南昌西漢海昏侯墓出土的陶瓷器造型藝術研究

[摘 要]通過對南昌西漢海昏侯墓出土的陶瓷器進行研究，探討了海昏侯墓陶瓷器的種類和造型藝術特征。在南昌西漢海昏侯墓陶瓷器概況部分，介紹了海昏侯墓的基本情況、陶瓷器的發現和保護狀況以及不同種類陶瓷器的特點。在海昏侯墓陶瓷器的造型藝術特征分析部分，分別從三個方面進行了詳細的分析。通過對海昏侯墓陶瓷器的造型藝術特征進行系統而細致的分析，旨在為了解和研究海昏侯墓的陶瓷器提供參考和借鑒，并為陶器研究領域做出貢獻。

[關鍵詞]陶瓷器；造型藝術；漢代

[中圖分類號]J527 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556（2023）22-0091-03

本文文獻著錄格式：劉曉華.南昌西漢海昏侯墓出土的陶瓷器造型藝術研究[J].天工，2023（22）：91-93.

基金項目：2018年江西省藝術規劃一般項目“南昌西漢海昏侯墓出土的陶瓷器造型藝術研究”（項目編號：YG2018074）。

陶瓷器是中國古代文化的瑰寶，為我們研究古代社會提供了重要的文物資料。其中海昏侯墓出土的陶瓷器，作為中華文化寶庫中的瑰寶，引起了廣泛的關注和研究。南昌西漢海昏侯墓的發掘，為我們揭示了西漢時期貴族墓葬風俗、社會文化以及陶瓷制作工藝等方面的寶貴實物和信息。本研究的目的是通過分析南昌西漢海昏侯墓出土的陶瓷器造型藝術，探討其中的審美特點、技術特點以及蘊含的文化內涵，以進一步豐富對西漢時期陶瓷器的認識。

本研究將對南昌西漢海昏侯墓出土的陶瓷器進行詳盡的分類和描述，包括器物的形狀、尺寸、裝飾和圖案等方面的特征，以系統地梳理和整理出這些器物的基本特點。在此基礎上，本研究將進一步分析這些陶瓷器的審美特點，探討其所體現的審美價值和藝術要素。通過分析，將有助于我們更好地認識西漢時期陶瓷器的制作工藝，以及古代貴族對于美的追求和審美標準。

一、南昌西漢海昏侯墓概況

（一）海昏侯墓的背景和發現情況

海昏侯墓是我國迄今發現的保存較完好、結構較完整、布局較清晰、擁有祭祀遺存的西漢列侯墓園，對于研究西漢列侯墓園的園寢制度具有重大意義。

2011年3月23日，墩墩山上的一座古代墓葬遭到盜掘，江西省文物考古研究所聞訊后立即派人進行現場勘查，并及時向國家文物局匯報。國家文物局于 2011年4月6日在南昌主持召開了墓葬保護專家論證會，同意江西省文物考古研究所對墓葬進行搶救性考古發掘。經考古勘探和發掘證實，墩墩山古墓系西漢海昏侯墓。2011年，對被盜墓葬周圍5平方千米的區域進行全面、系統的考古調查，發現了以紫金城城址、歷代海昏侯墓園、貴族和平民墓等為核心的海昏侯國一系列重要遺存，并對海昏侯墓及其墓園進行重點鉆探。2012至2013年，依據鉆探資料對海昏侯墓園進行發掘。2014年，完成主墓封土和墓室內填土的發掘。2015年，對槨室進行發掘并開始墓內遺物的提取和保護。2016年初，主棺柩清理接近尾聲，室內遺物保護全面展開。

（二）南昌西漢海昏侯墓發現意義

南昌西漢海昏侯墓是中國歷史上重要的考古發現之一，其中出土的陶瓷器具有重要的文化和歷史價值。海昏侯墓為我們提供了深入了解西漢時期陶瓷器造型藝術的機會。在研究早期，對于陶瓷器的研究主要集中在其技術性和文化考古方面，對于它們的造型藝術特征和藝術表現手法的研究相對較少，尤其是針對南昌西漢海昏侯墓陶瓷器的研究更是匱乏。因此，進行南昌西漢海昏侯墓出土的陶瓷器造型藝術研究，對于填補這一空白，深入挖掘陶瓷器的藝術內涵具有重要的學術研究意義。

