近年來中國農村題材電視劇創作經驗分析

摘要：中國農村題材電視劇是展現中國鄉土文化的重要窗口，對講好中國鄉村故事，展現中國鄉土文明，反映中國發展變化具有重要意義。近年來，在鄉村振興的政策背景下，中國農村題材電視劇迎來了新的創作契機，一批高質量、高水準，兼具口碑和熱度的農村題材電視劇作品涌現，在敘事策略、人物塑造、文化精神傳遞等方面可圈可點。文章選取部分優秀的農村題材電視劇，分析其成功的創作經驗，為之后的農村題材電視劇創作提供有價值的啟示。文章首先介紹中國農村題材電視劇發展概況，闡述農村題材電視劇各階段發展特點，然后選取一部分高質量、高品質的優秀農村題材電視劇，如《黃土高天》《石頭開花》《山海情》《大山的女兒》《春風又綠江南岸》《三泉溪暖》等，進行分析和探索，歸納出這些優秀電視劇的三大特點，即多元化的敘事策略、藝術化地塑造典型人物，注重展現文化精神，從而向觀眾真實展現農村文明新風尚與發展新變化。最后提出作品創作建議，如堅持以人民為中心的創作導向、創新敘事風格和敘事手法、豐富人物形象、注重文化精神力量傳遞等，旨在為未來的農村題材電視劇創作提供有益借鑒。

關鍵詞：鄉村振興；農村題材電視??；創作經驗；多元化敘事；典型人物形象；文化建設

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2023）11-0243-04

“農，天下之大本也，民所恃以生也?！敝袊r村題材電視劇一直是反映和呈現中國鄉土文化、書寫中國鄉土生活、還原中國鄉土人文的重要藝術形態之一，也是中國電視劇重要類型之一。黨的十八大以來，黨和國家高度重視“三農”工作，就做好“三農”工作作出一系列重要部署。黨的十九大提出“實施鄉村振興戰略”；黨的二十大要求“全面推進鄉村振興”“堅持農業農村優先發展”。在影視劇創作方面，國家廣播電視總局也不斷加強對農村題材電視劇的扶持和內容創作的引導，如舉辦農村題材劇創作研討會，發布重點農村劇目名單等等?；诖耍r村題材電視劇迎來了新的創作契機，在展現鄉土文化、傳承鄉土文明方面不斷創新。

一、中國農村題材電視劇發展概況

自中國歷史上首部電視劇《一口菜餅子》于1958年播出后，農村人和農村事就一直是電視劇的重要表現對象[1]。中國農村題材電視劇按照中國社會改革發展大致經歷四個階段。第一階段是20世紀80年代初期，主要反映十一屆三中全會之后，在出臺的新政策的支持下，鄉村社會風貌發生變化[2]。第二階段是80年代中后期到90年代初期，主要反映隨著中國社會改革的不斷推進，鄉村改革開始不斷出現沖突與問題。第三階段是90年代中后期至21世紀初期，主要反映“三農”問題。當時的中國正從計劃經濟向市場經濟轉變，隨著市場經濟的發展，城鄉二元文化對立與融合，城鄉差距進一步擴大，“三農”問題日益凸顯[3]。第四階段是21世紀初期至今，作品聚焦“三農”問題，尤其是近年來的作品更是藝術化地記錄實現全面建成小康社會這一偉大目標的奮斗過程，展現鄉村振興戰略實施背景下，農民形象、農村風貌、城鄉融合等方面發生的新變化。

近年來，《石頭開花》《山海情》《春風又綠江南岸》《三泉溪暖》等都是深耕鄉村土地、貼近鄉村人民的優質電視劇作品，不僅聚焦不同時期的農村現實問題，真實再現中國農村故事，而且反映了中國農村改革和農民思想意識覺醒的過程，折射鄉村文明精神內核，展現國家改革發展進程。本文主要從敘事表達、人物塑造和文化精神傳遞等維度分析農村題材電視劇的特點，以期為其創作提供有益借鑒。

