話劇《調(diào)查》首輪演出落幕：以喜劇探索主旋律題材的新方向

“咱們四十三顆火種一顆也不能熄滅，延安等著咱們，黨中央也在等著咱們。我們一定要活下去！”8月15日晚，一段擲地有聲的發(fā)言響徹北京首都劇場。在抗日戰(zhàn)爭勝利78周年的這天，空軍歷史題材話劇《調(diào)查》也完成了北京首輪演出。

演出雖然結(jié)束，觀眾的熱情依舊不減。“笑中帶淚，太感人了”“演員的表現(xiàn)力和臺詞是都很高”。好評如潮之外，在話劇的末尾，那幅白鴿盤旋于觀眾席上空的場景，深深鐫刻在了許多人的心里。

觀眾湯先生如此解讀：“鴿子象征和平，也代表了初代中國空軍飛向天空的夢想。”

“謹(jǐn)以本劇，獻(xiàn)給中國人民解放軍空軍”

1942年夏，國民黨新疆航校里，兩架飛機(jī)在空中離奇相撞，一架墜毀。隨著調(diào)查的開啟，各路人馬粉墨登場，心懷鬼胎有之，證詞相悖有之，舊恩怨伴隨新爭端卷起迷霧重重……一場墜機(jī)，幾方博弈，抽絲剝繭中，真相逐漸浮出水面。

話劇《調(diào)查》由空軍政治工作部宣傳文化中心指導(dǎo)，中國融通文化教育集團(tuán)、《小康》雜志社、北京銘旸四海文化科技有限公司、北京探燈影業(yè)有限公司共同出品。翻看演職員表，“北京人藝”陣容強(qiáng)大—— 導(dǎo)演徐昂執(zhí)導(dǎo)，應(yīng)良鵬編劇，于震、雷佳、荊浩等老中青三代實力派演員聯(lián)袂打造。

在話劇迷們的心中，“北京人藝”約等于“質(zhì)檢證書”，《調(diào)查》也確實給出了一份高質(zhì)量答卷，環(huán)環(huán)相扣的劇情讓人欲罷不能。如此引人入勝的故事，創(chuàng)作初衷卻很純粹。

“中國空軍從無到有，是一個非常艱難的過程。雙十一，這一天也是人民空軍的誕生日。”據(jù)編劇應(yīng)良鵬介紹，中國空軍誕生的這段歷史資料非常有限，他希望以《調(diào)查》為媒介，讓更多人銘記人民空軍的生日，銘記這段不該被遺忘的歷史。

“我們畫影子，是為了體現(xiàn)出光。”—— 這句話被印在話劇《調(diào)查》的劇本上。應(yīng)良鵬解釋，正因整場演出滿臺所見都是“陰影”，才體現(xiàn)出共產(chǎn)黨員的人性“高光”。

有趣的是，在演出現(xiàn)場派發(fā)給觀眾的宣傳冊子扉頁上，也寫著這么一句話：“謹(jǐn)以本劇，獻(xiàn)給中國人民解放軍空軍”—— 導(dǎo)演徐昂。

可以看出，以這臺話劇記敘往昔崢嶸歲月，是導(dǎo)演和編劇的共識。而鮮為人知的過去，往往讓記錄者難以下筆。徐昂坦言，話劇《調(diào)查》的前期工作開展得并不順利：“相關(guān)史料的記載鳳毛麟角，我們只能在星星點(diǎn)點(diǎn)的文字和圖片中，以及一部分人的口述里，彌補(bǔ)這段歷史的空白。”

特殊的劇目題材，對所有主創(chuàng)而言都是巨大挑戰(zhàn)。徐昂透露，此次大家的用心程度令他印象深刻。創(chuàng)作組對劇本進(jìn)行了多次修改，深度打磨。而演員則早早做好了功課—— “第一次圍讀劇本時，許多人物就已經(jīng)有它的色彩了。”

以心換心，主創(chuàng)們踏實的創(chuàng)作態(tài)度贏得了觀眾的肯定。舞臺上，當(dāng)“心理醫(yī)生”痛斥國民黨內(nèi)風(fēng)氣腐敗，吶喊何為“三民主義”時；當(dāng)“紅鷹”叢祥麟對革命同志卸下偽裝，微笑著消失在夜幕中時；當(dāng)紅日初升，兩道年輕的身影筆直挺立，鄭重敬下軍禮時，現(xiàn)場皆響起了經(jīng)久不息的掌聲。

“影視作品和書本都很少涉及這段歷史，所以帶孩子來了解一下。我們黨的發(fā)展和壯大是經(jīng)歷了很多磨難的。”趁著暑假，攜預(yù)備小升初的兒子前來觀看《調(diào)查》的王先生說：“希望孩子能通過這段歷史感受過去革命先烈們的付出，然后通過他自身的努力，為實現(xiàn)我們中華民族的偉大復(fù)興貢獻(xiàn)一份力量。”

寓教于樂 以笑為媒 書寫“主旋律”題材

“這部劇的情節(jié)特別扣人心弦，很多反轉(zhuǎn)，會讓你覺得比較有意思。”12歲的小觀眾灣灣奶聲奶氣地告訴記者，“如果老是枯燥無味的話，就我個人而言是比較難接受的。”

一部主旋律題材劇的演出現(xiàn)場時不時傳來觀眾們的笑聲，是難得一見的景象。這和話劇《調(diào)查》接連不斷的笑點(diǎn)分不開—— “這個心理醫(yī)生，讓我心里很不舒服”“我姓付，結(jié)賬的付”“處長您說得對，米哈伊爾先生贊許地說”……

從逗趣的醫(yī)生，到詼諧的翻譯官，再到笨嘴拙舌的廚子，密集的幽默橋段讓全場觀眾樂不可支，頗有新意的小品化呈現(xiàn)形式也讓人眼前一亮。這其實是導(dǎo)演和編劇的刻意為之，徐昂直言，貼近觀眾生活的“主旋律”才足夠動人。

“從1949年開始到今天，所有的文藝作品其實都在不斷地探索一件事，就是如何貼近觀眾，如何讓觀眾能夠用更短的時間去理解作者想傳達(dá)的思想內(nèi)容。”徐昂說道。

“比如說像《茶館》《龍須溝》這種戲，其實是在每一個不同歷史節(jié)點(diǎn)上的命題，但是我們的創(chuàng)作者努力讓它看起來并不像一個主旋律的話劇題材。創(chuàng)作者們希望讓觀眾能夠感受到，其實主旋律人物也是我們?nèi)粘Ｉ羁梢姷哪切┗钌拿婵住！?/p>

聞弦歌而知雅意。《調(diào)查》寓教于樂的表達(dá)方式觸動了許多人的內(nèi)心。觀眾宋女士直言，《調(diào)查》是一次主旋律題材作品的成功嘗試：“主旋律的作品通常帶有說教意味，大義凜然，很容易讓大家覺得無聊。但《調(diào)查》明顯用喜劇方式來規(guī)避掉一些刻意的說教，比較自然，不會讓人覺得我看話劇是受教育來了。”

“而且《調(diào)查》的節(jié)奏有急有緩，逐漸揭開人物最終隱藏身份的過程中還有一定的懸疑性，所以更耐看。這個戲兼具深度和內(nèi)涵，并不是單純地用喜劇來消解一切，喜劇只是個引子，能讓大家更有興趣地進(jìn)入到這個故事中。”

（責(zé)任編輯：宋宇靜）