基于《狙擊手》分析戰(zhàn)爭(zhēng)題材主旋律電影新突破

摘要：《狙擊手》是一部抗美援朝題材的主旋律電影。該影片的誕生堪稱國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材主旋律電影的一次重要突破，也是張藝謀首次進(jìn)軍春節(jié)檔的商業(yè)電影。《狙擊手》擺脫了以往同題材電影宏觀敘述的制作思路，從微觀視角深度挖掘，細(xì)膩地?cái)⑹隹姑涝瘧?zhàn)場(chǎng)上志愿軍與美軍對(duì)峙的歷史切片。該影片的文本創(chuàng)新之處在于并非注重完全還原戰(zhàn)場(chǎng)史實(shí)，而是通過(guò)非臉譜化敵軍形象、細(xì)膩化角色形象，從而讓影片輸出的愛(ài)國(guó)主義內(nèi)涵合理化。文章圍繞電影《狙擊手》，從三個(gè)維度進(jìn)行深入分析，不僅闡述該影片在戰(zhàn)爭(zhēng)題材主旋律電影固有模式之上的文本創(chuàng)新，而且對(duì)影片的定位進(jìn)行解析，探討其在傳統(tǒng)主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影中的獨(dú)特地位。通過(guò)關(guān)注影片中的角色塑造，在單一場(chǎng)景展現(xiàn)戲劇性的人物獨(dú)白，分析該影片如何通過(guò)對(duì)敵我雙方的人物角色刻畫(huà)，展現(xiàn)志愿軍的勝利來(lái)之不易。此外，探討其在宣發(fā)策略上的“人本位”模式是否能激起受眾的愛(ài)國(guó)主義共鳴。在深度解析《狙擊手》在文本、角色、宣發(fā)策略上的新突破之后，文章進(jìn)一步分析該模式在國(guó)際市場(chǎng)的傳播潛力，以期通過(guò)對(duì)該影片的深度研究，提升國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材主旋律電影在國(guó)際市場(chǎng)上的影響力，探索戰(zhàn)爭(zhēng)題材主旋律電影更好的發(fā)展路徑，推動(dòng)中國(guó)電影行業(yè)持續(xù)發(fā)展與創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：《狙擊手》；抗美援朝；微觀視角；戰(zhàn)爭(zhēng)題材；主旋律電影

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2023）11-0239-04

2021—2022年上線諸多以“抗美援朝”為話題的戰(zhàn)爭(zhēng)題材主旋律電影，如《長(zhǎng)津湖》《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》《浴血無(wú)名川》等，大多是基于真實(shí)歷史戰(zhàn)爭(zhēng)展開(kāi)的宏大敘事主旋律電影。相較之下，《狙擊手》是國(guó)內(nèi)首部聚焦抗美援朝中狙擊手故事的電影，也是張藝謀父女首次聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)、首次進(jìn)軍春節(jié)檔的影片。全片僅塑造了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中一個(gè)小的歷史切口。該片以抗美援朝第五次戰(zhàn)役結(jié)束后中國(guó)人民志愿軍開(kāi)展的“冷槍冷炮運(yùn)動(dòng)”為背景，講述志愿軍冷槍5班為營(yíng)救偵察兵亮亮，與美軍展開(kāi)對(duì)峙的故事。

