歲月如歌

筆墨，是中國畫的靈魂。但凡學習中國畫的人，其一生都在對“筆墨”進行錘煉。“墨”作為中國書畫藝術的物質媒介，歷來受到書畫家高度重視。《山水松石格》謂“格高思逸、筆妙墨精”，可見古人對用墨的重視。而近代黃賓虹先生用墨“渾厚華滋”，則體現的是一種民族精神。

近期，看到張劍的幾幅水墨小品，給人眼前一亮，同時也反映了他近期用功的方向。這一批作品中，由傳統筆墨入手，由“景”入“情”，講述著川北風土人情的變遷。

這批作品，體現了其用墨的韻味。筆墨，是中國畫的靈魂。但凡學習中國畫的人，其一生都在對“筆墨”進行錘煉。“墨”作為中國書畫藝術的物質媒介，歷來受到書畫家高度重視。《山水松石格》謂“格高思逸、筆妙墨精”，可見古人對用墨的重視。而近代黃賓虹先生用墨“渾厚華滋”，則體現的是一種民族精神。可以看出，張劍的這批作品，用墨“潤活有度”。

作品《少年強則中國強》，利用了生宣紙的性能，巧妙地用水、用色，畫面墨色層次豐富，變化多端，整體感覺黑中透亮。特別是暗部的用墨，非常小心。董其昌在《畫禪室隨筆》謂：“用墨需使有潤，不可使其枯燥”。而張劍在處理大面積潑墨時，暗處巧妙留白，亮處絕不復筆，這也是其多年經驗所得。另外，張劍的作品，體現了淡墨與用水技巧。杜甫有詩云：“元氣淋漓障猶濕。”淡墨的使用更能表達書畫的“氣韻”。這批作品，用墨“虛”與“實”結合，傳統用墨中透著濃厚的“現代感”，通過筆墨的“虛實相生”，求其“韻”，也是近年來張劍的成功之處。

這批作品，敘述著作者的情懷。該批作品以廣元老昭化“老房子”為景入手，講述著歷史的變遷。張劍比我小幾歲，都經歷了從上世紀八九十年代到現代社會的歷史變遷，體現了社會歷史發展的“敘事”。《農業學大寨》《葭萌供銷社》《時間就是金錢》《只生一個好》《要致富先修路》等作品，張劍用獨特的視角，回憶了上世紀 70、80、90 年代中國社會的變化。作品中的“老房子”今已不復存在，而畫中的“老房子”，也許只是其心中難以忘懷的“廣元印象”。近年來，張劍多幅作品入選中國美協主辦的展覽，體現了其審美趣味的不俗。這批作品，從房子的“一角”入手，以小見大。畫面空白處理得當，“計白當黑”的構圖觀可展現“意境”。清張式謂：“空白非空紙，空白即畫也。” 自宋以降，水墨畫大膽運用空白，使畫面空靈而清凈。文人畫中如“減筆法”“潑墨法”“一角半邊”畫法，表現出來清高的格調，正如笪重光《畫筌》所說“虛實相生，無畫處皆成妙境”。這批作品具有現代“形式感”，與傳統“三遠”的構圖造型有著明顯區別，這也正是當代中國畫創作的一個方向。不得不說，這批作品用色非常“小心”，赭石、朱磦施以淡墨，體現了一個“雅”字。《要致富先修路》寥寥數筆，更是體現了作者不俗的創作功力。

很幸運，這批作品我先睹為快。希望張劍藝術道路越走越遠！

曹" "斌

中國美術家協會會員，中國書法家協會會員，川北幼兒師范高等專科學校教授。