中國動畫配樂的跨樂種創作

一、創作背景

電影《新神榜：楊戩》的故事背景設定在商周之戰一千五百年后，天界衰落，蒙冤落魄的楊戩靠做賞銀捕手謀生。一天，楊戩接受了一位神秘訪客的賞銀，去追捕一個男孩，過程中意外發現男孩竟是自己的外甥沉香。沉香要尋回寶蓮燈，劈山救母，但在楊戩師父等人的預見中沉香將釀成大禍，于是楊戩踏上了追尋沉香并揭開塵封往事的旅程，他們各自背負著母親血脈中所被注定的命運。

二、音樂設計與技巧呈現

（一）音樂設計

中國民族音樂文化開放包容，在接納其他形態的音樂元素與本民族的音樂相互融合發展的同時，又能極大地保留本民族音樂的特征和風格?！缎律癜瘢簵顟臁返呐錁肪蛯⑦@種“開放包容”的理念發揮到了極致。

《新神榜：楊戩》的配樂創作由作曲家郭 好為操刀，原創配樂多達三十二首，給觀眾帶 來了一場華麗的聽覺盛宴。郭好為在電影配樂方面有著獨到的見解，他認為配樂最大的魅力就是可以通過音樂的方式去改變、影響人們對畫面情緒的認識。一個作曲家在有限的時間內，更多的不是考慮旋律的動機、發展，而是要更好地理解影片畫面，創造出有功能的音樂畫面。

如何將影片的視覺風格音樂化，讓配樂與 ?電影完美契合，是電影配樂創作的精髓。《新神榜：楊戩》的故事背景雖然取材于民間的神話故事，但在故事架構和人物設定上進行了大 ?膽的創新。楊戩不再是一個衛道士形象，而是一位蒙冤受屈卻仍心存大愛，有著赤子之心的落魄神仙。為了凸顯楊戩的人物性格，郭好為在這部分的音樂創作中加入了一些爵士樂（Jazz）元素。影片中有大量類似“東方奇幻世界”和楊戩的“游龍飛艇”這種極具現代科技感的場景和情節設計，這種沖突感反映在配樂上面，則需要有一些很原始的銅銹味道的電子化、未來化的元素，融合直接的偏自由的爵士。整片配樂中的爵士樂、氛圍音樂和朋克音樂元素大量出現，完美地將影片內容、場景及人物的視覺風格音樂化。原始、爵士、民族三種元素的結合，各種音樂風格的跨越與配合，構建了整個《新神榜：楊戩》的音樂世界。

（二）技巧呈現

電影中的配樂技巧主要表現在以下三個方面。

第一，配樂風格貼合人物形象，配樂和主奏樂器隨人物的變化而轉換?！缎律癜瘢簵顟臁分忻總€主要角色出場時都有代表性的音樂，比如四大天王魔禮海的代表是琵琶；主人公楊戩的代表是爵士樂和口琴；婉羅出場時是人聲音樂《洛神賦》。人物形象都與配樂緊密貼合。楊戩的音樂設計在影片的前三分之一，情節內容都是以耍帥和詼諧有趣為主，所以配樂上主 ?要選擇了布魯斯以及爵士大樂隊（BigBand）、放克（Funk）等西式的風格，結合了一些民族樂器進行點綴。這一部分整體配樂的底部設計是西式的， 表現楊戩“豐神俊朗”“放浪不羈”的瀟灑形象。魔禮海的琵琶作為重要法器，在配樂的設計上也非常精巧亮眼。作曲家郭好為在這部分將重心從音樂風格的選擇轉向了對樂器音色的調整。為了讓魔禮海的琵琶與普通的琵琶有所區別，郭好為選用了相位和頻率改變的效果器，將頻譜聲音化，保留琵琶的泛音，內容上強調魔力海神仙的身份。而婉羅的《洛神賦》主要樂器為琵琶、古箏、笛、簫，作詞選用了封神大戰一千五百年后的南北朝時期曹植所作的名篇《洛神賦》，詞曲與影片內容相呼應，暗示情節發展， 整曲民族氣韻非常濃厚。

第二，電影配樂在功能上完美契合了場景和主題。影片中的多首場景配樂設計都十分精巧，在呈現蓬萊島、方壺賭坊時，作曲家選擇用蒸汽波風格的爵士和雷鬼（Reggae）。在呈現瀛洲仙島和太極幻象時，則選擇了馬頭琴和編鐘這樣具有民族風韻的樂器。各種音樂風格的排列組合，讓跨樂種的手法以最柔滑的方式匹配電影內容，使配樂可以迅速地將觀眾推入 電影情境和氛圍中，為電影注入靈魂，增添魅力。

