《山西音樂史》一書的編輯特色和出版價(jià)值探析

2023-12-29 00:00:00孫宇

新聞研究導(dǎo)刊 2023年18期

摘要：山西，素有“華夏文明的搖籃”之稱，被譽(yù)為“民歌的海洋”“戲曲的搖籃”，其源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的文化孕育出獨(dú)具特色的山西地方音樂，在中國(guó)音樂發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中占據(jù)著舉足輕重的地位，但是一直以來(lái)都缺少一部全面、深入、系統(tǒng)研究山西音樂的著作。2017年，由薛首中、楊美嬡、梁旋程等編寫的《山西音樂史》由山西教育出版社正式出版，很好地解決了這個(gè)問題。該書不僅填補(bǔ)了山西地方音樂史研究的空白，還首次對(duì)山西整個(gè)地域的音樂進(jìn)行了從古至今大跨度的綜合研究，對(duì)山西音樂的發(fā)展成就、豐碩成果進(jìn)行集中展示，涉及音樂史的方方面面。作為圖書編輯，敏銳地察覺到圖書重要的出版價(jià)值，實(shí)現(xiàn)價(jià)值最大化（學(xué)術(shù)價(jià)值最大化、藝術(shù)價(jià)值最大化、社會(huì)價(jià)值最大化），打造成讀者喜聞樂見、兼具學(xué)術(shù)性和藝術(shù)性、能展示山西音樂文化豐富性和獨(dú)特性的精品圖書，需要耗費(fèi)很多心血，做很多有建設(shè)意義的工作。文章從編輯視角出發(fā)，在對(duì)《山西音樂史》的內(nèi)容、各章結(jié)構(gòu)、內(nèi)在聯(lián)系及邏輯布局進(jìn)行研究分析的基礎(chǔ)上，提出《山西音樂史》的三個(gè)編輯特色：采用通史和專題論述相結(jié)合的手法，使圖書的邏輯更清晰；采用點(diǎn)線面交織、重點(diǎn)突出的手法，使圖書的架構(gòu)更合理；采用圖文并茂、藝術(shù)呈現(xiàn)的手法，充分發(fā)揮圖片的史料價(jià)值，使圖書更具史料性、藝術(shù)性和可讀性。

關(guān)鍵詞：山西省；音樂史；編輯特色；出版價(jià)值

中圖分類號(hào)：J609.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2023）18-0210-03

一、對(duì)《山西音樂史》書稿內(nèi)容、各章結(jié)構(gòu)、內(nèi)在聯(lián)系及邏輯布局的研究分析

（一）《山西音樂史》的內(nèi)容

《山西音樂史》全書約60萬(wàn)字，156幅圖。作為教育部人文社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃基金項(xiàng)目，全書按照先秦時(shí)期、秦漢時(shí)期、三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期、隋唐五代時(shí)期、宋遼金元時(shí)期、明清時(shí)期、民國(guó)時(shí)期的歷史時(shí)間順序，對(duì)山西整個(gè)地域音樂的種類、特征、沿革與發(fā)展進(jìn)行梳理。同時(shí)，以樂器、樂舞、歌舞戲、民歌、說(shuō)唱、戲曲、音樂家等為綱目，對(duì)不同風(fēng)格的音樂（宮廷音樂、民間音樂、文人音樂、宗教音樂）的傳承關(guān)系、演變過程進(jìn)行縱向和橫向研究；對(duì)發(fā)端或發(fā)生于今山西境內(nèi)的音樂事項(xiàng)及古代音樂家、代表作品作詳細(xì)闡釋；對(duì)詞、曲、曲牌、民間小調(diào)及各種戲曲間的關(guān)系，進(jìn)行扎實(shí)的考證、分析和介紹。全書以圖文并茂的形式首次對(duì)山西音樂的發(fā)展進(jìn)行框架性、脈絡(luò)式的梳理，為讀者朋友們呈現(xiàn)出一幅多姿多彩的山西音樂歷史畫卷[1]。

