文學性、地域性與多元化

在中國電視劇發展史冊中，“四川造”電視劇無疑書寫了光輝的一頁。1979年四川電視劇才剛蹣跚起步，80年代便陸續有多部電視劇獲得國內重大獎項。1981年，兒童電視劇《帽子的秘密》、兒童電視短劇《你讓弟弟學什么》分獲全國優秀電視節目少兒節目二等獎。1983年，兒童幽默電視劇《小佳佳游園》獲全國優秀電視劇“飛天獎”。僅20世紀80年代，獲獎的“四川造”電視劇即有40余部之多，開啟了四川電視劇輝煌的篇章。回首四川電視劇40余年的發展，有過起始的輝煌，也有過中途的沒落，現而今“邁步從頭越”，新征程，新啟航。

以文學筆觸，書寫時代精神，弘揚川派文藝（1979-1995）

1979年黨的十一屆三中全會后，電視文藝開始蓬勃發展。四川電視臺也決定攝制自己的電視劇。1979年10月，四川電視臺決定試制電視短劇《天上的歌》，該劇講述了兩個少先隊員緬懷已故的周總理，后在一個仙翁的指引下，循仙樂而去，幸福地會見了敬愛的周伯伯，聆聽了周伯伯的教誨的故事。該短劇由一個詩表演改編，充滿了浪漫主義的色彩，形式別致，情調優美。這在一段時間內奠定了“四川造”電視劇的文學特質。

20世紀80年代初，四川電視臺經過調研和思考，確定了四個創作方向：第一，創作具有強烈的時代精神和積極的現實意義的重大題材電視劇。由此誕生了《長江第一漂》《西部痕跡》《長城向南延伸》《卡薩拉尼》《蒙巴莎之戀》等作品。這批作品刻畫了在不同領域、不同戰線為祖國富強和民族興盛進行艱苦卓絕的斗爭的中華兒女的高尚品格和獻身精神。其中《長江第一漂》獲第七屆全國優秀電視劇“飛天獎”特別獎、第五屆大眾電視“金鷹獎”一等獎；《長城向南延伸》獲得了第十屆飛天獎中篇電視劇特別獎。兩部作品在全國都引起了強烈的反響。

第二，革命傳統教育題材電視劇創作。四川電視臺先后拍攝了《紅巖》 《張露萍》 《陳云出川》 《朱德》 《劉伯承血戰豐都》《王右木》等描寫我省革命先烈和老一代無產階級革命家的光輝事跡的電視劇，還改編創作了《虹》《一滴泉》《三戰華園》等革命斗爭故事作品。這批作品形象地再現了前半個世紀革命先輩為中國解放前仆后繼的英勇斗爭。

第三，四川現代作家名著改編電視劇創作。四川現代作家創作了一批文學名著，可以說是忠實反映了我國現代歷史，具有不朽的文學價值和認識作用。四川電視臺決定把這批名著搬上熒屏，創作了《家、春、秋》（和上海電視臺聯合攝制）、《死水微瀾》《生人妻》《南行記》等。其中，《南行記》獲第十二屆中國電視劇飛天獎中篇電視劇一等獎；《死水微瀾》獲首屆（1990年）“全國優秀錄像片”評獎第二名（第一名空缺）；《家、春、秋》獲“飛天獎”“金鷹獎”等多個獎項。這批作品在當時的市場效應也特別好，在全國產生了廣泛的影響力。

第四，大力發展兒童電視劇的創作。少年兒童在電視觀眾中占有相當比例，也是最需要精神營養的熱心觀眾，而當時的兒童電視劇創作還遠遠不能適應觀眾的需求。四川電視臺對兒童電視劇創作給予大力扶持，相繼推出了《小佳佳》系列片、《男子漢虎虎》《跑跑的天地》等受到小朋友們熱烈歡迎的電視劇作，受到全國及省委、省府表彰，成為當時四川電視臺電視藝術創作的又一個特色和優勢。

除此之外，四川電視臺還在戲曲電視劇、電視短劇、電視小品、電視喜劇等方面進行了多元化的嘗試，電視劇產量和獲獎作品數量僅次于中央電視臺。由于是初創期，電視劇的美學特質受文學和時代精神影響比較大，講究抒情性、審美性和意識形態性，高揚著社會主義主旋律，風格上既有浪漫主義的抒寫，也有沉穩厚重的現實主義表達。

以方言形式，展現地域特色，弘揚四川文化（1996-2002）

四川電視劇在初創期對地域特色的探索和實踐，到20世紀90年代后進入了一個更深的理論思考期。四川電視臺導演潘小楊明確表示：“四川電視劇追求四川特色這一點是沒錯的。地方臺不搞地方特色倒是咄咄怪事。”“四川電視劇創造地方特色又如何‘自己走路’？選取四川的題材，改編寫四川的作品，制作四川方言喜劇，四川電視臺進行了一系列摸索……”（潘小楊：《電視文化特性與電視導演》，引自《四川電視臺30周年》，第346頁）