陶瓷器作為中國古代工藝的瑰寶，承載了豐富的文化內涵和歷史記憶。海昏侯墓出土的陶瓷器作為西漢時期的代表，其造型藝術特征對于了解西漢時期的陶瓷制作、藝術表現和文化傳承具有重要的意義。通過分析陶瓷器的形態、紋飾、裝飾等，可以了解當時社會的審美趣味、文化習俗和社會結構。而且，陶瓷器的造型表現形式和藝術手法體現了制作者的審美觀念和技藝水平，也反映了當時人們對生活的追求和美的表達方式。在技術性研究的基礎上，對于陶瓷器的造型藝術特征的深入研究，對于完善陶瓷藝術的分類體系和鑒定標準具有重要的意義。

綜上所述，對于南昌西漢海昏侯墓出土的陶瓷器造型藝術的研究，不僅可以幫助我們更好地認識中國古代陶瓷藝術的豐富內涵和歷史傳承，對于推動相關研究的發展和陶瓷文化的傳播也具有重要的現實意義。

（三）海昏侯墓陶瓷器的保護狀況

南昌西漢海昏侯墓是中國歷史上重要的考古發現之一，其中所出土的陶瓷器也引起了廣泛的關注。本段落將就南昌西漢海昏侯墓陶瓷器的概況、保護狀況以及陶瓷器的種類及其特點展開討論。

南昌西漢海昏侯墓出土的陶瓷器數量龐大，種類豐富。這些陶瓷器大多以陪葬品的形式出現。江西南昌西漢海昏侯墓園出土的陶瓷器主要包括罐、壺、鼎、盒、盆、瓿、盞七類，這些器物不僅是西漢時期陶瓷制作工藝的代表，也從另一方面反映了海昏侯墓主的高貴地位和富裕生活。

然而，由于南昌西漢海昏侯墓的陶瓷器已經埋藏了兩千多年，其保存狀況并不理想。多年的風化和濕度等自然因素導致陶瓷器的表面受損嚴重，甚至有些陶瓷器已經破損，需要進行保護和修復。

陶瓷器是中國古代文明的重要組成部分，它的種類繁多，每一類都有其獨特之處。根據出土的陶瓷器的特點，可以將其主要分為幾類。其中，陶俑是西漢時期的典型陶瓷器，通常用來陪葬，具有各種不同的職業和形態，如官僚、軍人、農民等。陶馬則是西漢時期常見的裝飾品，形態優美，制作精良，常放置在墓室前。此外，陶罐和陶盒也是南昌西漢海昏侯墓中常見的陶瓷器種類，它們形態各異，圖案精美，常用來盛裝食品和飲料。

總結起來，南昌西漢海昏侯墓陶瓷器是一批珍貴且豐富多樣的文物，其保存和保護對于研究中國古代陶瓷制作工藝和歷史文化具有重要意義。通過維護和修復陶瓷器，我們能更好地了解古代人們的生活方式和審美觀念，豐富人們對歷史的認識。此外，不同種類的陶瓷器也體現了當時社會的多樣性和豐富性，具有很高的歷史價值和藝術價值。