（二）《山西音樂史》的各章結(jié)構(gòu)

全書共分七章，每一章大概有六至八個(gè)小節(jié)，第一節(jié)均為歷史背景與音樂概況，其他小節(jié)的內(nèi)容分別是：第一章先秦時(shí)期的山西音樂，包括古晉國(guó)文化、樂器、樂舞、民間歌舞、民歌、音樂家；第二章秦漢時(shí)期的山西音樂，包括樂器、鼓吹樂、歌舞百戲、樂府詩(shī)、音樂家；第三章三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期的山西音樂，包括樂器、歌舞伎樂、北歌、民歌、故事歌舞、音樂家；第四章隋唐五代時(shí)期的山西音樂，包括樂器、歌舞大曲、曲子、宗教音樂、音樂家；第五章宋遼金元時(shí)期的山西音樂，包括樂器、說(shuō)唱音樂、戲曲藝術(shù)、山西地方劇種、迎神祭賽、元曲名家、音樂家；第六章明清時(shí)期的山西音樂，包括樂器、民歌、說(shuō)唱曲種、民間歌舞、戲曲劇種、吹打樂、音樂家；第七章民國(guó)時(shí)期的山西音樂，包括民歌，說(shuō)唱、歌舞與戲曲，鑼鼓樂。此外還有附錄，附錄一為山西省國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄（音樂類），附錄二為圖片索引，附錄三為主要參考書目。

（三）《山西音樂史》的內(nèi)在聯(lián)系及邏輯布局

全書包括七個(gè)章節(jié)和三個(gè)附錄，其中，七個(gè)章節(jié)間相互關(guān)聯(lián)，三個(gè)附錄既是對(duì)七個(gè)章節(jié)的補(bǔ)充，又能作為閱讀全書、了解山西音樂的一個(gè)工具。從宏觀上看，七個(gè)章節(jié)是按照歷史發(fā)展的時(shí)間順序劃分的，全書從整體上將歷史上發(fā)生在山西境內(nèi)的音樂事項(xiàng)以合理的鋪排和布局，對(duì)其音樂的種類、特征、沿革與發(fā)展進(jìn)行系統(tǒng)梳理。山西音樂的形成源于多元互補(bǔ)的文化基因，體現(xiàn)兼容并蓄的時(shí)代特征[2]，其從一個(gè)側(cè)面反映出中國(guó)傳統(tǒng)音樂的變遷，是中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化的重要組成部分。全書力求將這七個(gè)章節(jié)，即整個(gè)山西音樂放在中國(guó)音樂發(fā)展的宏闊背景中揭示山西音樂的地位以及山西音樂發(fā)展的地域優(yōu)勢(shì)與特色。七個(gè)章節(jié)前后不僅有逐漸發(fā)展的歷史關(guān)系，更是一個(gè)整體。從微觀上來(lái)看，為了追尋山西音樂歷史的源流，全書對(duì)春秋時(shí)期的晉國(guó)，漢時(shí)的樓煩，晉時(shí)的匈奴漢國(guó)，十六國(guó)時(shí)期的前趙、后趙、前秦和西燕，北魏時(shí)期的平城（大同），隋唐時(shí)期的晉陽(yáng)（太原），五代十國(guó)時(shí)期的后唐、后晉、后漢和北漢，宋元時(shí)期的平陽(yáng)（臨汾）等做了闡述。全書以這七個(gè)章節(jié)搭建了一個(gè)從宏觀到微觀的認(rèn)識(shí)框架，希望讀者在了解這一地區(qū)不同歷史階段的政治環(huán)境、經(jīng)濟(jì)水平、文化背景的基礎(chǔ)上，對(duì)音樂文化的形成、遞變、特征有更深層次的認(rèn)識(shí)[3]。

