淺談體育題材影視劇的破局之道

2017年，一部講述貧窮女孩通過摔跤改變命運(yùn)的印度電影《摔跤吧！爸爸》在中國上映并引起廣泛關(guān)注，近13億的票房和良好的口碑讓該片成為當(dāng)年的現(xiàn)象級(jí)電影。該影片融合了個(gè)人夢(mèng)想、父女之情以及性別平等等社會(huì)問題，孩子可以從中獲得成長，父母可以從中學(xué)會(huì)溝通，平凡人能從中領(lǐng)會(huì)拼搏，不同的人群都能在電影故事中找到共鳴。《摔跤吧！爸爸》猶如平地一聲驚雷，不僅驚艷了每個(gè)走進(jìn)電影院的觀眾，也震撼了所有致力于推動(dòng)國產(chǎn)體育題材影視劇發(fā)展的從業(yè)人員。

體育的力量無疑是強(qiáng)大的。體育之于國家，是國家強(qiáng)盛的標(biāo)志，也是民族凝聚力的象征。

從1908年的“奧運(yùn)三問”到今天的“雙奧之城”熠熠生輝，百年奧林匹克夢(mèng)也是一曲奧運(yùn)與國運(yùn)的交響。體育運(yùn)動(dòng)之于個(gè)人，能帶來身體上的愉悅和群體團(tuán)結(jié)精神，引領(lǐng)人們激發(fā)潛能、超越自我，同時(shí)對(duì)推動(dòng)文明發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步也至關(guān)重要。

隨著奧林匹克運(yùn)動(dòng)超越時(shí)空、深入世界各地，中國的體育觀念不斷更迭，體育題材影視劇也總以最直觀的方式，折射出不同時(shí)期鮮明的體育文化樣態(tài)和時(shí)代風(fēng)貌。

1934年，孫瑜導(dǎo)演的《體育皇后》被視為中國體育電影的開山之作；20世紀(jì)50、60年代的《女籃5號(hào)》《冰上姐妹》等影片，強(qiáng)調(diào)國家榮譽(yù)、民族精神，引發(fā)了國人對(duì)體育運(yùn)動(dòng)的熱忱。改革開放后到21世紀(jì)初，《沙鷗》《元帥與士兵》《一個(gè)女教練的自述》《一個(gè)人的奧林匹克》《破冰》《許海峰的槍》等影片則深入挖掘運(yùn)動(dòng)員的內(nèi)在精神，呈現(xiàn)出個(gè)人成長與國家發(fā)展同呼吸、共命運(yùn)的特點(diǎn)。

近年來，體育題材影視劇在創(chuàng)作思路上有了不少突破，但套路雷同、情節(jié)單一的問題依然存在，絕大部分作品出圈效果不明顯。如何避免落入創(chuàng)作窠臼，在形式上創(chuàng)新、在內(nèi)容上豐富，是亟待相關(guān)從業(yè)者破解的難題。

最近，一部以拔河運(yùn)動(dòng)為背景的校園劇《不就是拔河么》（見圖1）引發(fā)人們的關(guān)注。一項(xiàng)起源于春秋戰(zhàn)國時(shí)期的古老運(yùn)動(dòng)，如何在青春洋溢的校園生活里開出時(shí)代之花，這群Z世代的熱血少年給出了他們的解題思路。

一、體育題材難在哪里

“拍什么”是體育題材影視劇面對(duì)的第一道選擇題。這個(gè)問題看似簡(jiǎn)單，實(shí)則指向了兩個(gè)完全不同的方向。細(xì)數(shù)市場(chǎng)上的體育題材影視劇，大致可以分為兩個(gè)類型：第一種是以《奪冠》《中國乒乓之絕地反擊》為代表的主旋律影視劇，或稱“新主流影視劇”，其以排球、乒乓球等“國民性”的體育項(xiàng)目為切口，通過描繪歷史上的重大體育事件或真實(shí)人物的經(jīng)歷，喚醒民眾集體記憶，觸抵民眾內(nèi)心家國情懷；第二種是以《冰糖燉雪梨》《熾道》等為代表的“體育+”類型影視劇，其以體育為內(nèi)核，融合了青春、校園、成長、純愛等主題，體量更為輕巧，內(nèi)容涵蓋廣闊，更容易吸引年輕受眾。兩種類型影視劇要分別處理不同的創(chuàng)作難題。