一、從影片定位到劇情創(chuàng)作的視角轉(zhuǎn)型與敘事創(chuàng)新

（一）檔期與角色選擇的轉(zhuǎn)向

《狙擊手》作為2022春節(jié)檔電影，同檔期競(jìng)片有同題材影片《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》《這個(gè)殺手不太冷靜》《奇跡·笨小孩》。《狙擊手》在排片上處于劣勢(shì)地位，沒(méi)有一目了然的看點(diǎn)，沒(méi)有具備票房號(hào)召力的演員，首映綜合排片占比僅為9.7%。但正因如此，《狙擊手》獲得累計(jì)6.07億元票房[1]，豆瓣評(píng)分7.7分，并獲得第三十五屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)“最佳故事片”提名，顯得難能可貴。《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》因前作《長(zhǎng)津湖》自帶話題和口碑，同時(shí)被認(rèn)為是有史以來(lái)制作成本最昂貴的電影，制作成本超2億美元，前后調(diào)動(dòng)至少86家后期制作公司參與特效制作，遠(yuǎn)超同時(shí)期好萊塢史詩(shī)級(jí)戰(zhàn)爭(zhēng)片《1917》的9500萬(wàn)美元和《敦刻爾克》的1.5億美元[2]。其余兩部影片都具備受眾能明顯感知的賣(mài)點(diǎn)，與同檔期競(jìng)片相比，張藝謀在選角上過(guò)于自信，兩個(gè)貫穿全片的男主角，一個(gè)是經(jīng)常飾演冷門(mén)文藝片的章宇，一個(gè)則是影院新人。從2016年開(kāi)始，春節(jié)檔成為院線的頭部檔期，平均每天都有超過(guò)10億元的總票房收益。中國(guó)商業(yè)電影也將春節(jié)檔視為必爭(zhēng)之地。張藝謀在采訪中提到，不希望拍攝和《長(zhǎng)津湖》系列一樣的大場(chǎng)面電影，且有意繞開(kāi)。談及選角，“如果都是成名的、大家都熟知的演員，不一定有年輕的演員代入感強(qiáng)，年輕的、青春的臉龐，你會(huì)覺(jué)得他們就是當(dāng)年那些志愿軍戰(zhàn)士”[3]。

在當(dāng)今電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)異常激烈的情況下，《狙擊手》向人們展示了，對(duì)電影作品來(lái)說(shuō)，不僅要有精湛的制作，更要在傳遞價(jià)值觀念和人性情感方面深入人心，才能在電影市場(chǎng)獲得成功，得到受眾的認(rèn)可和贊賞。《狙擊手》排片不利，但并沒(méi)有因此被埋沒(méi)，反而在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中堅(jiān)持原創(chuàng)精神，張藝謀以獨(dú)特的方式展現(xiàn)家國(guó)情懷，正如他所說(shuō)，文藝繁榮是需要風(fēng)格迥異的作品的。

（二）真實(shí)歷史的虛擬表達(dá)

編劇陳宇在接受采訪時(shí)表示，《狙擊手》并非取材于真實(shí)的戰(zhàn)役，而是通過(guò)大量史料，基于多個(gè)戰(zhàn)斗材料提取出來(lái)的典型人物和典型行為，在特定歷史時(shí)代背景下發(fā)生的故事。隨著我國(guó)影視創(chuàng)作觀念的進(jìn)步，相比20世紀(jì)六七十年代一些電影中對(duì)敵軍的丑化與弱化，今天的電影更多地能夠正視戰(zhàn)爭(zhēng)、正視敵軍，以更客觀的視角塑造敵我雙方的形象，這一點(diǎn)在《狙擊手》中得到了充分體現(xiàn)[4]。戰(zhàn)爭(zhēng)題材主旋律電影都希望將愛(ài)國(guó)主義情懷融入故事中，但如何讓受眾真正產(chǎn)生情感共鳴，愿意相信其真實(shí)性，是一大難題。李普曼在《輿論學(xué)》中提到身外世界與腦中圖像，他進(jìn)一步認(rèn)為，人類是生活在兩個(gè)環(huán)境中的，一種是獨(dú)立于人的意識(shí)、體驗(yàn)之外的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，另一種是被人意識(shí)或體驗(yàn)的主觀環(huán)境。電影也將“不可觸、不可見(jiàn)”的現(xiàn)實(shí)環(huán)境作用于人們的主觀環(huán)境中。《狙擊手》的解決辦法是，把受眾愿意相信的、希望看見(jiàn)的、覺(jué)得可能發(fā)生的事呈現(xiàn)在銀幕上，使虛構(gòu)故事更加富有真實(shí)感。這種處理能夠讓觀眾在觀看電影時(shí)緊跟劇情思考，體驗(yàn)絲滑流暢，不會(huì)感到疑惑、不可思議。該片所追求的真實(shí)性主要不在于武器、戰(zhàn)斗的真實(shí)性，而是人物精神面貌、情感的真實(shí)性。這種真實(shí)感拉近了銀幕與受眾的距離，最終營(yíng)造情感共鳴和心理認(rèn)同，將家國(guó)情懷潛移默化地融入故事劇情中。