第三，在電影配樂創作方面，郭好為并不拘泥于任何一種風格為主體，而是恰到好處地選擇，巧妙地排列組合，在碰撞出了新的化學反應的同時，又不遮擋民族音樂元素的光芒。音樂內容創作中爵士樂元素、管弦樂和中國的民族音樂元素的融合；配器的選用上大量使用中國民族樂器如琵琶、阮、古琴、笛簫、馬頭琴、潮爾等， 西方樂器如布魯斯口琴、薩克斯、電吉他、電貝斯、管弦樂、爵士銅管等相配合。還加入了中東地區地域性民族樂器，如亞美尼亞杏木雙簧管。為了豐富音色庫和音樂性，還采用了木魚；在節奏方面，他更是嘗試雷鬼、放克、比波普所使用的節奏進行創作。這樣的多種排列組合配合使用，實現了優勢互補，最終的呈現效果也與電影內容渾然天成、完美契合。

三、音樂風格的具體應用分析

（一）爵士、雷鬼、放克風格在影片中的應用

作曲家郭好為在一次新時代影視作曲課中提到了“中調西彈”與“西調中彈”?！爸姓{西彈”是指用西方的配器方式演奏、錄制或表演中國的旋律調式，比如作品《梁祝協奏曲》和《黃河協奏曲》；而“西調中彈”則是用中國的配器方式來演繹西洋調式。他也將這種理念貫徹在《新神榜：楊戩》的音樂創作中。影片中魔禮海和楊戩追逐沉香時的配樂是《我要錢又不要命》，這首配樂選用了琵琶的音色來演奏放克風格的旋律，精妙地營造了當下的氛圍，是“西調中彈”的完美范例。

在《新神榜：楊戩》中使用最頻繁且最出彩的音樂類型是爵士樂。爵士樂崇尚自由主義 ?風格，與楊戩前期“閑云野鶴”“放浪不羈”的“沒落貴族”的人物形象契合。第一首爵士元素的音樂出現是在《世間重歸太平》中，作曲家選用了d調布魯斯口琴吹奏主旋律，來配合主人公楊戩的慵懶登場，這種音樂風格也正貼合楊戩的性格。在影片中口琴也是楊戩的武器，所以在整部電影配樂中，布魯斯口琴的配樂比重很高，口琴也成為楊戩角色配樂的基調。

在配樂《落魄天神》中，主奏樂器是貝斯、電吉他的反拍切分和拉美打擊樂器。這部分的雷鬼的曲風， 源自牙買加， 音樂的節奏很輕快，4/4拍，重音在第二拍和第四拍，屬于常規強弱拍里的弱拍，這樣的處理讓聽覺效果上呈現得 ?更饜足和慵懶。

在配樂《逍遙蓬萊島》中，作曲家為了貼合影片中蓬萊島極具科技感的商務都市場景，配樂上使用了鋪底音色，主奏選用口琴，笛子氣聲作為點綴，整體呈現蒸汽波風格的爵士，凸顯了蓬萊島場景的魔幻質感。配樂《方壺賭坊》所對應的場景上是方壺仙島上的瓊樓玉宇、燈火通明，展現了一個繁華不夜城的場景。在音樂創作上，前半段依然是爵士風格，經過一個間奏后，后半段選用雷鬼風格，市井的氛圍感撲面而來。這也是影片第一次出現具體的場景音樂。

其他的配樂如《放，還是不放》的主奏樂器是口琴、薩克斯，延續了爵士風格；《逃出加氣船》開頭致敬了《星際牛仔》中的配樂（Tank！）；《牧童小笛》的特色是笛子與口琴的對話，笛子與口琴代表著影片中的牧童與楊戩， 音樂雖是同一個調式，但感覺截然不同。用樂器對話也是郭好為擅長的音樂創作手法；《二十貫》的主奏是口哨和吉他，《劫獄！當否？》的主奏是人聲、口哨、貝斯和吉他，總體上都是營造輕松、歡快的氛圍；在《穿梭到長安》中，薩克斯和口琴結合了爵士樂節奏的反拍重拍，將古城長安的形象用現代爵士音樂的方式展現出來，視聽效果上沖突又貼合，帶來了一次新奇的視聽體驗。

（二）民族音樂元素在影片中的應用

民族音樂元素在《新神榜：楊戩》中的主 要展現方式是對民族樂器的選用。中國民族音 樂以旋律為主，所以樂器的選用是展現旋律的 重要方式。影片中較為有代表性的民族樂器是 琵琶、馬頭琴、潮爾和一些民族打擊樂器。除 了中國民族樂器之外，作曲家郭好為還選用了中東地區的民族樂器——杏木雙簧管。不同地 域的民族樂器在一起碰撞出了新的火花。影片 中的琵琶是人物魔禮海的武器，所以在配樂里 琵琶也主要應用于打斗場景。而馬頭琴、潮爾、杏木雙簧管等樂器多用于描繪角色的內心情感，烘托氛圍，引起觀眾共鳴。民族打擊樂器則用 來給配樂添加一些獨特的民族風味。