體育強(qiáng)則國強(qiáng)，國運(yùn)興則體育興，長久以來的“舉國體制”讓體育不再僅僅是運(yùn)動(dòng)，它還發(fā)揮著增強(qiáng)民族凝聚力、提高民族自信心的作用；而新時(shí)代年輕人追求個(gè)性獨(dú)立、注重自我感受的特點(diǎn)，又注定了傳統(tǒng)的集體主義敘事的失效；而諸如《奪冠》等作品引發(fā)的原型人物爭(zhēng)議，又暴露了真實(shí)人物與藝術(shù)加工的矛盾。既要展現(xiàn)家國情懷，又要關(guān)注個(gè)體心理；既要思想正確，又要避免說教，這就讓主旋律體育題材影視劇成了“燙手”的“香餑餑”。

如何破解這一難題？2020年，由陳可辛執(zhí)導(dǎo)的體育電影《奪冠》就開始嘗試轉(zhuǎn)變敘事視角和創(chuàng)作理念，通過講述不同時(shí)期中國女排從“為國而戰(zhàn)”到“為自己而戰(zhàn)”的轉(zhuǎn)向，探討“女排精神”在新時(shí)代背景下的現(xiàn)實(shí)意義，不僅能點(diǎn)燃觀眾昂揚(yáng)的愛國情懷，也能使觀眾從個(gè)體層面對(duì)角色產(chǎn)生共情心理，保持沉浸式觀影體驗(yàn)，讓影視作品變得耐看、好看。最終，《奪冠》8.36億的票房成績和超過7分的豆瓣評(píng)分也印證了這種嘗試的可行性。此外，由白敬亭、許魏洲主演的以世界乒乓球錦標(biāo)賽為背景的《榮耀乒乓》、由鄭愷主演的講述新老兩代“百米飛人”互相救贖的電影《超越》，均敏銳地捕捉到觀眾心態(tài)的變化，在敘事上融入對(duì)個(gè)體心理的關(guān)照，以人為本，尊重差異。

以體育為內(nèi)核，以青春為底色，如果說主旋律體育題材影視劇在內(nèi)容的深度上進(jìn)行了挖掘，那么“體育+”類型影視劇則在類型的廣度上不斷擴(kuò)展。一直以來，“體育+”類型影視劇重形式而輕內(nèi)容的創(chuàng)作思路飽受詬病，體育為談戀愛讓路，體育元素成了愛情的墊腳石、背景板，叫座而不叫好，同質(zhì)化嚴(yán)重。

如何化解這一困境？首先是擴(kuò)展選題的范圍，主打差異化題材。例如《冰糖燉雪梨》《超越》（此為由李庚希、胡軍主演的電視劇）趁冬奧會(huì)之機(jī)，將短道速滑、冰球等冰雪項(xiàng)目搬上熒屏；《全職高手》《你微笑時(shí)很美》等則以電子競(jìng)技這一新興項(xiàng)目作為突破口；《棋魂》《舍我其誰》讓古老的圍棋運(yùn)動(dòng)煥發(fā)新生，后者還融入了國風(fēng)元素吸引垂直領(lǐng)域受眾；《我的時(shí)代，你的時(shí)代》則講述了小眾的機(jī)器人大賽的故事……盡管大部分作品只能短暫地泛起漣漪，但也讓觀眾看到了創(chuàng)作者努力求新求變的誠意。

其次在劇情上，“體育+”類型影視劇還要處理青春愛情和體育競(jìng)技咬合不緊的問題。由金晨、王安宇主演的《熾道》講述了大學(xué)運(yùn)動(dòng)隊(duì)助教羅娜和田徑少年段宇成的故事。羅娜偶然間發(fā)掘了還是高中生的段宇成，并一步步幫助他克服身高不足的心理障礙，突破個(gè)人極限。二人都將體育事業(yè)作為自己的人生目標(biāo)，在事業(yè)上相互成就，在成長中收獲愛情，也是一次較為成功的類型化突破。

除了題材和劇情的門檻，體育題材影視劇還有競(jìng)技場(chǎng)景拍攝技巧、演員的選擇、資金投入等難關(guān)需要攻克，但任何事物的成長和進(jìn)步都不是一蹴而就的，在量變的積累中，相信未來國產(chǎn)體育題材影視劇一定會(huì)有質(zhì)變的一天。