“歷史人物真實(shí)內(nèi)在的心理活動(dòng)，為人物外在行為表現(xiàn)尋找到來(lái)自內(nèi)在自我情感表達(dá)的合理解釋。”[5]《狙擊手》所塑造的英雄故事，是英雄平民化的創(chuàng)新之舉。平凡英雄在宏大背景下一次微觀的行動(dòng)，卻體現(xiàn)了每個(gè)受眾對(duì)生活的態(tài)度。這種將家國(guó)情懷訴諸精神認(rèn)同和情感共鳴的做法，為青年人提供了獨(dú)特的家國(guó)情懷教育，更為當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)題材主旋律電影提供了參考路徑。

二、人物形象塑造的顛覆與創(chuàng)新

（一）我軍形象塑造：“不完美”的英雄

《狙擊手》以聚焦具體事件為核心，增強(qiáng)了文本的戲劇性。法國(guó)古典主義戲劇理論家布瓦洛認(rèn)為，“三一律”指的是用單一場(chǎng)景、在一天內(nèi)完成一個(gè)故事。在96分鐘的有限時(shí)間內(nèi)，該片遵循戲劇的“三一律”原則，快速緊湊地呈現(xiàn)了沖突的過(guò)程和最終解決的方法，強(qiáng)調(diào)了小人物的主觀能動(dòng)性。“在有限的時(shí)空中，使用電影的視聽(tīng)語(yǔ)言擴(kuò)展了時(shí)空，讓受眾感受到更為緊湊和有壓迫感的劇情和氛圍。”[6]該片在宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)背景和小人物的行為動(dòng)機(jī)之間取得了平衡，以小見(jiàn)大將中國(guó)式“英雄主義”高度戲劇化，是當(dāng)今戰(zhàn)爭(zhēng)題材主旋律電影少有的成功案例之一。

電影作為當(dāng)下的一種重要媒介，在短時(shí)間內(nèi)通過(guò)聲影像等系列技術(shù)和電影獨(dú)特藝術(shù)的創(chuàng)作加工，讓英雄群像立體、生動(dòng)地在大眾心中“復(fù)活”，取得了報(bào)紙等紙媒無(wú)可比擬的傳播效果[7]。戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影更需要塑造一個(gè)或多個(gè)英雄形象，作為傳達(dá)思想內(nèi)涵的媒介。以往，這類影片通常塑造理想人物、時(shí)代楷模，最終達(dá)到歌頌祖國(guó)、弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)精神的高度。《建國(guó)大業(yè)》成功地采用了這種處理方式，并在受眾中獲得了良好的反響。《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》將這種方法推向高峰。但這種處理方式常因用力過(guò)猛、思想高度過(guò)高而不接地氣，其結(jié)果則是曲高和寡。

