照片時，可以將拍攝模式調節為“人像”模式，相機可以自動聚集人物，其他背景則會自動適當虛化處理，這樣一來，新聞照片的構圖就非常自然和諧，重點突出。再次，實景拍攝技術的成熟和應用，讓攝影記者可以通過這項技術記錄新聞事件現場，增強新聞作品的視覺沖擊力和震撼力，帶給受眾更加真實的感受，也能夠保留更多真實復雜的新聞現場影像資料。最后，圖像編輯技術現如今越來越先進，通過后期制作，對新聞圖片二次加工后，可以進一步提高作品的視覺效果，這些技術也是一名攝影師必須掌握的。但需要注意的是，“二次加工”不代表再創作，紙媒攝影記者一定要嚴格要求自己，不能為了追求所謂的“眼球經濟”，破壞新聞的真實性和公正性。

(三)搶抓新風口，積極投身視頻生產

短視頻雖短，但卻始終處于新媒體的“風口浪尖”，對傳播理念和傳播邏輯進行了重構。新聞視頻化，是傳統媒體包括紙媒在互聯網時代必須占領的輿論高地。攝像記者要在新時期實現自身的轉型發展，必須要利用自己得天獨厚地的優勢，從攝影變身攝像，成為視頻生產的“排頭兵”。

攝影與視頻同屬于用視覺呈現新聞信息，二者同氣連枝，紙媒的攝像記者一定要準確地把握二者的異同點，這樣才能揚長避短，順利轉型。從內容角度來說，攝影與攝像的常用題材是重合的，視覺新聞、人物故事都是常用題材，兩種拍攝都是強調從細節入手，用畫面講好故事，表情達意。攝影是瞬間藝術，強調抓拍靜態作品，用精彩瞬間來吸引讀者，耐看性強。在攝影過程中，記者需要協調把握光圈和快門的配合，通過調節光影、構圖和焦點，凸顯主體，弱化次要或冗余部分。像素清晰只是攝影眾多要求的一項，即使一名攝影記者的拍攝器材再先進，如果沒有體現攝影師的思想和深度，也無法產生強大的視覺沖擊力，更別說引起讀者的情感共鳴和浮想聯翩。視頻則是蒙太奇的藝術，集影像、音頻、文字和剪輯于一體，需要拍攝者長時間拍攝，搜集眾多素材后，選取其中的恰當片段剪輯組合。在攝影過程中，記者一定要做好視覺氛圍鋪墊、采訪人物主線、特寫鏡頭和特殊視角等的設計，這些對于記者的綜合藝術素養要求很高，只有確保前期拍攝到多層次和多元化素材，才能讓視頻作品的質量更高。

從傳播角度來看，攝影作品與短視頻也是各有所長，攝影用最簡潔和形象的瞬間記錄當下、講述歷史，其直觀形象的視覺語言可以超越語言和文字，在全世界范圍內傳播；短視頻集圖片、聲音和文字于一體，信息豐富，片段化、碎片化呈現，因此更加適用于移動端的傳播。

在長期的工作中，紙媒攝影記者已經積累了內化于心、外化于行的圖像處理素養，因此在短視頻生產轉型方面具有得天獨厚的優勢。從內在素養來說，攝像記者的畫面感受、處理能力強，新聞敏感性高，善于用鏡頭語言表達新聞主題，也能夠利用畫面光影、構圖展示新聞故事，能夠在拍攝過程中過濾掉次要因素，突出新聞主體。從拍攝技能來講，攝影記者具有較強的現場把控力，能夠熟練地調節光圈、光影和構圖等，還可以設計景別選取、角度站位和畫面構圖，有的攝影記者對于航拍、全景、延時拍攝、動態拍攝等新技術、新應用都很熟悉，也熟練掌握設備器材和后期制作軟件，讓他們轉行拍視頻完全可以觸類旁通，迅速上手，進而創作出優質的作品。

(四)突出專業性，拍出有思想深度的作品

在全民攝影時代，受眾缺乏的不是攝影作品，而是有思想、有深度的專業作品。紙媒攝影作品的優秀之處就在于，它不僅可以對事件發生的過程進行客觀記錄，而且可以深化主題、傳遞思想。如果說普通人只是利用手中的設備對新聞現場進行單純記錄，那么紙媒攝影記者就是站在一定的高度，對圖片進行全方位和立體化的構建，將自己的思想滲透到圖片里，不同于隨手一拍，攝影記者的作品是有深度和思想內容的，同時還能給受眾以視覺上的審美享受，集新聞價值與藝術價值于一身。

(五)形成個人風格，塑造攝影作品品牌

在全媒體時代，攝影記者與普通受眾的主要差異就是專業程度不同，新聞攝影記者一定要立足自身優勢，利用更敏銳的新聞嗅覺和較強的攝影技能，深度挖掘新聞內容，拍攝出有個人風格的新聞作品，這樣才能在激烈的社會競爭中脫穎而出。在信息時代，每個人都被海量信息包圍。要讓攝影作品吸引甚至打動受眾，需要攝影記者心中有愛，兼顧專業性和人文性，還要有社會責任感和媒體責任感，這樣才能讓自己的作品有新聞價值和時代價值，體現人文關懷和真情實感，直擊受眾內心，塑造屬于自己的攝影作品品牌。

四、結語

在全媒體時代，報紙媒體面臨著巨大的行業危機，攝影記者也面臨著嚴峻的生存挑戰。在這個機遇與挑戰并存的時代，紙媒及其攝影記者也擁有更加廣闊的發展空間。攝影記者只有不斷守正創新，探索轉型升級之路，才能應對時代挑戰，找到未來的發展道路。他們需要樹立受眾意識，腳踏實地地提升自身的專業水平，打破傳統攝影的藩籬，做互聯網浪潮中的“弄潮兒”，這樣才能為受眾呈現更多高品質的專業攝影或攝像作品，滿足人們對于新聞信息的多元化和深層次需求，符合全媒體時代的信息傳播規律，讓作品具有更大的傳播力和影響力，助力紙媒穩定可持續發展。