二、掌握破題思路

在厘清體育題材影視劇創(chuàng)作的難點(diǎn)和出路后，如何將這套思路完美地嵌套進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作？《不就是拔河么》給出了它的破題思路。

作為一項(xiàng)國粹運(yùn)動(dòng)，拔河有著悠久的歷史和深厚的群眾基礎(chǔ)。拔河起源于先秦時(shí)期的戰(zhàn)爭(zhēng)，歷史變遷中，漸漸從軍中流傳至民間，并成為清明節(jié)的重要風(fēng)俗活動(dòng)。杭州2022年第19屆亞運(yùn)會(huì)的舉辦，又推動(dòng)拔河運(yùn)動(dòng)再次深入千家萬戶。乘亞運(yùn)之風(fēng)，講述受眾廣泛但甚少見諸熒屏的全民體育故事，題材上的新鮮感，正是《不就是拔河么》破圈的基礎(chǔ)。

《不就是拔河么》從兩名普通大學(xué)新生郭炎和薛天的視角切入，講述二人不打不相識(shí)，被學(xué)校教練雷明相中拉入了神秘的拔河隊(duì)，從此和其他六個(gè)毫無運(yùn)動(dòng)基礎(chǔ)的隊(duì)友彼此交心、共同成長，從一盤散沙到聚沙成塔，為夢(mèng)想一路拼搏的故事。拔河隊(duì)成長線和兩位男主人公的友情線雙線并行，“養(yǎng)成系”的劇情設(shè)置，為觀眾提供了豐富的共情空間，讓觀眾和劇中人物共同“成長”，同時(shí)也傳遞出“即使你出身平凡，但是在拔河隊(duì)，只要有在平凡中創(chuàng)造不凡的勇氣，就可以成為超級(jí)英雄、集體英雄”的理念。

體育的意義不只是贏得比賽，更在于努力爭(zhēng)勝的過程。作為故事的內(nèi)核，從無到有、由弱變強(qiáng)、絕處逢生的逆襲之旅，總是牽動(dòng)人心、令人熱血澎湃的關(guān)鍵元素。

“就像一根繩，少了哪股都不行。”《不就是拔河么》中的“頭繩”郭炎克服心魔、成為有力的領(lǐng)導(dǎo)者，“刺頭”薛天擺正心態(tài)，找到了更強(qiáng)大的自己……校園里的這支拔河隊(duì)，在分裂中不斷走向團(tuán)結(jié)、在摔打中堅(jiān)定前行。隊(duì)里每一位性格迥異的隊(duì)員都在磨煉中蛻變、凝聚，最終戰(zhàn)勝自我，征服對(duì)手，完成逆襲。

類型化的人物變得有血有肉，口號(hào)式的語言變成發(fā)自肺腑的情感表達(dá)，對(duì)人性的挖掘和對(duì)個(gè)性的主張和追求，讓剝?nèi)ンw育外殼的體育題材影視劇有了更多元的內(nèi)涵，既符合年輕觀眾的審美取向，也給更多觀眾帶來全新思考（見圖2）。

三、結(jié)語

文藝作品的價(jià)值，在于給人以精神力量。

我們說運(yùn)動(dòng)，核心是在頌揚(yáng)生命；我們講輸贏，核心是在褒獎(jiǎng)勇氣和堅(jiān)持。

體育題材影視劇有了青春元素，枯燥的競(jìng)技變得妙趣橫生；校園劇有了體育精神的沉淀與加持，劇作的品質(zhì)褪去浮華，變得醇厚。認(rèn)真講好故事，立住人物形象，避免“眉毛胡子一把抓”，是讓一部作品飽滿鮮活的不二法門。《不就是拔河么》在此基礎(chǔ)上還做到了對(duì)“體育+”的拓展，扣準(zhǔn)時(shí)代脈搏，戳中大眾關(guān)注點(diǎn)，從個(gè)體成長到社會(huì)議題，以小見大，引發(fā)觀眾的強(qiáng)烈共鳴，從而收獲了較高話題熱度和好的口碑。

于輸贏之外尋找體育運(yùn)動(dòng)的奧義，在家國大義下關(guān)注個(gè)體成長，國產(chǎn)體育題材影視劇或許就會(huì)在這樣的摸索中成功破局、迎來新生。

[作者簡(jiǎn)介]桑敏玲，女，漢族，浙江人，浙江影視（集團(tuán)）有限公司主任編輯，研究方向?yàn)閲a(chǎn)影視劇行業(yè)研究。