宋版《李太白文集》

張建智

中國研究李白的作品，最早版本為唐代李陽冰編成的《草堂集》十卷，早已散佚，無法看到。至今存世的文本，僅有北宋宋敏求增補刻本《李太白文集》三十卷，巴蜀書社曾在1986年據此影印。李陽冰所編李白的集子，到了南宋曾被復刻，國內已無藏?，F只存日本靜嘉堂，因我親眼見到真本，可來一談，附上宋版書影，國內各大圖書館如今已無法找到此版書影。

宋代四川地區曾刊刻大量唐人文集，其內容多源于古本，惜傳本不多，故為藏家看重。《中國版刻圖錄》稱：傳世蜀本唐集分為十一行本和十二行本兩個系統，其十一行蜀本，說是北宋刻本，其真實刊刻年代，應在南北宋之際。當年刊刻歷經千余年存留下來的，既有三十卷的完本，又有二十卷的殘本。《李太白文集》便是其中一部典型的唐代文集。

我在靜嘉堂所見的《李太白文集》三十卷，共十二冊，是個完本?，F已成為絕代珍稀之品，因它品相無損。是北宋末南宋初刊出的本子。清末湖州人氏陸心源（1834—1894），字剛甫、剛父，號存齋，晚號“潛園老人”，為清末四大藏書家之一。此宋版為陸氏所原藏。陸離世后，其皕宋樓中的藏書于1907年舶于日本，后藏于東京靜嘉堂文庫。

由皕宋樓流出的《李太白文集》，其書尺寸為28cm×17.7cm。序目為：李太白文集目錄。卷一，首見《草堂集序》，為宣州當涂縣令李陽冰所撰，次有前進士魏顥《李翰林集序》，有朝散大夫行尚書職方員外郎直史館上柱國樂史《李翰林別集序》。

文集卷三十末，有常山宋敏求題《李太白文集后序》，次有南宋曾鞏《后序》。又有信安毛漸校正謹題的《后序》，時間是元豐三年（1080）夏四月所題。文集卷二至二十四，為李白詩歌，卷二十五以下為文。

《李太白文集》其版式：左右雙邊（18cm×11cm）有界，每半頁十一行，每行二十字，間有二十一字。注文，小字雙行二十字。版心白口，單黑魚尾。清末曾以刻書藏書著稱的董康，在其以訪書為主要內容的《書舶庸譚》卷八下錄有：“《李太白文集》三十卷，宋蜀刻本，每半葉十一行，大字二十字……”另，我在靜嘉堂看到有兩部復本，一是清康熙年間復本，一是原中村敬宇之舊藏復本。

此宋刊本第一卷《草堂集序》頁上，有藏書印十五枚（見附書影），可辨認的有王杲、黃丕烈、汪士鐘、徐乾學、王文琛、蔡廷楨、錢應庚等藏書大家，他們都藏過此集。另，卷中還有“王杲私印”“昆山徐氏家藏”“百宋一廛”“士禮居”“金匱蔡氏醉經軒考藏印”“存齋過目”“湖州陸氏所藏”“陸氏伯子”“十萬卷樓”“歸安陸樹聲叔桐父印”等。另刻有“陸心源四十五歲小像戊寅二月某石并刊”。這些藏書印歷經千余年，代代相傳，為后人留下了藏書家與珍籍的歷史印記，非常珍貴。

如今想來，這些藏書家拿出錢財，甚或省吃儉用，墊上身家性命，以求保存這些文化遺產，也讓一代代后人能記下藏書家的名姓，頗值后人崇敬。

為了能得藏古籍珍品，那些藏書家所經歷的喜悅與傷痛，真可謂“咀嚼苦難嘬，真味久愈在”。

大藏書家黃丕烈在《百宋一廛書錄》中，曾說過這樣的話：

其先藏自郡城繆氏，繆曾用以翻刊，楮精墨妙，嘗以偽亂真，曾欲作考異一卷而未成，其夾簽猶在卷中也。余以一百五十金得之繆氏。昔繆氏藏此，特構一樓，名曰太白樓。今余兩遷居矣，居各有樓，亦以此集特貯于樓上，名曰太白謫仙人。

得意之情無不躍然紙上。

繆氏本，是指清康熙五十六年（1717）繆曰芑雙泉草堂刻本，八冊，為李白之詩文合集。此繆曰芑復刻本，世稱繆本。字畫精湛，楮精墨妙，其據宋本翻刻，也為珍品。

當然，如若以宋本與繆本相較，繆氏改易約百余處，有正宋本之誤者，也有誤改者，然糾謬者居多。如宋本目錄有“答族侄贈玉泉仙人峰茶”，繆本易“峰”為“掌”；“金陵白楊十家巷”，“家”字易“字”?！讹w龍引》其一有句“千旗揚彩紅”，改“紅”為“虹”；《去婦詞》中“不嘆君棄妻”，“妻”字易為“妾”；《長相思》中“日色色盡花含煙，月明欲素秋不眠”句，“色盡”改為“欲盡”，“秋不眠”改為“愁不眠”。

繆曰芑，江蘇吳縣人，字武子，號笠湖。少負大志，偕兄講學，刻自淬厲，居常恂恂謹飭，雅不樂以貴公子稱。雍正元年（1723）進士，選庶吉士，旋授編修。以省親歸，承歡養志，遭母喪，遂不復出。晚年嗜學彌篤。著有《六經要語》《杜詩心解》《李集考異》《白石亭稿》《半學庵稿》。年七十三卒。

黃丕烈（1763—1825），字紹武，號蕘圃，又號復翁，清江蘇吳縣人。其平生鮮聲色之好，唯喜聚書。聞有宋元精槧，或舊抄善本，不惜多方購置。久之，得宋刻幾百余種，言其藏書之所，曰“百宋一廛”。