二、《山西音樂史》的編輯特色

綜覽整本書，在對(duì)書稿內(nèi)容、各章結(jié)構(gòu)、內(nèi)在聯(lián)系及邏輯布局進(jìn)行整體把握、研究分析的基礎(chǔ)上，借鑒其他地方音樂史《東北現(xiàn)代音樂史》[4]《哈爾濱西洋音樂史》[5]《福建音樂史》[6]《浙江音樂史》[7]，得出《山西音樂史》的三個(gè)編輯特色[8]。

（一）采用通史和專題論述相結(jié)合的手法，使圖書的邏輯更清晰

在地方音樂史的寫作上，不能簡(jiǎn)單地將音樂從社會(huì)現(xiàn)實(shí)中分離出來(lái)只談音樂，而要把音樂放在中國(guó)整個(gè)大的歷史背景和當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活中去研究[9]，這就需要加入中國(guó)音樂通史的內(nèi)容。如果通史內(nèi)容在地方音樂史中的比重或結(jié)合方式權(quán)衡不好，就會(huì)出現(xiàn)一些問題。例如，通史內(nèi)容占據(jù)大量篇幅，讀者在閱讀時(shí)會(huì)有區(qū)域音樂模糊化的感覺；通史內(nèi)容和區(qū)域音樂史有內(nèi)容上的重復(fù)，讀者讀來(lái)會(huì)有邏輯性不強(qiáng)之感[10]。因此，作者采納編輯建議，放棄通史和地方音樂史雜糅的敘述方法，改用通史和地方音樂專題史相結(jié)合的手法，總體上按歷史發(fā)展的時(shí)間順序分為七大部分，局部又上溯下延，將歷史上在今山西境內(nèi)所發(fā)生的音樂事項(xiàng)按其形成期或鼎盛期所處的朝代盡可能地合理鋪排。每個(gè)歷史時(shí)期又分為歷史背景與音樂概況、樂器、歌舞戲、民歌、說(shuō)唱、戲曲、音樂家等進(jìn)行專題論述。這一論述方式使內(nèi)容更加條理清晰。

（二）采用點(diǎn)線面交織、重點(diǎn)突出的手法，使圖書的架構(gòu)更合理

全書采用點(diǎn)線面交織、重點(diǎn)突出的架構(gòu)。所謂“點(diǎn)線面交織”，是指從山西音樂發(fā)展大勢(shì)著眼，總體上按長(zhǎng)時(shí)段，即歷史發(fā)展的時(shí)間順序分期，分為七個(gè)發(fā)展時(shí)期，既從“面”上概述歷代山西音樂的發(fā)展概貌和時(shí)代特色；又從“線”上梳理、考證山西地域內(nèi)音樂的種類、特征、沿革與發(fā)展，不同風(fēng)格音樂的傳承關(guān)系、演變過程，詞、曲、曲牌、民間小調(diào)及各種戲曲之間的關(guān)系等；還從“點(diǎn)”上按章節(jié)分析山西境內(nèi)的樂器、樂舞、歌舞戲、民歌、說(shuō)唱、戲曲、音樂家等。

所謂“重點(diǎn)突出”，是指全書雖采用歷史時(shí)期的劃分方式，但內(nèi)容始終以“山西”二字為基石，重點(diǎn)論述通史中的山西音樂，并通過音樂類型、歷史時(shí)期、音樂家等不同側(cè)重點(diǎn)論述山西地區(qū)的音樂文化生活。此外，為了幫助讀者更好地了解地方音樂的重要概念、內(nèi)容，特予以重點(diǎn)介紹。如首章首節(jié)中，對(duì)我國(guó)有史以來(lái)見諸史料最早的音律計(jì)算方法“三分損益法”做詳細(xì)解釋，可以幫助讀者厘清中國(guó)歷代音律學(xué)家對(duì)音律研究的終極目標(biāo)、歷代音律研究在邏輯上的遞進(jìn)關(guān)系，增強(qiáng)對(duì)唐宋以后我國(guó)地方音樂所存在的特殊的調(diào)式音階、特性音及其音樂風(fēng)格的認(rèn)識(shí)[11]。這一章還專門用一節(jié)對(duì)稱霸150年之久的春秋五霸之—、中原地區(qū)的音樂文化中心的晉國(guó)文化進(jìn)行重點(diǎn)講解。第三章第二節(jié)對(duì)人類文明的瑰寶云岡石窟進(jìn)行介紹，第12窟被譽(yù)為“北魏的音樂宮”，集中表現(xiàn)佛教彌勒天宮的壯麗與輝煌，伎樂形象雕塑演奏的各種中西式樂器是我國(guó)古代最早的宮廷交響樂團(tuán)，在中國(guó)音樂舞蹈史上具有極其重要的地位。這些對(duì)讀者了解北魏時(shí)期多元音樂文化的融合有重要意義。