二、多元化敘事策略，講好中國鄉村故事

（一）立體豐富的敘事結構

邏輯分明、層次有序的多面體敘事結構可以增強電視劇的藝術張力，分段敘事或多線并行式敘事能使劇情更加生動，富有可看性，從而在同類型題材劇中突出重圍。

《山海情》以篇章式的分段敘事結構，突破了同類型題材電視劇的常規線性敘事。該劇共23集，以小標題的方式劃分成六個篇章分段，六個篇章循序漸進，聚焦脫貧攻堅，真實呈現了涌泉村擺脫貧困、走向富裕的轉變過程，情節恰到好處，詳略得當，重點突出[4]。《大山的女兒》采用多線并行的敘事結構，通過人物的成長，建構起個人與家國的緊密聯系。劇中黃文秀、農戰山、韋平力等人物的故事并行發展，以黃文秀扶貧故事為主線，其他配角也相當出彩。農戰山從排外到不計個人私利，說服妻子傳授釀酒秘招；韋平力最開始只帶自家人種煙草，后來帶領全村人種煙草脫貧。多條故事線使得電視劇情節飽滿，每個人物的成長線都完整清晰。《那山那?！凡捎秒p線并行敘事結構，一條是“山線”，以雷銓水為代表的鄉親們種樹修路，一條是“海線”，以雷恒水為代表的鄉親們養殖海產，生動展現了畬族村民作為鄉村振興主體為“本土造血”的奮斗過程[5]。

（二）多元化的敘事角度

多元化的敘事角度可以實現化整為零，集零為整，從而覆蓋更多原型，展現更多時代側面，使焦點更加突出、適域更加廣闊，將故事講得更加細致。

《石頭開花》運用了“單元劇+集體創作”的新型模式，完成了由點及線、由線到面的劇本構思，通過“人物訪談+正片”的藝術呈現，使敘事視角更加多元。劇中人物身份多元，涉及黨政軍民學。據統計，在展開的訪談段落里出鏡人物共34名。不同身份的人看待扶貧的角度不同，解決問題的思路也不同，因此圍繞脫貧攻堅的難題也不同，生動再現了曲折且富有挑戰性的扶貧過程[6]。單元劇《最美的鄉村》圍繞鎮黨委副書記唐天石、新聞主播辛蘭、創業大學生石全有三名不同職業的青年講述故事，他們深入農村貧困腹地開展脫貧攻堅工作，以三種不同的視角展現了三種不同的農村扶貧模式。

（三）跨域式的敘事空間

根據加布里爾·佐倫所提出的敘事空間理論，敘事空間可按照縱向劃分成三個等級，分別是地志性、時空體和文本三個空間[7]。地志性空間（又稱靜態實體空間）可以是一系列對立的空間概念，也可以是人或物存在的形式空間[8]。農村題材電視劇以地志性空間構建為主，使農村建設風貌、生活狀態以及農村發展得以展現。

《山海情》以東西部跨區域合作展現我國特有的脫貧景觀。在黨和國家脫貧攻堅政策的指引下，東西部通力合作，東部發達地區福建省對西部貧困地區寧夏涌泉村展開對口幫扶，輸出人力財物等，幫助涌泉村實現脫貧致富。電視劇通過不斷變換東西部地域空間，呈現出農村與城市、傳統與現代景觀之間的差異。《石頭開花》涉及的區域呈輻射面散開，拍攝區域包含東南西北中，不同地區有不同的特色、不同的難題，生動體現了脫貧攻堅任務之大之重之難。據統計該劇共調研了14個省、 20個縣級市，最后選擇了9個省區，以單元結構全景式地展現全國團結協作共同戰勝貧困的奮斗歷程[9]。