當然，關于這宋版書的流轉，還得提到南潯張鈞衡先生，其字石銘，號適園主人。適園以收藏黃跋本一百零一部而獨占鰲頭，比四大藏書家之一的楊氏海源閣還多出兩部。因此，張鈞衡刊印黃丕烈藏書錄的殘稿《百宋一廛書錄》，也可謂是對黃氏藏本情有獨鐘。

但隨著時間的推移，這些宋版書最后大都還是流傳到了湖州的皕宋樓中。所謂“皕宋”即陸心源收藏了約二百部宋版書。我們不妨再讀皕宋樓藏主陸心源一段話。他說：

李太白文集，三十卷，每頁二十二行，每行二十字，即吳門廖〔繆〕武子刊本所從出也。廖〔繆〕本摹刊精工，幾欲亂真。愚竊謂行款、避諱，及刊工姓名既一一摹刊宋本，即有誤處亦宜仍之，別為考異注于下。廖〔繆〕本改易既多，訛誤亦不少，且有不照宋本摹刊者……是書有“乾學之印”四字白文方印，“王氏敬美”白文方印，“昆山徐氏家藏”朱文長方印，“錢應庚”白文方印，“南金”朱文方印，“丕烈”“蕘夫”兩朱文小方印。元豐距今九百余年，屢經王敬美、徐乾學、黃丕烈、錢應庚諸家收藏，完善如新可貴也。

當年陸心源得意之心情可見一斑也。經過了這么多名藏書家，多處流轉，艱難收藏，那些珍寶宋版書能到他手中，的確不易。但至他離世，未想到兒子手中，就保不住了，其長子陸樹藩于1907年將藏書大半售予日本巖崎氏，可見世事、家事之多變矣。

我于靜嘉堂文庫藏北宋蜀刻本《李太白文集》卷中，經見避宋諱字，有：玄、泫、眩、弦、朗、警、驚、鏡、竟、境、弘、殷、匡、恒、垣、禎、貞、徵、樹、讓、勖、桓等。而于構、溝等字，則不缺筆，表明對南宋首帝高宗趙構的名諱不行回避。此亦說明此集刊刻時間當在北宋末南宋初。

《李太白文集》刻印的具體時間難以確定，但大體時間應是宋高宗紹興年間的中期，即紹興十年至二十年之際。

《李太白文集》版心記下的刻工姓名有：吳一、大七、方、旦、民、吳、呂、袁、知等人。

國內未見《李太白文集》現存宋版完本，今北京圖書館藏，半頁十一行二十字，左右雙邊，白口。書口下間有刻工。但于卷十五至二十四，配清康熙五十六年繆曰芑雙泉草堂刻本，亦有損完整。而現存靜嘉堂的《李太白文集》，其版式疏朗，字體遒勁，紙墨精良，集中體現了宋代雕版印刷技術，在研究中國的雕版印刷史和版本目錄學方面都有重要意義。又由于此刻本藏于域外，未受損失，是現存刻本中最接近于作品流傳時代的版本，因此對于研究唐代文學以及當時的社會情況、政治生活等頗具價值。

于此，能看到并仔細閱讀宋版完本的《李太白文集》，不能不感謝靜嘉堂增田睛美（她也是一位中國宋版書的研究者），成澤麻子司庫兩位女史。

記得還有一事頗值一記。2006年5月19日下午，兩位女史為感謝我們的鄉前輩——清末藏書家陸心源一生付出的心血，特優惠款待遠道而來的我們。她們帶領我們進入靜嘉堂書庫，觀看該庫所有的宋版書，真給了我大飽眼福的機會。在書庫中她談到《李太白文集》：“現在于日本，李白之名氣，在讀者或藏書家眼中的重要性與崇敬心，已超出了日人曾對唐代的白居易、劉禹錫、元稹等人，同時也超出了杜甫、韓愈、柳宗元他們了……”她還向我們述說了唐代文學在日本千年來的影響。但李太白在此時的日人心中的地位，早不可同日而語了。

看來時代在變，而他們學唐詩的悠長歷史似也在轉型。當然，我們不能再提問日人讀唐詩，經歷了前杜后李的路徑，是如何變化的。增田睛美還能背誦李白的許多詩句，如“花間一壺酒，獨酌無相親，舉杯邀明月，對影成三人”“云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢”“長安一片月，萬戶搗衣聲”“苦笑我夸誕，知音安在哉”……

她還說，《李太白文集》是在桃園天皇寶歷八年（1758），由中國商船一部一帙運抵了日本，后又運了《李白詩文集》等。那一部部有關李白的集子，在十八、十九世紀，都由中國的商船運抵到日本，一如中國的《紅樓夢》，也是在那時運往日本的，從而實現了兩國的文化源遠流長的交流。

那年，我們去靜嘉堂，還是米山寅太郎為文庫長，但因老庫長年高多病，實際司庫是增田睛美。米山逝世后，即由增田晴美為庫長。但令人惋惜的是，這位女庫長幾年后也病逝了。當年同樣熱情接待我們的成澤麻子女史，現為文庫長了。

不知不覺間，我從那么遙遠的唐代文學，寫到了如今留存于靜嘉堂的《李太白文集》，也提到一代代終生看守著這些千余年前刻印的宋版書的人和事。試想，如到了他們的生命終點，會再有另外的文化保護者接著守護著這些珍稀古籍。

想著這些書事書話，那么悠長，那么離奇，令人生出鄉愁，不禁感慨萬千……

最后，讓我想起穆旦的一句詩，為此文作結：

沒有人知道歷史曾在此走過，

留下了英靈化入樹干而滋生。