一生的方向

2005 年之于我非常重要，在過去的一年里，我像一塊干枯的海綿如饑似渴，一旦天降雨露，便大口吸吮。時(shí)刻帶著“我的路該怎么走”的問題，北京、上海、廣州、深圳、成都、石家莊，無論參加藝博會(huì)還是觀看美術(shù)館，無論拜訪畫家工作室還是點(diǎn)交他們的作品，優(yōu)秀的藝術(shù)家就像鏡子一般反照著自己，我自我打量。也就是2005年伊始，我認(rèn)識(shí)了武藝。對(duì)于藝術(shù)以及藝人的生活方式，他讓我看到了又一扇門。

南京書畫院副院長(zhǎng)、金陵美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)，中央美術(shù)學(xué)院版畫系客座教授，中央美術(shù)學(xué)院國(guó)際學(xué)院版畫聯(lián)盟執(zhí)行委員會(huì)副主任，中國(guó)藝術(shù)研究院特聘研究員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

好的繪畫應(yīng)該更為平常化、自由化和多樣化。

武藝，東北人，散淡、機(jī)敏、率性。他畫天上人間，人間天上，時(shí)空錯(cuò)亂，人物混雜，國(guó)內(nèi)國(guó)外，無拘無束，手隨心動(dòng)，簡(jiǎn)單干凈。他的畫與文章乍一看似乎平淡簡(jiǎn)單，仔細(xì)瞧處處藏著幽默和玄機(jī)。一次在外地出差，武藝把當(dāng)?shù)嘏笥阉偷膶?duì)蝦轉(zhuǎn)送我的同事，不巧被我看到，他紅著臉對(duì)我說：“就一盒。”后來，收到武藝由中央美術(shù)學(xué)院寄來的小畫，一只大蝦左右手各捧一朵鮮花，在滿池花瓣的水中暢游。右面一行字，春杰兄：這蝦鮮不？武藝寫之。這哥們兒的作品貌似亂涂亂抹，實(shí)則處處與現(xiàn)實(shí)生活照面，精神與塵世親近，充滿詼諧與人情味。日后凡在刊物中或展覽會(huì)遇見武藝作品，我都會(huì)認(rèn)真讀，看他畫外玄機(jī)，學(xué)他信手涂抹的精神。小我一歲的武藝陽(yáng)光生活的態(tài)度深深啟發(fā)著我。陽(yáng)光之于一個(gè)人多么重要，你若陽(yáng)光，照亮自己的同時(shí)，還可以溫暖別人。

范揚(yáng)仁兄就是這類人。在他身邊你會(huì)受到感染，快樂遍布周身。而活在陰霾里的人，也會(huì)讓別人心灰意冷。顯然，我要做陽(yáng)光的人，快樂自己，感染他人。

有雨的季節(jié)，天總是灰蒙蒙的，雨淅淅瀝瀝地下個(gè)不停。我身在半山園，想起當(dāng)年的王安石，他就在這里會(huì)友、著書，煙雨迷蒙的天，一定會(huì)與文友開懷暢飲，嬉笑怒罵，皆成文章。身在福地，我當(dāng)珍惜。不浪費(fèi)任何經(jīng)歷，那段時(shí)光耳聞目睹了許多職場(chǎng)精彩的故事，比電影小說要生動(dòng)許多，我如獲至寶，統(tǒng)統(tǒng)記錄下來，用作雜文的素材。這些厚厚的幾大本記錄，都出現(xiàn)在我日后的圖文書中。

通過一段時(shí)間的思考，我開始選擇“敘事”版畫創(chuàng)作，也就是說把別人排斥的“文學(xué)性”植入我的畫里，并與生活緊密相連。隨時(shí)記錄身邊奇事異聞也是我的喜好，這也算用己所長(zhǎng)吧。這么做激活了我一直的迷茫，就是如何把版畫與我平時(shí)隨意亂寫的短文融合在一起。就這樣我匆匆上路，開始了圖文書《私想者》的創(chuàng)作。宿舍里我有兩張桌子，一張用來畫畫，一張用來寫作。畫畫時(shí)，我腦子里時(shí)常會(huì)涌出些奇思妙想，馬上放下畫筆或刻刀，到小案子上記錄，以免它們稍縱即逝，等閑下來時(shí)再詳寫。每當(dāng)有人問：你的作品是先有文還是先有圖？我會(huì)不假思索地回答：有時(shí)先有文，有時(shí)先有圖。