三、聚焦典型人物，展現農村新風貌

農村題材電視劇通過情感、責任和夢想等元素構建典型人物形象，在塑造人物的過程中反映農村建設新風貌、農村改革新變化和農民思想新轉變。典型人物主要由返鄉者、大學生村官和專家教授這三類人員構成，人物的成長經歷共同構建了鄉村振興的影像記事。

（一）返鄉者——城鄉關系代言人

近些年，農村題材電視劇創作越來越重視返鄉者這一群體的思想意識和社會價值。返鄉者主要指出生在農村，由于進城求學、外出務工、經商或參軍等原因離開農村，進入城市生活了一段時間后又返回農村的人。因為有外出經歷，返鄉者的精神層面與成長經歷有一定的分離，對城市與農村的關系有新的理解與認識。返鄉者在城鄉一體化融合發展的進程中，扮演著城鄉關系代言人的角色。返鄉對這類群體而言，是一次生活習慣和價值觀念的變革。一方面，他們的“逆城市化”，在一定程度上改善了過度仰望城市物質生活而出現的“異化”狀態，從而使得其在精神層面回歸故里[10]1；另一方面，返鄉者在返鄉中經歷精神和身體歸鄉，重新認識自我后，選擇個人價值實現與家鄉建設相融合，在建設家鄉中實現個人成長。

農村題材電視劇的人物創作注重展現返鄉者從城市返回農村后的成長經歷，其在這段經歷中逐漸確立以共同富裕為目標的集體信仰，返鄉者的經歷使得城鄉關系得以重構。返鄉者在經歷了長時間都市生活之后，文化理念和思想精神得到了一次系統性、現代性的洗禮，其將在城市學習到的知識、技術和經驗帶回鄉村，從而達到先富幫后富，最終達到共同富裕的目的。在這一集體信仰的實現過程中，新型的城鄉關系通過個人向集體的價值轉變重新建立。同時，在回鄉之旅中，返鄉者實現了個人價值和集體價值的統一，獲得了較為全面的成長[10]91。例如，《綠水青山帶笑顏》中的文創設計師杜笑語懷著對老手藝琉璃的喜愛，毅然辭職回鄉創業，成立琉璃工坊；《落地生根》中的退役軍人李書元回鄉自主創業種植西洋參，并帶領鄉親們將西洋參產業發展壯大，與國際市場接軌；《幸福到萬家》中的何幸福在律所工作，后來回鄉開客棧，帶領鄉親們一起走上了致富之路。

（二）大學生村官——鄉村力量凝聚者

在農村題材電視劇中，“大學生村官”這一人物形象塑造有獨特的作用。一方面，他們被寄予厚望，是鄉村力量凝聚者的典型代表；另一方面，他們也是國家政策最好的解讀者和踐行者，以切身的基層社會實踐來履行實現民心凝聚的青年使命。

在全面打贏脫貧攻堅戰、實施鄉村振興戰略的進程中，大學生村官們將自己的高學歷身份與基層工作價值緊密地聯系在一起，收獲了珍貴的成長經驗，還在群眾的考驗中完成了自身“三觀”的重塑。在鄉村就任期間，他們把自身的發展與自身價值實現相結合，把自身的利益與國家利益相融合，把自身的命運與鄉村前途相聯系，切實落實為鄉村服務的理念，全面匯聚鄉村發展合力，助力鄉村新發展。

《石頭開花·怒放的山花》的大學生村官戴志強迎難而上，帶領連喜村的鄉親們種植石斛花，讓石斛產業結出碩果；《山海情》的馬得福從農校畢業回鄉擔任代理村支書，勸說鄉親們移民搬遷，幫助鄉親們過上了好日子；《大山的女兒》中，北師大研究生學歷的黃文秀，主動放棄留在城市的機會，到貧困地區當第一書記，幫助村民順利脫貧，使村集體經濟項目收入翻番。他們帶著幫助鄉親脫貧致富的信念，以及和鄉村共命運的態度，匯集各方面力量，實現了農村的新發展。