20世紀90年代，是我國電視劇走上市場化之路的年代，這一時期，電視劇開始從市場吸引投資，首先是企業投資，其次通過與境外影視公司合拍電視劇，同時，通過吸收商業性貸款拍攝電視劇。越來越多的非電視臺機構也開始制作電視劇。這一時期，也是大眾文化全面崛起的時期，電視劇先天的大眾文化屬性使得它迅速崛起，贏得市場的青睞。在這一時期，四川電視劇在前期《死水微瀾》（連續劇）、《龍門陣》（短劇集）等方言劇成功的啟示下，開始迎合市場，創作了一系列方言電視劇，并在一段時間內贏得了大量的觀眾。

1996年，由王永春執導，劉德一 、廖小宣 、陳光忠等主演的四川方言劇《唐肥腸傳奇》上映，收獲了非常大的市場反響。這部劇以重慶著名餐飲家唐亮為故事原型，講述了他白手起家，將一根肥腸做出24種口味、三百多道菜式，由4張桌子10幾平米小店發展成全國200家直營店與加盟店的傳奇故事。故事以喜劇的形式講述，“笑笑笑，笑看人生百態，喜喜喜，喜逢改革盛世。”設定為故事背景與風格，在嬉笑怒罵中講述了唐亮傳奇的一生。

1997年，《山城棒棒軍》上映。該劇由束一德執導，龐祖云、趙亮、王群英、張新、仇小豹、謝先麗等聯袂主演。創作團隊經過討論，決定延用方言喜劇的特色，在塑造人物和語言表達上用好四川方言，并融入川劇表現手法，塑造了一群鮮活生動的“山城棒棒軍”形象。該劇上映后，在全國引起了巨大反響，并榮獲了第六屆精神文明建設“五個一”工程獎。此后，四川電視劇便在方言喜劇的路上越走越遠，《凌湯圓外傳》（2000年）、《表妹進城》（2000）、《假打外傳》（2000）、《老坎客棧》（2002）、《王保長歪傳》（2002）等陸續上映，單一的創作模式使得四川電視劇被打上“俗”文化的標簽，創作人才流失。面對21世紀多元文化的興盛，觀眾審美口味的變遷，四川電視劇難以再現當年的風光，一度走入低谷。

多元發展，探索新時代電視劇藝術新表達（2003——）

進入21世紀，四川方言喜劇的模式化創作開始讓觀眾審美疲勞，而此時全國電視劇早已走向成熟，出現了《北京人在紐約》《牽手》《中國式離婚》《過把癮》《永不瞑目》《玉觀音》《我愛我家》《閑人馬大姐》等眾多膾炙人口的作品，四川方言電視劇已經很難再進入全國觀眾的視野。2005年后，電視劇創作生產水平不斷提高，行業分工細化，制作流程和標準開始建立，針對電視劇的營銷通道和產業鏈條也初步打通。此時，網絡劇攜新技術、新媒體優勢呼嘯而來，迅猛發展，很快取得了和傳統電視劇并駕齊驅的優勢。電視劇的生產與播出都發生了深刻的變革。

當此之時，四川電視劇人開始意識到自我封閉所帶來的發展的局限，2003年，開始走出方言囿限，創作了由阿來同名小說改編的電視劇《塵埃落定》，該劇通過土司家傻子少爺的眼睛，講述了麥琪土司家鴉片的種植、貿易的引入、漢人的進駐、解放軍的到來這段交織著血淚的家族史，以其獨特的少數民族特質與故事講述方式，創造了奇觀化視聽效果，再次吸引了全國觀眾的視線。此后，《康定情歌》（2004）、《貞觀長歌》（2007）、《挪個地方要得不》（2009）、《涅槃》（2010）、《青神故事》（2010）等一系列電視劇作品陸續上映，“四川造”電視劇再次進入全國觀眾的視野。

隨著國家文化產業與文化強國戰略的提出，中國影視產業迎來了大發展的機遇期，從中央到地方各級影視劇制作單位（機構）均積極創作電視劇作品，數量大大增加，質量大大提高。四川電視劇也開始多元化探索，《蝶變新生》（2012）、《大酒商》（2012）、《菩提樹下》（2012）、《歷史轉折中的鄧小平》（2014）、《勝算》（2015）、《8848》（2015）、《彝海結盟》（2016）、《索瑪花開》（2017）、《我的1997》（2017）、《親愛的自己》（2020）、《大三線》（2019）、《緊急公關》（2021）、《親愛的小孩》（2022）等一大批電視劇推出，其中既有表現中國近代革命風起云涌的革命歷史題材，也有表現新中國建設成就的現代題材；有展現災難來臨時四川人民無畏的精神，也有青年人在當代都市面臨的困境；重大革命、年代劇、軍事劇、青春偶像劇、諜戰劇、都市言情劇、神魔劇、災難劇、鄉村劇、兒童劇、家庭喜劇、少數民族題材電視劇……在此時均有涉獵，其中既有氣勢宏大的史詩性作品，也有細膩溫情的家庭小劇，風格不一而足。

2021年，四川省出臺了《四川省重大文藝項目扶持和精品獎勵辦法（試行）》，大大提振了四川影視產業的信心和影視人創作影視精品的決心。在四川省人民政府、省委宣傳部、四川省廣電局的扶持和引領下，四川省電視劇開始重新布局，題材、類型、風格全方位拓展，相信不久的將來，“四川造”電視劇會再次迎來輝煌。