杜尚同志把小便器掛在博物館時(shí)就告訴我們“藝術(shù)回到生活”，博伊斯趕著一群狼展示則表明“藝術(shù)回到社會(huì)”，而最讓世界為之新奇的是沃霍爾先生，他把藝術(shù)進(jìn)行工業(yè)化復(fù)制則是宣稱“藝術(shù)回到傳播”。這幾個(gè)頗受爭(zhēng)議與矚目的怪人改變了人們的慣性思維：藝術(shù)并非高高在上，并非獨(dú)一無二，生活中不計(jì)其數(shù)的罐頭盒、演員照片、新聞圖片都是藝術(shù)品。當(dāng)然，他鼓搗出的日常用品后來變成昂貴的藝術(shù)品，那純屬市場(chǎng)炒作的結(jié)果，與老安同志無關(guān)。我要向他們學(xué)習(xí)，把藝術(shù)創(chuàng)作與生活緊緊地連在一起。而且，一定要把作品有效地傳播出去，創(chuàng)作要與出版相鏈接。

彼時(shí)彼刻，我開始了圖文書的創(chuàng)作。坐在異鄉(xiāng)的冷板凳上我安慰自己：我有一支畫筆，一支文筆，很富足。我當(dāng)時(shí)已經(jīng)意識(shí)到這組作品必須與以前的風(fēng)情版畫拉開距離，顛覆以往。就如上世紀(jì)三四十年代的木刻家，努力擺脫傳統(tǒng)文人畫與世隔絕、逃避現(xiàn)實(shí)的風(fēng)氣一樣，他們主張為人生、為社會(huì)而藝術(shù)，作品劍指社會(huì)現(xiàn)實(shí)：揭露黑暗、同情大眾、宣傳民主、革故鼎新。一時(shí)間，木刻被社會(huì)被大眾廣泛關(guān)注。在延安，木刻不僅成為到處張貼的宣傳畫，報(bào)紙插圖，百姓家的年畫、門神，它還成為糧票，郵票，證件等實(shí)用品。那個(gè)時(shí)代的畫作粗糙、簡(jiǎn)單，但鋒利、當(dāng)代、激進(jìn)、精神豪邁、波瀾壯闊。然而，近二十余年，版畫色彩越來越豐富，多數(shù)畫家求大（大尺寸）、求細(xì)（細(xì)膩繁復(fù)，酷似工筆畫）、求美（色彩艷麗、風(fēng)花雪月）。漸漸地，版畫走入一個(gè)封閉的自認(rèn)為純凈的小圈子，孤芳自賞，自我把玩，離社會(huì)離大眾越來越遠(yuǎn)。我從來不反感版畫的裝飾性，對(duì)于“主旋律”創(chuàng)作也一直心懷敬意。至于左翼木刻精神，我始終抱有崇高的敬意，并堅(jiān)持認(rèn)為不能放棄責(zé)任、力量、勇猛，獨(dú)立思考、批判精神應(yīng)當(dāng)是知識(shí)分子所具備的品格。

木刻藝術(shù)的質(zhì)地是什么？當(dāng)然是鋒利、黑白分明。它是不為討好世人而作的雜文，尖銳是它的命脈。即便有抒情有溫度，也不拖泥帶水。

我把《私想者》組畫的尺寸定在20 厘米以內(nèi)，力求圖像簡(jiǎn)潔，刻制簡(jiǎn)單，把我從以前繁復(fù)制作的風(fēng)格中解放出來。文字處理上采取每幅畫都配上一句我對(duì)生活的感言，或品評(píng)時(shí)事，或告誡勸善，偶爾也幽默一把。隨著100 余幅木刻貼滿屋子墻壁，百余篇雜文也隨之寫作完成。我的《私想者》圖文書就是這樣一點(diǎn)點(diǎn)地創(chuàng)作出來的。