（三）采用圖文并茂、藝術(shù)呈現(xiàn)的手法，使圖書更具史料性、藝術(shù)性、可讀性

山西音樂從發(fā)端、形成到興盛，歷經(jīng)數(shù)千年，百萬(wàn)字不能全面詳細(xì)論述，而作為廣大讀者了解山西傳統(tǒng)音樂文化的歷史類圖書，既要有學(xué)術(shù)性，又要有可讀性，這就形成了矛盾。為了讓讀者對(duì)山西音樂史有整體認(rèn)識(shí)和了解，編輯采用圖文并茂、藝術(shù)呈現(xiàn)的方法，很好地解決了這一矛盾。

針對(duì)區(qū)域音樂史的研究，因史料匱乏，難免掛一漏萬(wàn)。誠(chéng)如作者所說(shuō)，為了彌補(bǔ)史料不足的缺憾，使該書獲得便于釋讀的重要例證，通過造型藝術(shù)來(lái)豐富對(duì)山西古代音樂發(fā)展概貌的認(rèn)知，書中選用大量山西音樂文物配圖。據(jù)統(tǒng)計(jì)，共156幅，包括樂器圖片、雕刻圖像、壁畫等，有正面、反面、整體、局部特寫圖像。編輯敏銳地發(fā)現(xiàn)這些圖片是非常珍貴的歷史文獻(xiàn)資料，它直接、生動(dòng)地記錄了當(dāng)時(shí)的歷史，為此對(duì)重點(diǎn)圖像進(jìn)行特寫處理。如第五章中晉南地區(qū)的戲曲伎樂磚雕圖像，磚雕呈現(xiàn)出各種樂器的演奏場(chǎng)面，樂伎人物惟妙惟肖，從他們的服飾、神態(tài)、動(dòng)作、所持的不同樂器上，仿佛能看到那一時(shí)期晉南地區(qū)鮮活、生動(dòng)的音樂生活場(chǎng)景，感受到晉南音樂文化的獨(dú)特魅力[12]。

為了使圖書的史料性更強(qiáng)，編輯設(shè)計(jì)了圖片索引，對(duì)156幅圖進(jìn)行編號(hào)，對(duì)圖片名稱、圖片來(lái)源（出土的地方）、圖中樂器（或者音樂文物、音樂遺址等）所在時(shí)間（年代）、在文中的頁(yè)碼等內(nèi)容進(jìn)行梳理。一方面是對(duì)山西音樂圖片史料的匯總，方便讀者和山西音樂史研究者查找，另一方面也從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)山西音樂的發(fā)展變遷，讓讀者窺見古代的山西音樂生活。