二、南昌西漢海昏侯墓出土的陶瓷器造型藝術

（一）造型藝術特征——形態與裝飾特征

海昏侯墓陶瓷器以其獨特的藝術特色而聞名，其造型藝術特征主要包括整體形態特征、紋飾和裝飾手法以及器身比例和結構特點。本文將依次對這些特征進行分析。

1.陶瓷器的整體形態特征

海昏侯墓陶瓷器整體別具一格，通常呈現出優雅、精美的外形。無論是陶罐、陶壺還是陶盒，它們的造型都充滿了藝術感和美感。其中雙系陶壺總體特征為壺體腹部曲線圓潤飽滿，深腹，腹壁向下收，底部較平無裝飾。主要區別在于頸部的變化，有的頸部為略帶內弧的細長流線型，整體壺形簡潔流暢，直口略向外撇。而陶壺與陶壺造型有相似之處，小口、束頸、大圓腹、胎厚的平口外折沿，胎薄的平口，個別有小雙耳，可拴繩，具有流線型的外觀。陶盒和陶鼎整體造型相似，圓腹、小平底、頂部球形蓋、蓋頂圓底，盒與蓋子母口相合，整個器型呈球形，蓋與器身幾乎各占一半，像兩個陶碗的結合，比陶鼎造型更加簡練、古樸。整體來說，海昏侯墓陶瓷器的形態特征注重穩定和流線型，以達到審美和實用的雙重目的。

2.陶瓷器的紋飾和裝飾手法

漢代陶器的裝飾風格深受當時的美學思想的影響，注重“不求美則美”，圖案簡單、大氣、追求神似，注重內在精神的體現，不刻意精雕細琢。陶器表面往往拍印細密的方格紋，或刻劃波狀紋、鋸齒形紋、渦紋、龍紋、三角紋、回紋等圖案作為裝飾等。海昏侯墓出土的陶器紋飾與器形至簡的特征一致，從展出的陶瓷器來看，器物表面或劃弦紋或拍印方格紋，裝飾簡潔美觀。其中雙系陶壺、陶鼎、陶盒表面上基本為網狀印花紋，網狀花紋規則、有秩序，極具裝飾感，加之器形上的弦紋構成器形的裝飾圖形，異常精美，賦予了海昏侯墓陶瓷器獨特的藝術魅力。

3.陶瓷器的器身比例和結構特點

海昏侯墓陶瓷器的器身比例和結構特點也是其造型藝術特征之一。在器身比例方面，陶瓷器往往呈現出勻稱、比例協調的特點，無論是陶罐、陶壺還是陶鼎，都經過精心設計，使器身在整體上呈現出平衡和和諧的美學效果。在結構特點方面，陶瓷器常常突出器身的曲線和線條，在視覺上更加流暢，更具有動感。同時，陶瓷器的結構也注重實用性和穩定性，經過精心設計和制作，在使用過程中更加穩固和耐用。

總的來說，海昏侯墓陶瓷器在造型藝術方面具有許多獨特的特點。這些特征共同構成了海昏侯墓陶瓷器獨特的藝術風格和魅力。通過對這些特征的深入研究，我們可以更好地理解和欣賞海昏侯墓陶瓷器所傳遞的文化內涵和藝術意義。

（二）造型藝術特征——借殼現象

南昌西漢海昏侯墓出土的陶瓷器展現了一種獨有的特征，即借殼現象。這種現象主要體現在陶瓷器的外觀設計和裝飾中，仿造了原始的青銅器。

原始的青銅器在中華文化中具有重要的地位，其造型和裝飾藝術豐富多樣，深受人們的喜愛。因此，陶瓷器作為一種重要的器物和藝術品，也借鑒了青銅器的造型風格和裝飾圖案。

在南昌西漢海昏侯墓出土的陶瓷器中，我們可以看到許多明顯的仿青銅器的特征。陶瓷器的整體形狀與青銅器相似，如鼎、盤、壺等常見器型都得到了仿造。這些陶瓷器的形狀和比例都與原始的青銅器非常接近，展現出了制作者對于青銅器造型的精準把握。

陶瓷器的裝飾圖案也直接借鑒了青銅器的設計。青銅器通常以神話傳說中的動物紋飾為裝飾題材，以云雷紋、渦紋等變形線條紋裝飾為主，運用流暢的線條和精細的圖案表達出獨特的藝術美感。而在南昌西漢海昏侯墓出土的陶瓷器中，同樣可以看到這些裝飾圖案的存在。尤其是在鼎、壺以及器型的耳部附件上的外觀設計和裝飾與青銅器一致。