聊天，我用話語(yǔ)表達(dá)所見所聞，亮出自己的觀點(diǎn)；繪畫，我用畫筆在紙上布上傾訴我的所思所想，以此傳達(dá)我個(gè)人的見解；寫作，我用文字記錄和表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的生活，言說我的心聲。如果它們之間有所不同，那就是繪畫用線條、色彩造型，文章則是用字詞句章造型，它們都可以表達(dá)我對(duì)生活的觀察，記錄我的看法。每當(dāng)畫難達(dá)意時(shí)，我便用文字抒發(fā)感情，把隨時(shí)記錄下的身邊事呈現(xiàn)出來，對(duì)這個(gè)紛繁的世界說上幾句，站在我個(gè)人立場(chǎng)上。我思，故我在；我在，故我思；我畫我寫我思我說，故我樂。個(gè)中情趣，無以言表。

邊畫、邊刻、邊思、邊想、邊寫；木刻、彩墨、油彩、隨筆、雜文、詩(shī)歌、小說，情之所至，不拘一格。畫身邊事畫身邊人，寫身邊事寫身邊人。即便寫《私想魯迅》，我也經(jīng)常捎上當(dāng)下，與鮮活的現(xiàn)實(shí)生活幽默一下。觀眾、讀者的眼睛是雪亮的，很多人說我是拿魯迅先生說事，是這樣的。我向老頭子發(fā)出敬意，并學(xué)著他的方式對(duì)當(dāng)下發(fā)出一點(diǎn)點(diǎn)自己的聲音。

偉人們哲人們思想著，平常人哪敢奢談思想。所以，我等只能瞎想、空想、妄想、夢(mèng)想、狂想，私下里偷偷地想……故，此私想者非彼思想者。這段話是《私想者》的開篇文字，也是我一直以來的思考。“人人都是私想者”。每一個(gè)小人物都有思想，都有權(quán)利思想，都可以把私下的想法說出來。批評(píng)家張渝先生說：“回到源頭，還沒有哪一種思想不是個(gè)我的私想。”因此，《私想者》的創(chuàng)作只是開始，生活的精彩之處就在于它的豐富、幽默、滑稽、歡喜、悲壯，精彩遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我們的想象。我留心記錄眼前的一切。生命在，生活繼續(xù)，生活在，創(chuàng)作的源泉便不會(huì)枯竭，這種圖文創(chuàng)作將持續(xù)下去。沒有生活，哪來藝術(shù)？沒有藝術(shù)，何談生活？何談趣味？生活藝術(shù)化，藝術(shù)生活化，生活即藝術(shù)，藝術(shù)即生活。 無論喜與憂、幸福與痛苦、成功與失敗，對(duì)于我都是素材，朝花夕拾，俯拾即是，品評(píng)時(shí)事，告誡勸善，嬉笑怒罵皆成文章。我已經(jīng)無法將它們分開。南下十年我就是這般模樣勞動(dòng)著，先后出版了七本圖文書，一本25 萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說，一本人物傳記。九本書中，有八本是出版社的項(xiàng)目書，不僅收獲了版稅，我裝幀設(shè)計(jì)的《私想魯迅》還獲得了“全國(guó)書籍裝幀藝術(shù)大展優(yōu)秀獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)。有人夸我用功、刻苦，我以為然。如果我是農(nóng)民，一定會(huì)日出而耕，早起晚歸，多打糧食，熱愛每一寸田地，因?yàn)樗俏业谋痉帧懽髋c繪畫交織在一起，它們都是那么自然地從我的心底溢出，像溪水一樣快樂地流淌于生命的山谷里，這已然是我的生活方式。

《中華讀書報(bào)》發(fā)表第二屆中國(guó)出版政府獎(jiǎng)裝幀設(shè)計(jì)獎(jiǎng)《私想者》的獲獎(jiǎng)理由稱：“《私想者》作者劉春杰用木刻版畫和雜文相結(jié)合的幽默的方式影射現(xiàn)實(shí)中的社會(huì)人生，發(fā)人深省。正如作者的版畫系列，每一幅作品都是作者歷經(jīng)世態(tài)冷暖后的真實(shí)感悟，它們?cè)诳此破降漠嬅嬷型赋隽怂囆g(shù)家性格中的達(dá)觀、率直與坦誠(chéng)。這種對(duì)藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的思考、深刻反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作品令人印象深刻。