（三）專家教授——鄉村文明建設者

在農村題材電視劇中有這樣一類群體，他們有的為了實現個人理想，有的為了追隨家庭，有的為了知識普及深入基層，依靠自己所長，竭盡所能解決鄉村發展中的教育、醫療、科技、農業發展等問題，為鄉村文明建設、為鄉村振興添磚加瓦。作為鄉村文明的建設者，他們在擅長領域有一定建樹，對人生價值實現和理想追求有自己的態度。下沉基層、支援農村期間，他們的心態從開始的自我懷疑到后來的自我和解，最終實現自我價值，這種無私奉獻的角色形象，為記錄現代鄉村之路建設提供了獨特視角。

在《石頭開花·阡陌謠》中，大學教師出身的扶貧干部吳瓊十分關心貧困地區留守兒童問題，想盡一切辦法鼓勵支持孩子們繼續讀書學習，走出大山；在《山海情》中，菌草專家凌一農帶領團隊傳授菌草種植技術，想方設法讓農民們掌握一技之長，學會更多的農業技能；在《大山的女兒》中，果園專家唐老師帶領團隊為百坭村果樹免費“把脈”，指導村民們學習田間管理，學習如何更好地種植、護理、管理果樹，最后實現大豐收?！笆谌艘贼~不如授人以漁”，專家教授們讓理論在村頭田間成功實踐，傳授村民知識技術，鼓勵村民們學習新知識，開闊眼界，掌握新本領。

四、傳遞文化精神力量，引領農村新發展

電視劇作為展現時代價值內涵和個體命運形態最生動、最直接的一種方式[11]，不僅要注重展現藝術性，更要體現思想性。農村題材電視劇深耕于農村這片土壤，關心農村的生活和問題，展現農民的普通人生，反映鄉村振興、文化傳承、綠色發展、農村改革等主題，更加注重農村文化建設，傳遞精神力量[12]。近年來的農村題材電視劇特別注重文化的引領作用，以電視劇這種特殊的藝術形式更加直觀地將新發展理念和時代精神力量傳遞給觀眾，提高村民思想覺悟，引領農村新發展，最終達到電視劇的社會價值正向引領作用。

（一）堅持貫徹落實生態文明思想

習近平總書記多次強調“綠水青山就是金山銀山”。生態文明建設關乎人民福祉，關乎民族未來發展，電視劇作品要著重體現生態文明思想的行動落實和成果呈現[13]。近年來，積極響應“中國要美農村必須美”的號召，呼吁環保主題，注重農村生態文明保護與建設的農村題材電視劇逐漸走進觀眾視野。

《春風又綠江南岸》中曾任環保局副局長的嚴東雷帶著保護生態環境的想法走馬上任江南縣，下定決心要整治縣內的生態破壞問題，大刀闊斧開展環境綜合治理，讓昔日綠水青山環繞的縣城恢復了蓬勃生機，也讓江南縣走上了高質量發展、綠色生態發展之路?！妒^開花·信任》從扶貧與環保二者的聯系切入，向觀眾展現了“垃圾村”轉變成“淘寶村”的過程[14]。當下，農村題材電視劇越來越注重展現農村貫徹落實生態文明思想，走綠色發展之路的過程，強調要建設中國最美農村，不僅要做到人文美，也要保證環境美。

（二）重視傳承優秀農村傳統文化

中國文化之根在農村，傳承優秀的農村傳統文化是實現美麗鄉村建設的直接要求，當代農村的發展定要以繼承和發揚農村優秀傳統文化為發展根基。在實施鄉村振興戰略的背景下，只有將極具特色的方言、民歌、各種風土人情融入鄉村建設，才能真正實現鄉村興旺。