借殼現象的存在使南昌西漢海昏侯墓出土的陶瓷器在造型藝術上呈現出青銅器的風貌，從而增強了這些陶瓷器的藝術價值和文化內涵。通過對青銅器的仿造，陶瓷器在某種程度上延續了青銅器的崇高地位，弘揚了古代藝術的傳統和精神。此外，借殼現象也體現了制作者對于傳統文化的尊重和熱愛，同時也說明了陶瓷器在當時社會中的重要地位。

借殼現象是南昌西漢海昏侯墓出土的陶瓷器造型藝術的重要特征之一。它不僅使陶瓷器具有了青銅器的外觀設計與裝飾，更凸顯了陶瓷器作為傳統藝術品的獨特魅力和文化價值。同時，借殼現象也是對傳統文化的傳承和發展的一種有效方式，為我們深入了解古代文化提供了寶貴的資料和參考。

（三）造型藝術特征——仿漆器

南昌西漢海昏侯墓出土的陶瓷器在造型藝術中還展現了另一種獨有的特征，即仿漆器。漆器作為中國傳統工藝的瑰寶，其精湛的工藝和獨特的造型一直受到人們的推崇。而在南昌西漢海昏侯墓出土的陶瓷器中，我們可以明顯看到仿漆器的特征，這表明陶瓷器的制作者對于漆器造型的借鑒與致敬。首先，陶瓷器的整體造型模仿了漆器的外形。漆器通常以木胎或骨胎為基礎，再涂上多層漆料并經過精細的雕刻和裝飾。而南昌西漢海昏侯墓出土的陶瓷器中，許多器型如盒、鼎、壺等都模仿了漆器的形狀，這樣不僅強調了對漆器造型的認同，也展示了陶瓷器的獨特技藝。海昏侯墓出土的漆皮陶大都在已燒制好的成品泥質灰陶表面施一層黑漆衣，后加紅色彩繪，這些漆衣陶器型規整，均為罐，有大小之分，漆衣色澤鮮亮。值得一提的是，陶瓷器仿漆器的特征還體現在色彩上。漆器通常采用黑漆、朱砂紅、螺髻黃等顏色進行涂飾，使器物呈現出獨特的光澤和質感。而南昌西漢海昏侯墓出土的陶瓷器中，也能看到類似色彩搭配的漆皮陶。漆皮陶通常運用黑色、紅色等顏色進行施釉和裝飾，使器物更加絢麗多彩。這種色彩的運用不僅增強了陶瓷器的視覺效果，也體現了制作者對于漆器色彩的思考和運用。海昏侯墓出土的漆衣陶則“取長補短”，采用已燒成的陶胎來彌補漆器的不足。總之，陶瓷器仿漆器的特征使南昌西漢海昏侯墓出土的陶瓷器在造型藝術上展現出獨特的魅力。它們不僅模仿了漆器的整體形狀和裝飾風格，還通過獨特的色彩搭配來增強視覺效果。通過對漆器的仿造，陶瓷器延續了漆器的獨特工藝和美學價值，同時也展示了中國傳統工藝的卓越成就。這種借鑒與致敬的方式，既是對歷史文化的傳承和保護，也是對古代藝術的崇敬和發揚。

三、結束語

綜上所述，海昏侯墓出土的陶瓷器呈現出數量大、制作精良、等級較高且品種十分豐富的特點。無論是來自昌邑國的物品、劉賀為帝時的部分物品、朝廷的賻賜、海昏侯國的積累，還是其他人員的助喪和賻贈，都為該墓的陪葬品的豐富程度做出了貢獻。這些陶瓷器不僅見證了海昏侯時期的繁榮與富饒，也反映了西漢制陶在質地和燒制工藝上的進步，而其渾厚深沉、粗放豪邁、簡練傳神的藝術特質則體現了漢代獨特的審美取向，為研究漢代的文化、經濟和美學思想提供了重要的資料和線索。

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