《私想者》有兩大特色：

1. 作者為當(dāng)代著名版畫家，又從事編輯工作多年，在國(guó)內(nèi)外頗有知名度。其版畫作品內(nèi)容深刻，短篇雜文優(yōu)美流暢，具有極強(qiáng)的可讀性和思想性。藝術(shù)家的雜文集向來因其思想深刻，更容易引起讀者的共鳴。其圖書文字、繪畫內(nèi)涵深刻，相得益彰，符合中青年讀者的閱讀和審美習(xí)慣。

2. 該圖書設(shè)計(jì)師具有世界影響力，其設(shè)計(jì)作品已經(jīng)屢次獲得“中國(guó)最美的書”獎(jiǎng)項(xiàng)。他操刀設(shè)計(jì)的《私想者》采用了劉春杰選取的毛茸茸的藝術(shù)紙，顏色素白質(zhì)樸，書籍身形修長(zhǎng)、裝幀大氣，還點(diǎn)綴了些許自然色彩。該圖書由于出色前衛(wèi)的裝幀設(shè)計(jì)，帶來了極大的社會(huì)影響力和討論。

“版畫家的私想，簡(jiǎn)潔、詼諧、深刻，劉春杰這個(gè)東北漢子的真性情，躍然紙上，樸實(shí)中展現(xiàn)著靈犀。巧思、細(xì)膩、靈動(dòng)，排列有序，樸拙可愛，給了這浮躁雜亂的塵世一絲寧?kù)o。”

“中國(guó)出版政府獎(jiǎng)”是出版界的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，顯然，我堅(jiān)持木刻與圖書結(jié)合的方式獲得出版界的認(rèn)可，更幸運(yùn)的是，我的版畫作品也因此得到有效傳播。

圖文創(chuàng)作方式當(dāng)然也有爭(zhēng)議，有朋友善意地勸我：這種事情偶爾玩玩可以，但并不能成為主業(yè)。畢竟這些畫屬于小品，至于文字，先賢們?cè)撜f的都說了，你還說什么？

你能說什么？你說了又何用之有？畫家就好好作畫，你又不是哲學(xué)家。

我很固執(zhí)，作小品又何妨？孔子老子說了，蘇軾就不說了嗎？我要說自己的話。我曾在《私想者》組畫的扉頁(yè)上寫道：《私想者》圖文書的創(chuàng)作之于我很重要，它也許將影響我日后的生活與藝術(shù)，我找到了一生的方向。

今天再看這段話還真有幾分道理。這本書的創(chuàng)作，成為我改變以往畫風(fēng)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，確實(shí)為日后的藝術(shù)之路奠定了最重要的基石。如今在我畫室角落里堆著幾捆厚厚的手稿，還有一袋子用盡墨水的筆，它們橫七豎八地躺在那里并不說話，但卻默默地記述著我這段心路歷程。感謝生活，為我提供了廣闊的舞臺(tái)；感謝生活中的人們，為我提供了無盡的創(chuàng)作源泉。介入現(xiàn)實(shí)、陽(yáng)光生活、干預(yù)生活、勇于歌唱、直面批評(píng)，與人性照面、與現(xiàn)實(shí)交談，今悟此道，永生不變。

作 者 介 紹

<個(gè)展>

2003年劉春杰個(gè)人畫展（廣東美術(shù)館）

2007年“劉春杰的兩個(gè)世界”個(gè)人版畫作品展（上海美術(shù)館、香港雅真藝術(shù)、南京博物院）“穿越木板激情的私想”c5Bq8yt2IIqZOVBG/cjdhQ==版畫個(gè)展（上海臺(tái)灣敦煌藝術(shù)中心）