《石頭開花·云寨大灌籃》多次呈現苗族民間文學藝術——“賈理”，展現了云寨傳統文化與現代文明的交匯與融合；《山海情》里質樸的西北方言、風沙漫天的戈壁風貌、連綿起伏的大山脈令人震撼；《大山的女兒》中的山歌對唱、特色的壯族服飾令人記憶猶新；《三泉溪暖》滿屏山東元素，如快書、琴書、呂劇等，濃郁的齊魯風情撲面而來。這些電視劇都或多或少展現了不同地域、不同人群、不同民族各具特色的文化風俗，不僅宣傳了農村地區獨特的風土人情，更展示了各地區因地制宜，挖掘特色形成特色化、差異化發展的狀態。

（三）鼓勵農民農村農業科技創新

習近平總書記強調，“中國要強，農業必須強”。在國民經濟中，農業是基礎，在鄉村振興的戰略大背景下，我國正持續地推動農業和農村現代化建設，為我國農業和農村的發展指出新的建設路徑。與此同時，農村題材電視劇也注重展現新形勢下農村、農民摒除舊式保守的觀念和思想，開始學習先進科技，讓農業不斷發展壯大，走上現代化發展之路的故事[15]。

《黃土高天》中的秦學安等人帶領豐源村村民開展“農民合作社”“無人機項目”“光伏項目”“智慧農場”等現代化農業項目，促進了農業生產關系的變革，用科技改變了農民們的命運。《我們這十年·心之所向》中，一群年輕的“新農民”李心瑤、陳楚江和方新梔等從“農業小白”歷練成“農業技術精英”，不斷為家鄉引進農業新技術，改良糧食生產，不僅實現了農業現代化升級，還將農業和旅游業等相結合增加創收?！度分械拇妩h支部書記高云溪，面臨農村舊產業落后需要淘汰的難題，及時引進高新技術，促進產業轉型升級，重建百年古村，帶領村民們走技術引領高質量發展的創新之路。農村題材電視劇中的“新農民們”，以知識為導向，以科技為動力，通過技術的革新，以技術的力量走上“科技興農惠農”之路。

五、結語

近年來，農村題材電視劇雖有不少優秀創作，但仍然存在不足。有的作品缺乏真實鮮活的鄉土氣息，脫離農村生活實際；有的作品人物形象同質化嚴重，劇中好人一味奉獻，壞人都好吃懶做、偷奸耍滑，人物創作有一定的局限性，不能體現人物的復雜性和多面性；有的作品千篇一律，看了開頭就知道結尾，創作手法有待創新；還有的作品精神立意不高，藝術水準較低……

可以從以下四點入手改進創新：一是堅持以人民為中心的創作導向，堅持真實性，在突出人民主體地位的同時，向觀眾還原鄉土人文，真正走近農村、走近農民，真實展現廣大農村的鄉風鄉貌，真實展現農民勞動生活，真實反映當下的鄉村變化；二是創新敘事風格和敘事手法，采用多元化的敘事策略，多角度敘事，多層次敘事，擴大敘事空間，讓故事更加生動有趣；三是豐富人物形象，人物性格具有復雜性，多方面展現人物性格特點，聚焦代表性人物，體現人物成長軌跡，能讓人物形象更加飽滿有張力，讓觀眾更有代入感；四是注重文化精神力量傳遞，文化精神是一部作品的靈魂，農村題材電視劇的創作要注重文化的引領作用，注重社會價值的傳遞，要體現農民的精神力量，體現農村風土人情的傳承和發揚，展現文化價值在農村土地上的具體實踐過程。

未來，隨著鄉村振興戰略的不斷推進，農村題材電視劇將迎來新的創作熱潮，這對農村題材電視劇的創作是一次新的考驗。農村題材電視劇創作者要以“農民情懷”為底色，站在時代和歷史發展的高度去認識農村和農民問題，體現時代氣息和鄉土溫度，創作出更多更好兼具思想性、觀賞性和藝術性的優質農村題材電視劇，為鄉村振興畫像立傳明德。

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作者簡介 姜慧，研究實習員，研究方向：廣播影視視聽技術政策、視聽媒介內容、網絡空間文化安全。