三、實(shí)現(xiàn)《山西音樂史》出版價(jià)值最大化

（一）實(shí)現(xiàn)學(xué)術(shù)價(jià)值最大化

作為山西首部地方音樂史，該書在學(xué)術(shù)價(jià)值上具有開拓性意義。全書既對(duì)山西音樂歷史形成的社會(huì)文化、政治經(jīng)濟(jì)背景，音樂作品與表演方式，樂器與器樂，宮廷與民間、音樂家、不同風(fēng)格的音樂發(fā)展變遷等方面進(jìn)行介紹分析、溯源探流，又對(duì)不同風(fēng)格音樂的傳承關(guān)系、演變過程進(jìn)行縱向和橫向的研究。從卷帙浩繁、紛繁蕪雜的音樂文獻(xiàn)史料、考古發(fā)現(xiàn)中梳理出山西音樂的種類、特征、沿革與發(fā)展，概括山西音樂的全貌，整理出山西音樂史的發(fā)展脈絡(luò)，從先秦講到民國(guó)，時(shí)間跨度大，涉及面廣，系統(tǒng)性強(qiáng)，豐富了中國(guó)音樂史學(xué)的區(qū)域音樂研究，揭示了山西音樂在中國(guó)音樂發(fā)展史中占據(jù)的重要地位。這在山西地方音樂研究上是首創(chuàng)。

（二）實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值最大化

作為一本展示山西獨(dú)具特色、燦爛輝煌音樂文化的學(xué)術(shù)著作，本書除了具有開拓性意義的學(xué)術(shù)價(jià)值外，還具有一定的藝術(shù)價(jià)值。它的藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)在兩方面：

第一，充分發(fā)揮了音樂圖片史料的學(xué)術(shù)價(jià)值。研究音樂史，雖有文獻(xiàn)記載和古譜可考，但在形象性和直觀性方面還有一定缺憾，因此，音樂圖像的研究作為音樂理論工作中不可缺少的環(huán)節(jié)，比起其他藝術(shù)門類更具有特殊的意義[13]。為了發(fā)揮圖片直接、生動(dòng)地記錄、反映當(dāng)時(shí)歷史，為讀者了解那個(gè)時(shí)期山西音樂發(fā)展的基本情況提供重要線索的特性[14]，編輯對(duì)其進(jìn)行重點(diǎn)處理，使讀者既能通過圖片史料了解山西音樂文化，又能對(duì)這些音樂文物圖像產(chǎn)生無(wú)限的審美體驗(yàn)[15]。

第二，裝幀考究，設(shè)計(jì)雅致，極具藝術(shù)價(jià)值。全書為16開精裝，首先映入眼簾的護(hù)封采用灰色鋪底，封面書名偏下位置印有西周時(shí)期的重要樂器晉侯穌鐘的圖片，在圖片之外的右上和左下部分采用工藝燙有零星散落的半透明白色圓點(diǎn)，就像流動(dòng)的音符，使封面靈動(dòng)，展現(xiàn)音樂之美、中國(guó)傳統(tǒng)文化之美，為讀者打開一幅多姿多彩的山西音樂歷史畫卷。內(nèi)封為白色硬殼，“山西音樂史”五個(gè)字燙壓光銀，引導(dǎo)讀者開啟山西音樂史閱讀之旅。內(nèi)文四色印刷、色彩逼真，版式設(shè)計(jì)力求做到既滿足讀者的閱讀學(xué)習(xí)需求，又具有藝術(shù)性與美觀性。

（三）實(shí)現(xiàn)社會(huì)價(jià)值最大化

該書面向國(guó)內(nèi)公開發(fā)行，是讀者了解山西的歷史文化、文學(xué)及民風(fēng)的重要窗口。同時(shí)在宣傳中國(guó)音樂文化、增強(qiáng)民族文化自信、促進(jìn)文化交流，以及推動(dòng)音樂史學(xué)、樂器學(xué)、社會(huì)學(xué)等學(xué)科的建設(shè)方面也具有積極意義。

四、結(jié)語(yǔ)

《山西音樂史》編輯成如此形態(tài)，是由山西文化的多樣性所決定的，山西獨(dú)具特色的音樂形態(tài)、獨(dú)特的審美特征、不同于其他地域的文化屬性和文化狀態(tài)，都決定了這部著作的基本編輯特色。重視山西區(qū)域音樂文化獨(dú)特性的探索，并將其放入體系完整的“中國(guó)音樂史”范疇中去考慮，這是撰寫音樂史的歷史使命，也是編輯發(fā)揮主觀能動(dòng)性和創(chuàng)造性，實(shí)現(xiàn)出版價(jià)值最大化的出發(fā)點(diǎn)和歸宿。

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