《狙擊手》沒(méi)有局限于時(shí)代英雄典型，而是轉(zhuǎn)頭刻畫(huà)平民英雄。如此前的《戰(zhàn)狼2》《烈火英雄》等影片，故事的主角不再是無(wú)瑕的完美者，他們被賦予了獨(dú)特的精神內(nèi)核[8]。《狙擊手》中塑造了三種類型的英雄人物——“中國(guó)死神”劉文武、士兵大永、五班其他戰(zhàn)士。劉文武在片中沒(méi)有被神化，故事由美軍神槍手約翰想與其一較高下而引發(fā)，其真正出場(chǎng)時(shí)操著一口四川話立刻讓其形象接地氣起來(lái)。他雖然擊殺敵人無(wú)數(shù)，被稱為“死神”，但也在隊(duì)員犧牲后熱淚盈眶；雖有強(qiáng)烈的責(zé)任心，也曾因隊(duì)員犧牲試圖放棄任務(wù)。劉文武的英雄形象既高大偉岸又頗具人格化，使受眾立刻便能聯(lián)想到自己的父母長(zhǎng)輩。第二個(gè)主角大永，影片一開(kāi)始就在描述他的不完美，愛(ài)哭、猶豫等諸多缺點(diǎn)在后續(xù)的劇情中一一化解。大永就是一個(gè)平凡英雄，如同所有年輕人一樣需要磨煉提升能力，需要抉擇的痛苦換來(lái)成長(zhǎng)。其他每一個(gè)戰(zhàn)士都有血有肉，有人想要班長(zhǎng)的手套，有人為了救隊(duì)友違抗班長(zhǎng)命令，有人眷戀家庭，并且所有人的犧牲都符合邏輯。“電影是現(xiàn)實(shí)的精神載體，必須對(duì)現(xiàn)實(shí)有恰到好處的觀照。”[9]不是只有完美英雄才能帶來(lái)強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義升華，偉大的戰(zhàn)爭(zhēng)和百萬(wàn)雄師是由一個(gè)個(gè)鮮活的個(gè)體構(gòu)成的。平凡英雄的犧牲更能使受眾直觀地體會(huì)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，同樣能進(jìn)行一場(chǎng)感人肺腑的愛(ài)國(guó)主義教育。

（二）敵人形象塑造：擺脫臉譜化

《狙擊手》之前的作品大部分對(duì)敵人形象的表述都是“面部模糊的大多數(shù)”。這種表述在此前的戰(zhàn)爭(zhēng)題材主旋律影視作品中尤為常見(jiàn)。敵人在影片中出現(xiàn)只需要舉著槍胡亂掃射，或者擺出耀武揚(yáng)威的奇怪動(dòng)作，而在面對(duì)解放軍或是紅軍時(shí)，又立刻丟盔棄甲，通常令敵人害怕的不是武力的強(qiáng)大，而是精神的強(qiáng)大。在當(dāng)代社會(huì)，通過(guò)丑化、詆毀敵人來(lái)塑造英雄形象逐漸無(wú)法滿足年輕人的觀影預(yù)期，只有少數(shù)老年受眾取向的戰(zhàn)爭(zhēng)片、諜戰(zhàn)片仍然適用。始于20世紀(jì)50年代的戰(zhàn)爭(zhēng)片中對(duì)敵人形象進(jìn)行丑化式描述，這是一種以精神對(duì)技術(shù)、以理想信念嘲笑物質(zhì)主義的過(guò)程[10]。事實(shí)上，敵人也如影視作品所塑造的我軍戰(zhàn)士一樣，是有血有肉、富有主觀能動(dòng)性的人，一味地將敵人臉譜化，會(huì)讓影視作品失去真實(shí)性，弱化我軍艱苦奮斗的先決條件。

《狙擊手》中上演了高手對(duì)決的戲碼，不僅描繪了冷槍五班的集體英雄主義群像，而且非臉譜化的美軍個(gè)個(gè)性格迥異、目的不同。全片也在極力塑造美軍必然失敗的合理性，他們有的為了一較高下而來(lái)，有的為了個(gè)人榮譽(yù)而來(lái)，有的已經(jīng)失去繼續(xù)戰(zhàn)斗的耐心。我軍形象具有強(qiáng)烈的民族熱情、戰(zhàn)斗激情，他們懷揣著和平的理想“干到底，干到贏”。兩者對(duì)比下，《狙擊手》中我軍最后的勝利就顯得具有邏輯性、合理性，甚至美軍對(duì)于我軍戰(zhàn)士的犧牲都肅然起敬，“真是勇敢的男孩”。這樣受眾觀看《狙擊手》時(shí)才能正視我軍的勝利，由衷地感嘆歷史。

三、國(guó)內(nèi)營(yíng)銷(xiāo)手段與海外市場(chǎng)分析

（一）“人本位”的宣發(fā)