琵琶的第一個應用場景是在影片中的伎坊，配樂是《酒香入伎坊》，這首是所有配樂中民 族風韻最濃厚的一首。在配器上選用了笛子、琵琶和手鼓，民族特色鮮明，聽感上十分明亮 輕快。而在《巫山神女的陰謀》中，固定節奏 為主，琵琶做輪指滑音，渲染了危機四伏的緊 張氛圍?！秾毶彑糇o體》中的琵琶多次重復并 加快演繹下行旋律，讓緊迫感拉滿，與影片中魔禮海的“步步緊逼”呼應，推動情節發展。

馬頭琴的使用也值得一提，在《瀛洲仙島》中，畫面以敦煌、月牙泉為靈感，展現了一幅沙漠綠洲中高聳入云的樓閣的景象，視覺沖擊 感很強，此時馬頭琴第一次出現。馬頭琴的音色低回婉轉，有一種娓娓道來的蒼涼的故事感，在增添了民族色彩的同時，也確定了影片情節敘事的風格。在影片的中后段，馬頭琴也頻繁出現，多數情節的展開都有以馬頭琴為主的配 樂穿插其中。《思緒》是馬頭琴的第二次出現、這一次配樂還選用了民族樂器了潮爾。潮爾是蒙古族多聲部音樂概念的總稱，對應西方的“Chor”，這種原始和純粹的聲音能讓人身心放松，與自然萬物聯系在一起，意境“高如登 蒼穹之巔，低如下瀚海之底， 寬如于大地之邊”。潮爾帶來的意境與人物楊戩的個性經歷十分貼 合，由潮爾來講訴楊戩的心聲，展現楊戩的內 心情感是非常契合的。在《悲歌》中，馬頭琴 第三次出現，這一次馬頭琴沒有直接開場，而 是由鋪底音色引出馬頭琴，聽覺上更添一種蒼 涼壯闊感。《今我不樂，歲月如馳》是馬頭琴 的第四次出現，同時也選用了潮爾。配樂名字 出自曹丕《善哉行》的“人生如寄，多憂何為？今我不樂，歲月如馳”。這可以看作是對影片中這段情節的總結。這里也是片中最后一次出 現潮爾。

其他民族樂器雖然沒有作為主奏樂器，但卻在管弦樂中被頻繁使用，用以增加音樂的民族風情。比如《受困太極幻象》中編鐘的選用，作曲家為了配合畫面呈現人物在場景里化掉的感覺，通過簫、人聲、鼓、低頻、大提進入2D的水墨畫卷，讓配樂與畫面貼合得更加柔滑。在配樂《復仇之計》中，鋪底音色之下添加了古箏、簫和中國戲曲的一些打擊樂， 比如小鑼，用以營造氛圍，讓配樂變得更鮮活生動。

（三）管弦樂在影片中的應用

在《新神榜：楊戩》的配樂中，管弦樂并不單獨出現，而是與各類民族樂器混搭融合，或者與電吉他進行搭配，在配器上也十分注重鼓的運用。影片中管弦樂主要應用于打斗的場面和抒情的主題?！妒芾珮O幻象》是比較有代表性的應用于打斗場面的弦樂，前半首主要通過中低頻厚重的弦樂來營造氛圍，中間加入 了一些史詩效果的戰爭鼓和人聲，后半首的弦 樂群奏上升到中高音， 來配合場景的轉換?！端寄睢肥怯捌那楦兄黝}音樂，主調是抒情的e自然小調， 主要動機是E—G—#F—E—D—E— F，后續通過動機的變形模進、變奏來進行重復，主要演奏樂器是鋼琴。情感主題貫穿于影片，不僅在前期《思念》中出現，在影片后期的《想 念你，母親》中又再一次出現， 通過弦樂鋪底，口琴主奏，主題旋律再一次響起，調性轉為D商的五聲民族調式，變為D—F—E—D—C—D— E，在《聽風吟》的間奏中又再現一次，bB大調，動機bB—bE—D—C—bB—C—D， 由布達佩斯藝術交響樂團、小提琴和大提琴獨奏、杏木雙 簧管主奏。杏木雙簧管在聽感上鼻音重， 蒼涼，由漸弱到漸強再到管弦樂褪去的漸弱，楊戩的 復雜情感被表達得淋漓盡致。

四、結語

國產動畫電影《新神榜：楊戩》的配樂是多元前衛的，作曲家郭好為將民族音樂元素與各種類型的音樂風格、樂器碰撞，重新排列組合，激發出了民族音樂元素應用創作的更多可能性。在保留了民族音樂元素特性的同時，又帶來了新的靈魂與活力。這樣的跨樂種創作賦予了中國風動漫配樂更多的可能性。這次的嘗試也為爵士、朋克、蒸汽波融合民族元素，提供了一 種新的思路。

[ 作者簡介 ] 張可梓又，女， 漢族， ?吉林通化人，中國傳媒大學本科（已畢業），研究方向為音 ?樂學（音樂編輯）。