2008年劉春杰個(gè)人版畫作品展（美國(guó)特爾沁博物館）

2009年劉春杰個(gè)展（西安美術(shù)學(xué)院美術(shù)館）

2010年新私想——?jiǎng)⒋航軅€(gè)展（上海百雅軒藝術(shù)中心）

2011年千年一夢(mèng)——?jiǎng)⒋航苄伦髡梗ū本?98藝術(shù)區(qū)盛世天空美術(shù)館）

2012年私想者——?jiǎng)⒋航茏髌氛梗ㄉ虾W賽畫廊）

2013年春節(jié)好——?jiǎng)⒋航苄伦髡梗暇┕虐端囆g(shù)中心）私想魯迅——?jiǎng)⒋航軅€(gè)展（石家莊美術(shù)館）

2014年“刻意·劉春杰版畫個(gè)展”（杭州快意空間）私想十年——?jiǎng)⒋航芩髌氛梗暇┦⒌挛幕端较胫贰獎(jiǎng)⒋航馨娈嬚梗ㄊ仪f美術(shù)館），該組100幅木刻被收藏

2015年“私想的刻意——?jiǎng)⒋航馨娈嬚埂保ㄉ钲诿佬g(shù)館）“私想的刻意”劉春杰版畫作品展（莞城美術(shù)館）“私想魯迅&私想者”版畫展（天津美術(shù)館）“雕刻私想——?jiǎng)⒋航馨娈嬜髌氛埂保加褧弧び卸瓤臻g）

2016年“回到精神的故鄉(xiāng)——?jiǎng)⒋航艿聂斞敢暯缱髌氛埂保ńB興魯迅紀(jì)念館）“聆聽大先生的心跳——?jiǎng)⒋航艿聂斞敢暯纭保ㄉ虾Ｆ胀游幕幔八较媵斞福簞⒋航艿陌娈嬕暯纭闭梗◤B門中華兒女美術(shù)館）

<獲獎(jiǎng)>

第五屆高知縣國(guó)際版畫三年展佳作獎(jiǎng)、日本國(guó)際版畫會(huì)金獎(jiǎng)、魯迅版畫獎(jiǎng)、第二十屆全國(guó)版畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)、首屆全國(guó)絲網(wǎng)版畫精品展優(yōu)秀獎(jiǎng)、中國(guó)最美的書獎(jiǎng)、第八屆全國(guó)書籍設(shè)計(jì)藝術(shù)大展優(yōu)秀獎(jiǎng)等。

<收藏>

美國(guó)芝加哥藝術(shù)館、美國(guó)特爾沁博物館、大英博物館、大英圖書館、英國(guó)倫敦維多利亞與阿爾伯特博物館、英國(guó)牛津大學(xué)阿什莫林博物館、英國(guó)肯特大學(xué)肯特版畫收藏館、英國(guó)伊恩圣奧本伊恩·拉斯璀克美術(shù)館、歐洲木版畫基金會(huì)、新西蘭旺格雷美術(shù)館、斯里蘭卡國(guó)家美術(shù)館、烏克蘭文化部、韓國(guó)現(xiàn)代版畫家協(xié)會(huì)、日本國(guó)際版畫研究會(huì)、印度國(guó)際大學(xué)泰戈?duì)柌┪镳^、中國(guó)美術(shù)館、上海美術(shù)館、廣東美術(shù)館、深圳美術(shù)館、深圳畫院、東莞莞城美術(shù)館、美倫美術(shù)館、青島美術(shù)館、中國(guó)版畫博物館、石家莊美術(shù)館等機(jī)構(gòu)。

<出版>

《劉春杰的版畫世界》，圖文書《私想者·我貴姓》《私想者》《私想者·英文版》《私想著》《新私想》《酷隆司堡·一個(gè)中國(guó)畫家的寫生日記》《私想者·劉言飛語(yǔ)》《私想魯迅》《私想十年——個(gè)畫家的異鄉(xiāng)收獲》《私想者·我貴姓》《想想魯迅》，長(zhǎng)篇小說《猴票》，傳記《丹青記》。

<策展>

第一、二、三、四、五、六、七屆“實(shí)踐的力量”中國(guó)當(dāng)代版畫文獻(xiàn)展，第八屆獲得2016國(guó)家藝術(shù)基金

“心尋MH370——祈福行動(dòng)在金陵”

2015年“歷史的溫度：中央美術(shù)學(xué)院與中國(guó)具象油畫”展巡展南京站，獲文化部“2015年度全國(guó)美術(shù)館優(yōu)秀公共教育項(xiàng)目”獎(jiǎng)

代 表 作

（責(zé)任編輯：袁麗娜）