《狙擊手》的宣傳策略始終保持“人本位”的核心策略，力求以情感互通為出發(fā)點(diǎn)，運(yùn)用受眾的共情心理和故事本身傳遞價(jià)值觀。

宣傳活動(dòng)是關(guān)乎電影市場(chǎng)反響的重要一環(huán)，可以幫助影片獲得更多的關(guān)注和受眾。2021年6月11日，第24屆上海國(guó)際電影節(jié)在上海大劇院舉行隆重的開(kāi)幕式。這場(chǎng)開(kāi)幕式是《狙擊手》宣傳活動(dòng)的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)。在這個(gè)重要時(shí)刻，《狙擊手》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)全員亮相紅毯。在記者問(wèn)答環(huán)節(jié)，連長(zhǎng)角色的扮演者張譯高聲喊出“五班全體，我們是——”，演員們齊聲回答“中國(guó)狙擊手”，掌聲和喝彩聲響徹整個(gè)上海大劇院[11]。此外，《狙擊手》在宣傳活動(dòng)中有力地激發(fā)了受眾的社會(huì)認(rèn)同。人們通過(guò)自我和他人的比較，來(lái)評(píng)估自己的地位和價(jià)值。因此，人們往往會(huì)模仿他人的行為和想法，以期得到他人的認(rèn)可和接受。張譯高聲喊出的口號(hào)，可以激發(fā)受眾的情感共鳴，從而使受眾更容易接受并支持該電影。當(dāng)然，實(shí)踐中的宣傳活動(dòng)往往離不開(kāi)先進(jìn)的傳播技術(shù)，現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展為宣傳活動(dòng)提供了新的渠道和手段。12日，《狙擊手》主創(chuàng)全員再度亮相新浪微博電影之夜，并在當(dāng)晚榮獲“年度影響力影片”。宣傳活動(dòng)可以針對(duì)不同的目標(biāo)群體和不同的信息采用多種渠道[12]。《狙擊手》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通過(guò)大眾媒介將期望宣傳影片的目的放到公眾的議程之上，然后社交媒體充當(dāng)了人際傳播的媒介，最終通過(guò)口碑相傳、情感共鳴等人際傳播影響受眾的行為。相關(guān)視頻在互聯(lián)網(wǎng)各大媒體上迅速發(fā)酵，當(dāng)日抖音平臺(tái)“張譯一個(gè)字喊哭張藝謀”的話題登頂熱搜詞第五名，不少網(wǎng)友發(fā)文支持張藝謀新作，“喊出了軍人的氣勢(shì)”“都是中國(guó)的新生代，非常期待”“燃哭了”等評(píng)論獲贊無(wú)數(shù)。

2022年1月18日，由董冬冬創(chuàng)作、韓紅演唱的《狙擊手》主題曲《回家》正式上線。電影主題曲是傳播便捷、效果強(qiáng)大的電影傳播推廣手段。《狙擊手》選擇韓紅作為主題曲的演唱者非常成功。韓紅本身具備多年軍旅生活經(jīng)驗(yàn)，演唱該類作品更是真情流露、毫不矯情。紐曼在1973年提出“沉默的螺旋”理論，認(rèn)為大眾媒介有三個(gè)特質(zhì)：累積性、普及性和共鳴性，這三個(gè)特質(zhì)結(jié)合在一起，會(huì)對(duì)輿論產(chǎn)生巨大影響[13]。韓紅善于演唱感動(dòng)人心的作品，用歌聲表達(dá)感人事件，繼而引發(fā)聽(tīng)眾共鳴。《回家》在電影上映前就收獲一大波熱度，這為《狙擊手》贏得了廣泛的情感共鳴。當(dāng)《回家》作為片尾曲播放時(shí)，再次升華了電影主題，不僅是對(duì)踏上戰(zhàn)場(chǎng)的戰(zhàn)士們真摯的期盼，也是對(duì)永埋他鄉(xiāng)的烈士真誠(chéng)的緬懷。《狙擊手》上映于春節(jié)檔，《回家》同樣是無(wú)數(shù)游子、無(wú)數(shù)家庭期待團(tuán)圓的寄托。

《狙擊手》的海報(bào)、宣傳片同樣沿用這種思路，在宣傳策略上絕非以往同類型影片以極高的道德水平和意識(shí)形態(tài)來(lái)要求受眾，而是深入受眾內(nèi)心，由內(nèi)而外地感化、影響受眾。

（二）《狙擊手》的海外市場(chǎng)前景展望

中國(guó)電影的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境已經(jīng)從單一的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)延伸至全球市場(chǎng)。對(duì)2022年院線上映的熱門(mén)戰(zhàn)爭(zhēng)題材主旋律電影進(jìn)行分析，以此展望以《狙擊手》為代表的國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材主旋律電影的海外市場(chǎng)前景。目前海外受眾主要從谷歌、推特、奈飛、爛番茄、IMDb、YouTube等平臺(tái)了解電影及影視資訊。本文依照《中國(guó)電影海外網(wǎng)絡(luò)受眾接受度的實(shí)證研究》中“國(guó)際網(wǎng)絡(luò)受眾對(duì)中國(guó)電影接受度模型圖”[14]，分析2022年院線上映的熱門(mén)戰(zhàn)爭(zhēng)題材主旋律電影，并繪制下表。海外票房的高低并不是影響該影片海外傳播力度的直接原因。業(yè)界都以好萊塢的電影制作水平作為標(biāo)桿。20世紀(jì)90年代，《大紅燈籠高高掛》《紅高粱》等影片在海外傳播中獲得不錯(cuò)的效果，海外市場(chǎng)也將中國(guó)影片打上文藝片、歷史片的標(biāo)簽，直至《流浪地球》在海內(nèi)外被譽(yù)為“第一部中國(guó)科幻片”，讓海外受眾刮目相看。事實(shí)上，目前中國(guó)電影工業(yè)化程度已經(jīng)發(fā)展到國(guó)際一流水準(zhǔn)。《狙擊手》并未在海外院線正式上映，但其在IMDb上的評(píng)分遠(yuǎn)高于《萬(wàn)里歸途》。同時(shí)，不同平臺(tái)的中國(guó)電影受眾分布也不均勻，《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》在IMDb、爛番茄、YouTube上引發(fā)熱議，而在谷歌詞條上卻不如《狙擊手》。

在中國(guó)電影工業(yè)美學(xué)體系下，戰(zhàn)爭(zhēng)題材主旋律電影在海外市場(chǎng)的接受度取決于多種因素，甚至在不同媒體平臺(tái)上的傳播效果也可能不同。“關(guān)鍵在于中國(guó)電影工業(yè)美學(xué)體系下電影創(chuàng)作者的符號(hào)編碼體系是否能夠被電影觀看者所接受和認(rèn)可。”[15]這就需要進(jìn)一步研究和理解海外市場(chǎng)受眾的需求和喜好，同時(shí)探索和嘗試各種有效的國(guó)際化傳播策略。

四、結(jié)語(yǔ)

《狙擊手》一改“正劇正說(shuō)”的臉譜化戰(zhàn)爭(zhēng)題材主旋律電影模式，所創(chuàng)編的愛(ài)國(guó)主義故事在年輕人中獲得了普遍認(rèn)同。《狙擊手》擺脫傳統(tǒng)大事件平鋪敘事的方式，以平凡英雄敘述戰(zhàn)場(chǎng)切面，以一條線索、單一場(chǎng)景緊扣受眾心弦，在故事中傳達(dá)愛(ài)國(guó)主義情懷。《狙擊手》及其傳播過(guò)程是迎合市場(chǎng)需求和受眾喜好的產(chǎn)物，在同類型電影中又極富創(chuàng)新性，是對(duì)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)題材主旋律電影市場(chǎng)的一次重要探索。同時(shí)立足于國(guó)際視野，依托中國(guó)電影美學(xué)講述中國(guó)故事，以海外受眾能夠接受的方式傳播中國(guó)電影，幫助海外受眾了解真實(shí)的歷史。《狙擊手》開(kāi)辟的國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材主旋律電影的創(chuàng)作思路具有巨大的海外傳播潛力。

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作者簡(jiǎn)介 常帥武，研究方向：藝術(shù)傳播學(xué)、影視藝術(shù)。 王利劍，教授，研究方向：影視藝術(shù)與兒童文學(xué)。